京劇名角的“四大”四大名旦 四大名旦的稱謂是由沙大風(fēng)于1921年在天津《大風(fēng)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上首次 提出。以京劇四大名旦最為知名，他們指的是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。
四大名旦合影
四大名旦的表演藝術(shù)各有特色，每人都有自己的代表劇目。
上世紀(jì)“四大名旦”： 1931年由上海《戲劇月刊》發(fā)起征文評(píng)論梅、尚、程、荀 “四大名旦”，梅蘭芳以565分的成績名列榜首，程硯秋獲540分，荀慧生獲530分，尚 小云獲505分。次年，長城唱片公司約請“四大名旦”聯(lián)合灌制《四五花洞》唱片，他們
這次珠聯(lián)璧合的合作，使“四大名旦”之稱得到社會(huì)的公認(rèn)。
梅蘭芳
梅蘭芳（1894年－1961年），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，
藝名蘭芳。
梅蘭芳清光緒二十年出生于北京的一個(gè)梨園世家。他八歲學(xué)藝，11歲登臺(tái)。梅蘭芳
是近代杰出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”藝術(shù)創(chuàng)始人；同時(shí)也是 享有國際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。
在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞，他的代表劇目有《貴妃醉酒》、
《霸王別姬》等；昆曲有《游園驚夢》、《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳 文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。在1918年，梅蘭芳移居上海，
這是他戲劇爐火純青的巔峰時(shí)代。
 梅蘭芳1926年出演《貴妃醉酒》劇照 程硯秋
程硯秋（1904.1.1 - 1958.3.9），男，著名京劇旦角，表演藝術(shù)家，四大名旦 之一，程派藝術(shù)的創(chuàng)始人。
程硯秋原名承麟，滿族索綽羅氏，滿洲正黃旗人。北京人，后改為漢姓程， 初名程菊儂，后改艷秋，字玉霜。1932年起更名硯秋，改字御霜。
民國二十年（１９３１年）９月２１日的《華北日報(bào)》上刊登了一條消息：
“今晚不登臺(tái)演戲——平市名伶程艷秋，原定今晚在中和演《文姬歸漢》，唯
因國難當(dāng)前，既挽救之不及，何忍再粉墨登場，顯露色相！遂于昨日通知該園，
今晚決不出演云?！?/FONT>
尚小云
尚小云是中國具有深遠(yuǎn)影響的京劇表演藝術(shù)大師，中國現(xiàn)代京劇代表人物之一 ，尚派藝術(shù)的創(chuàng)始人。 尚小云名德泉，字綺霞；祖籍河北邢臺(tái)市南宮縣。1900年1月7日出生， 他在近六十年的舞臺(tái)實(shí)踐中創(chuàng)造出了“文武并重，歌舞兼長，清新英爽， 灑脫大方”的京劇尚派藝術(shù)，對(duì)后世影響極其深遠(yuǎn)。
尚小云天賦極佳。其嗓音寬亮，扮相俊美，身材適宜。尤以中氣充沛、 調(diào)門高亢、久唱不衰為難能可貴。由于其聲高勁圓亮，以剛為主，很適 宜傳統(tǒng)青衣的唱法，是以早年初搭各班，以“二祭”——《祭江》、 《祭塔》及《玉堂》、《探母》等唱工劇青衣戲享名于時(shí)，故有“鐵嗓鋼喉”之譽(yù)。
1962年，尚小云赴山東講學(xué)，這使他留下了一篇《我赴山東教學(xué)的講稿》。 其中對(duì)京劇藝術(shù)的基本原理進(jìn)行了分析和總結(jié)，頗多精辟之論。比如， 在四功五法的表述中，尚小云明確指出五法為“口、手、眼、身、步”， 將口法列于京劇表演五法之首。尚小云是程硯秋以外唯一如此明確、 系統(tǒng)闡述的京劇藝術(shù)大師。 荀慧生
荀慧生（1900～1968）荀派藝術(shù)的創(chuàng)始人。祖籍河北東光，初名秉超， 后改名秉彝，又改名“詞”，字慧聲
荀慧生1925年與余叔巖合演《打漁殺家》起改名為荀慧生，號(hào)留香， 藝名白牡丹
荀慧生一生演出了三百多出戲，其中代表作為《元宵謎》、《玉堂春》、 《棋盤山》等，與楊小樓、尚小云、潭小培一起稱為“三小一白”。1927年 和1931年兩次當(dāng)選“四大名旦”，有“無旦不荀”的美譽(yù)。 四大須生 四大須生，指四位著名的京劇老生表演藝術(shù)家。在京劇史上，有前四大 須生和后四大須生的說法。而在前四大須生和后四大須生中馬連良均榜上有名， 因此，列名四大須生的著名京劇演員有七位，他們分別是：余叔巖、言菊朋、 高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。 余叔巖
余叔巖，男，京劇老生。湖北省羅田縣人，生于北京。譜名第祺，字小云， 官名叔巌，巌與巖通，巌字筆畫太多，所以常用“巖”代替。余三勝之孫， 余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱 技巧進(jìn)行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。
余叔巖與弟子孟小冬、李少春合影 言菊朋
言菊朋（1890-1942），原名錫，北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任職。 因酷愛京劇，業(yè)余參加清音雅集、春陽友會(huì)等票房。演老生。
言菊朋早年經(jīng)常觀摩譚鑫培演出，并從陳彥衡學(xué)“譚派”戲，又向紅豆 館主、錢金福、王長林等請益，唱、做、念、打均有基礎(chǔ)。1923年， 在梅蘭芳、陳彥衡等鼓勵(lì)下，正式參加戲班。以演《汾河灣》、 《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《法場換子》等著名。 高慶奎
高慶奎（1890—1942），原名振山（鎮(zhèn)山），號(hào)子君。著名京劇老 生表演藝術(shù)家，京劇高派老生藝術(shù)創(chuàng)始人，京劇“四大須生”之一。
著名丑角演員。20世紀(jì)30年代，高慶奎與余叔巖、馬連被譽(yù)為老生“三大賢”。
馬連良（1901.2.28 - 1966.12.16），回名尤素福，原籍陜西扶風(fēng)， 生于北京，字溫如。中國著名京劇藝術(shù)家，老生行當(dāng)?shù)拇硇匀宋镏唬?/FONT> “馬派”藝術(shù)創(chuàng)始人，京劇“四大須生”之首，民國時(shí)期京劇三大家之一
馬連良是扶風(fēng)社的招牌人物。代表劇目有《借東風(fēng)》、《甘露寺》、 《青風(fēng)亭》、《四進(jìn)士》、《失空斬》等。父馬西與著名京劇演員譚 小培熟識(shí)，三叔馬昆山在上海唱戲，家庭的熏陶，使馬連良從小熱愛 京劇藝術(shù)。9歲入北京喜連成科班，23歲自行組班，發(fā)展成為獨(dú)樹一幟 的“馬派”表演風(fēng)格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世紀(jì)， 他與余叔巖、高慶奎、言菊朋并稱前“四大須生”；后三人去世， 他又與譚富英、奚嘯伯、楊寶森并稱后“四大須生”。1931年馬連良 在天津與周信芳同臺(tái)演出，因他們技藝精湛，各具風(fēng)采，被譽(yù)為“南麒北馬”。 后四大須生
譚富英
楊寶森
奚嘯伯
“四大名丑” 蕭長華
蕭長華是著名的京劇丑角，戲曲教育家。他出身梨園世家，自幼學(xué)戲。
12歲登臺(tái)，15歲專攻丑行。27歲應(yīng)富連成科班之聘任總教習(xí)。 除主教丑行外，生、旦、凈諸行戲也遍為教授。任職36年，
中間一度為了專心教學(xué)曾舍棄豐厚收入輟演8年。從第一科到
第七科經(jīng)他開蒙指導(dǎo)的學(xué)生不計(jì)其數(shù)。京劇界杰出人才雷喜福、
馬連良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、劉連榮、袁世海、
馬富祿、葉盛章、葉盛蘭、艾世菊、曹世才等等都出自他的門下。
在科班，蕭長華主持編劇、整理和教排了大量傳統(tǒng)劇目，計(jì)約400
余出。建國以后，曾經(jīng)任中國戲曲學(xué)校副校長，校長。為京劇
事業(yè)的繁榮和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。
，十歲經(jīng)劉喜益介紹轉(zhuǎn)入“富連成”科班習(xí)藝。，先工老旦，后改丑行。 從師蕭長華、郭春山。由于他天賦條件好，尊師好學(xué)，刻苦勤奮，在科班 里就小有名氣，常與馬連良合作，配合默契，相得益彰。出科后隨楊小樓、 梅蘭芳、于連泉等赴上海天蟾舞臺(tái)獻(xiàn)藝。載譽(yù)歸京后，他繼續(xù)從蕭長華、 王長林學(xué)藝深造。后又與諸多名家鼎立合作。并曾與老生張春彥、小生 金仲仁、旦角趙桐珊被譽(yù)為荀慧生劇團(tuán)的四大金剛。長期為筱翠花、 馬連良配戲，是“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑角人才。 馬富祿的嗓音響堂，天賦條件奇絕，他口齒清晰爽脆，以唱念的絕對(duì) 優(yōu)勢勝出，每每一個(gè)清脆響亮的悶簾“啊哈”，就能掌聲四起，攏住 臺(tái)下所有觀眾的神。他所演的角色，不論是方巾丑、袍帶丑、茶衣丑 還是彩旦、丑婆，都非常有光彩。他戲路寬廣，念白流利，身手矯捷， 文武皆通，能戲頗多，除去文武丑角應(yīng)工戲外，他還能兼演老旦應(yīng)工 戲及花臉應(yīng)工戲。
朱斌仙7歲入俞振庭創(chuàng)辦的斌慶社學(xué)藝，與孫毓堃、徐碧云、徐斌壽、
楊斌昌、毛慶來、劉慶義、李慶才等為師兄弟。初習(xí)老生后改丑角， 15歲出科后拜郭春山為師。17歲即隨梅蘭芳劇團(tuán)赴日演出。由于他嗓
音響亮又極擅刻畫人物，所飾<孔雀東南飛>之焦母、《梅玉配》之黃
婆、<鳳還巢>之程雪艷、《牧虎關(guān)》之高來、《李七長亭》之解子、
<釣金龜>之張義、<金玉奴>之金松等極負(fù)盛名。他演《逍遙津》之華歆，
把那為虎作張的陰險(xiǎn)狡詐嘴臉，刻畫得淋漓盡致。一次傍高慶奎演出此劇，
竟激怒觀眾要到后臺(tái)揍他，他聞?dòng)嵑竺暮箝T溜走。由于他戲路寬又有人緣，
各班社爭相聘請，有時(shí)不得不數(shù)處趕場。在日寇侵華之時(shí)，演員處境艱難，
靠演戲已不能維持全家生活，便與東安市場雅美利珠寶工藝品商店訂約，
繪制泥人頭臉譜，極為暢銷。后為人仿效流傳至今，這就是泥人臉譜的來歷，
首創(chuàng)人即朱斌仙。他一生曾與孟麗君、王玉蓉、新艷秋、雪艷琴、朱琴心、
趙嘯瀾、筱翠花、孟小冬、金少山、奚嘯伯、李多奎、言慧珠、李玉茹、
童芷苓等諸多名家合作演出。1946年夏聲戲校遷至上海，朱斌仙應(yīng)聘到校執(zhí)教，
直至1949年該校停辦。1960年又執(zhí)教于北京市戲曲學(xué)校。其母親為梅蘭芳堂姐，
妻室裘效蘭為裘盛戎之姐，長子朱錦華，女婿畢英琦均為著名京劇演員。 蕭、馬、茹、朱，四大名丑的說法產(chǎn)生比較晚，又因?yàn)槿愀晦サ脑缡藕?/DIV> 朱斌仙曾經(jīng)常駐上海，所以沒能很廣泛的流傳開來。
四大花臉 京劇四大花臉：是指裘派花臉裘盛戎，袁派花臉袁世海，金派花臉金少山，郝派花臉郝壽臣。 金少山 京劇凈行演員。本名義（一說作仲義），又名少山。滿族。北京人。 清末民初時(shí)京劇名凈金秀山之三子。誕辰：1890年，光緒十六年（庚寅）； 逝世：1948年8月13日，農(nóng)歷戊子年七月初九日 郝壽臣 郝壽臣(1886～1961)，京劇演員，工架子花臉。原籍河北香河， 幼年隨父遷京。7歲學(xué)藝，從師呂福善學(xué)銅錘花臉，藝名小奎祿。 曾從唐永常、朱子久、閻寶恒等學(xué)藝。熔銅錘、架子花臉于一爐， 唱念上自成一格，世稱郝派。以氣魄取勝，唱念韻味渾厚，工架凝練， 表演渾然一體。他藝術(shù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，善于刻畫人物，數(shù)十年藝術(shù)生涯中， 在220余個(gè)劇目中扮演過160多個(gè)主要和次要角色。 裘盛戎 裘盛戎，凈角演員。原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年， 歲未過花甲。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。擅演劇目有 《姚期》、《將相和》、《杜鵑山》等 袁世海 袁世海，原名瑞麟，是中國著名京劇表演藝術(shù)大師。他成功地塑造了
各種性格的人物形象，尤其他主演的十余出扮演曹操的劇目贏得了觀 眾廣泛的喜愛，被觀眾美譽(yù)為“活曹操”，開創(chuàng)了以架子花臉主演大
型劇目的先河，形成了袁派表演藝術(shù)的風(fēng)格體系。是第二屆金唱片獎(jiǎng)
獲獎(jiǎng)藝術(shù)家，第四屆全國人大代表、第五、六、七、八、九屆全國政
協(xié)委員，中國戲劇家協(xié)會(huì)理事。代表作：《盜御馬》、《論英雄》、
《將相和》、《李逵探母》、《坐寨盜馬》等。
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