屈指算來(lái)，內(nèi)陸流行樂(lè)壇，此起彼伏，跌跌撞撞，如今已經(jīng)步履蹣跚地走過(guò)了二十幾個(gè)春秋，在這期間，從翻唱港臺(tái)歌曲的時(shí)代到如今各領(lǐng)風(fēng)騷的今天，內(nèi)陸音樂(lè)如雨后春筍般涌現(xiàn)了大批風(fēng)格迥異的“頂級(jí)”歌手。然而，自從選秀風(fēng)潮大肆席卷內(nèi)陸歌壇以后，以及演而優(yōu)則唱者大軍的瘋狂洗禮，還有網(wǎng)絡(luò)歌手的庸俗出擊，在加上老牌天后集體的“休養(yǎng)生息”。內(nèi)陸歌壇似乎日益低靡，如一盤(pán)散沙，多虧內(nèi)陸還有那么多天后級(jí)的領(lǐng)軍人物，讓人真正的值得品評(píng)和回味。但是，從聲音條件、演唱技巧、影響范圍等來(lái)論斷，內(nèi)陸真正能夠稱得上天后級(jí)歌手的也就只有毛阿敏、韋唯、田震、那英、韓紅了，如今她們雖然都?xì)w于平淡，但是他們各自還具有一定的氣數(shù)和潛力，她們當(dāng)中的哪一位將笑到最后呢？
　　 毛阿敏一位擁有美聲氣質(zhì)的流行歌手，演繹著蕩氣回腸的通俗音樂(lè)，演唱方式和英國(guó)女天王沙拉.不萊曼如出一轍，只是缺少了人家的圓潤(rùn)、悠長(zhǎng)、以及無(wú)比的大氣和空靈。然而，這樣的嗓音卻為她帶來(lái)了些須的尷尬，在如今流行音樂(lè)日益?zhèn)€性化的今天，她的嗓音顯得過(guò)于主流，唱歌劇還缺少一定的氣勢(shì)。繼《思念》《綠葉對(duì)根的情誼》等歌曲風(fēng)靡大江南北以后，盡管她的演唱技巧在國(guó)內(nèi)屈指可數(shù)，舞臺(tái)視覺(jué)尊貴典雅，也由于種種客觀原因，毛阿敏淡出了人們的視野，后來(lái)雖然出了一張《完美》專輯，也大膽的嘗試了新的曲風(fēng)，還是難逃一敗涂地的命運(yùn)。由于缺少流行音樂(lè)所具有的音質(zhì)，在最佳和最受歡迎女歌手爭(zhēng)奪中，總是兵敗于那英、田震。自此毛阿敏的名氣似乎每況愈下，她也只能在晚會(huì)上或者影視音樂(lè)方面現(xiàn)聲了。
　　 韋唯號(hào)稱流行音樂(lè)的藝術(shù)家，她的嗓音高亢、敦厚、極具穿透力，擁有寬達(dá)兩個(gè)八度的音域，一首《戀尋》確定了韋唯在華語(yǔ)樂(lè)壇老大的地位。她的《亞洲雄風(fēng)》唱響了世界的每一個(gè)角落，《愛(ài)的奉獻(xiàn)》至今還溫暖著每一個(gè)國(guó)人，英文歌一樣演藝的有模有樣，她的大姐大頭銜確實(shí)名至實(shí)歸，可是，韋唯除了以上兩首歌曲街知巷聞以外，幾乎缺少過(guò)耳不忘的作品，再加上音樂(lè)曲風(fēng)的過(guò)于單一，只能遺憾地“淪落”為晚會(huì)歌手。
　　 那英，華語(yǔ)樂(lè)壇響當(dāng)當(dāng)?shù)奶旌蠹?jí)人物，曾經(jīng)獲得過(guò)最佳女歌手和最受歡迎女歌手的稱號(hào)，也是內(nèi)陸女歌手唱片銷量的保障，那英的聲音磁性、飽滿，歌曲的演義灑脫豪邁，充滿激情，非常的具有感染力。而且那英對(duì)歌曲的把握能力與她有些粗制大列的性格迥然不同，幽怨婉轉(zhuǎn)，跌宕起伏，蕩氣回腸，常常讓聽(tīng)者產(chǎn)生黯然神傷的感慨、如臨其境的絕美境地。難怪朱總理還曾經(jīng)把她的專集作為禮物送給外國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人。個(gè)人非常享受她的〈不能沒(méi)有你〉〈相見(jiàn)不如懷念〉〈心酸的浪漫〉〈征服〉等招牌曲目，但我不欣賞那英在舞臺(tái)上如老鼠偷油般的跳舞形象。本色自然的那英還是給人一種暢快淋漓的感覺(jué)。至于2001年因?yàn)楹吞镎馉?zhēng)奪最受歡迎女歌手，田震因?yàn)閼嵖良八ぴ捦惨皇拢蚁氘?dāng)時(shí)一定是那英的唱片公司的幕后操作，因?yàn)楫?dāng)年那英確實(shí)沒(méi)有叫得響的作品，而田震有了新專集〈震撼〉，也有〈靠近我〉〈愛(ài)不后悔〉等招牌歌曲大行其道。個(gè)中原因也已經(jīng)成為歷史了。
　　 那英似乎是一個(gè)家庭和事業(yè)都不愿舍棄的女人，和高峰的戀情確實(shí)付出很多，但最終沒(méi)能留住浪子的心，收獲了愛(ài)情的結(jié)晶，卻沒(méi)能留守住愛(ài)情的家園。最近，那英不但名花有主，而且又在美國(guó)喜得貴子，而她在流行樂(lè)壇的動(dòng)作，最近幾年始終沒(méi)有一石激起千層浪?？磥?lái)，想要魚(yú)和熊掌兼得，實(shí)屬異想天開(kāi)。那英的真正復(fù)出是早晚的問(wèn)題，一來(lái)她絕對(duì)不是一個(gè)甘于寂寞平淡的女人，二來(lái)還有她的大批擁躉者的千呼萬(wàn)喚，憑借老那的條件，不再繼續(xù)發(fā)威，也是華語(yǔ)樂(lè)壇的一大遺憾，而且她的年齡也不算大，相信那英只要有好的作品，咸魚(yú)翻身的日子終究是指日可待 。
　　 田震幾乎是內(nèi)陸樂(lè)壇獲獎(jiǎng)最多的女歌手，頭頂著最受歡迎女歌手、最佳女歌手、終身成就獎(jiǎng)、搖滾歌手大獎(jiǎng)等無(wú)數(shù)大大小小的光環(huán)。田震雖然沒(méi)有象毛阿敏、韋唯那樣在國(guó)際上獲過(guò)什么獎(jiǎng)，但田震一樣可以代表中國(guó)參加蒙特卡羅國(guó)際音樂(lè)節(jié)，田震是最本色的、最原創(chuàng)的中國(guó)歌手，最善于把本民族的東西融入流行音樂(lè)的歌手，從某種程度來(lái)說(shuō)，民族的就是世界的，所以，說(shuō)田震代表中國(guó)沒(méi)有絲毫的夸張。 如果用主流的眼光來(lái)審視田震，田震的嗓音絕對(duì)不是最出色的，然而，田震卻用沙啞并且充滿質(zhì)感和高亢卻不失嘹亮的嗓音抒寫(xiě)著自己無(wú)數(shù)個(gè)傳奇，一直活躍在華語(yǔ)樂(lè)壇的前沿, 在如今流行音樂(lè)日益?zhèn)€性化的今天，田震這種前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的特色嗓音正好彌補(bǔ)了眾多個(gè)性化聽(tīng)覺(jué)者的耳朵，讓眾多真心喜愛(ài)她的人甘心持久地拜在她的石榴裙下，而田震演繹起主流音樂(lè)也是當(dāng)仁不讓的罷氣十足，由她演唱的〈好大一棵樹(shù)〉〈風(fēng)雨彩虹，鏗鏘玫瑰〉不知點(diǎn)燃了多少樂(lè)迷的豪情與激情。
　　 田震在嗓音上具備流行音樂(lè)的特質(zhì)，其實(shí)，她的成就與她的執(zhí)著是密不可分的，出道二十幾年來(lái)，田震雖然也曾經(jīng)有過(guò)溝溝坎坎，也曾經(jīng)有過(guò)閑庭信步般的半隱退狀態(tài)，但她一直沒(méi)有停止過(guò)對(duì)音樂(lè)的追求，在最初擺脫了模仿鄧麗君的窠臼以后，一直以來(lái)田震的經(jīng)典歌曲似乎沒(méi)有間斷過(guò)，從最初的《黃土高坡》等西北風(fēng)系列之后，田震便擁有了《最后的時(shí)刻》《未了情》《野花》《執(zhí)著》《怕黑的女人》》《誰(shuí)為我停留》《順其自然》《干杯，朋友》《天邊的紅》《愛(ài)不后悔》《靠近我》《水因緣》《月牙泉》《北京之雪》《風(fēng)雨彩虹，鏗鏘玫瑰》等無(wú)數(shù)歌迷耳熟能詳?shù)恼信聘枨?
　　 一直以來(lái)我都認(rèn)為田震的制作團(tuán)隊(duì)是最努力的，但卻不是最搶眼的，相比那英以及王菲、林憶蓮、張惠妹等眾多港臺(tái)天后，她的后備軍顯然是稍遜一籌，人家擁有李宗盛、袁維仁、林夕、張雨生等大批頂尖的炙手可熱的詞曲作者和制作人，而田震卻依靠獨(dú)到的演繹和特色的嗓音，將眾多名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物唱紅。而田震的音樂(lè)曲風(fēng)也是多變的，在她的專集里面民族的、戲曲的、搖滾的、拉丁的、布魯司的、朋克的、鄉(xiāng)村民謠的等各種曲風(fēng)，田震這種寬泛的曲風(fēng)演義，可以說(shuō)在整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇也是鳳毛麟角，可惜她一直沒(méi)有碰到最好的伯樂(lè)。否則，今天的地位可能不是只有天后的頭銜了。
　　 田震在內(nèi)陸流行樂(lè)壇還創(chuàng)造了眾多個(gè)第一，第一個(gè)成功舉行全國(guó)巡演的女歌手，第一位舉行不插電音樂(lè)會(huì)的女歌手，第一位玩翻唱的通俗女歌手......，之所以這樣說(shuō)，因?yàn)樘镎鸬姆枨苍S沒(méi)有原唱的藝術(shù)魅力，但卻擺脫了原唱的演繹方式，也增添了值得品位的聽(tīng)覺(jué)，由她翻唱的《草原之夜》將民族音樂(lè)與通俗音樂(lè)巧妙的結(jié)合起來(lái)，不但具有了時(shí)尚感和現(xiàn)代氣息，而且有余音繞梁之感。《阿里山的姑娘》將民歌融入了搖滾的因素，讓人瞬間的眼前一亮。還有她翻唱的《白蘭鴿》《康定情歌》等經(jīng)典作品也是好評(píng)如潮。
　　 田震除了擁有音樂(lè)上的獨(dú)自魅力，更不缺少人格上的感召力，她擁有北方女人的豪爽大氣，卻又具備女人本身所具備的婉約和嫵媚，田震沒(méi)有精致輪廓的五官，但卻不缺少雍容、華貴而又簡(jiǎn)樸的氣質(zhì)。她為人低調(diào)、內(nèi)斂，從不制造噱頭和緋聞，是文藝圈中為數(shù)不多的只用作品說(shuō)話的藝人，這也是田震一直以來(lái)?yè)碛斜姸喟V迷粉絲的原因之一。田震不是最棒的詞曲作者，卻是流行音樂(lè)最全才的演繹者，再加上她擁有特色的嗓音和多變的曲風(fēng)，只要和合適的土壤，田震隨時(shí)都有能力掀翻內(nèi)陸樂(lè)壇。
　　 韓紅的天后位置，個(gè)人感覺(jué)她是鉆了最近幾年內(nèi)陸流行音樂(lè)低糜的空檔，屬于那種矬子堆拔大個(gè)的天后，由她演唱的《青藏高原》《天路》之所以能夠家喻戶曉，我想大多還是來(lái)自歌曲本身的旋律，總感覺(jué)韓紅的高音有一種聲嘶力竭的作秀，低音有一種讓人屏息的憋悶。如果聽(tīng)了李娜的〈青藏高原〉，回頭再來(lái)聽(tīng)韓紅的〈青藏高原〉，便感覺(jué)有一種噪音襲擊我的耳膜。說(shuō)起李娜，她幾乎“囊括”了所有天后的嗓音優(yōu)勢(shì)與演唱功底，可是人家已經(jīng)遁入佛門(mén)了，我們除了聲聲嘆息和深深的遺憾，就只能無(wú)奈甚至抱憾了。
　　 韓紅的〈青藏高原〉都不如高原紅組合演唱的靚麗高亢有韻味。而韓紅的〈天路〉也沒(méi)有藏族歌手巴桑演繹的清亮、大氣、婉轉(zhuǎn)和通透。我一直有個(gè)謎團(tuán)解不開(kāi)，為什么那么多人稱韓紅的嗓音為“云雀”之音呢？如果那樣，李娜、巴桑等天籟般的嗓音又是什么雀呢？韓紅的高音歌曲除了擁有一點(diǎn)感染力，我真的聽(tīng)不出什么了。韓紅要想繼續(xù)在華語(yǔ)樂(lè)壇大展拳腳，還是繼續(xù)多多發(fā)揮自己的創(chuàng)作才能為好，多多打造一些比如〈家鄉(xiāng)〉〈風(fēng)雨中的美麗〉等一些朗朗上口的作品。“喊”不上去還自裝什么高音王，另外你的自身構(gòu)造也決定了你不可能擁有天籟般高亢迷人的嗓音。
　　 說(shuō)到內(nèi)陸樂(lè)壇，還有不少舉足輕重的人物已經(jīng)或者正在享受著娛樂(lè)著我們的生活。朱明英學(xué)完爵士，便尷尬地退居幕后；沈小岑成名不久便出國(guó)定居；成方圓大多以嘉賓的形式現(xiàn)身；蘇小明只在〈同一首歌〉〈藝術(shù)人生〉露露臉；李玲玉、楊玉迎甜得太過(guò)膩人；程琳、朱小琳只是不常見(jiàn)地參加一些次要的晚會(huì)；朱哲琴雖貴為世界級(jí)歌手，卻一直面臨墻里開(kāi)花墻外香的尷尬局面；陳琳小女人味過(guò)于濃重；孫悅由于自身?xiàng)l件充其量也就是一個(gè)二流歌手；朱樺嗓音干凈通透，唱功不俗，卻終究沒(méi)能大紅大紫；陳明只守住〈快樂(lè)老家〉幾年，便淪落為晚會(huì)歌手；張薔玩完翻唱便走入低谷；張咪改成張彌，又改回張咪，已經(jīng)一塌糊涂；羅奇因?yàn)槲臼聵I(yè)中途夭折；蘇紅“退居 ”二線；謝津因?yàn)橐钟?，飲恨跳樓；金海心只有精靈；王容還欠火候；黃綺山缺乏響當(dāng)當(dāng)?shù)淖髌?；眉佳嗓音寬厚，歌路太窄；李慧珍還不值得一提；陳紅也就是一個(gè)普通歌手；韓雪雷聲大，雨點(diǎn)小；譚晶、張靚影聲音完美，但缺少流行元素；李宇春聲線流行指數(shù)高，但缺少爆發(fā)力；周筆暢永遠(yuǎn)象個(gè)中學(xué)生；何杰有些小家子氣；紀(jì)敏佳聲線搶眼，整容后可能會(huì)后發(fā)制人；第二代超級(jí)女生只是炒作地翻天覆地.......。
　　 如今的內(nèi)陸樂(lè)壇已經(jīng)魚(yú)目混珠泥沙俱下，雖然現(xiàn)在容許更多的娛樂(lè)音樂(lè)形式存在，但我們的耳朵也不能遭到更多的綁架，也無(wú)法容許更多沒(méi)有原則的“輪奸”。
　　 誰(shuí)來(lái)拯救我們的內(nèi)陸樂(lè)壇？