王家增的“工業(yè)日記”系列是一種追憶。沉厚、凝重,銹跡斑斑的古舊色彩和沉重的老機(jī)器描寫(xiě),帶著某種歲月的滄桑感和歷史感,這些題材的由來(lái)與王家增的生活經(jīng)歷和觀(guān)察視角有著密切的關(guān)系。幼時(shí)的王家增,家住在東北鐵西區(qū)的工人聚集區(qū)。一幢幢平房形成一個(gè)個(gè)天然的院落,其間又有交錯(cuò)的土路連接,各家雞犬相聞,十分熟識(shí)；孩子們嬉笑打鬧,自由的穿梭于各家各戶(hù)。附近的污水河,上游工廠(chǎng)的大墻,巨大的紅褐色煙囪吐出的灰黑的濃煙,下班鈴響過(guò)后大門(mén)口轟然涌出的喧鬧的深藍(lán)色的人群,構(gòu)成了王家增的最初記憶。成年后的王家增被分配到了工廠(chǎng)一線(xiàn)的壓板車(chē)間,冰冷的碾壓機(jī),巨大的裁板機(jī),高大的吊車(chē),滿(mǎn)滿(mǎn)的廢料箱,震耳欲聾的機(jī)器聲伴隨了他八年的光陰,直到他考入魯迅美術(shù)學(xué)院。所以這段時(shí)期似乎在記憶里就已經(jīng)形成了畫(huà)面里這鐵銹的底色,再也抹不掉。

　　王家增的“工業(yè)日記”系列是一種憂(yōu)慮。他的作品圍繞著一個(gè)象征性的元素展開(kāi),盒子形狀的車(chē)皮和貨車(chē)、吊車(chē)裝載的貨物在這里變成了人。這個(gè)鐵皮盒子符號(hào)是王家增對(duì)于將人作為生產(chǎn)線(xiàn)的一部分的現(xiàn)代工業(yè)現(xiàn)狀的批判,這個(gè)限制了人們生活空間的盒子,是中國(guó)發(fā)展過(guò)程中所造成的現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)生存條件的一種隱喻。鐵皮盒子是一個(gè)個(gè)性化禁錮的符號(hào),禁錮了那些被安排在指定位置上的似螺絲釘一樣的人們,機(jī)械、被動(dòng)且無(wú)法逃離。作品《工業(yè)日記294號(hào)》、《工業(yè)日記297號(hào)》中,人們縮在每一節(jié)車(chē)皮或者每一個(gè)箱子里,畏手畏腳,毫無(wú)生機(jī)?！剁R》系列亦是如此,人們坐在一個(gè)狹窄的空間里沉思,氣氛壓抑,精神萎靡,好像在向往另一個(gè)自由的自己,也好像在艷羨其他人,卻始終沒(méi)有擺脫這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的禁錮。王家增說(shuō):“原來(lái)在工廠(chǎng)的時(shí)候,離工人比較近,考上大學(xué)之后從遠(yuǎn)處來(lái)看他們更為清晰:工人在2000年經(jīng)歷改革以后,心理狀態(tài)由一種自豪感轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N心理的自卑感,非常痛苦、失落。他們被裝在盒子里,無(wú)奈也絕望。一代一代卻始終沒(méi)走出這里。

　　王家增的“工業(yè)日記”系列是一種反思。他沒(méi)有沉浸在對(duì)老工廠(chǎng)的懷念里,而是通過(guò)種種形象和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換,對(duì)社會(huì)、歷史、人性進(jìn)行反思。他反思城市過(guò)度發(fā)展后產(chǎn)生的交通擁堵、環(huán)境污染等生態(tài)環(huán)境問(wèn)題；反思城市的過(guò)度建設(shè)、過(guò)度開(kāi)采等資源利用問(wèn)題；反思在鋼筋水泥,高樓大廈林立的冷冰冰的城市里,人們有汽車(chē)、住洋房,卻缺少獨(dú)立的思想,自由的精神。王家增作為一個(gè)畫(huà)家,用手中畫(huà)筆反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),通過(guò)這些作品的集合,他呈現(xiàn)了一個(gè)不可見(jiàn)的整體生存境域,并從個(gè)人記憶出發(fā),在藝術(shù)、人和世界的三者關(guān)系中找到了一個(gè)表達(dá)區(qū)間。王家增的作品更關(guān)乎一段歷史,讓置身其中的觀(guān)者面對(duì)作品,聯(lián)想現(xiàn)實(shí),在他所看到的和他所了解的世界之間產(chǎn)生共鳴,幫助人們了解所處現(xiàn)狀,進(jìn)而形成他自己的認(rèn)知。

　　王家增用自己的眼睛看待事物,這些畫(huà)面中大塊灰調(diào)的建筑和機(jī)器,不是荒蕪、蕭索的凄涼,而是喧嘩與騷動(dòng)后寧?kù)o的思考。它們靜靜佇立,且以各種方式存在下去。

　　(賈佳)