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有人說他是中國短篇小說創(chuàng)作“鬼才” 。什么是“鬼才” ？蔣一談?wù)f，就是看到同一件事物，和別人想的都不一樣。 上世紀(jì)八十年代末，蔣一談上大學(xué)，從每天晚上路過的餛飩攤獲得了靈感，寫出了2萬字的文學(xué)課作業(yè)《異鄉(xiāng)人》 。這是他的第一篇小說，講述一對安徽夫婦在異鄉(xiāng)挑擔(dān)子賣餛飩謀生存的故事，老師用了一堂課的時間，給大家讀這篇小說，這讓他感到莫大的鼓勵。 2009年，寫完后來成為他的代表作之一的短篇小說《魯迅的胡子》 ，蔣一談想，這篇24000多字的作品寫壞了，整本短篇小說集將是失敗的，而且還是一個笑話。自己感覺寫得還行，就出去喝酒，一個人差不多喝了半斤，回家的路上摔了一跤，索性坐在滿地的落葉里抽煙。多年過去了，他忘不了那一晚。 2013年底，蔣一談陸續(xù)和當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、小米多看網(wǎng)、亞馬遜中國等電子銷售平臺簽約，將他的短篇小說代表作品《伊斯特伍德的雕像》 《魯迅的胡子》 《赫本啊赫本》 《棲》等，以單篇電子書的形式在平臺上銷售，繼文學(xué)期刊、短篇小說集等紙媒發(fā)布平臺之后，電商為短篇小說帶來了全新的傳播方式。 這一創(chuàng)意是怎樣產(chǎn)生的？短篇小說在今天的閱讀市場中有何獨(dú)特優(yōu)勢？電商與短篇的結(jié)合會催生出新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式嗎？不久前，記者采訪了這位敢于第一個吃螃蟹的人。 門羅·中國 人生苦短，能夠?qū)懽鞯臅r間更短，作家身份和稱謂意義不大，唯有好作品才能留存。未來的網(wǎng)絡(luò)空間，將是作家作品存儲的墓碑和墓穴。 記者：您曾經(jīng)講過，門羅獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎，讓中國讀者認(rèn)識到短篇小說的獨(dú)特價值，這也在某種程度上促成了您的短篇小說和當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、小米多看網(wǎng)、亞馬遜中國的合作。 蔣一談：在中國做事，很多時候依靠外力，沒有這個外力，推動起來難度很大。我在2009年秋天讀了門羅的作品，我當(dāng)時對朋友們說，當(dāng)代中國沒有一位作家能寫出這樣的短篇小說，故事簡單敘事卻非常復(fù)雜。門羅的短篇小說是世界一流的，在這樣一流的作品面前，如果中國作家自稱自己的短篇小說也是世界一流的，真是夜郎自大，純屬自我撫慰而已。 從另外一個角度而言，中國的讀者還不會普遍接受并喜歡門羅的短篇小說，因為她對短篇小說的審美和寫作理念，超出了中國大學(xué)文學(xué)課所能講述的短篇小說審美范疇，中國的讀者還沒有經(jīng)受過這樣的短篇小說接受美學(xué)教育和訓(xùn)練，但出現(xiàn)這種情況不能埋怨讀者。 記者：您如何評價門羅的短篇小說？門羅給了中國作家怎樣的啟示？ 蔣一談：我讀了門羅的作品，感覺到自己和她的差距非常大。她的作品深深地打動了我，我被打動之后，覺得我寫不出來，就很痛苦。如果門羅的創(chuàng)作是100分，那么在故事創(chuàng)意、人物設(shè)置方面，我只能達(dá)到60分；在敘事方式、敘事的復(fù)雜性，以及小說人物細(xì)微的心理描摹上，我只能達(dá)到30分。她的創(chuàng)作技巧太高級了。面對這種作家，我們應(yīng)該完全放低自己，進(jìn)入她的世界里，揣摩她的想法。 對很多寫作者而言，鑒賞力都是大于寫作力的，“眼高手低”在這里不是貶義詞，寫作者的目標(biāo)，就是不停地拉近自己的寫作力和鑒賞力之間的距離，讓自己的創(chuàng)作打動陌生人，熟人和親人的贊許往往是不可信的，我更相信陌生人的話。作家的自我批判也很重要，短篇小說作家可以舉辦一個自我批判論壇，探討我們的作品和世界上最優(yōu)秀的短篇作品之間的差距，針對具體作品進(jìn)行討論，現(xiàn)在很多作家缺乏這樣的勇氣。 記者：您的短篇小說在網(wǎng)絡(luò)上單篇銷售，是另一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)嗎？您怎么看待網(wǎng)絡(luò)作家這一身份？ 蔣一談：長篇小說可以按照篇章銷售，短篇小說自然可以按篇目銷售，網(wǎng)絡(luò)無疑是最便捷的傳播載體。那些依靠網(wǎng)絡(luò)成功的作家，幾乎每個人都有特殊的寫作本領(lǐng)，而我恰恰缺乏這樣的本領(lǐng)。 這幾年，中國互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展越來越快，正在改變我們的日常生活，而互聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)這三個詞匯，蘊(yùn)含著巨大的想象空間。至于我的短篇小說，放在網(wǎng)上以后是不是網(wǎng)絡(luò)小說，我本人并不太在意，我只關(guān)心寫作文本上的真實和獨(dú)特。 作家這個詞匯，本身無紙質(zhì)作家和網(wǎng)絡(luò)作家之分。我只是在一個合適的時間點(diǎn)，嘗試并實現(xiàn)了短篇小說和網(wǎng)絡(luò)通道的對接。人生苦短，能夠?qū)懽鞯臅r間更短，作家身份和稱謂意義不大，唯有好作品才能留存。我認(rèn)為，未來的網(wǎng)絡(luò)空間，將是作家作品存儲的墓碑和墓穴。
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