◎原著/王唯銘

    對(duì)于海派文化的定義一直是不清晰的，有的人認(rèn)為是兼收并蓄、海納百川，也有的人認(rèn)為是隨心所欲和無(wú)章可循。建筑是最能夠清晰地體現(xiàn)城市文化的元素，海派建筑文化體現(xiàn)了中西建筑文化碰撞、交融的過(guò)程。
　　從上世紀(jì)50年代的曹楊新村到80年代的上海賓館，我們可以在這個(gè)城市里看到百舸爭(zhēng)流的各式建筑風(fēng)格聚集在一起。有的人認(rèn)為這些風(fēng)格迥異、不拘一格的建筑充滿(mǎn)了鮮活的想象力和創(chuàng)造性，是對(duì)傳統(tǒng)的顛覆和跳躍，正是體現(xiàn)了海派文化的活力與生命力。也有人認(rèn)為新上海的各種后現(xiàn)代建筑是對(duì)從老上海建筑延續(xù)下來(lái)的文脈的破壞，相鄰的建筑風(fēng)格南轅北轍、互不搭界，之間缺乏呼應(yīng)，讓整個(gè)城市布局顯得東拼西湊、沒(méi)有章法，使海派文化變得既缺少特色又缺失了對(duì)老上海文化歷史的承接。
　　上海作家王唯銘一直關(guān)注著海派建筑的空間結(jié)構(gòu)和其中的人文故事，他用了幾十年時(shí)間去探詢(xún)這些建筑的故事，并寫(xiě)到了他的新書(shū)《墻·呼嘯———1843年以來(lái)的上海建筑》中。下面選取一些曾經(jīng)作為上海灘城市建筑轉(zhuǎn)折點(diǎn)，如今卻被忽略了的時(shí)代性建筑，捕捉蘊(yùn)藏在它們身上的海派文化啟示。

　　上海賓館
　　20世紀(jì)80年代初的上海高層建筑大都集中在賓館、旅館領(lǐng)域，而當(dāng)時(shí)崛起的大批賓館建筑還完全沒(méi)有文脈主義的意識(shí)，比如外灘一側(cè)夾在新古典主義風(fēng)格的禮查飯店和折衷主義風(fēng)格的俄羅斯領(lǐng)事館之間的海鷗飯店，以方正的現(xiàn)代主義矩形平面構(gòu)造尷尬地與左鄰右舍劃分出過(guò)去的上海與今天的上海間的界限來(lái)。
　　1984年上海收獲了一幢突破性的重要建筑，這不僅是在高度上首次突破稱(chēng)雄上海達(dá)48年之久的國(guó)際飯店，成為1949年后城市高度的一個(gè)新象征，也是賓館建筑一次人文意義上的突破，這就是上海賓館。烏魯木齊北路、華山路口上這個(gè)交疊矩形平面的建筑，是上海第一幢由中國(guó)自行設(shè)計(jì)的高級(jí)旅游賓館，高91.5米，主樓地上26層，地下一層，建筑總面積為44708平方米。與大部分80年代前期上海粗糙、簡(jiǎn)陋，缺乏審美價(jià)值和人文意味的賓館建筑不同，在最初的設(shè)計(jì)上除了容納600間客房的建筑功能外，還考慮到了與鄰近的靜安賓館綠地的分享和與周?chē)渌ㄖ倪b相呼應(yīng)，如當(dāng)時(shí)的總建筑師汪定曾所說(shuō)，這不是一座“為了高而高”、“為了時(shí)髦而時(shí)髦”的建筑。上海賓館在其建成之后立刻成為西方游客到達(dá)這座城市最好的落腳點(diǎn)，也成為承前啟后的一個(gè)逗號(hào)，在結(jié)束了國(guó)際飯店高度紀(jì)錄的同時(shí)，也使之前賓館建筑單調(diào)的姿態(tài)開(kāi)始有所改變。

　　聯(lián)誼大廈
　　和上海賓館一樣成為80年代“海派建筑”中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的還有延安東路與四川中路交匯處的聯(lián)誼大廈。矩形平面，長(zhǎng)54.7米，寬為29米，連同地下室共30層，標(biāo)高107米的大樓在1985年刷新了一年前上海賓館保持的上海最高點(diǎn)紀(jì)錄，成為上海第一幢在高度上突破百米的建筑。從人文意義上來(lái)說(shuō)，聯(lián)誼大廈是上海第一批白領(lǐng)的搖籃，一批后來(lái)左右著這座城市基本情感的人群從這里誕生，里面那個(gè)叫“香格里拉”的空間更是為他們首次提供了一種邊緣化的生活方式。
　　這樣的高度卻并不值得夸耀，因?yàn)槁?lián)誼大廈所處的地理位置并不適合建造這樣體量龐大的建筑：在它的右邊是建于1936年帶有現(xiàn)代主義氣息的法國(guó)郵船公司大樓，左邊是新古典主義風(fēng)格的亞細(xì)亞石油公司辦公樓和英國(guó)總會(huì)（現(xiàn)東風(fēng)飯店），它們彌散的古典美學(xué)意趣與聯(lián)誼大廈強(qiáng)烈的現(xiàn)代感截然對(duì)立，而后者更是在高度上對(duì)它們產(chǎn)生了絕對(duì)的壓迫感，映襯得這些建于20世紀(jì)初的建筑顯得矮小不堪。正如王唯銘先生所言，這座包裹在大幅茶色玻璃幕墻里的建筑“摧毀了外灘的天際輪廓線(xiàn)”，是對(duì)已有的歷史的“一次毫不留情的抹消”。

　　華東電力大樓
　　另外一處同聯(lián)誼大廈一樣，在臨近外灘的地域突然聳起，破壞了外灘優(yōu)美典雅的天際輪廓線(xiàn)的是1988年建造的122米高的華東電力大樓。大廈以切角的正方形為平面，正方形平面的對(duì)角線(xiàn)與南京路垂直，建筑上部各層根據(jù)內(nèi)部功能與朝向的需要而不同地凹進(jìn)、突出或折向。
　　大樓上這些過(guò)于自由、生動(dòng)和變化無(wú)窮的造型本身可以說(shuō)是極富個(gè)性的，也是表達(dá)建筑美學(xué)的一種方式。但在南京路那由公和洋行、德和洋行等共同營(yíng)造的舊日上海的氣氛中矗立這樣一座后現(xiàn)代的建筑，則變成了對(duì)上海歷史感和滄桑感的一次粗暴的蹂躪。這幢過(guò)于現(xiàn)代的大樓曾經(jīng)引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于建筑審美的爭(zhēng)論，20年后的今天，陸家嘴地區(qū)佇立的那些建筑的千姿百態(tài)早已與華東電力大樓相映成趣，似乎這樣古典與后現(xiàn)代交織在一起的建筑布局也成為了海派文化的一部分。

　　曹楊新村
　　20世紀(jì)50年代，開(kāi)始迎接嶄新時(shí)代的海派建筑在高樓大廈上并沒(méi)有什么突破，不過(guò)，在民居意義上，卻留下了一批極具人道主義意義的居民區(qū)。50年代初共有5個(gè)工人新村同時(shí)在建造，它們是曹楊新村、控江新村、長(zhǎng)白新村、鳳城新村和鞍山新村，其中曹楊新村堪稱(chēng)典型。
　　就建筑本身來(lái)說(shuō)，近97000平方米的磚木結(jié)構(gòu)房屋并無(wú)甚特別，令人贊賞的是它的布局。曹楊新村的布局依據(jù)西方“鄰里單位”的概念，避免了后來(lái)許多工人新村的兵營(yíng)式格局，和現(xiàn)代住宅區(qū)單調(diào)、劃一、機(jī)械、毫無(wú)人情味的弊病。開(kāi)敞的空間，疏朗的人群和足夠的綠地，這些當(dāng)下眾多房產(chǎn)商們?cè)V求的東西，曹楊新村在1951年就已經(jīng)做到了。即便每戶(hù)獲得的面積不超過(guò)35平方米，沒(méi)有廳的概念也沒(méi)有單獨(dú)的抽水馬桶，曹楊新村體現(xiàn)出的人道主義讓其在海派建筑中已然有了一定的價(jià)值。

　　淮海路巴黎春天
　　1995年，在陜西南路與淮海中路交界處，后現(xiàn)代主義風(fēng)格的巴黎春天撲入人們眼簾。整個(gè)建筑造型并沒(méi)有出其不意之處，但是其呈現(xiàn)出一種對(duì)昔日霞飛路優(yōu)雅的古典建筑的呼應(yīng)，在它低調(diào)優(yōu)雅的立面上，可以看見(jiàn)許多古典建筑符號(hào)，并將現(xiàn)代與古典緊緊地糅合在一起滲透進(jìn)整個(gè)建筑的每個(gè)部分。建筑中表現(xiàn)出那種精雕細(xì)刻的情調(diào)呼應(yīng)著這條馬路的昨日風(fēng)光，因此很長(zhǎng)一段時(shí)間里成為這座城市的一個(gè)象征符號(hào)。人們走進(jìn)這個(gè)空間可能只是熱愛(ài)它的雕刻在外墻上的后現(xiàn)代主義紋飾而非熱衷于時(shí)尚之地。

　　閔行一條街
　　和曹楊新村相同，1959年的閔行一條街依然體現(xiàn)著人道主義，所有的住宅都是為在舊時(shí)代沒(méi)有發(fā)言權(quán)的人們建造的，當(dāng)他們搬遷進(jìn)這些房子的時(shí)候，他們內(nèi)心的那份喜悅之情直到40年后的今天我們?nèi)匀豢梢愿惺艿?。?chuàng)意在當(dāng)時(shí)也是獨(dú)具一格：一層布置商店，兩層以上則是市民住宅，10萬(wàn)平方米的建筑面積沿著馬路兩邊一路而去形成十分壯觀(guān)的城市景觀(guān)。但是后來(lái)人們意識(shí)到，商店與住宅混雜在一起嚴(yán)重地干擾了人們的生活，對(duì)日常生活產(chǎn)生了極大的威脅，“一條街”的形式似乎更適合作為被偶然經(jīng)過(guò)的人們感慨膜拜，而不是作為居民區(qū)使用。
　　在某種意義上，它甚至是催曹楊新村進(jìn)行了超越，功能更趨于合理，對(duì)人的要求也更加關(guān)注。但是它解構(gòu)了作為居民區(qū)的一些基本特性，在壯觀(guān)的外表背后，卻是對(duì)人們正常生活的歪曲理解，所以這種建筑樣式最終被建筑師們放棄了。

    海派即全球化 ———海外建筑設(shè)計(jì)在上海

    ◎原著/薛求理◎編寫(xiě)/小同

    站在上海南京西路上海商城和明天廣場(chǎng)的高層平臺(tái)眺望，腳下上海商城所在地，原是猶太商人哈同的花園府邸。這兩幢建筑都是由美國(guó)建筑師波特曼設(shè)計(jì)。從南京西路高層建筑內(nèi)望去，涌現(xiàn)出的是華麗偉岸而爭(zhēng)奇斗艷的高層建筑，中信泰富、恒隆廣場(chǎng)、上海展覽館（中蘇友好大廈）、錦滄文華大酒店……還有更多不知其名的建筑。這些建筑多是由海外財(cái)團(tuán)投資、外國(guó)建筑公司設(shè)計(jì)、在過(guò)去20多年里冒出來(lái)的。它們的數(shù)量和集中程度在世界建筑史上、城市史中絕無(wú)先例。房屋建成，屹立在中國(guó)，而其構(gòu)思和設(shè)計(jì)卻來(lái)自異域，這些“舶來(lái)”建筑如何改變了我們的城市？如何影響到普通市民的生活？在中國(guó)和美國(guó)從事建筑設(shè)計(jì)和教育工作的薛求理博士，在其新書(shū)《全球化沖擊———海外建筑設(shè)計(jì)在中國(guó)》（同濟(jì)大學(xué)出版社出版）中，從中國(guó)/西方、傳統(tǒng)/現(xiàn)代、全球化/民族性的角度對(duì)中國(guó)問(wèn)題進(jìn)行了分析。

　　波特曼———外國(guó)人的“茉莉花”
　　美國(guó)建筑師波特曼在20世紀(jì)80年代來(lái)上海投資發(fā)展南京西路上的上海商城。
　　上海的建筑師們認(rèn)為，上海商城是外國(guó)人唱的一曲“茉莉花”，他想說(shuō)中國(guó)話(huà)，但卻是洋腔洋調(diào)的。中軸線(xiàn)對(duì)稱(chēng)，坦蕩蕩一直到底，與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的走不通的中軸線(xiàn)有很大不同。
　　上海商城的塔樓高165米，一度為上海最高建筑和密度最大的地塊開(kāi)發(fā)。在其建造后的十多年里。周邊不知造起了多少時(shí)髦建筑，很多都出自于外國(guó)名事務(wù)所，但上海商城和波特曼酒店卻一直保持著較高的租用率和焦點(diǎn)入住率。波特曼酒店一直是西區(qū)、南京西路高檔生活的所在和象征。到波特曼酒店去見(jiàn)客人，在上海商城購(gòu)物或訂購(gòu)飛往國(guó)外的機(jī)票，一直是上海人艷羨和覺(jué)得體面的事。

　　環(huán)球金融中心———“月亮門(mén)”到“金屬扣”
　　選址于浦東的環(huán)球金融中心用雙層電梯和四個(gè)空中大堂，服務(wù)于辦公、酒店和觀(guān)光層。該樓的建筑高度升高后，原來(lái)的全混凝土結(jié)構(gòu)成為外包混凝土的鋼巨柱、巨型斜撐、鋼斜梁等。比起“9.11”遇襲的紐約世界貿(mào)易中心，上海的環(huán)球金融中心更為穩(wěn)固安全，結(jié)構(gòu)更重，混凝土的核心筒更耐火，每12層設(shè)置避難層，所有區(qū)域都裝有自動(dòng)噴淋系統(tǒng)。
　　環(huán)球金融中心頂部的圓洞，使為緩解高層的風(fēng)壓，在頂部挖大洞，成為月亮門(mén)，與東方明珠互為呼應(yīng)。這一設(shè)計(jì)早在上世紀(jì)90年代初就因特殊原因引起爭(zhēng)議。過(guò)后，這幢樓的月洞門(mén)，先是在圓洞中加以橫橋，繼而是將下部抹平，最后索性改為梯形?！霸露撮T(mén)”變成了“金屬扣”。環(huán)球金融中心未建之前的設(shè)計(jì)改動(dòng)，使人們看見(jiàn)城市標(biāo)志建筑所承載象征意義的重要。

　　中國(guó)設(shè)計(jì)中心
　　在普利茨克建筑獎(jiǎng)（相當(dāng)于建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)）設(shè)立的二十多年間，亞洲獲獎(jiǎng)的三人，全是日本建筑師，其中安藤忠雄最為年輕。上海同濟(jì)楊浦科技園公司爭(zhēng)取到安藤事務(wù)所來(lái)上海設(shè)計(jì)中國(guó)設(shè)計(jì)中心。
　　十多年來(lái)，沿同濟(jì)大學(xué)周邊形成了建筑設(shè)計(jì)集群，各種設(shè)計(jì)公司、裝潢公司、圖文公司等建筑設(shè)計(jì)上下游空司在校區(qū)周?chē)某喾迓?、四平路、?guó)康路冒出，每年產(chǎn)值幾十億人民幣，創(chuàng)造了上海的奇跡。這些不斷滋生的公司對(duì)辦公樓的需求殷切，因此就有了“中國(guó)設(shè)計(jì)中心”這個(gè)項(xiàng)目。

　　大劇院———流行全國(guó)
　　1994年，上海大劇院由法國(guó)夏邦杰建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所和華東建筑設(shè)計(jì)院合作進(jìn)行設(shè)計(jì)。上海大劇院的構(gòu)思源自于中國(guó)的“亭”，在一片仰天翻翹的弧形屋頂下，設(shè)置通透的公眾活動(dòng)空間及觀(guān)眾廳。大屋頂由東西兩側(cè)的六個(gè)樓、電梯井作為支撐，上有觀(guān)光餐廳俯覽人民廣場(chǎng)。大劇院地上八層，地下兩層，總建筑面積62803平方米。建筑主體總高40米。
　　1933年，稱(chēng)作GrandTheatre的大光明電影院在南京西路落成，這個(gè)美國(guó)ArtDeco式的電影院轟動(dòng)了上海和其他城市。65年后，新的GrandTheatre又在當(dāng)年的跑馬地，現(xiàn)在的人民公園建成。白天，大劇院接待著全國(guó)各地來(lái)的觀(guān)光客，入夜，燈影璀璨，衣香鬢影。
　　當(dāng)上海大劇院接近完工之時(shí)，北京的國(guó)家大劇院開(kāi)始向世界各地征求方案。上海和北京的兩個(gè)大劇院對(duì)其他省市皆有深遠(yuǎn)影響。不論貧富，幾乎所有的省會(huì)城市和富裕的中小城市都在建大劇院、歌劇院，盡管在中國(guó)，通俗歌曲遠(yuǎn)比歌劇要流行（更具諷刺意味的是，珠三角一帶將卡拉OK歌廳都稱(chēng)作“歌劇院”）。

　　一城九鎮(zhèn)重拾“萬(wàn)國(guó)風(fēng)格”
　　上海的“一城九鎮(zhèn)”計(jì)劃作為一次即便在世界城市發(fā)展史上也絕無(wú)僅有的大規(guī)模造城運(yùn)動(dòng)受到從中國(guó)到世界范圍，從各類(lèi)媒體到市井大眾的廣泛關(guān)注。網(wǎng)民們?yōu)榇苏归_(kāi)激烈的討論。凡對(duì)方將這種做法看作是消費(fèi)文化催生的布景化的“迪斯尼樂(lè)園”或上海早期租界文化的延續(xù)。而贊成者則認(rèn)為只要普羅大眾接受即可，至少，這樣可以改變以往小城鎮(zhèn)千篇一律的風(fēng)貌特征。

　　金茂大廈———SOM的中國(guó)寶塔
　　金茂大廈建于上海浦東陸家嘴“金三角”中心區(qū)。它的設(shè)計(jì)者SOM研究了中國(guó)的寶塔，在立面上以階段性的縮進(jìn)逐漸加快向上的節(jié)奏。每一個(gè)樓層段的層數(shù)依次為：16、14、12、10、8、7、6、5、4、3、2、1，每一樓層段由0.75米的縮進(jìn)。塔樓的外墻由鋁板、玻璃組成，外飾密密層層的不銹鋼條，給人纖細(xì)向上的垂直感。裙房的外墻主要由黑色花崗石和水平的不銹鋼構(gòu)件組成。遠(yuǎn)看，塔樓的銀色基調(diào)與天空融為一體，近看，條條精細(xì)的豎線(xiàn)條映現(xiàn)著光影的變化。夜晚，泛光燈照射在層層退進(jìn)的立面上。金茂大廈既是20世紀(jì)末上海灘的時(shí)髦產(chǎn)物，又暗含了中國(guó)的寶塔形象，受到海內(nèi)外建筑師的交口稱(chēng)贊。日本建筑師安藤忠雄每次來(lái)滬，必住金茂酒店，他稱(chēng)，這是世界上最好的地方。