廣東惠州方英明

　　九里香為蕓香科九里香屬,為常綠灌木,在廣東個別鄉(xiāng)村偶見樹桿直徑30cm以上,高3m-4m的喬木。九里香耐修剪,萌芽力強,愈合性好,樹身坑埝突出,根盤四岐發(fā)達,一年生枝條柔軟,易蟠扎,是嶺南盆景的優(yōu)選品種。在廣東地區(qū),早在十多年前,就有花農對九里香進行批量種植,為當今嶺南盆景提供大量優(yōu)良樁材。盆景的創(chuàng)作講究意在筆先,根據每個樁材的特點,結合樹理,按照藝術要求,先進行造型設計,為日后留托布枝提供參考。本人學習種植九里香也有好幾個年頭,下面就從兩棵人工種植的九里香的造型設計來探討盆景樁材的一些種植技術,希望能得到各位前輩和同行的指導。

　　如圖1、2,這是一棵從幼苗起培植,至今有8年多時間的九里香正反兩面圖,主干直徑約14cm,高約120cm,經過三次移植和多次修剪,目前樹干仍保留有8個枝托位,供以后造型取舍(見圖1、2標示)。我拿該樁提供給盆友們進行造型討論,大家提出了不同思路和建議,其中三個方案具有代表性:圖3是段敏盆友的方案,截掉了6托位以上的部分,蓄6枝托代干結頂,并在5托位置重新蓄大飄枝,取其雄壯之勢:圖4是另一盆友“無聲的詩”的方案圖,基本保留了原樹干的形狀,僅截掉低位的1、2枝托和輪生枝7,重點培育高位8枝托為飄枝,突出高挑形態(tài):圖5是曾憲燁老師的方案,留1、3、4托,按嶺南手法再短截,以4托結項,將1托作要枝培育成大飄枝,求矮霸之勢。

　　可以說,以上造型思路各有特色,但因不同取向,就決定了樹干和枝托的裁截及日后成型時間的長短,也決定了種植過程留枝布托的成敗。在嶺南盆景的造型上,要枝和結頂枝是花時最多的環(huán)節(jié),對于樹干超過lOcm的樁材,如在盆中養(yǎng)植,要培育出合平比例的第1、2節(jié)枝,將耗時達1 0年以上。因此,有條件的玩家,都是先下地培育,供足肥水,以縮短蓄枝時間。在人工育樁過程中,要是能合乎要求地把這些托位蓄成,那就大大減輕玩家們后期的培育工作了。

　　如圖6、7是同一時期品種的正反兩面圖,主干約1 1cmo該樁開始以懸崖造型為培育目標,根盤、截干、留托和后期移栽,都是按懸崖型式實施,但今年上盆時發(fā)現做懸崖的話,第一彎位不是很理想,過于狹窄,就又重新按曲干型式落地種植,但仍然保留9個可選枝托,圖8是我按照現有種植方式及所留托位,重新畫的方案圖,為日后培植作參考。

　　以上是兩棵種植了8年多時間的九里香的現狀及今后的造型方案,雖然人工味較濃,樹干仍顯稚嫩,過渡不甚理想,但樹身曲度不錯,可選托位較多。對于嶺南盆景造型來說,尤其是省去了耗時較長的要枝第一節(jié)的培育時間,充分利用伴嫁托,可以大大減少作品的成型時間,使創(chuàng)作者能夠早日實現自己的創(chuàng)作目標。由此可見,在當今提倡保護自然環(huán)境,禁止亂采伐,以人工育樁代替野外樁的大前提下,把種植與造型相結合,做到“胸有成樹”,從小苗開始就為它規(guī)劃今后的方案,并在種植過程中,根據植物的生長習性,不同時期,進行適當的調根彎枝,修剪蓄干,留足伴嫁托,為下一步的造型創(chuàng)作打好扎實的基礎,是值得推崇的作法。這個過程其實是盆景樁材的半成品加工過程,它要求培植者既要有過硬的種植技術,又要對盆景藝術和發(fā)展趨勢有足夠的認識,才能從一棵幼苗經十年以上時間的培育,育成一株合乎盆景愛好者要求的樁材,節(jié)省了作品的成型時間。

　　當然,樹木是有生命的,它會不斷成長和變化,稍有疏忽,比如說管理不到位,截錯干,留錯枝,調枝不到位,培養(yǎng)出來的樹樁就有可能與方案大相徑庭,南轅北轍,要是重新來的話,就將浪費時間,種植效益大打折扣。于是乎,就要依據盆景造型中的近樹造型手法,以自然樹理為范本,向大自然學習,大自然中的樹木既有相同形態(tài),又干奇百怪,姿勢各異,創(chuàng)作者通過不斷觀摩提煉,再加上藝術修飾,結合樹樁的特點,充分發(fā)揮其優(yōu)點,就能化腐朽為神奇,給樁材賦予新的藝術形象,得到意想不到的效果。

　　誠然,盆景藝術又是一門培育和造型相結合的藝術,還是一項耗時的工程。以嶺南盆景來說,一棵天然樹樁,從打胚開始,要十幾年,甚至數十年,才能培育成一盆成熟的作品。試問,人生有幾個十年呢?所以,許多玩嶺南盆景的人,從中年開始愛好玩嶺南盆景,窮其一生,也不一定有一個成熟的作品面世,既悲涼又無奈。但嶺南盆景中世人公認的年功足、顯蒼勁、樹味濃的風格,又讓許多盆景愛好者孜孜以求,不離不棄,知難而進,不斷創(chuàng)作出令人驚嘆的精品。因此,少走彎路,在保證盆景作品藝術水平的前提下,能使作品盡快成型,是每一位盆景愛好者的祈望。“胸有成樹”不僅是對盆景創(chuàng)作者的要求,同樣也是樁材培育者付諸實踐的基礎。同一個樁材,在不同創(chuàng)作者的手里,會產生不同的藝術效果,而盡量做到近樹造型卻是盆景創(chuàng)作者一直追求的境界。