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平水韻用字平仄辨 本文所指的平水韻包括《平水韻》以及由平水韻發(fā)展起來的《佩文詩韻》等，以下為了方便統(tǒng)稱平水韻或古韻。 所謂“平仄辨”，實際上就是辨別所使用某些字，在用平水韻寫詩時應當讀平聲還是仄聲。 按說平水韻的106個韻部，已經把相當數量的漢字按其讀音分為平聲、上聲、去聲和入聲，且上去入三聲都作仄聲使用。大家也知道了很多字的古今讀音是不同的，為什么還要辨別平仄呢？ 剛學平水韻的朋友都會覺得使用平水韻很簡單，也很容易，只要按照106個韻部的韻字對號入座就行了。寫詩用韻就像和詩限韻一樣，用的韻字只要不出所選的那個韻部就算成功了，當然還要注意入聲字對詩里格律的影響。但實際遠非如此，要復雜得多。筆者寫詩使用平水韻已經很多年了，誰知越用困難越多，疑難的事層出不窮，很多問題解釋不了，以致到了不敢下筆的程度。只好自己到處去查資料，邊學習邊提高邊用韻，恐怕這也是業(yè)余詩詞愛好者的一個通病。筆者這篇文章就是對于平水韻中某些用字的平仄如何加以辨別，和對某些字的使用方法與詩友們交流一下，權當筆者先扔出的一塊小磚頭吧。 【一】，有些普通話讀單音，平水韻讀平仄多音的字的平仄辨。 這樣的字很多，不勝枚舉。可以在平水韻表中隨手翻出幾個常見的字為例，并把這些字及其平仄列表如下。 醒：普通話讀第三聲，平水韻屬下平九青，上聲二十四迥； 望：普通話讀第四聲，平水韻屬下平七陽，去聲二十三漾； 思：普通話讀第一聲，平水韻屬上平四支，去聲四寘； 叟：普通話讀第三聲，平水韻屬下平十一尤，上聲二十五有： 不：普通話讀第四聲，平水韻屬下平十一尤，入聲五物； 姣：普通話讀第一聲，平水韻屬下平三肴，上聲十八巧； 搖：普通話讀第二聲，平水韻屬下平二蕭，去聲十八嘯。 屬于這種情況的字太多了，就挑這幾個吧。這些普通話中的單音字，在平水韻中卻都是平仄雙音的?，F在通過對幾個常見字的具體的分析，已引起詩友們的注意。對于這些平仄雙音字，一看就知道很麻煩，因為你在使用時，什么時候把它當做平聲，有什么時候把它當仄聲，恐怕頗費一番思考。比如“醒”字，是把它當成九青韻部的字呢，還是當成二十四迥韻部的字？我們誰說了都不算，甚至于某些詩詞大家根據聲韻學原理推理的結論也只能作為參考。只有實踐才是檢驗真理的唯一標準，對于這些字的平仄辨，最好的辦法就是看古人，特別是看唐人在詩詞中是如何使用這些字的。為此筆者查閱了大量的古代詩詞，希望能找出一些規(guī)律性的東西。下面我們通過具體分析，看看結果。 （1），醒xing字，現代讀仄聲。平水韻屬下平九青，上聲二十四迥。 例，南宋.文天祥《英德道中》 “海近山如沃，杼深屋半蕪。乾坤正風雨，軒冕總泥途。自嘆鳶肩薄，誰憐鶴影孤。少年狂不醒，夜夜夢伊吾”。詩中的醒字用在第七句的腳節(jié)，是仄聲。用于睡覺睡醒了的醒，或者清醒的醒。 例，唐.岑參《醉里送裴子赴鎮(zhèn)西》 “醉后未能別，待醒方送君?？淳唏R去，直上天山云”。詩中的醒字在第二句，平平仄仄平，是平聲，用于喝醉酒后，酒醒了的醒。 例，宋.黃庭堅《次韻杜仲觀二絕》 “詩家二杜見仍云，佳句風流照映人。青眼向來同醉醒，白頭相望不緇磷”。詩中的醒字在第三句腳節(jié)，是仄聲，用于喝醉酒后，酒醒了的醒。 由于筆者翻閱的古詩數量相當大，規(guī)律也就比較明顯，又加上一些詩詞資料的啟示，因此認為：“醒”字在詩詞中一般應該當仄聲字使用，特別是睡醒，清醒的醒，只能是仄聲，即屬于二十四迥韻部的字；但是用于醉酒醒了，或者用于醒酒，既可以是仄聲，也可以當平聲字使用，即屬于九青韻部的字。 （2），望wang字，現代讀仄聲，平水韻屬下平七陽，去聲二十三漾。 例，唐.牟融《寄范使君》 “未秋為別已終秋，咫尺婁江路阻修。心上惟君知委曲，眼前獨我逐漂流。從來姑息難為好，到底依棲總是諏。西望家山成浩嘆，臨風搔首不勝愁”。詩中的望字根據格律在詩中當仄聲字使用，即屬于去聲二十三漾韻部的字。 例，唐.徐凝《七夕》 “一道鵲橋橫渺渺，千聲玉佩過玲玲。別離還有經年客，悵望不如河鼓星”。詩中的望字還是當仄聲字使用，即屬于二十三漾韻部的字。 “雖游洛陽道，未識故園花。曉憶東溪雪，晴思冠嶺霞。谷深蘭色秀，村迥柳陰斜。悵望龍門晚，誰知小隱家”。望字用在第七句，格律為仄仄平平仄，所以應當還是仄聲。 筆者在大量含“望”字的詩中，盡管望字的使用不同，有的是看的意思，有的是表示心情的意思，也有的作介詞使用等，但都沒有發(fā)現當平聲字使用例句?？礃幼酉缕狡哧栔械耐?，有可能是地名、人名或者是某些特殊用途的字，很難在一般詩句中出現。因此筆者認為：在寫詩填詞中，如果需要用到“望”字時，最好還是應當把它當仄聲字使用。 （3），思si字，現代讀平聲，平水韻屬上平四支，去聲四寘‘ 例，唐.王維《九月九日憶山東兄弟 》 “獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。根據格律思字在這里為平聲，“思親”的思是動詞。
例，唐.杜甫《一百五日夜對月》 “無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應更多。仳離放紅蕊，想像嚬青蛾。牛女漫愁思，秋期猶渡河”。思字是不押韻句腳節(jié)，為仄聲，“愁思”是偏正結構詞組的名詞。 例，唐.孟浩然《途中遇晴》 “已失巴陵雨，猶逢蜀坂泥。天開斜景遍，山出晚云低。馀濕猶沾草，殘流尚入溪。今宵有明月，鄉(xiāng)思遠凄凄”。根據格律思字是仄聲，“鄉(xiāng)思”是名詞。 在張珍懷整理的《詞韻簡編》中，注釋了思字分屬平聲四支和去聲四寘，平聲中標注思字為動詞，仄聲中標注思字為名詞，所以當思字前冠以鄉(xiāng)、哀、愁等構成偏正詞組的名詞的時候,思字讀仄聲,而思字用于相思、思親、思念等為動詞的時候，應該讀平聲。 （4），叟sou字，現代讀仄聲，平水韻屬下平十一尤，上聲二十五有。 例，唐.溫庭筠《渭上題三首》 “煙水何曾息世機，暫時相向亦依依。所嗟白首磻溪叟，一下漁舟更不歸”。叟字在這里是第三句的腳節(jié)，應當是仄聲。 例，唐.白居易《答崔十八》 “勞將白叟比黃公，今古由來事不同。我有商山君未見，清泉白石在胸中”。叟字在第一句，格律是平平仄仄仄平平，應當是仄聲。 例，唐.于武陵《斜谷道》 “亂峰連疊嶂，千里綠峨峨。蜀國路如此，游人車亦過。遠煙當葉斂，驟雨逐風多。獨憶紫芝叟，臨風歌舊歌”。在這首詩里，叟字是不押韻句的腳節(jié)，自然還是仄聲。 筆者分析了很多含有“叟”字的古詩，沒有發(fā)現把叟字當成平聲用于詩句中的，就是說沒有那個古人把它當成下平十一尤韻部的字使用，且叟字含義簡單，就是指年老的男人，這個字沒有其他的用途。所以，詩友們如果想把“叟”字當平聲字使用時要慎重。 【二】，很多平水韻中沒有的字的平仄辨。 翻開平水韻表，就會發(fā)現很多現代常用的漢字，在韻表中找不出來。如：疼，茶，嫦，幫，娓，虻等等，我們熟悉這幾個字的現代讀音，可是在古韻中就不知道了該怎么讀了，可能是讀平聲、仄聲，也可能是讀入聲?？偛荒芊彩枪彭嵄碇袥]有的字都按現代讀音吧，不準使用這些字更不現實。其實也很簡單，答案還是到唐詩中去找，看看唐詩里是如何確定這些字的平仄的，我們跟著學就行了。看看以下幾個例子。 例，唐.白居易《病中贈南鄰覓酒》 “頭痛牙疼三日臥，妻看煎藥婢來扶。今朝似校抬頭語，先問南鄰有酒無”？“疼”字在這首詩中是平聲，以后我們遇到“疼”字也按平聲使用。 例，清.曹樹龍《含鄱口》 “高空誰劈紫金芙，遠水長天手可揄。擬似巨鯨張?？?，西江不吸吸鄱湖”?！芭弊质菍χ囊馑?，普通話應是第一聲。格律說明在這句詩里是仄聲，雖然平水韻中沒有這個字，但是《中華韻典》標明古代劈字讀入聲。 例，唐.和凝《柳枝》 “鵲橋初就咽銀河，今夜仙郎自姓和。不是昔年攀桂樹，豈能月里索嫦娥”?！版稀?/span> 字 既然要證明這些字的平仄，都要找到唐詩驗證，要把平水韻表中所沒有的字全部驗證一遍，而且不能只用一首詩驗證，至少三首吧，以防止以偏概全的現象。只有經過多首唐詩證明了的用字的平仄讀音，才是可靠的。 現代使用的常用漢字到底有多少沒有錄入平水韻表中，筆者沒有數過，但在某個韻部中做了一個對照，如新韻中，韻母為“a”，“ia”，“ua”的漢字，有很多就不在平水韻中，其中包括茶、拉，爸、媽、槎、褂等等在內的，共有136個常用字。如果把新韻中所有不在平水韻中的常用字都統(tǒng)計出來，數量恐怕令人吃驚。實際上我們日常寫詩時，經常會使用平水韻以外的漢字，但都是按照普通話的讀音來決定其平仄的，顯然也是不夠準確的，因為古今讀音畢竟是有去別的，有的平仄不同，有的原本是入聲字而沒有納入入聲韻部的等。從理論上講，凡是平水韻表中沒有的字，都必須在古詩中找到證明，看看古人是如何辨明平仄而使用這些字的。確定了這些字的平仄，我們當然可以很方便地使用這些字了。只是要查閱大量的古詩，工作量太大了。 【三】，讀音在普通話和平水韻中都是平仄雙聲字的平仄辨。 有的字現代讀音和古代讀音都是平仄雙聲，在平水韻中分別列在兩個平仄不同的韻部，如果不假思索拿來就用，往往容易出錯。所以在使用前必須辨別清楚這個字什么時候該讀平聲，什么時候該讀仄聲，平仄辨準確了，用字才不會出律。下面以三個字為例，進行分析。 （1），為wei字。 普通話讀第二聲時，在平水韻屬上平四支。是表示做、做為的。常用詞有：行為，難為，認為，欲為，為人，為生，為首，為難，為害，為止等。 普通話讀第四聲時，在平水韻屬去聲二十五徑。是表示幫助、對的。常用詞有：因為，專為，何為，誰為，為何，為了，為人，為什么，為看等。 （2），相xiang字。 普通話讀第一聲時，在平水韻屬下平七陽。是表示相互的。常用詞有：形相，互相，慎相，相成，相稱，相處，相等，相對，相逢，相思，相近等。 普通話讀第四聲時，在平水韻屬去聲二十三漾。是表示相貌、輔助的。常用詞有：照相，內相，變相，真相，相機，相片，相聲，相位，相公，相貌等。 （3），間jian字。 普通話讀第一聲時，在平水韻屬上平十五刪。是表示時間、空間的。常用詞有：世間，民間，中間，瞬間，房間，夜間，間距，間架，間量等。 普通話讀第四聲時，在平水韻屬去聲十六諫。是表示空隙、隔閡、挑撥的。常用詞有：離間，反間，相間，間諜，間接，間苗，間隙等。 值得提出的是，在新韻、古韻中讀音都符合平仄雙聲的字很多，如：鋪、衣、鮮、王等等，千萬不能疏忽。對于這些平仄雙聲字，是平是仄都要熟記于心不要搞錯了。假如我們看見下平七陽韻部中有個“相”字，就認為相字就是平聲，所以在寫詩時，就有可能把相機的相字，相聲的相字也當成平聲字了，豈不要造成格律的錯誤。 【四】，普通話讀平聲，平水韻讀入聲的字的使用。 平水韻有入聲韻部，這也是平水韻的特點之一。古代的入聲現在沒有了，原來的入聲化為普通話的陰陽上去四聲，在某些古韻中化為平上去三聲。其實對于寫詩只有平仄的區(qū)別，只要分為平仄兩部分就行了，陰平、陽平都是平聲，上聲、去聲是仄聲。在使用時我們必須注意兩點。 第一，入聲化為仄聲的那部分字，反正仄聲字也是仄聲，原來的入聲字也是當仄聲字使用，可以不必理會它。 第二，入聲化為平聲的那部分字，要引起我們注意。因為我們已經習慣了這些字現代的平聲讀音，在用新韻寫詩時，這部分原來的入聲字順理成章的讀成平聲；但在用平水韻寫詩時，這些字就應當是仄聲。應當記住這些字。 為了熟練地使用這些今讀平聲，古讀入聲的常用字，現在把它們按聲母順序排列成表，以便于詩友們查看，在用平水韻寫詩時，凡遇到下列這些平聲字，一律當仄聲字使用。順便提醒一下，有些不常用的生僻字沒有列入下表中。 （A）啊 ；（B）八捌剝逼憋鱉癟（癟三）撥缽拔跋白薄雹鼻、勃渤博搏膊帛泊駁伯箔舶； （C）擦插拆吃出戳撮察；（D）答搭滴跌督咄達得德狄荻迪的（的確）滌敵嫡笛糴迭諜堞牒碟疊毒獨讀瀆犢黷奪度踱鐸；（F）發(fā)乏伐筏罰閥佛弗怫拂伏茯服幅福輻蝠；（G）疙胳鴿擱割骨刮鴰郭聒蟈軋閣格蛤革隔嗝膈葛國摑幗；（H）喝黑嘿忽惚淴唿豁合盒頜核.涸閡合闔貉囫斛滑搳活；（J）擊跡唧積屐績緝激夾結接揭掬鞠撅及汲級極吉亟急疾嫉棘集瘠藉籍頰嚼孑節(jié)杰劫潔詰捷竭截睫局菊決,訣抉覺玨絕倔掘崛厥獗镢爵嚼；（K）磕瞌哭窟殼咳；（L）勒捋；（M）抹摸沒膜；（N）捏；（P）拍劈霹撇瞥樸潑泊撲仆枇璞；（Q）七戚漆掐切曲蛐屈缺闕；（S）撒（撒手）塞（瓶塞兒）殺剎（剎車）失虱濕叔淑刷說縮朔勺芍杓舌十什石識實食拾蝕孰塾熟贖俗；（T）塌剔踢帖（服帖）貼凸禿突托脫；（W）挖屋；（X）夕汐矽吸昔惜析淅晰息熄悉蟋錫膝蜥瞎歇蝎楔、削習席襲媳檄匣俠峽狹硤轄脅協(xié)挾穴學；（Y）壓押鴨噎壹揖約曰；（Z）匝咂扎摘汁只（一只）織粥拙卓桌涿捉作（作坊）雜砸鑿責則澤擇賊扎；（掙扎）軋閘鍘宅翟著折哲蜇蟄輒轍執(zhí)直值殖侄職妯軸竹竺燭竹逐灼酌茁鐲啄琢卒族足昨； 還有一種平水韻中沒有的字，現代讀平聲，《中華韻典》標明古代讀入聲，寫詩時也應當把它們當仄聲字使用。常用字如下： 憋、癟、碟、嵽、桔、噘、砄、瘸、踅、茓、脖、哱、戳、裰、嗦、桌、跖、稙、鋦、梮、侷、袱、魆、蓇、唿、囫、葖、荸、嘀、芨、劈、噼、柒、蟋、媳、捌、擦、嚓、噠、耷、褡、跶、喀、啪、掐、塌、溻、挖、扎、閘、鍘、撒。等等。 筆者雖然查閱了相當數量的古詩，畢竟有可能掛一漏萬，影響平仄辨的準確。同時，這種辨平仄的方法也一定有可商榷之處。本文僅僅希望通過研究討論，增加對平水韻的認識和理解；通過理論和實踐的交流，完善平水韻的平仄辨，達到共同提高的目的。
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