民國(guó)時(shí)期有一大批自海外學(xué)成歸國(guó)的畫家致力于國(guó)畫的改良工作，他們學(xué)貫中西，以徐悲鴻為代表，提出了建立“新國(guó)畫”的主張。但是民國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使他們沒有來(lái)得及進(jìn)行具體的藝術(shù)實(shí)踐，其思想主旨就為1949年新中國(guó)建立后的新的時(shí)代要求所代替。毛澤東作為中國(guó)共產(chǎn)黨的主要領(lǐng)導(dǎo)人，他對(duì)文藝的高度重視，顯示了史無(wú)前例的力量。他提出了文藝為工農(nóng)服務(wù)的方向，因此以反映新生活的“新山水畫”在五十年代成型。五十年代初的國(guó)畫寫生作為“新山水畫”啟幕的開場(chǎng)鑼鼓，為國(guó)畫在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活方面找到了擺脫舊法的方法，在此過程中，表現(xiàn)建設(shè)生活，革命圣地和毛澤東詩(shī)意成了“新山水畫”的三大主題，傅抱石、李可染、秦仲文、錢松喦、關(guān)山月都是這一時(shí)期的代表性畫家，在一個(gè)又一個(gè)運(yùn)動(dòng)的刺激下，五十年代至六十年代中期產(chǎn)生了大量作品，而集體合作和幅畫巨大也是這一時(shí)期的一個(gè)重要特征?！　?/div>