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國畫（135）大家黃賓虹

獵鷹個(gè)人圖書館 2014-03-03

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國畫（135）大家黃賓虹

[轉(zhuǎn)載]讀黃賓虹山水畫--無上蓮花--遠(yuǎn)觀氣象--近察筆墨

近代山水畫能五百年風(fēng)騷者，恐怕只黃賓虹一人，其他的畫者或在色彩上爭勝，或在構(gòu)成上揚(yáng)輝，只黃公能深入中國畫筆墨之堂奧，四時(shí)佳景，大千氣象，全展現(xiàn)濃郁厚重的筆墨抒寫中，在西方風(fēng)潮強(qiáng)勢的時(shí)代，堅(jiān)守的孤獨(dú)者以五千年的根基納西方之手段，隱含其中，在平圓留重的墨法中變幻出奇瑰蒼潤的墨象世界。

周濂溪的愛蓮說以為蓮花之美只可遠(yuǎn)觀不可近玩，黃賓虹之畫如無上蓮花，遠(yuǎn)觀其深秀渾厚之氣象，近察筆墨濃淡干枯之變幻，遠(yuǎn)觀者，黃公在宣紙上用中國墨行印象主義風(fēng)范，不僅用墨，用色亦堆疊墨團(tuán)團(tuán)里，皴法張揚(yáng)，近視不知何物，蒼蒼的積墨，九層若加，不厭其繁，濃郁如油畫之豐富，不似甜品，酸澀有至味。

尚金石的黃賓虹以為清咸道為藝術(shù)之中興，故金石之學(xué)的分量在其心目中相當(dāng)重，畫到一團(tuán)漆黑時(shí)如天地開辟之前的混沌狀態(tài)，那中間是恍然的真實(shí)世界，仙骨道氣充滿，金石氣的陽剛暗含在近似夜色的山水畫中，不少水潤，婀娜園轉(zhuǎn)同時(shí)存在，所有古典的圖式用了全新的用墨方法，很東方卻又有點(diǎn)骨子里的中西合璧。

沒有誰象黃賓虹那樣的九進(jìn)九出，龔賢的積墨有序法在黃公這里是粗服亂頭，自由中含有法則，“深入進(jìn)去”（傅雷語），只黃氏有此等的堅(jiān)韌，也只有他有過人的學(xué)識(shí)與閱歷，黑墨的渲染常含奇妙的綠色如玉的瑩潤，那種感覺能有幾人能到，當(dāng)然過分的濃郁凝重不合于常人的欣賞習(xí)慣，那是印象主義侵入帶來的后果。

畫到天荒地老時(shí)真情是至情，正如其弟子林散之常愛書寫的“不俗即仙骨,多情乃佛心”，墨象畫到混沌時(shí)的天地如一的境界是何等的奇妙，藝術(shù)的創(chuàng)造與欣賞，如王安石的險(xiǎn)遠(yuǎn)說，高處不勝寒總是無可奈何，如果誰人能在黃公畫上題款，只林散之當(dāng)?shù)茫粋€(gè)級(jí)別的大師，不過從林散之書法上的成功反襯的是黃師無法超越。

附有關(guān)黃賓虹的本人早些時(shí)候微博：黃賓虹晚期的作品，幅幅蓮花，只可遠(yuǎn)觀，不可近玩。他的墨彩燦然，滿紙氤氳之氣，看他的畫，如同看東方的馬蒂斯、畢加索，不僅僅他的畫底面有李唐、范寬諸人，那里面還神似畢沙羅諸人，那率意的墨條，仿佛充滿凡高的激情，眼見不分明（眼疾）時(shí)，如同貝多芬，傳人間沒有的心象。

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