趙之謙（1829---1884），原名鐵三，后改名益甫，中年后定名為之謙，字扌為叔，別號(hào)有憨寮、支自、梅庵、冷君、悲盦、無悶。齋室名二金蝶堂、仰視千七百二十九鶴齋等，浙江紹興人。他在晚清藝壇上，是一位“詩、書、畫、印”堪稱四絕的多面手，一位極具革新精神的闖將。篆刻上三十歲前學(xué)浙派，之后學(xué)皖派并直接研究漢璽印，廣開取資領(lǐng)域，涉獵權(quán)量詔版、泉布鏡銘、瓦當(dāng)石碣、漢傳封泥等，凡能為其篆刻服務(wù)的無不廣為吸收，為已所用。吳昌碩在《悲盦印存》中題詞：“悲盦先生書不讀秦漢以下，且深通古籀，而瓦甓 文字爛熟胸中，故其鑿印奇肆跌宕，浙派為之一變可寶也”在邊款的刻制上，他開創(chuàng)了以北魏書體刻朱文款識(shí)，以漢畫像入款的新風(fēng)。實(shí)現(xiàn)了他“為六百年來摹印家立一門戶”的抱負(fù)。他的創(chuàng)新實(shí)踐，影響和啟迪了近代的吳昌碩、齊白石等大師。趙之謙在篆刻使上的創(chuàng)新精神和作出的貢獻(xiàn)，是極為難能可貴的。他的印譜有《趙扌為叔印譜》、《悲盦印譜》等。

“丁文蔚”（圖5）一印，在趙之謙的印譜中，也是絕無僅有的佳制?？赡芤彩桥紶枒蜃?。此印以單刀刻來，用刀潑辣，留紅大膽，純是參考了三國時(shí)的《天發(fā)神碑》。表現(xiàn)出一種堅(jiān)挺方折的力感美。后來齊白石受到此印極大啟發(fā)，又參以漢將軍印的筆意開創(chuàng)了自已單刀直入的新面目。

“靈壽花館”（圖 6），是趙之謙朱文印中數(shù)量不多的另一種風(fēng)格的作品。全印給人的印象是橫、直、斜三種線條的有機(jī)組合。橫、直線條刻得堅(jiān)挺有力，印文左右兩部的斜線條相互呼應(yīng)，交叉得當(dāng)，這種斜線條似乎得之于戰(zhàn)國泉布中的文字，如處理不當(dāng)會(huì)有拼湊和凌亂不堪之感。但趙之謙深厚的功力和偉大的創(chuàng)造力，竟和諧地把他們統(tǒng)一在一起了。正如真正的建筑師，不論你材料方圓、橫直，都能自如地構(gòu)造出最美的建筑 物來，給人以美的享受。

“趙之謙印”（圖7），這是一方頗有代表性的自刻朱文姓名印，趙氏自刻姓名印很多，各有特色。此印采用回文排列，讓姓名逆時(shí)針方向讀，目的是章法上需要讓“趙謙”兩個(gè)筆劃多的字，與“之”、“印”兩個(gè)筆劃少的字，有對(duì)角虛實(shí)呼應(yīng)之妙。四字之排列也不全部四等分，讀者可以細(xì)加體會(huì)筆畫間“越位”穿插之妙。全印的一處大空白與幾處小空白頓見虛實(shí)相生，氣息暢通。而每根線條的頭、尾、轉(zhuǎn)折處，有方有圓，有尖有鈍，少數(shù)筆致犀利異常，體現(xiàn)了用刀的生辣遒勁。有一些筆劃交接處，還顯出墨汁融合的滲透感，方顯得有刀有墨。印中“趙”字“肖”字部較細(xì)，筆意酣暢，此外，印邊細(xì)于文字，加上恰到好處的殘破，也生動(dòng)地烘托了印文的主導(dǎo)地位。

　　“漢學(xué)居”（圖9），是趙之謙印作中很有代表性的白文印，筆畫端莊凝重，虛實(shí)分明，他大膽地以筆畫少的一個(gè)“居”字作獨(dú)立成行的安排，又以大塊留紅與右半之滿白相輝映。筆畫的書法意味，在每根線條的起收處都生動(dòng)地表現(xiàn)出來，而不作劃一的粗細(xì)平直的處理，體現(xiàn)了作者追求有刀有石之外，還需有筆有墨的藝術(shù)境界。

　　“伯寅藏書”（圖10），趙之謙的刻印很受皖派和鄧石如的影響，他婀娜遒勁的篆書入印較之刀石如的朱文印更具新意。欣賞這一類流暢婉轉(zhuǎn)的圓朱文，就會(huì)使人們聯(lián)想到那婀娜多姿的舞蹈，神采飛揚(yáng)的歌唱，春風(fēng)中搖曳的垂柳，清澈見底的溪流，呈現(xiàn)一種清新、流暢的自然美。趙之謙把宋元以來的圓朱文，提高到一個(gè)更高的境界，他本人也認(rèn)為自已的朱文印是前無古人的：“龍泓（丁敬）無此安詳，完白（鄧石如）無此精悍?！贝_實(shí)也不是自譽(yù)之詞。