萬(wàn)眾矚目的馮氏春晚首秀落下帷幕。從初一開(kāi)始，馮小剛的新年將被各種口水包圍。這回批評(píng)他的不會(huì)僅僅只有娛評(píng)人，而是更加直截了當(dāng)甚至簡(jiǎn)單粗暴的網(wǎng)友。不知道罵功了得的馮導(dǎo)如何回?fù)?

根據(jù)新浪網(wǎng)春晚結(jié)束后的一個(gè)即時(shí)調(diào)查，馮氏春晚毀譽(yù)參半，網(wǎng)友甚至喊出讓馮小剛回去好好拍電影的呼吁，以發(fā)泄內(nèi)心不滿。

他交出的整體答卷是：整體無(wú)突破，局部有亮點(diǎn)。這不足以幫助春晚力挽狂瀾，不過(guò)需要指出的是，目前能拯救央視春晚的可能來(lái)自火星。畢竟，在一個(gè)價(jià)值多元的年代，文藝市場(chǎng)如此豐富多彩，加上觀眾審美、品味、情趣千差萬(wàn)別，已經(jīng)不具備產(chǎn)生一個(gè)吸引所有觀眾的牛逼作品的土壤。

不過(guò)，央視春晚從誕生之日起就是屬于全體中國(guó)人民的，那時(shí)候文藝如此單調(diào)貧乏，信息如此閉塞，百姓如此饑渴，1984年，張明敏一曲《我的中國(guó)心》可以讓全體國(guó)人瘋狂，30年后，年老發(fā)福的老張又來(lái)了，還是那么愛(ài)國(guó)，只是曲子與時(shí)俱進(jìn)地改成了《我的中國(guó)夢(mèng)》，但人氣遠(yuǎn)不如不那么愛(ài)國(guó)的韓國(guó)文藝新人王李敏鎬。

在一個(gè)個(gè)體覺(jué)醒、崇尚自我的年代，代表著國(guó)家民族的央視春晚始終在尋找與新一代觀眾的結(jié)合點(diǎn)，甚至在辦公室打出“開(kāi)門(mén)辦春晚，創(chuàng)新辦春晚”的標(biāo)語(yǔ)，并發(fā)出“接地氣，有人氣”的呼聲，甚至辦了直通春晚的欄目試圖開(kāi)辟更廣闊的選秀渠道。

由于央視本身影響力越來(lái)越受到新媒體的挑戰(zhàn)，昔日一呼百應(yīng)的整合資源能力和傳播不復(fù)存在，加上傳統(tǒng)的晚會(huì)思維和嚴(yán)格審查制度的約束，春晚總導(dǎo)演越來(lái)越像男足國(guó)家隊(duì)教練一樣，萬(wàn)眾矚目以后往往萬(wàn)劫不復(fù)。

直到馮小剛神奇地降臨。或許雙方期待一次雙贏的合作：央視借助馮小剛在草根中的聲望能更貼近觀眾，而奔六的小剛則試圖利用這個(gè)全國(guó)電視文藝最重要的平臺(tái)登堂入室。

和過(guò)去的央視春晚比，馮小剛還是有自己的特色：比如開(kāi)場(chǎng)白的獨(dú)特預(yù)熱，比如鐵哥們張國(guó)立的非主流主持，再比如各類選秀明星的更廣泛大膽啟用。更重要的是，在關(guān)注度嚴(yán)重下降之際，馮小剛的加盟引起了媒體高度興趣，形成了全媒體時(shí)代可貴的傳播力提升，在傳媒大變革初期，受眾主導(dǎo)了所有媒體的命運(yùn)，對(duì)于電視而言，通過(guò)影響別的媒體爭(zhēng)取新的受眾往往比單純提升收視率更加緊迫。

不管馮小剛會(huì)不會(huì)繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)春晚，他都獲得了自己最想要的東西——被政府主導(dǎo)的主流評(píng)價(jià)體系認(rèn)可，春晚再受詬病，其地位也不是賀歲電影能比的。

還有一個(gè)關(guān)鍵的贏家是被各類批評(píng)毀掉自信的春晚前總導(dǎo)演們，這些體制內(nèi)的電視大腕窮盡腦汁、拼盡體力、耗盡耐心的結(jié)晶，如果加在一起還不如一個(gè)外來(lái)和尚，那只能說(shuō)明他們都是辜負(fù)組織和觀眾雙重重托的腦殘。所幸馮小剛是人，不是神。

當(dāng)下，主流文藝尋求與新時(shí)期受眾進(jìn)行溝通，并努力進(jìn)行機(jī)制變革的浪潮正在發(fā)生，不可遏制。

但現(xiàn)階段徹底改變春晚仍不現(xiàn)實(shí)。任何一個(gè)優(yōu)秀個(gè)體都無(wú)法動(dòng)搖根植于文藝備受的傳統(tǒng)觀念、機(jī)制甚至管理、審批模式。

春晚只有兩種命運(yùn)可供未來(lái)選擇：一種越來(lái)越形式大于內(nèi)容，成為全球華人過(guò)年聚會(huì)的噱頭或背景聲音，逐步退出文藝主戰(zhàn)場(chǎng)；第二種是進(jìn)行徹底的變革，將制作的中心真正下沉，將創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)交給社會(huì)和市場(chǎng)，回歸簡(jiǎn)單純粹的娛樂(lè)，從意義走向意思。

這點(diǎn)恒大亞洲奪冠能提供借鑒——中國(guó)足球可以行，關(guān)鍵在于回歸基本的規(guī)律，實(shí)現(xiàn)政府、市場(chǎng)的歸位。馮小剛也是鏡鑒：作為黨的文藝工作者，他在連續(xù)拍出四部審查未過(guò)的電影后，終于靠市場(chǎng)和政府都能接受的《甲方乙方》完成逆襲。

(責(zé)編：賈嘉）