中國清代的青花瓷器主要采用浙江產(chǎn)的鈷料，大量燒造。由于各朝鑒賞藝術(shù)的風(fēng)尚、所用青花鈷料以及工藝與技術(shù)水平等的變化，形成了各朝青花瓷的不同特征。 

　　順治時(shí)期 　此期署官窯年款的青花器很少，其造型風(fēng)格敦厚古樸，胎體厚重，釉面呈卵青色，多以醬黃釉涂口邊，所繪浙料青花紋飾的色調(diào)，既有青翠的正藍(lán)色，也有深沉、暈散的墨藍(lán)色，宛如其后康熙朝前期的作品。這時(shí)署干支紀(jì)年款的民窯青花器頗為豐富。造型以香爐、筒瓶、花觚、凈水碗等佛前供器為主。紋飾內(nèi)容多繪斑片云龍、麒麟芭蕉、瑞獸、竹林僧人、羅漢、進(jìn)爵圖等，并常題寫“梧桐一葉生，天下盡皆春”等詩文，時(shí)代特征十分鮮明。此時(shí)傳世的“官搭民燒”的青花瓷器有故宮博物院收藏的順治十五年題款的青花人物大盤，其青花人物與景致沿器口旋轉(zhuǎn)而繪,滿飾盤心，不留空邊,堪稱順治青花的代表作。 

　　康熙時(shí)期 　與明代青花迥然不同,別具時(shí)代風(fēng)格。其青花鈷料的來源，沒有確切的文獻(xiàn)記載，但景德鎮(zhèn)工匠中有著康熙青花用云南珠明料的說法。這時(shí)的制瓷工匠不僅掌握了制作青花器的精湛技術(shù)，還將中國傳統(tǒng)的水墨畫暈染法運(yùn)用到瓷畫中，使青花器清新明快，晶瑩透澈，如采用中國水墨畫的“分水法”，可使同一青花呈現(xiàn)濃中有濃、淡中有淡的多種色階，使瓷畫中的山川景致富有層次，花鳥樹木栩栩如生,具有豐滿的立體感,被藝術(shù)家們譽(yù)為“青花五彩”。 

　　這一時(shí)期中，有官窯年款者少于無款器，前者造型、紋飾均呈規(guī)格化，后者造型豐富，繪工豪放，畫意灑脫，青花色調(diào)艷麗，皴染得富有層次，意境深邃。圖案紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳紋外，取材十分廣泛。如小說、戲劇類有封神演義、列國故事、三國志、水滸、西廂記、西游記等；祈福求祥的有八仙慶壽、海屋添籌、洪福齊天、萬壽無疆、松鶴、鶴鹿同春、四美十六子等；反映文人士大夫風(fēng)尚的有蘭亭流觴、竹林七賢、飲中八仙、黃山九老、王羲之愛鵝、陶淵明愛菊等；表達(dá)民俗的有耕織圖、漁家樂等；樹木花草類則以雙猗牡丹、荷葉蓮花、月影玉蘭、冰裂梅、博古插花、竹蘭梅菊四君子等為多見。此時(shí)，新興并盛行的裝飾是以行草或隸楷在瓷器上書寫長篇詩詞歌賦，內(nèi)容有圣主得賢臣頌、出師表、臨懷素帖、秋聲賦、四景讀書樂等。這一時(shí)期創(chuàng)新與流行的主要器形有棒槌瓶、油槌瓶、荸薺扁瓶、觀音尊、鳳尾尊、琵琶尊、將軍罐及魚缸等大小器皿。造型質(zhì)樸凝重，淘煉精細(xì),質(zhì)白縝密的胎骨與細(xì)潤平靜的釉面渾然一體,宛如玉石一般。康熙青花器釉面分為堅(jiān)白釉、粉白釉與亮青釉等數(shù)種，以其襯托著青翠明艷的青花，顯示出絢麗多姿的不同藝術(shù)效果。此時(shí)還有刻意追摹明成化薄胎青花器淡雅色調(diào)的品種，雖終不及成化青花潤澤，卻也顯得深沉而無漂浮感。由康熙青花瓷派生繁衍的品種還有豆青釉青花、天藍(lán)釉青花、灑藍(lán)釉青花、黃釉青花、綠釉青花、漿胎青花、青花礬紅彩和青花五彩等，雖色釉地各異，但青花紋飾均青翠明快。 

　　康熙青花官窯器中，盤、碗、杯、碟、壺、琢器瓶、尊、罐、缸、盆及文房四寶洗、硯、筆架、筆擱等，通常都不署年款，而大量使用花押、圖記，或仿寫明代洪武、永樂、宣德、成化、嘉靖、萬歷等年款，其中以宣德、成化二朝仿款最多，少數(shù)署“大清康熙年制”的官窯器，多為楷體，篆書極為罕見。 

　　雍正時(shí)期 　此時(shí)青花原料有多種來源，青花瓷也是多色并存。早期的青花色澤淡而深沉，略有暈散，與康熙五十年(1711)前后的色澤大抵相同。此外還有灰藍(lán)與深藍(lán)色。中期以后，出現(xiàn)了最富時(shí)代特色的仿宣德青花瓷，典型器有梅瓶、玉壺春瓶、寶月瓶、雞心碗及大盤等，造型、胎釉、青花乃至紋飾均以原件為規(guī)范。色澤清新幽菁，發(fā)色暈散外溢，紋飾用筆纖細(xì)。為追摹明永樂、宣德青花蘇尼勃青料的自然暈散斑點(diǎn)，特意由工匠于紋飾線條中用筆刻意點(diǎn)染，但這些大大小小的點(diǎn)痕卻不能象蘇尼勃青自然暈散斑那樣滲入胎骨,意趣天然,留下了人為修飾的痕跡。 

　　雍正青花器除仿宣德青花外，還有仿明代各朝不同風(fēng)格的品種。其中，仿成化的青花，色調(diào)灰青淡雅，釉面乳白瑩潤。如青花八寶高足杯，除部分署“大清雍正年制”款外,其款識(shí)、器型乃至紋飾均與成化器一樣,庶幾亂真。而仿嘉靖、萬歷時(shí)的青花瓷則風(fēng)格又迥然不同，為追摹其時(shí)的回青色而使青花呈色濃深泛紫。 

　　雍正青花器的裝飾技法有: 淡描、雙勾輪廓線填色、重染等，同時(shí)有些還進(jìn)一步加施黃、綠彩釉或金、銀彩釉為地襯托，顯得雍容華貴。其青花與釉里紅并用構(gòu)圖者，青、紅兩色均艷麗非凡。紋飾內(nèi)容以龍鳳為主，并多用碧桃、牽?；?/a>、團(tuán)菊、菊花、束蓮、天竺、靈芝水仙、纏枝蓮、寶相花、松竹梅、葫蘆、三果、石榴、福山壽海、人物故事、梵文、八寶等圖案。其畫面布局疏朗，筆觸纖細(xì)，加上明麗的青色，堪為典雅的藝術(shù)佳品。 

　　青花瓷的造型有大量的創(chuàng)新之作，如橄欖瓶、蓮蓬口瓶、瓜棱瓶、海棠式瓶、四方倭角瓶、雙陸尊、如意尊、觶及各式新穎的花澆、盤、碗、杯、碟等，器型雋秀，線條優(yōu)美。一些仿青銅器的大器，如罍、投壺、雙螭尊、蒜頭尊等，器身高大卻不拙笨，給人雍容典雅之感。 

　　青花瓷的胎體堅(jiān)致、潔白、細(xì)膩,釉面呈色青白，并以表面呈現(xiàn)桔皮紋為其時(shí)代特色。其款識(shí)，楷篆并用，但以宋槧體為主，字體工整，清秀有力。 

　　乾隆時(shí)期 　這一時(shí)期的青花瓷造型精美，圖案新穎，華縟多姿，令人嘆為觀止。青花用料以浙料為主，經(jīng)精心泡制，呈色比雍正青花穩(wěn)定、渾厚、鮮亮，紋飾清晰沉重，采用重色者藍(lán)中泛黑。但初期的青花仍保留雍正時(shí)期呈色不穩(wěn)定和線條暈散出廓的現(xiàn)象。 

　　青花瓷的圖案裝飾,嚴(yán)謹(jǐn)拘泥,講究對(duì)稱、規(guī)矩。內(nèi)容以團(tuán)龍、團(tuán)鳳、團(tuán)螭、夔龍、夔鳳、松鹿、八駿、洋蓮、纏枝蓮加云蝠壽字吉磬、松竹梅、荷蓮、八寶、梵文等為主，寓以壽意的“山高水長”、“萬壽無疆”等文字，也開始在紋飾中出現(xiàn)。 

　　以青花淡描紋飾輪廓填彩的斗彩和粉彩品種，邊飾用硃色礬紅彩，或胭脂紫料彩，或粉彩，裝飾以青花題詩填詞為多，最常見的是真、草、隸、篆體的乾隆御題詩句。此時(shí)，青花與釉里紅并用構(gòu)圖的作品，較康熙、雍正兩朝為多，青、紅兩色呈色穩(wěn)定，深淺濃淡，合諧統(tǒng)一。 

　　青花瓷的造型，端莊規(guī)整，風(fēng)格華麗，新創(chuàng)器型不可勝數(shù)，除傳統(tǒng)的圓形，四、六、八方、扁六方、長方、方形倭角等造型外，又興起橢圓雙連、三連至七連、天地交泰鏤孔等百余種新穎多姿的器形。同時(shí)，作陳設(shè)用的仿青銅大器增多，如豆、爵、高足盤、盉、壺、天球、鹿頭尊、漢壺尊、貫耳尊等，器形穩(wěn)重大方。仿古的器形和一般琢器類，承襲了前朝的貼塑耳裝飾并有所創(chuàng)新，最盛行的是象耳、鋪首、夔龍、夔鳳、花果等耳飾。 

　　除傳統(tǒng)的青白釉青花與漿白釉青花瓷外，此時(shí)還發(fā)展了各種色釉地的青花瓷品種，如天藍(lán)釉青花、東青釉青花、豆青釉青花、霽藍(lán)釉青花、哥釉青花等等，頗為別致。乾隆年款有定制，多篆書“大清乾隆年制” 6字的圖章式款識(shí)，少見楷書款。 

　　嘉慶至宣統(tǒng)時(shí)期 　嘉慶朝的青花瓷、風(fēng)格、造型、紋飾、色彩與乾隆朝基本相同，因襲前朝舊制，不敢僭越，但青花瓷的品種和數(shù)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及乾隆盛世。嘉慶初期，青花色澤與乾隆時(shí)類同，深沉穩(wěn)定；其后，部分器物出現(xiàn)了暗淡漂浮的色調(diào)并延續(xù)至道光、咸豐時(shí)。 

　　同治以迄宣統(tǒng)時(shí)期，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)明顯萎縮，工藝低下，但官窯、民窯的青花瓷器仍不斷燒造。這一時(shí)期的青花瓷，由于青料不純，色澤或俗艷泛紫，或淺藍(lán)、黑褐，均漂浮而不潛于釉下。由于制瓷工藝粗糙，胎體厚重見拙，施釉稀薄，紋飾線條含混，筆觸呆板平庸，較之清前期的青花作品，有天壤之別。

　　清代嘉慶至宣統(tǒng)的青花瓷款識(shí)，多采用楷書而罕見篆體，道光以后均以側(cè)鋒書寫。