清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞北宋汝窯天青釉葵花筆洗清 阮元銘 云石硯屏，翦淞閣2013年拍品，成交價(jià)43.7萬(wàn)元。（北京保利供圖）

　　本版撰文 信息時(shí)報(bào)記者 馮鈺

　　隨著生活方式與書(shū)寫(xiě)方式的改變，“文房”用品雖然在今天已經(jīng)幾乎失去了作為器具的使用價(jià)值，但它們卻因其制作的精巧和所承載的文人雅趣而受到收藏者的喜愛(ài)，并且在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上逐漸顯現(xiàn)上升的趨勢(shì)。近年來(lái)，除了傳統(tǒng)文房大項(xiàng)如硯、章、筆筒、香爐的拍賣(mài)價(jià)格屢屢刷新，一些同屬于“文玩清供”的雜項(xiàng)藏品，也日益熱門(mén)。

　　提起文房，大多數(shù)人都會(huì)想起筆墨紙硯這“文房四寶”，其實(shí)文房器具可謂是種類繁多、材質(zhì)多樣，隨著時(shí)代的不同，又有豐富的變化，細(xì)數(shù)起來(lái)十分有趣。

　　明初《格古要論》將文房清玩分為十三類，明末的《文房器具箋》一共列舉了45種文玩，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)文人書(shū)齋的豐富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏種類之多。光是跟筆有關(guān)的器具，就有筆格、筆屏、筆筒、筆洗、筆掭(筆舐)等等，還有輔助書(shū)寫(xiě)的如水注、水盂(水丞)、臂擱、鎮(zhèn)紙，以及與文人文房生活息息相關(guān)的用品與陳設(shè)，如印章、印盒、茶具、香爐、古琴、桌屏、山子……林林總總的文房四寶與文房清玩既是書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)的必要條件，也營(yíng)造出品味獨(dú)具的文人生活和高潔雅逸的書(shū)齋情趣。

　　隨著近十年來(lái)中國(guó)書(shū)畫(huà)投資的持續(xù)升溫，越來(lái)越多的藏家也將目光投向了與之相關(guān)的文房市場(chǎng)。近些年來(lái)，文玩的收藏人群增長(zhǎng)數(shù)量?jī)H次于書(shū)畫(huà)與陶瓷，拍賣(mài)公司也相繼推出文房專場(chǎng)。

　　中國(guó)嘉德、北京翰海、西泠印社等拍賣(mài)公司致力于文人文玩專拍的推介，很多專場(chǎng)受到好評(píng)。2.08億港元在香港蘇富比成交的北宋汝窯天青釉葵花筆洗，1.61億元在北京保利2011秋拍成交的清乾隆六十年白玉御題詩(shī)“太上皇帝”圓璽，以5520萬(wàn)元的天價(jià)拍出的王世襄先生舊藏“明周制魚(yú)龍海獸紫檀筆筒”，4945萬(wàn)元成交的“清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞”……這些驚人的數(shù)字，也是由文玩創(chuàng)造的。

　　文化價(jià)值對(duì)文玩的價(jià)值影響大

　　據(jù)了解，文房藏品的價(jià)值，受到年代、材質(zhì)、工藝、情趣和文化內(nèi)涵等多種因素的影響。文房用具的材質(zhì)有金、玉、石、瓷、犀、玳、木、竹等多種，體量不大，卻極見(jiàn)巧思。

　　但值得注意的是，材質(zhì)并不能完全決定文房的價(jià)值，相比之下，還是文化價(jià)值對(duì)文房的價(jià)值影響更大。西泠印社拍賣(mài)有限公司總經(jīng)理陸鏡清認(rèn)為：“文房類藝術(shù)品是‘小中見(jiàn)大’的，‘小’是價(jià)格上的小，‘大’是藝術(shù)價(jià)值和文化意義上的大。文人情懷是中華傳統(tǒng)文化非常重要的組成部分，而文房又是最能體現(xiàn)文人精神的?！?/p>

　　那些出自名匠之手的筆洗、印盒珍品，價(jià)值會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出同時(shí)代瓷器，而明清兩代文人喜好自制自藏文房用品，如將自己的書(shū)畫(huà)做在鎮(zhèn)紙上，一對(duì)鎮(zhèn)紙分開(kāi)擺放，但合在一起看時(shí)才是一幅完整的書(shū)法或者山水，不僅精美清逸經(jīng)得住賞玩，而且還具有濃厚的文化、歷史價(jià)值。

　　“文房的價(jià)值受很多因素的影響，比如是否名家所作、是否名家所藏，材質(zhì)情趣也至關(guān)重要?！奔咽康脕喼迏^(qū)主席葉正元認(rèn)為，“但總的來(lái)說(shuō)，文房類藝術(shù)品還是以御制文房最受市場(chǎng)買(mǎi)家的追捧。”支持他這一觀點(diǎn)的事實(shí)是，近年來(lái)破紀(jì)錄的文房拍品，多與“御用”有關(guān)。

　　這不僅是因?yàn)榛始矣袟l件極盡器物之美，以舉國(guó)之力窮工盡材地制作一件小小的文玩，讓它的藝術(shù)價(jià)值達(dá)到典范，也是因?yàn)檫@些可稱“國(guó)寶”的御用器物的文化意義一直以來(lái)都受到藏家青睞。

　　除了“御用”文房之外，“名家舊藏”也是讓文玩身價(jià)倍增的一大理由?！巴跏老迮f藏”的銅爐、筆筒，一經(jīng)出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，必定引起藏家競(jìng)相追捧，這已是眾所周知的事實(shí)。

　　文玩價(jià)格仍有較大的升值空間

　　雖然文玩市場(chǎng)屢現(xiàn)“天價(jià)”，但總體來(lái)說(shuō)，文玩仍有較大的升值空間。這首先是因?yàn)槲姆侩s項(xiàng)“小而雜”，門(mén)類眾多，許多小類尚未受到重視。陸鏡清曾說(shuō)：“文房與生活息息相關(guān)，與生活相關(guān)的藝術(shù)永遠(yuǎn)都具有強(qiáng)大的生命力。”他認(rèn)為，與傳統(tǒng)的收藏?zé)狳c(diǎn)如書(shū)畫(huà)、瓷器相比，文房收藏的基礎(chǔ)更廣、更踏實(shí)。

　　在中國(guó)的藝術(shù)品收藏歷史上，文房藝術(shù)和宮廷藝術(shù)一直是兩個(gè)同樣重要的組成部分，但是由于中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，一直按照西方的審美觀和價(jià)值取向在發(fā)展，西方人更喜歡華麗的、宮廷風(fēng)格的藝術(shù)品，所以國(guó)內(nèi)對(duì)文房藝術(shù)的研究和收藏一直被忽視，市場(chǎng)價(jià)值也一直都被低估。

　　文玩界所熟知的“翦淞閣”，自2006年首次與嘉德合作舉辦“翦淞閣精選文房名品”專場(chǎng)獲得成功，帶動(dòng)文房市場(chǎng)一路走高，每?jī)赡暌淮蔚膶Ｅ膸缀醵际桥膱?chǎng)的亮點(diǎn)。翦淞閣主人黃玄龍也曾表示，文房的價(jià)值一直被市場(chǎng)低估：“中國(guó)藏家的偏好在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)被西方審美所左右，而外國(guó)人不愛(ài)、也不懂文房，所以過(guò)去大家缺少對(duì)文房的關(guān)注。但傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)在這幾年‘揚(yáng)眉吐氣’，與之息息相關(guān)的文房也必然會(huì)隨之回歸其真正的價(jià)值。”

　　投資貼士

　　研究性收藏

　　最適合文玩收藏

　　文玩收藏是非常需要專業(yè)知識(shí)的收藏門(mén)類，在進(jìn)行收藏時(shí)需要充足的背景知識(shí)，注重器物本身的材質(zhì)、工藝和文化內(nèi)涵。因此，“研究性的收藏”是最適合文玩收藏的態(tài)度。

　　首先關(guān)注流傳有序

　　在投資文玩時(shí)，不同層次的買(mǎi)家可以有不同的投資策略，但首先關(guān)注的應(yīng)該是流傳有序，特別是曾經(jīng)在拍賣(mài)會(huì)專場(chǎng)上露過(guò)面的文房用品。大量專場(chǎng)的出現(xiàn)，使得名家原先的系統(tǒng)珍藏，逐漸開(kāi)始分散，也使得買(mǎi)家有機(jī)會(huì)獲得經(jīng)過(guò)名家收藏的物品，這在最大程度上能保證藏品的真實(shí)性。

　　注重專而精

　　認(rèn)清“龍頭品種”

　　文房雅玩品種多樣，數(shù)量繁多，值得挖掘的門(mén)類較多，想要“全面開(kāi)花”，對(duì)剛?cè)腴T(mén)的收藏者來(lái)說(shuō)十分困難。在收藏界日益成熟的今天，收藏者更要注重專而精，在種類多樣的文玩器具中，認(rèn)清“龍頭品種”，如近年來(lái)升值較快的筆筒、筆洗、宣紙，或避開(kāi)市場(chǎng)中已經(jīng)較為成熟的門(mén)類，開(kāi)拓一些新的板塊和種類。

　　尋找獨(dú)具價(jià)值的藏品

　　此外，文玩收藏也從過(guò)去單體器物的收藏，轉(zhuǎn)向成套器物，在特定環(huán)境和條件下組合器物的收藏，這更需要從文房用具的背景、歷史等方面還原其本身的內(nèi)涵和意義，尋找獨(dú)具價(jià)值的藏品。

　　如2010年，嘉德春拍“翦淞閣文房清供”專場(chǎng)中，一把8厘米高的“顧景舟制 吳湖帆書(shū)畫(huà) 相明石瓢”拍出1232萬(wàn)元的天價(jià)，成為當(dāng)時(shí)最貴的紫砂壺，而黃玄龍?jiān)跀?shù)年前僅花費(fèi)不到30萬(wàn)收入囊中。

　　1948年，顧景舟共制作五把石瓢壺，顧景舟自留一把，另外四把贈(zèng)與了戴相明、江寒汀、唐云、吳湖帆等著名書(shū)畫(huà)篆刻家。除了吳湖帆藏的那把壺上是江寒汀畫(huà)的寒雀外，其余四把表面都是吳湖帆畫(huà)的形態(tài)各異的竹枝。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的關(guān)注和追蹤，黃玄龍掌握了其中四把壺的下落，卻唯獨(dú)找不到戴相明藏的那把壺。一次，他從字畫(huà)圈的朋友那里得知，北京一個(gè)小型拍賣(mài)會(huì)出現(xiàn)了一把紫砂壺，上面刻著吳湖帆的字畫(huà)，黃玄龍即刻乘機(jī)趕到北京。一見(jiàn)到這把壺，就認(rèn)定是自己一直尋找的相明壺，并成功入藏。

　　單品關(guān)注

　　筆筒收藏成系列更具投資價(jià)值

　　筆筒是中國(guó)古代除筆、墨、紙、硯等文房四寶之外重要的文房用具。雖說(shuō)屬于文玩收藏中的“小器”，但由于是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要符號(hào)和集中體現(xiàn)，藝術(shù)價(jià)值與使用價(jià)值兼而有之，因此筆筒在民間不乏收藏者。

　　收藏專家稱，老筆筒按材質(zhì)主要分六大類，分別為瓷、木、竹、漆、玉和象牙等。判斷筆筒收藏價(jià)值的第一要素就是看其材質(zhì)，材質(zhì)的珍貴稀缺與否決定了其收藏價(jià)值。其次是看筆筒的工藝，筆筒的制作工藝主要有光身與雕刻兩種。由于雕花筆筒的工藝難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于光身筆筒，因此即使是同種材質(zhì)，雕花筆筒的價(jià)值也要高出平磨工藝筆筒許多。

　　一般來(lái)講，文化含量越高的筆筒，收藏價(jià)值越高。特別是清代中晚期的筆筒，文人墨客、詩(shī)畫(huà)名家往往喜歡在筆筒上做足工夫。因此，不管是什么材質(zhì)的筆筒，上面如果有名人題詩(shī)、作畫(huà)或者題印，價(jià)值往往會(huì)比一般筆筒高出很多。

　　收藏筆筒如果能按不同材質(zhì)有系列地進(jìn)行，則更具投資價(jià)值。老筆筒種類繁多，以個(gè)人的財(cái)力物力不可能一網(wǎng)打盡。因此，藏家最好集中精力收集某一種材質(zhì)的系列筆筒，或許更具投資價(jià)值。在拍賣(mài)會(huì)上，系列藏品往往比單件藏品的拍賣(mài)價(jià)格要高許多倍。