【京劇樂(lè)隊(duì)圖解】管弦迭奏，八音齊鳴 “民國(guó)四公子”之一的張伯駒，是袁世凱的表侄，藏有中國(guó)傳世最古墨跡西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》、最古畫(huà)跡隋展子虔《游春圖》、以及唐李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》，均捐獻(xiàn)給了國(guó)家。他詩(shī)書(shū)俱通，雅好京劇，著有《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》，是晚年記錄的自7歲以來(lái)京劇的見(jiàn)聞，其中有二首頗為注目： （其一） 腔調(diào)譚梅知最深 戲材積似等身金 不來(lái)蘭竹軒中看 誰(shuí)解胡琴是八音 （其二） 余派鼓師獨(dú)此存 真應(yīng)檀板對(duì)金樽 津門(mén)子弟無(wú)人繼 只合排場(chǎng)地下魂  張伯駒小像 其一是寫(xiě)給徐蘭沅的，一位與兩代“伶界大王”譚鑫培、梅蘭芳合作過(guò)的名琴師，人稱“胡琴圣手”。其二是寫(xiě)給杭子和的，著名老生余叔巖、楊寶森的“御用”鼓師。  梅蘭芳（站立者）、徐蘭沅（前右）  京劇演出前，在打字幕時(shí)，除打出什么演員扮演什么角色之外，琴師和鼓師的名字是必須示之于眾的，稱之為“操琴”與“司鼓”，可見(jiàn)這兩個(gè)行當(dāng)?shù)某鐦s地位。譚鑫培就曾說(shuō)過(guò)，“琴師與鼓師是演員的左膀右臂”。“操琴”必須熟悉京劇的各個(gè)行當(dāng)、各個(gè)流派的唱腔特點(diǎn)，曲譜應(yīng)爛熟于心，指法須極為老到?！八竟摹北仨氭I（鼓錘子）無(wú)虛發(fā)，掌控節(jié)奏，渲染氣氛。 京劇的樂(lè)隊(duì)又稱場(chǎng)面，分為文場(chǎng)、武場(chǎng)，文場(chǎng)是京劇伴奏的管弦樂(lè)隊(duì)，琴師正是文場(chǎng)的“主腦”；武場(chǎng)是京劇伴奏中的打擊樂(lè)隊(duì)，鼓師也正是武場(chǎng)的“靈魂”。你知道京劇的樂(lè)隊(duì)都有哪些配置嗎？隨小編一起看看吧！ 【文場(chǎng)樂(lè)器】 文場(chǎng)包括的樂(lè)器，主要有：京胡（胡琴）、京二胡、月琴、弦子（小三弦）、笛、笙、嗩吶、海笛子（即小喇叭）及云鑼（奏聲清越，也放在文場(chǎng)之內(nèi)）等。  由于伴奏的腔調(diào)和演奏的曲牌類別的不同，這些樂(lè)器在配置上大致分為四組： 1．以京胡為主的弦樂(lè)器，包括京胡、京二胡、月琴、弦子，皮黃戲中所用的胡琴曲牌，都由這組樂(lè)器演奏。 2.以笛子為主的管樂(lè)器，包括笛和笙（根據(jù)樂(lè)隊(duì)條件，亦可搭配胡琴、弦子等弦樂(lè)器），用以伴奏京劇中的昆曲、吹腔及雜腔小調(diào)。京劇中所用的細(xì)吹曲牌，都用這組樂(lè)器演奏。 3．一對(duì)嗩吶。在京劇中嗩吶用途廣泛，能吹奏曲牌，亦能為歌唱伴奏，還兼吹馬嘶、雞叫等音響效果。 4．海笛子和笛子。能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。 【武場(chǎng)樂(lè)器】 武場(chǎng)包括的樂(lè)器，主要有：鼓板（鼓板實(shí)為檀板、單皮鼓兩件樂(lè)器，因由一人掌握，故合稱為鼓板）、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂(lè)器。  通過(guò)鼓板的指揮，大致有三種不同配置方法： 1．以大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔，因大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強(qiáng)，故多用于劇中大場(chǎng)面活動(dòng)，或表演節(jié)奏明快、情緒強(qiáng)烈的場(chǎng)合。 2．不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔，因鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用于氣氛低沉，情調(diào)悲抑的劇情。 3．大鑼、鐃鈸都不用，只以小鑼單打，因小鑼音響清淡，故多用于較為安詳、平靜的表演。 武場(chǎng)除以上的基本樂(lè)器外，還包括其他一些打擊樂(lè)器，如：大堂鼓、小堂鼓，水鈸、大鐃，小镲鍋，齊鈸、木魚(yú)、梆子、碰鐘、小湯湯、大篩等。  京劇一直在改革中前進(jìn)，樂(lè)隊(duì)編制的嬗變就能一窺其聲腔藝術(shù)發(fā)展的端倪：從最早期京胡、弦子、鼓、大鑼、小鑼的簡(jiǎn)單伴奏模式逐漸增加了月琴、鐃鈸；從梅蘭芳大師開(kāi)始，又增加了京二胡；到上世紀(jì)50年代，又增加了秦琴；從《趙氏孤兒》創(chuàng)演開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)又增加了大阮；“樣板戲”排演時(shí)期，為了提升音樂(lè)感染力，在傳統(tǒng)京劇樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)上又增加了部分“洋樂(lè)”。 |
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來(lái)自： 荷葉的圖書(shū)收... > 《中國(guó)樂(lè)曲》
