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郝藝，2001年畢業(yè)于北京電影學(xué)院 曾擔(dān)任廣告美術(shù)7年，之后在《南京南京》、《刀見笑》、《畫皮2》、《萬有引力》、《泰囧》等電影中擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，造型設(shè)計(jì) 憑借《刀見笑》獲得第48屆臺灣電影金馬獎最佳造型設(shè)計(jì) 點(diǎn)擊我，查看排版很好的版本
【《無人區(qū)》視覺定位】 最早有和寧浩一起合作拍一些廣告MV，后來是《無人區(qū)》正好有這么一個機(jī)會，就聯(lián)系說一起合作。當(dāng)時(shí)他和我說了好多他的想法、包括劇本。然后就想營造一個殘酷而真實(shí)的世界，一個被遺忘脫離社會的世界，一個有靈魂有情感的世界，一個視覺上在逐漸做減法的世界。 故事講述的是一個“社會人”——動物——真正的人的轉(zhuǎn)變，一個包裹著虛偽軀殼裝滿了偽秩序的“社會人”在無人區(qū)這一缺失去社會符號的環(huán)境中轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€自私的原始的野性動物，最后經(jīng)過不斷的厲煉認(rèn)清自我，完成自我的救贖，為了做一個真正的人（尊嚴(yán)，正義）而自我犧牲。這一轉(zhuǎn)變是經(jīng)過痛苦的厲煉所形成的。而我想這把導(dǎo)演的這一態(tài)度和關(guān)注用視覺化的展現(xiàn)，表現(xiàn)在造型和場景上。一個殘酷的意象化的陌生異樣的世界一個不穩(wěn)定遠(yuǎn)離人類社會的世界。 如何展現(xiàn)？ 殘酷的世界----殘酷的人為工業(yè)化的世界，殘酷的自然原始的世界，無論美與丑都是殘酷的生猛的，絕沒有那種庸俗的甜美。也許只有最后當(dāng)主角升華的時(shí)候世界是美的純凈的附有生命感的。還要說明一點(diǎn)，這里的環(huán)境要對人有危險(xiǎn)感，孤獨(dú)感，畢竟是無人區(qū)，要有荒蕪開闊的基本符號。 意象化的世界——一個無人的略像夢境的世界（可能有時(shí)光效也能幫上忙），每個場景的造型都是富有寓意的略帶符號感的，從而形成那種殘酷的詩意。 陌生異樣的世界——-一個非常見的具有一定造型感的世界，但要建立在生活基礎(chǔ)之上，要源于生活有高于生活，情理之中，意料之外。而且這種黑色的荒誕表現(xiàn)在視覺造型上不能過于強(qiáng)烈，不能超出故事的承載力，簡單說不能比電影《老男孩》再夸張。 不穩(wěn)定遠(yuǎn)離人類社會的世界——所有的一切都是那么臨時(shí)那么不穩(wěn)定那么危險(xiǎn)。 視覺造型的展現(xiàn) 每一個場景每一個造型的轉(zhuǎn)變都是要有概念的要有依據(jù)的，不能簡單的把生活毫無概念毫無體系的照搬過來。整體的視覺造型上我覺得應(yīng)該一步步把這種殘酷的回歸展現(xiàn)出來，從人為化工業(yè)化的異樣，一步步殘忍的走向原始走向自然，而且在情感上是要有節(jié)奏的要有曲線的.質(zhì)感上我希望是從金屬的堅(jiān)硬一步步走向泥土植物的柔和。在視覺上也希望是從擁擠閉塞一步步走向開闊自由?？傊窃谝徊讲阶鰷p法。 色彩上的構(gòu)思和控制 由于故事的過程和曲線，我覺得色彩的節(jié)奏應(yīng)該先是從無色消色的世界走向色彩強(qiáng)烈的刺激的世界，標(biāo)志著從社會的人走向了動物的野性。再轉(zhuǎn)變成色彩殘酷的消色的世界，這標(biāo)志著轉(zhuǎn)變成一個真正的人之前最后的厲煉，殘酷的厲煉旅程。最后的世界應(yīng)該是有生命感的自然的，柔和的舒適的，色彩的設(shè)計(jì)上要傳達(dá)出這一感受。 【場景上的想法】（此部分配圖皆為氣氛圖） 當(dāng)時(shí)就去新疆，包括敦煌那里取景，然后也有了一些最初的想法。
城市—— 人工化的腐敗的（象征著貪婪，欺騙，偽善，迷失）我想象的城市就是一個鉆油采礦的工業(yè)區(qū)，而且這個工業(yè)區(qū)是為臨時(shí)待審的犯人所修建的（種種環(huán)境是真實(shí)存在的，路的兩旁有高大的寫著“認(rèn)真改造，從新做人”之類的水泥墻標(biāo)語），而且這樣也可以突出殘酷，脫離社會，還可以把視覺做的更集中更構(gòu)成。色彩以黑色或灰色為主，可以強(qiáng)化人為感腐敗感。造型異樣的建筑，滿是油漬的街道，遠(yuǎn)處是工業(yè)化的生銹的金屬或是水泥的煙囪等等，街道上只有寥寥幾個人。一種想盡快逃離的壓抑。但要是真實(shí)的，是大家可以接受的。
法庭—— 一個社會人在這里上演的一場游戲，道貌岸然的規(guī)范和法規(guī)，偽秩序?yàn)檎x充滿了這里）就根本不是想象中的法庭，就是這個工廠城市為了做臨時(shí)法庭而把辦公室改造形成的，而辦公就是那種臨時(shí)的集裝箱房間組成的，（也是要為了突出臨時(shí)和殘酷）但要突出秩序感，規(guī)則感。結(jié)構(gòu)上走直線條色彩以墨綠色褐色灰色為主。而法庭就是其中之一的方盒，內(nèi)景也是在這方盒之中，形成了壓迫感擁擠感，但還是很嚴(yán)肅的法庭，很正常的陳設(shè)，并不是搞笑的。我們希望電影的起點(diǎn)是一個鐵皮的方盒子世界，那時(shí)候可能年輕，拍電影還比較學(xué)院派，要有個說法。
吃飯送車場景—— 貪婪欺騙偽善迷失的延續(xù)，總之是和上面場景風(fēng)格一致的空間，可能就是在剛才的法庭禮堂而不是在飯館，甚至構(gòu)圖都是一致的。一個用鐵皮搭建的場景（帝豪大酒店），房頂和墻面還有些縫隙，光照進(jìn)來會有一道道光影。
公路檢查站—— 臨時(shí)蠻荒的感覺，可以是在一個橋洞子旁邊，路上還撒滿了煤。一個破路障。
無人公路—— 通向自我救贖，自我回歸的旅程，也是不斷歷練不斷認(rèn)清自我的旅程，盡管它是那么殘酷，無助，痛苦。所以我覺得這條公路應(yīng)該就是律師的內(nèi)心，從開始的有一些人為化的東西，工業(yè)化的東西到后面越來越少，最后可能都沒有柏油的公路而是土路，一步步走向自然。而且希望越到后面場景的寓意越明顯。有一點(diǎn)我想營造一個無人的陌生的異樣的公路，除了幾個角色沒有多余的人或車，這樣既概念清晰，又傳達(dá)出心靈旅程這一詩意的情感化的表現(xiàn)。色彩上從消色（淺黃色淺藍(lán)色）到強(qiáng)烈（紅色紫色黑色）到殘酷（陽光暴曬下耀眼的慘白）。 與卡車司機(jī)爭執(zhí)部分—— 欲望和迷失的開始，我覺得流沙很能把這種欲望和迷失視覺化的展現(xiàn)出來。旁邊可能有一些秩序化工業(yè)環(huán)境，淺黃色淺藍(lán)色灰色為主。但環(huán)境還是半封閉的。 撞傷黃渤—— 突如其來的意外和危險(xiǎn)，希望在色彩上會突出一個點(diǎn)的紅色，可能是一件道具（比如：警車的警燈，汽車的某個部件，紅色的停車提示牌…..）
夜巴黎加油站—— 社會人轉(zhuǎn)變的重要一步，欲望和迷失和無奈的強(qiáng)化展現(xiàn)，用突如其來的受挫，失控。我覺得這里的色彩應(yīng)該以暗紅色為醒目的提示，標(biāo)志著危險(xiǎn)的開始。而且這里應(yīng)該是在一片沙漠的曠野中一個另類隨意的加油站孤獨(dú)的矗立在這里。我想可否加油站其中的一個小屋已經(jīng)有部分坍塌象征著心理防線，偽善外殼的坍塌，至少能給人一種威脅感。
發(fā)廊—— 女人的初次展現(xiàn)，我覺得這里環(huán)境要傳達(dá)出一種不安定落魄，一種臨時(shí)，一種無奈的殘酷。所以我不覺得應(yīng)該像常規(guī)一樣，色情場所就是紅色，反而我覺得還是應(yīng)該有些消色，就算有色彩也可以是一點(diǎn)點(diǎn)紫色。 準(zhǔn)備燒黃渤，發(fā)現(xiàn)女孩—— 象征著走向動物的重要一步，環(huán)境我覺得應(yīng)該更加殘酷，在一個已經(jīng)龜裂的洼地里，可能是下午的陽光暴曬，這種刺眼也可以營造出一種失控。環(huán)境中可能會加入一些撞毀的廢車，死亡的植物枯樹。 律師被捕—— 律師被冤枉，最無助的時(shí)刻，無盡的黑暗，黑夜的籠罩。環(huán)境要封閉一些，感覺無法逃脫的宿命，只是有可能高速柏油公路，因?yàn)橐ザ懒鹤兂闪送谅贰?br>
最后的小鎮(zhèn)——（生命的回歸，被遺忘的靈魂，自我救贖的圣地，旅程的終點(diǎn)，歷練的最后一刻） 我覺得應(yīng)該是一個自然的，原始的，被遺忘遺棄的小村莊接近荒廢。而且我希望這村莊不能太實(shí)了，要在真實(shí)的基礎(chǔ)之上抽象化一些，概念化一些，更內(nèi)心更靈魂些。而且隨著一步步的進(jìn)入我希望加入一些廢棄的宗教的建元素，給人一種神圣感，像是內(nèi)心的圣地，原點(diǎn)。可能交易的院子就是一個廢棄的寺院，最后的絕斗是在經(jīng)塔旁或是有些原始的簡單的壁畫。每個人每個時(shí)間里的終點(diǎn)都是不一樣的，可能隨時(shí)在改變。而律師到底選擇了什么樣的終點(diǎn)？ 但總的來說不能因?yàn)樵O(shè)計(jì)而讓整體的美術(shù)風(fēng)格支離破碎，那種蠻荒和開闊真實(shí)的大基調(diào)不能跑。很多場景需要加入一些符號化意象化的道具，來加入視覺的支點(diǎn)和表演的支點(diǎn)。 【《無人區(qū)》造型設(shè)計(jì)】
我想還是先談?wù)劶佑驼疽患胰谶€有妓女，也就是加油站的系列人物，我想給他們一種共同的概念元素，也就是都是動物的象征，只是表現(xiàn)得多少等級美丑不一樣而以，所以在他們身上都有皮毛動物的元素符號。
加油店老板—— 皮毛馬夾，一只眼，帶燈的安全帽，爛牙，兜里鼓鼓的。
加油店傻兒子—— 要想一只傻乎乎的動物，袍子 衣服，褲子，圍裙是油亮的就像皮子，衣服是一層套一層的，把僅有的眉毛和頭發(fā)，稀疏。
貪婪的老板娘—— 在加油站這個世界里性別被忽略了，老板娘外面披著男人的西裝，里面是大花的棉坎肩和起毛的毛衣，下面是帶機(jī)理的毛褲，踩著一雙男人皮鞋當(dāng)拖鞋穿。另外，要紋眉，虎口有劣質(zhì)的紋身。
余男扮演的發(fā)廊女—— 一只誤入到加油站，倔強(qiáng)又無奈的玩具狗，山寨版的非主流，黑眼線深色眼影，口紅，廉價(jià)的配飾，露指的手套，起毛球的襪褲，衣服上的毛也有一點(diǎn)點(diǎn)打柳了。一縷縷染色的頭發(fā)。當(dāng)時(shí)余男試裝好多次，還不停地去當(dāng)?shù)匦“l(fā)廊去體驗(yàn)生活。
徐崢扮演的律師—— 根據(jù)故事的改變?nèi)宋镌煨蜕系淖兓?。開始是風(fēng)衣，硬朗直線包裹。到中間，污濁的衣服雜亂無章。最后回歸，尋找到真實(shí)的自我一個做人的本質(zhì)，這是成為一個真正的人。
多布杰飾演的隼販老大—— 皮衣造型，胡須不能是連鬢胡子，要是有點(diǎn)花白色更好。因?yàn)樗麑λ劳鰺o所謂，之前也許是撞車也許是別的什么事故，然后一條腿帶著鋼架，顯得更加兇狠，粗獷些。
黃渤飾演的隼販—— 稍有一點(diǎn)幽默感，現(xiàn)代和當(dāng)?shù)氐幕祀s，野外生存，偽裝者，隱藏者，軍人的雜交?；狙b備軍人感的硬朗的外套。身上的裝備不是專業(yè)化的，連皮套都是自制的，甚至有些民族特色。他的出場造型，是在一個捕鷹隼的場景中，他就是一個渾身沙土的隱藏者，狙擊手，甚至有點(diǎn)夸張，也為后面鋪墊。 這些都是四年前做的東西了，具體后來具體執(zhí)行起來有什么區(qū)別，大家對比電影就比較清楚了。 文章轉(zhuǎn)載自影視工業(yè)網(wǎng)，如需轉(zhuǎn)載請標(biāo)注來源，點(diǎn)擊我有更多好文章！ |
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