年逾不惑之后，朋友每年歲末邀約至親好友相聚，回回精心挑選品位各具的小巧細致餐廳，體貼又溫馨的冬季饗宴，在空間不大卻別有風情的小館子里，享受一夜的別來無恙。今年很巧地在派對上遇到久未見面的小女孩，擔任晚宴駐唱，她的聲音非常甜美干凈，引起主人注意，我才發(fā)現(xiàn)了她。中間空檔去后臺小敘，問她未來打算，她表示至少出張專輯，才心甘情愿。

若非她學有專精，精通多國語言且為臺大高材生，我們都不會深覺可惜。我想了一夜，是不是自己仍有冬烘（注：迂腐淺陋之意，出自《因話錄》“主司頭腦太冬烘，錯認顏標作魯公”。）思想？唱歌，為何是我們“本能”認為不靠譜的行業(yè)？

最近看了紀錄片《星碎片刻（Love Marilyn）》與好萊塢獨立制片《白日夢冒險王（The Secret life of Walter Mitty）》，受到不小沖擊。前者是瑪麗蓮·夢露的星夢歷程，后者是上班族飛躍螺絲釘?shù)目裣肭?，不同身份，不同價值觀，卻擁抱著同樣的白日夢，前者夢想成真卻莫名香消玉殞，后者突擊夢想而回到原點，然視野大開后，白日夢的毛病不藥而愈。

（《星碎片刻》瑪麗蓮·夢露和第二任丈夫喬·狄馬喬（左），作者供圖）

很巧地，這兩部電影都跟二十世紀福斯公司有關，當年的福斯捧出了搖錢樹瑪麗蓮·夢露，而今年又滿足了班史提勒自制自導自演的夢想。前后皆為“夢想成真”。然當事人的心境，卻天壤有別?，旣惿弶袈稙楦Ｋ官嶅X，不但領不到受“尊重”的待遇與福利，連制片預算都是陽春等級地異?？穗y，再努力也惘然。

許多勵志口號都告訴我們，要正面思考，努力擁抱夢想，就能像《秘密（The Secret）》那樣無所不能。最終，卻是第一個說出“秘密”的人真正致富達標，其余的，都是幫助“秘密”成真的“貴人”。聽信者，多半繼續(xù)擁抱“夢想”，茫然地相信：“總會輪到我?！钡降啄囊环N努力，才是有效的努力？眾說紛紜，卻總是說的人獲利，聽的人，繼續(xù)茫然。

《星碎片刻》大量地曝光了瑪麗蓮·夢露的日記，由許多大明星揣度當時的情境，輪番替她說著自己的困惑與夢想，其實，也恰恰說出了所有明星們的靈犀。進入這個圈子，誰能不魂牽夢縈地叨念著同樣的“白日夢”？即便是在觀眾眼里，她早已是萬眾矚目人人稱羨的大明星，而她卻依然忐忑，心里有日日劇增的得失情結，變本加厲地更在乎自己是否被認同。在沒有成為明星前，什么都能接受，成為明星后，反而糾結起“演員”的身份。會不會演戲，成為她最后的噩夢。

（《星碎片刻》瑪麗蓮·夢露珍貴照片之一，作者供圖）

（《星碎片刻》瑪麗蓮·夢露珍貴照片之二，作者供圖）

當年瑪麗蓮夢露的票房獲利與演出工作量，遠比同為福斯旗下的伊利莎白·泰勒多出數(shù)倍，兩人的片酬與演員合約待遇卻天差地遠，且后者得到的制片預算皆超出福斯底限，幾乎讓公司破產(chǎn)。直至瑪麗蓮·夢露意外死亡前，她既未能得到公司的尊重，亦始終被當作不用腦只賣肉的明星，而非貨真價實的演員。即便她在成名前后，持續(xù)禮聘名師又進名校，認真地上學上課且大量地閱讀與書寫。標簽已然上身，是怎么也洗不清的了。有人馬后炮地評價她：“有自己的渾然天成的風格，她的出現(xiàn)，已經(jīng)是一種演出，何必一定要依循別人的方法，才是好演員呢？”

《白日夢冒險王》雖改編自James Thurber的短篇小說，卻只取其意，而未用故事本身的架構，且大量延伸其天馬行空的白日夢狂想曲，遠遠超乎想象地暴走世界奇景，幾乎是人人夢寐以求而不敢妄想的奇境，大玩不可思議。如同導演所言，他要讓大家目瞪口呆：“感動得一句話也說不出來?！?/p>

試想就此謀一生的上班族，認真勤懇地工作，不愿也不想奢求更寬闊的人生遠景，若非一連串的偶發(fā)事件，埋首日常通勤到老死，是大部分人的終極況味。班史提勒改寫原作最精彩的片斷，即刺激點之始與結局的連結，堪稱杰作。封面人物，一直是許多人的白日夢對象，卻是怎么也無法奢望的目標，即使是進入演藝圈，也未必有機會上雜志封面，甚至許多知名度相當高的明星，亦須因緣際會與各種必備條件，才有資格擠上封面。電影里的雜志即將走入歷史，最后一集的封面，誰最有代表性？

小時候上作文課，最常出現(xiàn)的題目，就是未來的夢想。即使不寫作文，大人也老愛問自己的孩子：“將來長大要做什么？”就算大人不問，稚齡小兒也常隨著周遭有趣人物的出現(xiàn)，因羨而生渴望地許愿，不斷地更改自己的愿望，鮮少有人從一而終，清楚明確地定下人生目標。若問六歲前便從事演奏工作的貝多芬與莫扎特，未必能肯定答復自己的人生價值。演奏與作曲，一開始是吃飯的工具，后來成為心靈的救贖，人生的價值，是死后活人所賦予的生命延續(xù)，這綿延無盡的饗宴，對于往者，卻是當時的種種磨難與挑戰(zhàn)。

香港影史上唯一始終自資自制自編自導的云翔，在四十歲那年，賣掉自己的上市公司，從IT產(chǎn)業(yè)新貴，變成電影人，剛剛完成第六部作品，而已進入第七部電影的拍攝計劃。這中間的轉(zhuǎn)折，來自于事業(yè)巔峰時的抑郁癥，跳樓不成，便轉(zhuǎn)而完成自己從小的愿望。云翔的作品全部都在表達或者詢問：“生死何價？”這種大哉問式的演繹過程，也是局部的自我心理治療，就像他說的：“如果不繼續(xù)拍片，我可能活不下去?！睂τ诨钪?，有如此強烈的探問，未必是多數(shù)人的生活方式。許多人，就只是活著，根本不敢問，或者懶得問。

看完《星碎片刻》后，最驚訝的，是瑪麗蓮·夢露成名前，只想賺取生活費，成名后，反而開始追求尊重，甚至不惜以婚姻以生命來責問自己，尊重，竟是如此無價？

（《星碎片刻》葛倫克羅斯口述，作者供圖）

今年看過最精彩好看的一部電影，是印度的《救救菜英文（English Vinglish）》，影片里的家庭主婦，因為自己的一口破英文，得不到丈夫與兒女的尊重。她說：“我不必須擁有愛，只要一點點尊重?！睂а菔撬呐畠?，影片是懺悔與致敬之作。一個很會做點心的家庭主婦，為何需要家人的尊重？這或許是多數(shù)亞洲人的大哉問。

臺大高材生選擇唱歌為職業(yè)，早有先例，卻也多半中年轉(zhuǎn)業(yè)，多讀幾本書，選擇多些，畢竟仍須為起步晚而付出更多代價，個中苦楚，只有過來人才明白。這夜，在眾人喧囂中演唱的她，讓我心疼。不是她選錯職業(yè)，而是這個行業(yè)本身并未受到應有的尊重，她唱得再好聽，也無法拉走急于社交的人們，即便是已認識她的我，都未能專注聆聽，更遑論熱烈交談中的派對場合。

一個人的存在價值，已非做好自己即可。每一個人的價值，都與別人息息相關，不僅僅是至親好友，甚至不認識的人，亦可能舉足輕重。舞臺的價值，除了臺上，臺下更重要，恰如老牌港星邵音音說的：“觀眾都是我的老板?！比绾芜x擇對的老板，在對的場合工作，是個重要而困難的人生選項。

早期臺灣的房舍建筑，只管屋內(nèi)不管屋外整體環(huán)境，習慣養(yǎng)成，移民海外時，鬧出許多公共笑話，甚至挨告被社區(qū)逐出。這“各人自掃門前雪，莫管他人瓦上霜”的時代慣性，近年來獲得極大的改善，公共空間的“同體大悲”認知，終于讓多數(shù)人明白，唯有彼此尊重，才能給自己謀求最大的福利。

遵守大多數(shù)人同意的游戲規(guī)則，走在路上，才能輕松自如。

研究紫微斗數(shù)時，香港紫微楊告訴我：“紫微星，是帝王星，若無將相無兵馬前卒，就是個落魄的孤星，活得比普通人還慘?！笔m位中的一顆主星，最需要眷屬廷尉的環(huán)繞陣仗，失去了這一大幫子人，帝王心乞丐命，反成強弩之末。誰才是真正的老板，整天被太監(jiān)們拖著走的皇帝最清楚。觀天象，每顆星星都有自己的存在特質(zhì)，從組成物到形狀、距離、軌道、轉(zhuǎn)速與光芒，生滅來去的壽命，一如地面上的我們。

生死之間的價值，只能自己定位，在乎與不在乎之間，天地一笑。

（責任編輯：代金鳳）