（王朔參加訪談類節(jié)目《可凡傾聽》的錄制，供圖）

自從有個“女王朔”出書引發(fā)讀者極度不愉快之后，想沾王朔光的人，紛紛改了口。大批寫字的人都自稱王朔的傳人，原因是對自己的幽默感充滿自信，非常想一步確立自己在文藝江湖上的地位。

其實能稱為王朔傳人的只有一個，那就是馮小剛。據(jù)說馮小剛還是美工的時候，就能把王朔的作品大段背下來。有了這樣的修為，王朔式的語言肯定能運用如飛，平時想事情說話都是這樣的調(diào)。

但傳人和創(chuàng)始人還是有差別的，這種差別與生俱來，并且維持到死，并非人工努力可以改變。這個差別是骨子里的，王朔有那么一點悲天憫人、海闊天空，有那么一些傲嬌，喜愛嘲人又喜歡自嘲。這些東西包括而不限于部隊大院的印記，還包括祖上留下的、年齡留下的、磨礪與讀書得來的印記。就算后來者萬分努力，但彌補得了一樣，彌補不了十樣。所謂底子、風(fēng)骨，就是說這樣的東西。馮小剛學(xué)不來，其他人更差了，連起碼的智力都不過關(guān)，語言天賦糟到極致。

馮小剛的問題，就在于他長期生活在王朔的陰影之下，以模擬起家，最終難以超越。一旦試圖擺脫，拍出《夜宴》、《唐山大地震》和《1942》來，就顯得底氣不足?？蛇@已經(jīng)算很好了。平民百姓出身，還能保持人文情懷，比大多數(shù)的導(dǎo)演都強。希望他繼續(xù)保持下去，至少要保持高于張藝謀、陳凱歌們的節(jié)操。

說起語言，有人就說王朔這是新京味兒，有人說是庸俗和大痞。不管說什么，都沒有做過認真分析。世界上最煩人的事莫過于貼標簽，把王朔貼了京味，就抹殺了他真正的風(fēng)格。他的風(fēng)格是什么？鏗鏘有力，充滿節(jié)奏感，大量充斥著四字短語和排比，身居陋室而心懷天下，身居高堂而傾心江湖。最近幾年年紀大了，銳氣收斂，都有人說他慈祥了。其實也就是生活環(huán)境和年齡變了，想的事情和以前不太一樣了。他以前嘲諷過中年人，現(xiàn)在他變成了自己嘲諷過的對象。沒關(guān)系，就是自然現(xiàn)象?？偛荒芤笠粋€人幾十年如一日高潮，這不科學(xué)。

王朔的作品幾乎一直依賴于他的生活狀態(tài)，這也是一個特點。不像其他的一些作家，從作品中幾乎看不出本人是男是女，性格是否乖張或者猥瑣，一副俯視蕓蕓眾生的樣子。王朔并不化妝，他知道維持化妝的成本很昂貴，所以其所寫基本是所受。早期的《單立人探案》系列，更像是為維持生計而創(chuàng)作的懸疑作品，但原始的就是真實的，從中可以看到他的生存環(huán)境，也可以看到他的機智靈動和語言才華。那都是很好的王朔式語言標本。接下來是一系列高潮迭起的好小說，比如《一半是火焰一半是海水》、《浮出海面》、《我是你爸爸》、《頑主》、《玩的就是心跳》、《過把癮就死》。其中，不知道為什么《浮出海面》長期被忽視，但這篇確實是用心之作。

從《動物兇猛》以后，王朔已然功成名就，無意再為飯碗奔波勞碌，號稱要砸碎以前的東西。但的確，不處于絕境，絕處逢生的力量就小了很多。

所以，一說王朔就說《渴望》和《編輯部的故事》，或者津津樂道《陽光燦爛的日子》，甚至《甲方乙方》，那不是真知道他。他的情懷在這些作品里顯露很少，雖然也足夠晃花人眼。

這一次《私人訂制》掛了王朔的編劇名，被影評人們一通踩，似乎王朔真的瀕臨絕境。對此應(yīng)該說兩個意思：一是千萬別聽影評人的，我看見的是一屋子觀眾笑得前仰后合，這就夠了，還真打算讓一賀歲片出《低俗小說》的效果么？倒是有些影評人夸獎的電影讓人昏昏欲睡或如坐針氈。影評人和電影院的經(jīng)理一樣，說話都不靠譜，他們說話也基本靠猜，猜中的和猜不中的一樣多。二是王朔依舊只用了三分力，給他下定論，靠這個不行。

至于王朔的語言，就讓他獨自擁有吧。他已經(jīng)扶持了一個徐靜蕾去學(xué)他的骨子，扶持了一個馮小剛?cè)W(xué)他的外在。這兩位雖未到位，也都有水準。再找誰硬要當?shù)茏樱皇请y為人么？往臉上貼金的，更顯得不要自己的臉。所有語言都在變化之中，以后是否再出大師，完全可以聽天由命，用不著現(xiàn)在的人去操心。

（注：本文原標題為《不要再為王朔的事兒操心了》）

（責(zé)任編輯：代金鳳）