臺北故宮

東方欲曉10 2013-12-23

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宋衛(wèi)昇寫生紫薇
衛(wèi)昇，生平不詳。元代（1279-1368）夏文彥〈圖繪寶鑒〉卷四有「衛(wèi)昇，畫花鳥甚佳」七字與南宋（1127-1279）畫人並列，故推測應(yīng)為南宋畫家。

本幅選自〈宋元集繪冊〉，紫薇樹姿優(yōu)美，花色鮮豔，於夏季開花，花期長達(dá)數(shù)月，故名「百日紅」，為園林中夏秋季重要觀花樹種。畫中紫薇由左下方挺出，花紅葉綠，欣欣向榮。蕊絲如繐的花心、皺摺細(xì)碎的花瓣，與橢圓飽滿的花苞，都成功捕捉了紫薇的特色。

2011-2-3 14:21

臺北故宮-歷代花卉名品特展-滿庭芳(兔年第一貼) - 歷代工筆畫 - 【中國工筆畫論壇】伴月軒主 - 伴月軒主

明陸治榴花小景
陸治（1496-1576），江蘇吳縣人。字叔平，號包山子。長於山水花鳥，所作花卉生意盎然。

此幅以折枝菖蒲、百合、石榴組合，石榴點以硃砂，用色古艷。菖蒲以花青寫成，百合則以墨筆鉤畫骨架筋絡(luò)，極具清逸雅淡之氣。此幅用墨濃淡相宜，設(shè)色俏麗鮮艷，雅妍相兼，構(gòu)圖和設(shè)色均不落俗套，是陸治七十五歲老境成熟之作。畫上自題「隆慶庚午（1570）天中節(jié)，包山陸治寫。」天中節(jié)即是端午節(jié)，可知此為應(yīng)景之作。

2011-2-3 14:21

明徐渭畫牡丹
徐渭（1521-1593），山陰（浙江紹興）人。字文長，號天池，晚號青藤老人。性好奇，善古文辭，書法行草尤妙，畫自成一家。

徐渭中年始學(xué)畫花卉，涉筆瀟灑，天趣燦發(fā)。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風(fēng)豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質(zhì)的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。

2011-2-3 14:22

清惲壽平春風(fēng)圖
惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)人。清代花卉畫宗師。詩文為毘陵六逸之首，畫與清初四王、吳歷（1632-1718）並稱四王吳惲。

惲壽平作畫兼採師法古人與寫生態(tài)度。本幅選自〈惲壽平摹古冊〉。畫家自題為臨宋人稿本而作。畫桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸。

2011-2-3 14:23

清惲壽平桂花紫薇
惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)（今常州）人。師北宋徐崇嗣（10世紀(jì)末）沒骨法，又據(jù)己意寫生，為清代花卉宗師。

本幅選自〈清花卉畫冊〉，扇面分繪八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁複重疊?；ɑ芏嘤勉^染，設(shè)色有層次變化，葉片採用沒骨法，葉脈向背清晰，頗見寫生之妙。畫中自題「紅薇曉豔，金粟秋香?！箖煞N花卉相互競豔，花香醉人。此圖繪於南田書房－甌香閣，此閣座落於常州白雲(yún)溪畔，惲氏經(jīng)年寓居並終老於此。

2011-2-3 14:24

2.境由心造:構(gòu)圖和技法是繪畫創(chuàng)作的兩大元素，缺一不可。畫家固然可以依據(jù)眼中所見，如實描繪，更可在觀察景物之後，經(jīng)過融會貫通，創(chuàng)造出心中理想的景致，與觀眾分享。甚至不止於寫景，還可以寫情，透過丹青妙手，傳遞春、夏、秋、冬的季節(jié)感，或者風(fēng)、雨、霜、露等情境。畫史將花卉畫的基本構(gòu)圖方式，歸納為「全景」、「小景」、「折枝」與「瓶插」等四大類，事實上，每一種方式都包含有多元的表現(xiàn)手法，或極繁、極簡，或顯、或隱，可謂幻化多端，耐人玩味。

宋李嵩花籃
李嵩，生卒年不詳，浙江錢塘人，曾為宋徽宗（1101－1126在位）宣和間畫院待詔李從順收為養(yǎng)子。歷任南宋光、寧、理宗朝（1190-1264）畫院待詔，工畫人物，尤長於界畫。

本幅選自〈歷代集繪冊〉，畫籐籃中滿盛山茶、水仙、綠萼梅、瑞香和丁香等花卉。以籃取代瓶，為瓶插式構(gòu)圖方法的另一表現(xiàn)方式。幅中各花卉交織，筆法工整穩(wěn)健，用色鮮明豐富而不浮動、無火氣。展現(xiàn)精麗嚴(yán)謹(jǐn)面貌，卻毫不繁瑣板滯，為典型宋代院畫風(fēng)格。

2011-2-3 14:26

明陳憲章畫梅花
陳憲章，活動於明英宗正統(tǒng)（1436-1499）年間，浙江會稽人。善畫梅花，生卒年不詳，畫史中對他的記載，僅說和同時的王謙齊名。

這幅作品畫橫垂的梅花，主分二枝幹，皆用較濃的墨色畫出，再加濃墨苔點。梅花以圈瓣方式表現(xiàn)，並用淡墨全面渲染絹底，更襯托出花瓣的白。全幅畫的不是梅花的清，而是建構(gòu)繁密的景緻，畫出梅花的密。在千花萬瓣中，呈現(xiàn)出繁花競秀的熱閙景象，是頗為特別的構(gòu)圖方式。

2011-2-3 14:27

明李士達(dá) 瑞蓮圖
李士達(dá)（活動於17世紀(jì)初），號仰槐，江蘇蘇州人。善畫人物，並寫山水。

幅中自題萬曆三十四年（1606）見友人家中並蒂蓮花，既可人又是佳兆而戲?qū)懘司?。雖自謙不善花枝，但構(gòu)圖別緻，石蓮均呈直立之式，葉石相依，雙蓮襯葉佔畫幅三分之二，顯得亭亭玉立。筆墨清潤，以墨畫石，濃淡相暈，展現(xiàn)湖石的玲瓏變幻；汁綠畫葉與幹，行筆流暢，深淺交融表向背；蓮花則以白描法鉤畫，倍覺清雅。這份韻致在花卉立軸中並不多見。

2011-2-3 14:27

清傳綮白梅
傳綮（約1626-1705）為明皇族後裔，原名朱耷，號八大山人，江西南昌人。明亡後出家為僧，後又改信道教。作畫多採水墨大寫意法，尤以花鳥最稱特出。筆墨簡練，將物象擬人化，用象徵手法表達(dá)寓意，締造了藉物抒情的獨到風(fēng)格。

本幅選自〈寫生冊〉，為其卅四嵗（1659）壯年時期的作品。筆法雖較晚期拘謹(jǐn)，但取景布局，奇絕無倫，充分刻畫出作者特立不群的性情。白梅以外的餘白幾乎佔據(jù)全幅過半，幸而右上角自題七絕一首，適時穏定了畫面的均衡之勢。

2011-2-3 14:28

清汪承霈春祺集錦
汪承霈（？-1805），字春農(nóng)，浙江錢塘人，原籍安徽休寧。為汪由敦（1692-1758）子。乾隆十二年（1747）中舉，長於詩詞、古文，書風(fēng)與父親相近，又善畫，山水、人物、花卉俱佳。

本幅集四時花卉於一卷合繪，包括李花、梅花、水仙、月季、玫瑰、紫藤、繡球、萱花、鳶尾、蘭、牡丹、辛夷、百合花、海棠、茉莉、蓮荷、菊、天竺、茶花、桂花、石竹、西蕃蓮、牽牛花、秋葵等，凡四十餘種。畫法細(xì)緻寫實，賦彩豔而不俗，洋溢著富麗與清新的視覺美感。

2011-2-3 14:29

3.丹青面目:花卉之美在於形與色的多變，而能展現(xiàn)其中細(xì)節(jié)的，正是繪畫的技法層面，誠所謂「丹青捻出面目來」。歷代畫家運用筆墨色彩描寫花卉，發(fā)展出「雙鉤填彩」、「沒骨」、「白描」和「寫意」等四種基本技法，各時代俱有其特色，同樣的技法在不同時代，也會有不同面貌。一件作品可以採單一技法，或者綜合活用，甚至染配特別底色，形成宛如「鋪殿」式的效果。本單元在陳列上，除了介紹作品的時代與風(fēng)格特質(zhì)，並會藉助同一種花卉、不同技法的比對方式，來加深觀眾對於箇中異同的印象。

第一期:宋人芙蓉
本幅選自〈宋人集繪冊〉，原本應(yīng)為兼具實用功能的紈扇便面，後來才改裝成冊頁形式的小品畫。通幅以雙鉤填色法，寫芙蓉一枝，累累花苞，已次第綻放，布局、姿態(tài)自然而生動。舉凡花瓣之鉤勒、葉片之鋸齒筋絡(luò)，筆筆俱見功力。枝幹、蕊萼，與葉之背面，兼採石綠及汁綠罩染，偃仰轉(zhuǎn)側(cè)之際，極見妍麗真實。雖然未繫作者款印，但風(fēng)格饒有宋代院體花卉畫細(xì)膩典雅的特質(zhì)，應(yīng)出自南宋畫院能手。

2011-2-3 14:33

傳宋趙昌歲朝圖
趙昌（10-11世紀(jì)間），字昌之，四川成都人。善畫花卉，每於清晨朝露下，對景描摹，故自號寫生。

郭若虛〈圖畫見聞?wù)I〉有「鋪殿花」一條，謂徐熙於縑素上描繪花卉奇石，摻以鳥蟲，專供宮廷掛設(shè)之用，又名「裝堂花」。此類作品佈置多較工整繁密，不刻意表現(xiàn)自然生態(tài)?！礆r朝圖〉的構(gòu)景命意，不無侔合處，或即徐熙「鋪殿花」的傳派。本幅雖有「臣昌」二字款，但以筆墨畫風(fēng)論，應(yīng)是宋以後畫家的託名之作。

2011-2-3 14:33

明仇英水仙蠟梅
仇英（約1494-1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人。早年初事漆工，後得周臣賞識，授以畫藝，終爾有出藍(lán)之譽。所作山水、人物，或花卉竹石，莫不形象精準(zhǔn)，且於賦彩妍麗中，兼具秀雅之氣。

本幅繪嚴(yán)冬中，水仙兩株並立娉婷，另有蠟梅一枝，由上方翩然探入畫幅，構(gòu)思佳妙。畫家藉著細(xì)膩的鉤勒填彩法，將兩種香花清新高雅的韻致，描繪如真，令觀者彷彿能嗅得馥郁的香氣，亦爲(wèi)明代之工筆設(shè)色花卉，另闢一精麗艷逸，工而不俗的嶄新視界。

2011-2-3 14:34

清黃慎牡丹
黃慎（1687-1768後），字恭懋，號癭瓢，祖籍福建，長居揚州鬻畫。自幼家窮，靠苦讀成功，兼擅詩、書、畫，時有「三絕」的美譽。其畫以仙佛人物最著稱，花卉、山水居次。由於在畫法上，絕不因襲前人舊路，力求開創(chuàng)筆墨新趣，致能蔚為揚州八怪之一。

本幅選自〈花卉冊〉，為林宗毅先生所捐贈。畫中牡丹，殆以近乎狂草的大寫意法，頃刻揮就。筆墨於縱恣潑辣間，不失花王輕盈秀潤的形象特質(zhì)。幅左并自書七絕一首，書畫互為映發(fā)，並臻佳妙。

2011-2-3 14:35

清惲壽平牡丹
惲壽平（1633-1690），原名格，字壽平，後以字行，江蘇武進(jìn)人。初善作山水，因自謙無力與王翬（1632-1717）爭勝，遂改工花卉。畫法承自徐崇嗣（10世紀(jì)末）之沒骨法，又參以己意，風(fēng)格獨創(chuàng)，蔚為清代花卉畫宗師。

本幅選自〈惲壽平王翬花卉山水合冊〉。以沒骨設(shè)色法畫紅、白、紫三色牡丹各一株，姿態(tài)或正或側(cè)或背，曲盡變化。賦色於明麗鮮豔中，散發(fā)出一股清新俊逸，高雅脫俗之氣質(zhì)。幅左王翬的題句，稱許此作已經(jīng)凌駕明代的陳淳、陸治，足可媲美北宋，可謂備極推崇。

2011-2-3 14:35

第二期:宋林椿山茶霽雪
林椿，生卒年不詳。浙江錢塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年間（1174-1189）畫院待詔，工畫花鳥瓜果。

古人畫雪多以白山粉點為之，甚少強(qiáng)調(diào)質(zhì)感。山茶是「二十四番花信風(fēng)」小寒二候代表花，本幅三花，一仰一俯一含苞，無論描摹花心積雪、瓣緣凝霜，以及霜雪初晴結(jié)晶蓬鬆的樣子均極寫實，自古色艷莫過紅綠，襯以早降瑞雪的潔白脫俗。本幅選自〈藝苑藏真下冊〉，為宋代追求形似與詩意的典型作品。

2011-2-3 14:37

元王冕.吳鎮(zhèn) 梅竹雙清
王冕（1287-1359），家貧好學(xué)，能詩善畫。吳鎮(zhèn)（1280-1354），浙江嘉興人。字仲圭，號梅花道人。亦工詩文書畫。

王冕墨梅、吳鎮(zhèn)墨竹，皆名垂後世，於此合裱為一。王冕梅花以南宋畫梅名家揚無咎（1097-1169）的圈瓣方式畫成，不染他色；吳鎮(zhèn)則仿北宋大師文同（1018-1079）以墨筆寫竹。墨竹白梅皆筆墨簡潔，風(fēng)韻清雅，故曰「雙清」。兩位畫家並於卷上加以題識，可供觀者比對書法與繪畫用筆，領(lǐng)略文人畫的詩書畫三絕合一。

2011-2-3 14:38

明陳淳畫牡丹
陳淳（1483-1544），長洲人，字道復(fù)，後以字行，號白陽山人。天才秀發(fā)，曾遊學(xué)於文徵明門下，為明代中期吳派寫意花卉畫家代表，與作風(fēng)狂放恣肆的徐渭（1521-1953）並稱「青藤、白陽」。

本幅作於明世宗嘉靖二十三年（1544），幅中畫設(shè)色牡丹一枝甚清雅，用沒骨法，筆意活潑而不失穩(wěn)靜，具寫意意趣。可惜顏料日久褪色，故覺稍淡，然而無損其精妍。款字行書沈酣飛動，是晚年得意之作，書畫同幅，璧合珠聯(lián)，尤為可寶。

2011-2-3 14:40

明沈周玉蘭
沈周（1427-1509），長洲人，字啟南，號石田。工書善詩，畫入神品。為明四大家之一。

古代宅院常種玉蘭，象徵「玉潔冰清」或「玉堂富貴」。早春玉蘭往往葉未長而花先發(fā)，有「木花樹」或「望春花」之稱。本幅選自〈寫生冊〉，淺設(shè)色畫寫意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴幹，並以長弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致，並富書法趣味。

2011-2-3 14:41

清傳綮牡丹
傳綮（1626-1705），即八大山人朱耷，明宗室，世居江西南昌。明亡後為僧，是清初著名畫家。

本幅選自〈寫生冊〉，水墨畫寫意牡丹黑花白葉，構(gòu)圖上重下輕甚顯奇特。墨染花瓣內(nèi)深外淺，層次變化豐富；線鉤葉片運筆如飛，速度迅捷，全畫正好是當(dāng)時流行鉤花點葉法的相反。這種奇特的表現(xiàn)正反映了八大山人特立獨行個性。根據(jù)此冊末幅清世祖順治十六年己亥（1659）的年款，是三十四歲盛年之作。

2011-2-3 14:42

清蔣廷錫杜鵑
蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人?？滴醭M(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士，善畫花卉，畫風(fēng)寫實，生機(jī)盎然，多有奉旨作品。

本幅選自〈群芳擷秀冊〉，黑底彩繪杜鵑花，紅綠交映，對幅金書，顯得富貴喜氣。雖然用色鮮艷飽和，但因襯以少見的深色背景，反而使畫面沉靜平穩(wěn)，益發(fā)顯得花色照人眼明。花瓣筋絡(luò)與葉脈鉤畫仔細(xì)，花朵從瓣緣至花心用色漸深以營造立體感，可見畫家對自然的入微觀察。

2011-2-3 14:43

清郎世寧畫罌粟
郎世寧（1688-1766），意大利人，天主教耶穌會修士。康熙、雍正、乾隆三朝以繪事供奉內(nèi)廷。

本幅選自〈仙萼長春冊〉，畫各色罌粟花，紅紫交映。色彩鮮豔飽和，質(zhì)感形狀逼肖。畫家並以靈活的線條，表現(xiàn)花瓣莖葉的柔軟質(zhì)感，與受到微風(fēng)吹拂翻轉(zhuǎn)的立體態(tài)勢，並以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機(jī)?；ò枬M的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡(luò)，均展現(xiàn)了濃厚西洋光影透視技法的寫實功力。

2011-2-3 14:43

清李培雨畫牡丹
李培雨，字伯霖，清末宮廷畫家，生平不詳。僅知辛亥（1911）後居天津，以字畫為生，傳世作品相當(dāng)少見。

本幅選自〈畫牡丹冊〉，設(shè)色畫藍(lán)紫、純白二色牡丹花一正一側(cè)；葉片部分以紅、綠二色區(qū)分嫩芽與成葉的新老差異。畫家經(jīng)驗老到，用筆率性，綜合傳統(tǒng)沒骨與寫意技巧，巧妙運用筆端水分做出色彩濃淡變化，使全畫色澤輕透明亮，且富水彩暈染的氤氳縹緲效果，兼得華麗與瀟灑之韻味與趣味。

2011-2-3 14:44

清惲壽平牡丹
清代花卉畫宗師惲壽平（1633-1690）作畫兼採寫生態(tài)度與師法古人。

此幅選自「摹古冊」，以北宋畫家徐崇嗣所創(chuàng)「沒骨法」參以己意畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開。惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態(tài)變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設(shè)色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡(luò)輪廓，用色鮮明純淨(jìng)，風(fēng)格獨創(chuàng)。

2011-2-3 14:45

清惲壽平水仙
惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)人，初畫山水，後自覺無力與王翬（1632-1717）爭勝，而專攻花卉，為清代花卉畫宗師。

本幅選自〈花卉山水合冊〉，仿宋代擅畫水仙的宗室畫家趙孟堅（1199-1264）風(fēng)格，所用的白描技法與只用顏料不加墨線的沒骨畫法恰恰相反，全以墨線描畫，微染墨暈，不添加任何色彩。畫幅上有清四大家之一王翬品評比對的題字，認(rèn)為趙孟堅的水仙神韻清逸，惲壽平的水仙則筆有餘妍，各有特色。

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4.祥瑞吉兆:花卉雖然是值得欣賞的自然美景，但在人們心目中，早已逐漸由客觀的賞愛對象，轉(zhuǎn)化為可以寓意寄情的朋友。所以「落紅不是無情物」，非僅只花開花落隨時而已。在這種心情下，人們賦予了花卉吉祥的意義，借助「同音」和「諧音」等方式，讓好花對應(yīng)良辰景，化身成許多吉祥語的象徵物。在歷代花卉畫中，有些作者確實精心設(shè)計吉祥涵義，不同於純粹描寫花卉情態(tài)，表達(dá)筆墨意趣的作品。本單元同時並列這兩類畫作，爰以說明花卉所蘊含的吉祥意義，也呈顯歷代花卉名品的多元特性。

明陳洪綬古梅
陳洪綬（1599-1652），浙江諸暨人。字章侯，號老蓮，又稱悔遲。擅長人物及花鳥山水，喜用誇張手法，表現(xiàn)古拙變形的造型趣味。

本幅選自〈雜畫冊〉，枝椏上梅花繁生，著枝疏密得當(dāng)，正反背側(cè)相映?；ò暧媚Ξ?，線條遒勁圓潤，以淡青襯底，烘托出雪梅高潔。描繪虯曲梅幹，直中有曲，採濃、枯墨筆鉤勒，線條古拙方硬，具金石韻味。又以墨赭點苔，再以短皴筆觸補其粗糙質(zhì)感。「梅」「眉」同音，有「喜上眉梢」吉祥語，且梅開早，先報春意，故為「喜報先春」。

2011-2-3 14:48

明沈周雞冠花
沈周（1427-1509），字啟南，號石田、白石翁。江蘇長洲（今吳縣）人。詩文書畫俱佳，善山水，兼工花果、翎毛，筆墨帶有拙趣。

雞冠花多於夏季開花，許多小花組成雞冠狀花序，形態(tài)多變，呈羽毛蓬鬆狀。其葉片互生，呈卵形或前端銳尖。畫枝葉長短轉(zhuǎn)折變化多，表現(xiàn)書法飛白的趣味。雞冠花別名「高冠」，有加官進(jìn)爵，高官厚祿之寓意。此幅選自〈寫生冊〉，寫意花卉用筆簡括，水墨蒼勁渾厚，為白石翁晚年神妙絕品，作於弘治七年（1494）。

2011-2-3 14:48

明文徵明蘭竹
文徵明（1470-1559），江蘇長洲人。擅詩文書畫，畫師沈周。

本幅選自〈明諸臣書畫扇面〉，採灑金箋扇面作畫，披麻皴坡石上生幽蘭一叢，以書法線條描繪蘭葉，俯仰自然，運筆流暢有力，交錯卻互不重疊。畫中添加竹篁幾株，構(gòu)圖密而不塞，虛實相生，筆墨或濃或淡，饒具變化，呈現(xiàn)清逸高雅文人氣息。雖無年份，但與其嘉靖二十三年（1544）〈畫蘭竹軸〉相似，是七十多歲時所作。二者名列四君子，蘭亦「歲寒三友」之一?！钢瘛怪C音「?！?，有祝賀之意。

2011-2-3 14:49

清陳書歲朝麗景
陳書（1660-1736），字南樓，號上元弟子、復(fù)庵，晚號南樓老人。浙江嘉興人。善花鳥草蟲，亦擅山水人物，此軸為七十六歲所作。

此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節(jié)供花寫生之作，畫面展現(xiàn)春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數(shù)種花株移於瓷盆之中，並依高低比例與花色特性交錯植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石表壽，加水仙、天竺，為「天仙拱壽」；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有「百事如意」、「平安如意」等寓意。

2011-2-3 14:49

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清郎世寧畫瓶花
義大利籍傳教士畫家郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766），於康熙五十四年（1715）來華傳教，被召入內(nèi)廷為畫院供奉，並將歐洲油畫寫實技巧及焦點透視法傳入宮廷。善寫生花鳥，尤工畫馬。

郎氏融合中國傳統(tǒng)畫法與西洋透視法，繪牡丹以色彩深淺來表現(xiàn)層次感，葉面正反向背，葉脈勾勒寫實，極富立體感。青花牽?；y折方瓶，兩側(cè)貼飾龍首雙耳，以高光強(qiáng)調(diào)瓷器晶瑩圓潤的質(zhì)感，敷色極具光影效果。瓶內(nèi)植插罕見並蒂連理的牡丹，象徵祥瑞吉兆，平安富貴之意。

2011-2-3 14:50

引文來源臺北故宮-歷代花卉名品特展-滿庭芳(兔年第一貼) - 歷代工筆畫 - 【中國工筆畫論壇】

臺北故宮-歷代花卉名品特展-滿庭芳(兔年第一貼)

展覽概述:

花卉是美的使者，以萬狀千態(tài)，繽紛色彩，憑添自然界的燦爛與動人，受到古今中外多少文學(xué)藝術(shù)家的讚嘆，留下了千古絕唱。在中國最早的詩歌總集〈詩經(jīng)〉中，便藉花卉來比擬美好的事物，如「桃之夭夭」，是以桃花嬌嫩的姣好容顏，祝賀女子新婚之喜；「顏如舜華」是以古名舜華今名木槿的多變色彩，描寫女子的美貌，顯示出約三千年前古人對花卉的觀察。

在中國繪畫史上，山水、花鳥、人物為三大主題，花卉是花鳥中主要題材之一，成為歷代畫家喜愛描繪的對象，他們不但直接描畫花卉的形色之美，也展現(xiàn)其神韻風(fēng)采，更進(jìn)一步賦予含意，託物寄情。一如明王象晉〈群芳譜〉所說：「試觀朝華之敷榮，弘秀之競爽，或偕群卉而並育，或以違時而見珍，雖艷質(zhì)奇葩，未易綜攬，而榮枝開落，輒動欣戚，誰謂寄興賞心，無關(guān)情性也。」

本院所藏以花卉為主體的作品，歷代均有佳作，特舉辦「滿庭芳－歷代花卉名品」特展，分為「一年好景」、「境由心造」、「丹青面目」和「祥瑞吉兆」四個單元展出。遴選四時花卉表現(xiàn)季節(jié)和時令，顯示畫家如何以巧思構(gòu)景造境和運用雙鉤填彩、沒骨、白描和寫意等基本技法，讓單純的題材呈現(xiàn)多種面貌或時代性，並解析繪畫中的吉祥寓意，以便欣賞畫家展現(xiàn)的不同角度，賞析花卉繪畫特有的美感和多樣性。

展覽期間，適逢臺北市舉辦「國際花卉博覽會」，恰可將生態(tài)與藝術(shù)之美，古今名花兩相映照，讓觀賞者享受並沈浸在一片花團(tuán)錦簇的綺麗世界中。（資料引自歷代工筆畫 - 【中國工筆畫論壇】，伴月軒主重新上傳編輯）

1.一年好景:「一年好景君須記」、「莫待無花空折枝」等名言佳句，訴說的都是古人賞花、愛花與惜花的心境。四時花開，為季節(jié)妝點出不同雰圍，諸如春的柔美絢爛，夏的濃鬱繁華，秋的清寂沈靜，與冬的冷洌高潔，均各有代表花卉，依時序次第綻放，也衍生出「十二月花神」的美麗傳說。花卉不僅可以傳遞季節(jié)更迭的訊息，傳統(tǒng)民俗中的節(jié)令，諸如歲朝、端午，同樣可以藉花卉來表現(xiàn)。本單元除了遴選描寫單種花卉的作品來表現(xiàn)季節(jié)，也展出四時花卉合卷及合冊，以及與節(jié)令相關(guān)的作品，提供給觀眾全面性的欣賞角度，共感四時與年節(jié)的繽紛氣息。