出土的元青花，清洗干凈后，一般玻璃質(zhì)感強(qiáng)。釉面清洗不徹底的表面有一層霧狀模式的痕跡，顯得不光亮，把這層痕跡洗掉，會(huì)顯出較亮的玻璃光澤?；虿磺謇?，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間外放擦拭，這層痕跡也會(huì)去掉，越來(lái)越亮地露出其本質(zhì)的光亮。

（ 2 ）從釉面的表層來(lái)說(shuō)，真元青花器物表面常有橘皮紋、棕眼和縮白釉斑。

（ 3 ）從釉層里面的氣泡情況看，往往在密集的小氣泡外有一些大氣泡。

特殊例外，元青花有釉層較稀薄的，釉面好像浸入胎里，合成一體，光線比較柔和，不刺眼。

一般真東西都干干凈凈，沒(méi)有作舊痕跡；假東西往往做的舊舊的，用來(lái)騙人。因此遇到干干凈凈的東西只要直接看就可以了，而遇到臟乎乎的就要小心觀察是否作舊。

第二，元青花的原料和青花斑點(diǎn)。

元青花真品或多或少都帶有大小不一的褐黑色鐵銹斑點(diǎn)，有的呈細(xì)點(diǎn)狀、有的呈不規(guī)則片狀、條形狀，有的上面帶有金屬錫光物。褐黑色的鐵銹斑點(diǎn)相為四層，從中心的褐黑色向黑蘭、深蘭、淺蘭色過(guò)度，熔于釉中，手摸鐵銹斑部位有下凹的感覺(jué)。元青花的鐵銹斑多分布在氧化鈷濃重的地方或是用筆重、加重點(diǎn)染的地方，顯得很自然。元代至正型青花多運(yùn)用進(jìn)口的氧化鈷，為高鐵低錳，且含有微量砷，在青花加釉中含鉛（ pb2o3 ） 0.04% 。在高溫下氧化鈷是穩(wěn)定的，但鈷料中的鐵與低錳在高溫 1200——1300 0C 作用下能產(chǎn)生低錳鐵，鋼鐵廠生產(chǎn)的低錳鐵表層多灰黑色帶有不強(qiáng)的金屬光與元青花瓷上閃爍如錫的光不同，顯得灰暗。錳鐵在自然環(huán)境中受空氣、水分等的影響，表面再次被氧化、出現(xiàn)褐黃色銹物，而失去表層的亞金屬光。元青花鐵銹斑色調(diào)的深沉褐蘭色與長(zhǎng)時(shí)間的慢性自然氧化有關(guān)，錫光物的出現(xiàn)極有可能是微量砷與釉中微量鉛（ 0.04% ）相結(jié)合的產(chǎn)物附著在鐵銹斑上，這一物理現(xiàn)象相當(dāng)復(fù)雜，可能要經(jīng)歷五、六百年，也就象古彩瓷要百年以上才出現(xiàn)蛤蜊光一樣，古瓷的助溶劑為氧化鉛（其中也含有微量砷），如果沒(méi)有鉛與砷化合物作助溶劑，經(jīng)歷百年以上的彩瓷也就不會(huì)有蛤蜊光。青銅器中也含有此類物質(zhì)，經(jīng)歷幾千年會(huì)出現(xiàn)各種沁色。其中有水銀沁（青銅器上帶有銀錫光的沁物），由此推斷：進(jìn)口料氧化鈷高鐵低猛，在高溫下鐵猛不會(huì)合成錫光物；如果去掉砷與鉛的作用很可能元青花與古彩器釉中的錫光與蛤蜊光也就消失了。元代至正青花瓷經(jīng)測(cè)試氧化鈷（ C0O ）含量在 0.37—0.45% ，三氧化二鐵（ Fe2O3 ） 3.14%, 錳 0.04% ，有微量砷。新仿元青花多用云南的珠明料，為高錳低鐵，現(xiàn)代高仿品在這種料中加入氧化亞鐵（ FeO ） 2—3% ，經(jīng) 1200——1300 0C 的高溫?zé)旆虑嗷ù?，也出現(xiàn)了鐵銹斑，但這種鐵銹斑的色調(diào)是黃褐色上浮一層灰白色氧化物沒(méi)有錫光光澤，鐵銹斑生硬，沒(méi)有柔和的過(guò)度層。這樣的鐵銹斑，如若經(jīng)過(guò)幾百年的再次慢性氧化會(huì)達(dá)到真元青花鐵銹斑的狀況嗎？會(huì)有錫光物嗎？只能留給 600 年以后的人來(lái)評(píng)說(shuō)了。然而我認(rèn)為元青花鐵銹斑錫光是鑒定真元青花的重要依據(jù)，是后仿品不能為的！當(dāng)今世界上還有一個(gè)國(guó)家報(bào)導(dǎo)過(guò)通過(guò)人工高科技合成出與蘇麻泥青一樣的青花鈷料氧化鈷（ C00 ）。沒(méi)有元代的鈷料，怎么能仿元青花？真 “ 李逵 ” 就是真 “ 李逵 ” ， “李鬼” 仿真 “李逵” 始終要露出破綻。年青人皮膚洗潔， 50 歲以上的人才出老年斑，這就是自然規(guī)律。

一般的情況下，青花瓷結(jié)晶斑的形成， 100年始可見(jiàn)，300年后當(dāng)濃（發(fā)色淺淡的不在此列）。據(jù)此認(rèn)為，新燒的青花瓷不可能有“原生”的結(jié)晶斑，它應(yīng)該屬于物質(zhì)置換活動(dòng)中的一種“衍生”物。

青花瓷出現(xiàn)結(jié)晶斑它類同于皮膚受損愈合后出現(xiàn)的結(jié)痂。皮膚的結(jié)痂總是與紅腫結(jié)合在一起，先有皮膚的炎癥，再有結(jié)痂。青花的結(jié)晶斑總是跟藍(lán)（棕）黑色的凝聚團(tuán)相湊一道。

從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進(jìn)口原料，胎體厚重，色白致密，透明釉白中閃青，青花顏色濃艷鮮亮，色濃處有黑褐色斑點(diǎn)。有的色調(diào)藍(lán)艷，有寶石藍(lán)的感覺(jué)，帶有黑褐色的斑點(diǎn)，有的微微帶點(diǎn)錫光，手感微微下凹。這種斑點(diǎn)是自然形成的，也有的是根據(jù)紋飾構(gòu)圖需要加重點(diǎn)繪的小斑點(diǎn)。斑點(diǎn)中心為深褐色，外圍一周藍(lán)黑色暈散到釉中。此類器物仔細(xì)賞析，通體青花紋飾的色調(diào)不一致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另一種為國(guó)內(nèi)墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，胎子輕薄，不甚精細(xì)，多為青白、乳白半透明或影青釉。青花的顏色多使用國(guó)產(chǎn)料，色調(diào)藍(lán)灰，灰暗迷蒙，紋飾稀疏但奔放灑脫，有的可以說(shuō)相當(dāng)潦草，常見(jiàn)器物有高足杯、碗、盤、香爐、小罐、蒜頭瓶、玉壺春瓶等，多為日常生活用品，這類青花瓷器收藏價(jià)值一般。這類仿品少見(jiàn)。新仿制的元青花是現(xiàn)代配制的青花料，呈現(xiàn)出的黑褐色斑點(diǎn)比較密集，斑點(diǎn)顏色較濃重，側(cè)視斑點(diǎn)處，釉上仿佛浮有一層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不一致，但多屬藍(lán)黑、藍(lán)灰等色，但也有接近元青花色調(diào)的，從氣韻上看沒(méi)有達(dá)到元青花那種古雅和深沉。

真元青花的發(fā)色多種，為濃中見(jiàn)淡，淡中見(jiàn)濃，遍身青花中有星羅棋布黑蘭色的小顆粒斑，極其自然活躍，這種在高溫下未蝕物在仿品元青花中見(jiàn)不到，這是元代進(jìn)口鈷料制作時(shí)決定的，永、宣青花中這種特征 ------ 但鐵銹斑錫光卻少有了。元青花的正色為深蘭中泛點(diǎn)紫氣，純凈艷麗，強(qiáng)光透見(jiàn)底，象藍(lán)寶石一樣美麗，但也有色調(diào)過(guò)深的黑蘭色與淺淡蘭色的，其原因主要是繪畫(huà)調(diào)配料時(shí)調(diào)入的添加劑如水或是其它物多少造成的，比如水份多而氧化鈷的量不夠就會(huì)產(chǎn)生著色淡，水份用得少而氧化鈷量多就會(huì)濃，畫(huà)在瓷器上就濃艷、色相深，淡與濃只是色相深淺的表現(xiàn)，但進(jìn)口鈷料（ C0O ）中高鐵、低猛、含有微量砷的本質(zhì)是不會(huì)改變的。蔣奇棲女士指出：“氧化鈷，呈色為深蘭，它是最穩(wěn)定的一種呈色劑。不管是重復(fù)燒，還是在任何釉料下，它都呈現(xiàn)穩(wěn)定的蘭色。 0.25% 的氧化鈷在釉中已能充分呈現(xiàn)出中度蘭色， 0.5% 的氧化鈷在釉中呈現(xiàn)出艷麗的蘭色， 1% 的氧化鈷在釉中呈現(xiàn)出非常深的蘭色，氧化鈷稍高于 1% 時(shí)，則會(huì)出現(xiàn)蘭黑或黑色。”

老東西自有它的老相，特殊之相。青花透骨是的一種斷真的方法，也是一種無(wú)法仿制的跡象。斷真所取的證據(jù)必須具有說(shuō)服力，決定力。青花透骨是一種特殊跡象，不是短時(shí)間可以形成，而且發(fā)生在釉下，獨(dú)特性和排他性很強(qiáng)。何為青花透骨，又是如何個(gè)透法？說(shuō)起來(lái)容易，看起來(lái)卻很難。不是人人都可以做到的。青花是一種鈷料，無(wú)論是國(guó)產(chǎn)還是進(jìn)口，鈷料對(duì)胎體和釉面都有一定的腐蝕作用，只不過(guò)進(jìn)口料的腐蝕性更強(qiáng)而已。用鈷料在胎體表面繪畫(huà)，然后再罩上一層釉,成為青花瓷。經(jīng)高溫?zé)?，鈷料與胎緊密結(jié)合，并不斷地向胎體內(nèi)滲透，便形成了青花透骨現(xiàn)象，時(shí)間越久，滲透越深越廣。到此可能就會(huì)有人說(shuō)，老瓷青花下沉，新瓷青花上浮，誰(shuí)不知道,有何難解？其實(shí)差矣！這里面有細(xì)微的差別和不為人知道的特征。關(guān)鍵在于：第一，元青花的青花不僅向下滲透，而且向上“擴(kuò)張”，暈散，這種內(nèi)在的變化和活動(dòng)并不因?yàn)闊沙龈G后停止，相反永無(wú)休止而緩慢地進(jìn)行著，只是肉眼很難觀測(cè)到而已。因天長(zhǎng)日久化學(xué)和物理反應(yīng)，青花與釉相互融化并擴(kuò)散至釉面；而新燒制的瓷器，青花并非上浮,而是沉在釉中，如果敲碎瓷器用放大鏡觀察斷面就會(huì)發(fā)現(xiàn)：老瓷的青花直達(dá)釉面，而新瓷的青花是在釉中，離釉面還有一段距離。第二，老瓷的青花下沉而且深入到胎內(nèi)與胎體相溶，結(jié)合得非常緊密；即使釉面磨損或被腐蝕，青花依然留存可見(jiàn)。而新瓷的青花與胎骨結(jié)合不緊密，釉面被腐蝕時(shí)，青花也會(huì)隨之脫落。

第三，元青花的紋飾繪畫(huà)瀟灑自如，筆線有力，具有一種壯美之感。

元青花繪畫(huà)的技法首先是建立在中國(guó)書(shū)畫(huà)用筆基礎(chǔ)上，繪畫(huà)用筆都帶有書(shū)法功能，無(wú)論是鐵線描，還是釘頭鼠尾描、柳葉描等等，講究中鋒運(yùn)筆，顯得剛健有力，并強(qiáng)調(diào)筆的變化，在點(diǎn)、線之中有抑揚(yáng)頓挫，顯得有力量、有節(jié)奏，用筆很到位，比如幾株小草，幾片竹葉，幾叢松針都可以看出元人的書(shū)寫(xiě)工夫。這種中鋒用筆的技法是長(zhǎng)期書(shū)畫(huà)過(guò)程形成的，繪出的畫(huà)如寫(xiě)精美的書(shū)法瀟灑自如、大氣傳神；而現(xiàn)代仿元青花的繪畫(huà)，首先用筆過(guò)不了關(guān)，顯得用筆纖弱，少有用筆的變化，造型難于準(zhǔn)確到位，不夠生動(dòng)自然，雖然形似而筆法不夠，氣韻神情不夠，即便采用高科技方法打稿，照葫蘆畫(huà)瓢，多顯用筆拘謹(jǐn)，畫(huà)面死板，只要注意觀察就能識(shí)別高仿元青花瓷。

大器件做工精良，紋飾層次多，多層次繪畫(huà)裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。有的甚至多達(dá)10多層，畫(huà)得很滿，但繁而不亂，層與層之間留一周空白，每層紋飾內(nèi)容之間無(wú)空白，每層紋飾內(nèi)容之間沒(méi)什么關(guān)系。當(dāng)時(shí)青料是進(jìn)口的，花紋以人物故事、魚(yú)藻紋、纏枝花居多，尤其是葉子在繪制時(shí)呈葫蘆狀。新制品筆線拘謹(jǐn)無(wú)力，有的畫(huà)面紋飾較稀松，器表給人的感覺(jué)工細(xì)漂亮。

元代中早期青花瓷器為影青釉顯肥潤(rùn)，多有不規(guī)則線紋釉開(kāi)片，色調(diào)淡雅，筆觸清晰，繪畫(huà)灑脫，用筆隨意、極簡(jiǎn)，文人畫(huà)大寫(xiě)意的味道很足，繪畫(huà)有花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、人物等等，器形有瓶、盤、碗、香爐等等，多為中小型器物。這類國(guó)產(chǎn)料青花瓷的歷史風(fēng)貌一直沿襲到洪武早期。但在元末明初也出現(xiàn)了一批用國(guó)產(chǎn)料繪畫(huà)的大型重器元青花瓷，畫(huà)面有象至正時(shí)期的龍、鳳、花鳥(niǎo)、纏枝牡丹、魚(yú)藻紋、人物故事 ┅┅ 等等，其風(fēng)格多為 “ 一筆點(diǎn)畫(huà) ” 的簡(jiǎn)筆畫(huà)，畫(huà)風(fēng)高古，用筆流暢，極具神韻，為中國(guó)瓷畫(huà)大寫(xiě)意作品的佼佼者，藝術(shù)性、時(shí)代性都很強(qiáng)烈，猶如一幅幅幽美淺淡的水墨畫(huà)，有極強(qiáng)的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。從用筆繪畫(huà)的老辣程度來(lái)看是一批民間老藝人所作，這種畫(huà)風(fēng)早于明末八大山人之風(fēng)范三、四百年，以文化、歷史、藝術(shù)的角度來(lái)看，元代國(guó)產(chǎn)料繪畫(huà)青花瓷縣有時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值。我認(rèn)為：進(jìn)口料昂貴，發(fā)色濃艷如蘭寶；國(guó)產(chǎn)料價(jià)廉，發(fā)色淡雅，這不能作為評(píng)定一件藝術(shù)品品味高低、價(jià)值多少的依據(jù)，只是構(gòu)成評(píng)定歷史文物的一般因素，藝術(shù)品展現(xiàn)的最終效果（如藝術(shù)品本身的歷史風(fēng)貌與藝術(shù)性、稀有性等）才是藝術(shù)品價(jià)值的決定因素。就象中國(guó)畫(huà)中的淡墨畫(huà)、焦墨畫(huà)、大青綠、小青綠等等畫(huà)法一樣各有千秋，不能說(shuō)國(guó)產(chǎn)料畫(huà)的精品元青花就遜色于進(jìn)口料畫(huà)的青花瓷。在元代文人、士大夫多有追求淡雅恬靜的藝術(shù)觀，國(guó)產(chǎn)青料所畫(huà)的元瓷在這方面滿足了國(guó)人高層次的精神需求。這種先有民間藝術(shù)的首創(chuàng)，后才有專家借鑒發(fā)揮提高的現(xiàn)象是中國(guó)諸多藝術(shù)領(lǐng)域的主流，國(guó)產(chǎn)料繪的青花瓷雖寥寥幾筆，揮灑自如，但從審美角度來(lái)說(shuō)最能體現(xiàn)東方藝術(shù)大寫(xiě)意繪畫(huà)之美，充滿了靈氣與直率的藝術(shù)感情，格調(diào)高古 …… ，引起世界古陶瓷愛(ài)好者的關(guān)注、喜愛(ài)，是中國(guó)古陶瓷中的一朵奇葩。

第四，元青花底部釉斑現(xiàn)象一般表現(xiàn)在大罐、大瓶的底部?？赡苁枪そ吃谑M釉后需將底部釉很快擦掉，但又沒(méi)有完全徹底擦掉，只要達(dá)到在窯內(nèi)不粘連就可以了，沒(méi)有擦掉的釉，即成為后人說(shuō)的釉斑，是在自然狀態(tài)下形成的。釉斑有大有小，或?qū)捇蛘园咧車械倪€有淺淡的火石紅色?，F(xiàn)在的新產(chǎn)品，釉斑給人的感覺(jué)仿佛是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。

第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現(xiàn)象。不一定每件器物底部都出現(xiàn)，一般出現(xiàn)的火石紅色較淺淡，仿佛刷過(guò)的泥漿色，泛有點(diǎn)油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現(xiàn)?，F(xiàn)代的仿制品火石紅色有的濃重，有的淺淡。淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分，所留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還涂抹一些黑灰色的東西表示器物的舊意。

第六，元青花瓷器很少寫(xiě)款識(shí)。目前只發(fā)現(xiàn)一對(duì)收藏在英國(guó)的至正十一年大瓶，這是眾所周知的?！∵^(guò)去專家學(xué)者的看法是，元青花是不寫(xiě)款識(shí)的。但事實(shí)上不是這樣。元青花也有寫(xiě)紀(jì)年款識(shí)的。《中國(guó)陶瓷》一書(shū)中就早有記載。我在內(nèi)蒙古蒙元博物館的館藏文物中曾看到“大元至正元年制”的牡丹紋飾梅瓶一個(gè)；“大元國(guó)至大二年三月”款識(shí)的紅釉青花玉壺春一個(gè)；“樞府公用”款識(shí)的紅釉青花魚(yú)紋玉壺春一個(gè)；“內(nèi)府公用”款識(shí)的紅釉青花魚(yú)紋三管瓶一個(gè)；“內(nèi)府”款識(shí)的藍(lán)釉凸龍紋玉壺春一個(gè)；“內(nèi)府”款識(shí)的藍(lán)釉白龍紋梅瓶一個(gè)；“大元國(guó)至元二年三月”款識(shí)的藍(lán)釉釉里紅魚(yú)紋梅瓶一個(gè)；“內(nèi)府公用”款識(shí)的釉里紅魚(yú)紋梅瓶一個(gè)；“大元國(guó)至正六年制”款識(shí)的纏枝牡丹紋青花釉里紅梅瓶一個(gè)。內(nèi)蒙古有一個(gè)藏家手中還有一個(gè)“大元國(guó)至正十一年制”款識(shí)的八棱魚(yú)藻紋玉壺春。另一個(gè)藏家手中還有寫(xiě)“木沙棲鴨景已殘，沙邊落雁雪猶寒。江南江北曾行路，今日山窗借畫(huà)看。”絕句，并寫(xiě)有“大元國(guó)至正七年秋”款識(shí)的青花釉里紅玉壺春一個(gè)。還有一個(gè)藏家手中有一個(gè)紅綠彩繪梅瓶上寫(xiě)著大元國(guó)至正元年制的銘款。以上舉的燒制難度特大的元代瓷器，國(guó)內(nèi)外博物館中幾乎是見(jiàn)不到的。過(guò)去我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，所以那時(shí)侯說(shuō)，元青花不寫(xiě)款，可以理解。沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的東西，世界上不一定不存在。但現(xiàn)在我們面前已經(jīng)出現(xiàn)一批寫(xiě)款的元青花時(shí)，我們承認(rèn)還是不承認(rèn)呢？

而新制品中出現(xiàn)許多寫(xiě)有“大元國(guó)某某年制”的字樣，迷惑他人。另外，掌握真品的特征是鑒別贗品的依據(jù)，但真品的特征有的是可以用語(yǔ)言概括出來(lái)的，有的不能用語(yǔ)言形容，這就是每件器物的時(shí)代質(zhì)感和氣韻。對(duì)于鑒定來(lái)說(shuō)這些極為重要，是需要自己用心體會(huì)的。

50多年前，人們對(duì)元代青花瓷器還知之甚少。自從美國(guó)學(xué)者波普博士以英國(guó)大維德基金會(huì)藏“至正十一年款”青花龍紋象耳瓶（原北京智化寺舊藏）為依據(jù)，對(duì)照伊朗阿特別爾寺及土耳其伊斯坦布爾博物館元代青花瓷器發(fā)表了兩本研究報(bào)告后，才引起世人的廣泛關(guān)注。近30年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)外研究、收藏元代青花瓷器熱潮的不斷升溫，其市場(chǎng)價(jià)位已今非昔比，動(dòng)輒就要千萬(wàn)元之巨。而后，有國(guó)內(nèi)古陶瓷界專家提出，要將青花瓷定為中國(guó)“國(guó)瓷”，以取代被世人普通接受的“青瓷”的“國(guó)瓷”地位。與此同時(shí)，當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器制造業(yè)對(duì)仿制元青花的熱情也與日俱增，各種元青花的仿制品不斷問(wèn)世，并由當(dāng)初的低檔產(chǎn)品逐步向高檔仿品發(fā)展
。

真元青花必須具備的四大要素：（1）以麻倉(cāng)土為骨；（2）施的釉白中見(jiàn)青，如脂似玉、有玻璃質(zhì)感是元青花當(dāng)朝穿的衣裳；（3）用的蘇麻離青或蘇麻離青與國(guó)產(chǎn)混合料是元青花的身份證；（4）具有時(shí)代感的紋飾畫(huà)法是元青花的靈魂。

元青花必須搞清兩大前提：（1）歷史上并沒(méi)有元青花的仿品；（2）中國(guó)元青花仿制是從1985年開(kāi)始的，只有20年歷史。真元青花的歷史700年，假元青花的歷史只有20年。老的就是真元青花，新的就是假元青花，問(wèn)題就這么簡(jiǎn)單。有難度的是明早期青花與元青花十分相似，有元代遺風(fēng)，所以如何正確區(qū)分元青花與明洪武、永樂(lè)、宣德、正統(tǒng)、景泰、天順青花瓷是目前擺在我們面前的比較頭痛的問(wèn)題。但只要用心也是不難區(qū)分。元代紋飾畫(huà)法講究寫(xiě)實(shí)，進(jìn)入明代開(kāi)始露頭抽象化的端倪。龍紋是元明比較多用的紋飾，五爪龍是從明代開(kāi)始有，并且是風(fēng)輪狀。變形蓮瓣紋俗稱“八大碼”，也是元明都用的紋飾。元代變形蓮瓣紋，兩肩方，沿內(nèi)框畫(huà)細(xì)線。洪武變形蓮瓣紋，兩肩轉(zhuǎn)折柔和，互相借用邊框。胎質(zhì)、釉色及其紋飾上都有一定的區(qū)別。

真假元青花把握四個(gè)時(shí)間界限：（1）元青花用的麻倉(cāng)土到明萬(wàn)歷年間就枯竭了；（2）明萬(wàn)歷之后景德鎮(zhèn)用的是高嶺山的高嶺土；（3）景德鎮(zhèn)高嶺山的高嶺土用到1969年就已經(jīng)枯竭，現(xiàn)在用的是新發(fā)現(xiàn)的高嶺土；（4）元青花用的蘇麻離青料到明成化中期就已經(jīng)完全沒(méi)有了。

高仿品容易讓人上當(dāng)?shù)乃膫€(gè)東西：（1）器型；（2）紋飾；（3）鐵銹斑；（4）火石紅。這四樣景德鎮(zhèn)造假的都有迷惑您上當(dāng)?shù)谋臼?，所以要特別慎重。

對(duì)于鑒別高仿品確有一定難度，必要時(shí)，還要采用現(xiàn)代高科技手段進(jìn)行輔助鑒定，但就一般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識(shí)，就能作出明確判斷。凡具有下述特征之一者，就必定是現(xiàn)代仿品。

1、瓷胎過(guò)白，過(guò)細(xì)或過(guò)密者。

景德鎮(zhèn)產(chǎn)元代青花瓷器的胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似，只是氧化鋁含量比后者高出約1.5%，其中含有微量鐵元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工過(guò)程中，除去在粗加工時(shí)使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它與使用球磨機(jī)和真空練沿線機(jī)加工出來(lái)的現(xiàn)代材料相比較，無(wú)論是細(xì)度和密度都有明顯差異。一般中低檔仿品為降低成本，都使用機(jī)械加工原料生產(chǎn)，其胎質(zhì)不是過(guò)白，過(guò)細(xì)就是過(guò)密。

2、底足露胎部位有人工涂抹或噴灑的氧化鐵銹色者。

社會(huì)上曾普遍認(rèn)為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”現(xiàn)象，并將此作為鑒定標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)不然，“火石紅”現(xiàn)象僅存在于部分元代青花瓷器上，有相當(dāng)數(shù)量古代真品上沒(méi)有“火石紅”現(xiàn)象。大量實(shí)驗(yàn)證明，“火石紅”現(xiàn)象的出現(xiàn)要具備兩個(gè)基本條件，一是坯體中存在一定數(shù)量的游離鐵，二是坯體在入窯時(shí)含有足夠數(shù)量的水份。只有這樣，在窯爐起火升溫的初始階段，隨著坯體之中的水分迅速蒸發(fā)，將游離鐵帶到坯體表面形成“火石紅”。一般來(lái)講，第一個(gè)條件屬于內(nèi)因，是元代青花瓷器普遍具備的，而第二個(gè)條件是外因，不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。有的器物在燒制前已經(jīng)“干透”，甚至裝窯時(shí)使用的“墊餅”也已不含水分。尚若如此，所燒器物的表面就很少出現(xiàn)“火石紅”現(xiàn)象。由于低檔仿品的坯體內(nèi)不含游離鐵，仿制者就用涂抹或噴灑氧化鐵銹的方法來(lái)造假，實(shí)際上是欲蓋彌彰，它與真正的“火石紅”和“糊米底”存在明顯差異，懂行者一看便知。

3、內(nèi)壁光滑無(wú)紋者。

元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會(huì)流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內(nèi)壁沒(méi)有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。我們仔細(xì)觀察這類器物內(nèi)底靠圈足部位還會(huì)發(fā)現(xiàn)一圈凹下去的“注漿印”。如果是帶雙耳的器物，其雙耳也往往是空心注漿而成，在其下方隱蔽處存在有排氣孔。注漿成型工藝是在民國(guó)中期以后由歐洲傳入我國(guó)，20世紀(jì)50年代以后才普遍用于工藝瓷器的生產(chǎn)。曾有讀者誤將《中國(guó)陶瓷史》中提到的唐代以后出現(xiàn)的“漿胎”器當(dāng)作“注漿”器，這種理解是錯(cuò)誤的。

4、內(nèi)壁有修坯刀痕者。

凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來(lái)修整器物內(nèi)壁的；一類叫“板刀”，是用來(lái)修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說(shuō)，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開(kāi)始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點(diǎn)，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫(huà)蛇添足修整內(nèi)壁。

5、具有均勻細(xì)密線狀刀痕者。

明代以前的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎(chǔ)上，再用磨刀石磨制而成。歐洲工業(yè)革命以后，鋼銼傳入我國(guó)。景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠很快發(fā)現(xiàn)用鋼銼加工出來(lái)的刀具要優(yōu)于磨制刀具。鋼銼加工刀具的刀口呈鋸齒狀。使用它修坯省工、省力又耐用。于是，這種加工刀具的方法在清代康熙年間迅速普及，并流傳至今。與此同時(shí)，景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠還發(fā)明了各種形狀的條刀。使用這種刀具修整的瓷坯，留有均勻細(xì)密的線狀刀痕。

6、釉色過(guò)白者。

俗話說(shuō)：“衣對(duì)骨必對(duì)”。這里的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青，特別是早期產(chǎn)品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。這種透明釉的顏色往往與胎質(zhì)有關(guān)，在燒制過(guò)程中，胎中的鐵元素會(huì)在高溫的作用下向釉內(nèi)擴(kuò)散，加之窯爐內(nèi)的還原氣氛，致使成品的釉面呈現(xiàn)出亮麗地青白色。大部分仿品的胎都含鐵量不足，其釉面看上去都青色不足。

7、釉面光滑平整或釉質(zhì)稀薄者。

瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動(dòng)空氣壓縮機(jī)代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過(guò)于光滑平整稀薄者，均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。

8、青花中的鐵元素浮于釉表者

古代使用的“蘇勃尼青”是一種天然礦物材料，其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合，均勻分布。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會(huì)在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色斑點(diǎn)。它們一般不會(huì)浮到釉子表面上來(lái)，形成所謂的結(jié)晶，在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下。現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國(guó)產(chǎn)青花產(chǎn)中簡(jiǎn)單地加入氧化鐵粉，也不作高溫煅燒處理，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì)迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。

9、青花色澤過(guò)于灰暗或鮮艷者。

國(guó)產(chǎn)青料與“蘇勃尼青”比較，除鐵含量偏低外，錳含量又明顯偏高，前者是后者的60——300倍。如果不能有效祛除國(guó)產(chǎn)青料中的錳，只是一謂加鐵，青花的色澤就會(huì)顯得灰暗。如果直接將化學(xué)工業(yè)中的氧化鈷用作青料（俗稱“洋藍(lán)”），其色澤就會(huì)顯得過(guò)于鮮艷。

10、所繪紋飾有破綻者。

觀察紋飾是鑒別的基礎(chǔ)。一般來(lái)講，仿品的紋飾與真品都十分接近，否則就不能稱其為“仿”了，往往需要仔細(xì)觀察才有可能發(fā)現(xiàn)破綻。

11、器物造型與時(shí)代或工藝特征不符者。

這里有兩種情況。一種是造假者追求新奇，好讓收藏者摸不著頭腦，俗話說(shuō)：物以稀為貴。萬(wàn)一是最近出白的“絕品”，可就撿了大“漏兒”了。另一種是仿制者的功乎不夠，往往是心有余而力不足，自覺(jué)不自覺(jué)地就作走了樣。

12、器物的口沿和足圈線條生硬或過(guò)于規(guī)整者。

使用現(xiàn)代機(jī)械加工出來(lái)的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。就陶瓷成型工藝而言，現(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的說(shuō)法是：三分拉坯，七分修坯。這就是說(shuō)，器物的形狀主要是靠修工用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人認(rèn)為是技術(shù)問(wèn)題，其實(shí)不然，主要是由于現(xiàn)代泥料的可塑性已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄，所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整，只是需要對(duì)下半部和圈足做簡(jiǎn)單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤(rùn)，不落刀痕。現(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內(nèi)壁，因此，線條生硬，規(guī)整有余，刀痕累累。

13、器物的體積與重量之比明顯超常者。

器物過(guò)輕或過(guò)重都說(shuō)明有問(wèn)題，過(guò)輕者往往是采用“注漿”成型工藝。采用手工拉坯成型工藝的器壁，是上薄下厚。而前者是上下一樣厚，如果器物口沿部位厚薄合適的話，下半部就顯得薄了，一般又不易察覺(jué)，只有通過(guò)重量來(lái)體會(huì)。過(guò)重者又往往是由于泥料的可塑性差所至?？伤苄圆畹哪嗔蠒?huì)給拉坯成型帶來(lái)難度，薄了，器型不準(zhǔn)，厚了又重量超標(biāo)。就是仿品的壁厚與真品類型，它也會(huì)顯得比真品重，因?yàn)榉缕诽ベ|(zhì)的致密度一般都高于真品。

14、成型工藝與時(shí)代特征不符者。

前面所說(shuō)的“注漿”只是成型工藝中的一種。我曾見(jiàn)到一件青花條案，是用坯板拼粘而成，景德鎮(zhèn)稱作“鑲活”。收藏者僅根據(jù)青花紋飾就說(shuō)它是元代真品。事實(shí)果真如此，就是國(guó)寶級(jí)珍品。遺憾的是元代根本沒(méi)有“鑲活”這種成型工藝，只是到清代景德鎮(zhèn)才采用“鑲活”工藝。

15、墊燒工藝特征不符者。

目前景德鎮(zhèn)普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細(xì)觀察器物的足圈，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固，必定是現(xiàn)代仿品。不僅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。

16、表面有明顯人工作舊痕跡者。

要想使仿品招搖過(guò)市，就離不開(kāi)“作舊”工藝。人工作舊痕跡與古陶瓷的自然舊貌有著本質(zhì)區(qū)別。我對(duì)此另有撰文，不再贅述。

17、采用X熒光檢測(cè)，指標(biāo)元素超標(biāo)者。

隨著時(shí)間的推移陶瓷釉面的光亮度會(huì)逐漸減弱，它是由于釉質(zhì)本身“脫?；彼?。為了降低仿品釉面光亮度，向釉內(nèi)添加鋅、鋯、鈦等氧化物作消光劑，是現(xiàn)代仿制者的常用手段之一。采用Ｘ?zé)晒夥治隹梢詿o(wú)損地檢測(cè)出各種元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超標(biāo)，既是現(xiàn)代仿品。

18、采用波譜分析，釉質(zhì)老化系數(shù)在0.10以下者。

釉質(zhì)本身隨時(shí)間推移會(huì)產(chǎn)生“脫玻化”現(xiàn)象，又稱其為老化。老化系數(shù)在0.10以下者必定是現(xiàn)代仿品。

以上列舉的18條，僅是現(xiàn)代仿品中的常見(jiàn)問(wèn)題，很可能掛一漏十，難以全面。我僅想借此闡明一個(gè)道理，只有那些對(duì)陶瓷工藝發(fā)展的歷史了如指掌的人，才有可能在鑒定實(shí)踐中敏銳地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代仿品中存在的細(xì)微破綻，永遠(yuǎn)立于不敗之地。實(shí)踐證明，陶瓷鑒定，可意會(huì)，亦可言傳。鑒別真假有時(shí)容易有時(shí)難，一般來(lái)說(shuō)，看假容易看真難?？醇伲灰プ∫粭l就可以作出明確結(jié)論；看真卻要謹(jǐn)小慎微，面面俱到，盡量抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)，把所有可能出現(xiàn)疑點(diǎn)的地方都排除后，才能作出肯定結(jié)論。

千萬(wàn)記住鑒別青花瓷器最重要的環(huán)節(jié)是什么？張浦生總結(jié)了六字口訣，“一看青，二看畫(huà)”，對(duì)于官窯器來(lái)說(shuō)青料是最重要的判斷依據(jù)，而對(duì)于民窯青花來(lái)說(shuō)，則是側(cè)重于“畫(huà)”，因?yàn)槔L畫(huà)具有很強(qiáng)的時(shí)代精神。至于造型、工藝等特征的判斷在我看來(lái)則要放到其次的地位。

如果仿制品在繪畫(huà)上下苦功夫，豈不是令鑒別增加難度？一般來(lái)說(shuō)，仿的畫(huà)用筆拘謹(jǐn)，不夠自然，形似神不似，具體可以分為三個(gè)檔次，檔次最低的是形神均不似繪畫(huà)；第二個(gè)檔次是有形無(wú)神；最高一個(gè)檔次則是神形兼?zhèn)洹?/p>

對(duì)于最高檔次的仿制品，我們?nèi)绾螐睦L畫(huà)上去鑒別真假？我們需要結(jié)合比較學(xué)和排列法去分析辨別真?zhèn)?。先從主體紋飾去排除，再排邊飾，最后從紋飾的來(lái)源去判斷。關(guān)于紋飾來(lái)源的追溯，比如最早的彩繪瓷誕生于公元4世紀(jì)的六朝初期（孫吳時(shí)期），但其紋飾卻源于漢代的漆器、絲綢、銅器等器物。

六．元青花瓷的鑒定理論要?jiǎng)?chuàng)新

我們的元瓷研究也要另辟蹊經(jīng)，理論創(chuàng)新，不然走不出誤區(qū)來(lái)。對(duì)專家學(xué)者要尊重，但不能迷信。因?yàn)閷?duì)元青花我們認(rèn)識(shí)很晚，很多專家學(xué)者也很少有機(jī)會(huì)接觸元青花，所以，元青花面前我們同樣都是小學(xué)生。景德鎮(zhèn)陶瓷研究所的所長(zhǎng)劉新園先生看了托普卡比元青花后一番感慨最有代表性。《中國(guó)陶瓷》要學(xué)習(xí)，但需要不斷修正、補(bǔ)充和發(fā)展。實(shí)踐出真知?？刹荒苄】粗袊?guó)的收藏家，他們有知識(shí)，有頭腦，有膽量，也有愛(ài)國(guó)心。他們?cè)趲资甑拿罎L打中有的已經(jīng)練就了火眼金睛，可不是當(dāng)年琉璃廠的古董商有眼無(wú)珠，把元青花云龍象耳瓶那樣的國(guó)寶都不認(rèn)識(shí)而失之交臂，成為國(guó)家和民族的一大憾事；更不是當(dāng)年莫高窟的王道士那樣為了蠅頭小利，讓外國(guó)人把國(guó)寶偷運(yùn)出去。我對(duì)元青花的認(rèn)定和鑒定提出如下幾點(diǎn)意見(jiàn)：

第一，胎質(zhì)決定瓷器斷代和真假。

我們觀察元青花有與其他朝代瓷器不同的很多特征。瓷石加麻倉(cāng)土二元配方制作胚胎是從元代開(kāi)始的。麻倉(cāng)土與高嶺土性質(zhì)一樣，出土地方不同。正因?yàn)槌鐾恋胤讲煌?，所以麻倉(cāng)土與高嶺土比較，麻倉(cāng)土的雜質(zhì)多，鐵的成分高。元代的粉碎、洗練技術(shù)簡(jiǎn)單粗糙，所以，麻倉(cāng)土和瓷石的顆粒都比較大而且氣孔大。這個(gè)特征在元代器物和明洪武器物上基本相同。永樂(lè)開(kāi)始就胎質(zhì)變細(xì)些了，后來(lái)到清代越發(fā)細(xì)膩了。元青花底部一般都很干凈，元青花底部多數(shù)不施釉，所以，用高倍放大鏡觀察時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)元青花的底部象用天津小站大米熬出來(lái)的稠稀粥一樣白白凈凈、黏黏糊糊，一顆顆晶瑩光亮的顆粒當(dāng)中加雜著點(diǎn)點(diǎn)鐵礦砂和其它各種雜質(zhì)東西。元青花有什么底子，它的胎質(zhì)也是一樣的?，F(xiàn)在的高仿元青花，它制作不了元代的胚胎。高仿元青花有的交盡腦汁在瓷器底部沾些粗砂，但做不到黏黏糊糊，也沒(méi)有鐵礦砂，與器物的胚胎更是牛頭不對(duì)馬嘴。元青花的胎質(zhì)最好觀察。元青花多數(shù)底部不施釉，器物施釉不到底，有縮釉現(xiàn)象，再加上元青花有燒制過(guò)程中出現(xiàn)窯裂，麻倉(cāng)土中的鐵礦砂在高溫條件下炸開(kāi)釉面而出現(xiàn)棕眼、鼓包等現(xiàn)象，給我們提供了觀察胎質(zhì)的極好條件。如果器物有殘沖情況，那觀察起來(lái)更加方便。在這里我提醒各位不要忘記我在前面提到的幾點(diǎn)，明永樂(lè)開(kāi)始中國(guó)瓷器進(jìn)入了寫(xiě)紀(jì)年款識(shí)，底部施釉的新時(shí)代。明永樂(lè)、宣德瓷器中也有底部不施釉的，但兩點(diǎn)要特別注意，永樂(lè)朝的胎質(zhì)是有名的白而細(xì)；宣德瓷器款識(shí)滿遍身.

第二，蘇麻離青青花鈷料是元青花的身份證。

考古報(bào)告說(shuō)明，中國(guó)的青花瓷最早從唐代開(kāi)始燒造，宋代北方磁洲窯也燒制過(guò)青花瓷。元代一開(kāi)始就燒制元青花，到中后期達(dá)到了頂峰。過(guò)去說(shuō)元青花多見(jiàn)的為盤、罐、梅瓶、長(zhǎng)頸瓶、玉壺春瓶、扁瓶、執(zhí)壺、缽、盒、水滴、豆形洗、高足碗、匜、盞拖等，其中以大件器為多。從我目前掌握的情況看，元青花器形多種多樣，大中小都有，我曾見(jiàn)過(guò)很小拔火罐用的小罐。蒙古族居住在廣闊無(wú)垠的草原上，頭頂藍(lán)天白云，住著潔白的蒙古包，喝的牛羊奶也是白的。所以，蒙古族視蘭色為神圣尊貴，白色為圣潔。建立元朝，隨著國(guó)土面積的不斷擴(kuò)大，尤其征服西域阿拉伯信伊斯蘭教的一些國(guó)家之后，因?yàn)槊晒抛搴托乓了固m教的民族都宗尚蘭色，加上蘇麻離青青料的進(jìn)來(lái)和北方陶工的南遷，元朝完全具備了生產(chǎn)元青花的各種條件。這樣元青花就應(yīng)運(yùn)而生。元代中后期從國(guó)外進(jìn)來(lái)蘇麻離青鈷料應(yīng)用在描繪青花瓷紋飾上，燒成后蘭白相映，怡然成趣，受到國(guó)內(nèi)外普遍歡迎。用蘇麻離青繪制紋飾經(jīng)過(guò)高溫?zé)蟀l(fā)色多種，但大體上濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用蘇麻離青料，淡雅、青灰是可能用進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料混合使用，也可能鈷料本身成分含量不同或者對(duì)水多少所致。元青花燒成后有進(jìn)入胎骨的很自然的黑色鐵銹斑和凹凸現(xiàn)象。這當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是缺點(diǎn)，但正這種現(xiàn)象不僅提高了他的身價(jià)，而且成了后人怎么也模仿不成的優(yōu)點(diǎn)。元代開(kāi)始使用的蘇麻離青到了明成化年間完全絕跡，代而開(kāi)始使用浙江料和平等青料?，F(xiàn)在的高仿可以完全模仿元青花的器形和紋飾，但就拿不到元代所使用的蘇麻離青鈷料的身份證。高仿元青花只能采用重筆反復(fù)描繪或者青料中添加鐵金粉，其結(jié)果進(jìn)入不了胎骨，浮在上邊，搞的弄巧成拙，明眼人一看就能看出破綻。

第三，當(dāng)朝使用的釉色是元青花的衣裳。

元代青花瓷上施用的釉基本上青白釉、白釉和卵白釉三種，透明清亮，如脂似玉，晶瑩油潤(rùn)，白中見(jiàn)青或者鴨蛋青為主。高仿者在釉色上下了大本錢，但還是差那么一點(diǎn)。

元青花釉面可分為三種：一是元代早中期青花，使用國(guó)產(chǎn)青料為影青釉，又叫青白釉。國(guó)產(chǎn)青料，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強(qiáng)或亞光木訥，除燒制技術(shù)不高外，與釉層中釉灰比例較高有關(guān)。二是從至正年間開(kāi)始使用進(jìn)口青料，為白釉，釉面白中含青，積釉處水綠色，具有恰到好處的透明度，光亮度，這種色澤能更好地襯托出青花的表現(xiàn)力。三是元末青花又開(kāi)始使用國(guó)產(chǎn)青料，釉層乳濁，為卵白釉。

元青花呈色可分為三種：一是青翠，二是青中泛紫，三是青中偏灰。釉色灰暗者居多。這種釉色的差別與用料有關(guān)。

一種為進(jìn)口青料。又稱蘇泥勃青、蘇麻瀝青。這種青料是一種低錳高鐵的鈷料，有如下特征：一是呈鮮麗的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈幽雅的紫羅蘭色。二是有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積聚處有藍(lán)黑色或藍(lán)褐色斑點(diǎn)，釉面下凹并亞光。三是青料較細(xì)勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有放射狀流散；見(jiàn)藍(lán)黑色結(jié)晶點(diǎn)或結(jié)晶線，應(yīng)為青料顆粒較粗所致。

一種為國(guó)產(chǎn)青料。這種青料主要產(chǎn)江西、浙江、云南、甘肅等地，其成分為高錳低鐵高鋁，呈色為藍(lán)灰或藍(lán)黑，有濃淡色階。青料積聚處有藍(lán)褐色或黃褐色斑點(diǎn)，釉面下凹并亞光。

元代青花在黑色濃聚處閃爍如鉛的斑塊，俗稱為"錫光"。如迎光側(cè)視這種"錫光"上浮與周圍青色同在一層。

元青花無(wú)論是窖藏還是傳世品，畢竟經(jīng)過(guò)了七百多年，它身上的釉色是寶亮，新高仿瓷身上是賊亮，高仿者為了掩飾賊亮，只能采取化學(xué)處理或者埋入土中做舊等辦法。狐貍怎么狡猾也騙不了有經(jīng)驗(yàn)的獵人的明亮的眼睛。

第四，元青花的紋飾描繪技巧是一絕，是元青花的靈魂。

元代的工藝美術(shù)，包括繪畫(huà)藝術(shù)，它是比較博大的，造型飽滿，所以它以豐滿、飽滿為特征，元代的仕女都是胖胖的，元代美術(shù)工藝的外部線條以球形居多。宋代的東西是十分秀雅的。元代瓷器又飽滿又清秀，既有唐代的風(fēng)格，又有宋人的風(fēng)格，是一種創(chuàng)新。

元代青花器的裝飾。元代青花以描繪為主，整個(gè)布局緊密，層次較多，主題突出，密而不亂。瓶罐一般自口沿、頸部、肩部、胸、腹部到脛部足部；盤內(nèi)壁一般自口沿內(nèi)壁到盤內(nèi)底邊和盤心，用弦紋劃分五至九層和三至六層寬窄不同的裝飾帶。圖案題材豐富多樣，花卉翎毛、飛禽瑞獸、龍、鳳、祥、麟、寒中三友、鯉魚(yú)戲蓮等。人物裝飾有：蕭何月下追韓信、周亞夫細(xì)柳營(yíng)、蒙括將軍、昭君出塞、三顧茅廬、桃園結(jié)義、高士圖、八仙等。此外還吸收一些外來(lái)因素，如八思巴文圖案，西番蓮紋等，源于游牧部落和西域文化。象耳瓶具有明顯的宗教色彩，與佛教流傳有關(guān)。把它們都融化在元瓷的裝飾上，卻顯得協(xié)調(diào)大方。所繪松樹(shù)的松針大多密茂成團(tuán)。竹葉寬而向下，無(wú)反側(cè)面。梅花有開(kāi)有合，菊花花心呈網(wǎng)格紋，細(xì)方格紋，多單層瓣。山石一般不填滿色，留有空白邊。浪花多半是一圈向左一圈向右，背道而馳，浪頭呈姜芽狀，多無(wú)浪花，漩渦較大。元代青花瓷畫(huà)人物的極為少見(jiàn)，也少有滿器畫(huà)山水的。人物著色多用豎筆上下渲染。有的留出空白花紋。有的則在濃筆邊線內(nèi)施以淡色。龍紋以小頭、細(xì)頸、長(zhǎng)身、三爪或四爪，無(wú)發(fā)或疏發(fā)為常見(jiàn)，具有鮮明的時(shí)代特征。

元代國(guó)運(yùn)雖然不到百年，但卻是書(shū)畫(huà)名家輩出的時(shí)代。元代書(shū)畫(huà)家繼承了以前的文人畫(huà)家的繪畫(huà)傳統(tǒng)，遺貌求神，以簡(jiǎn)逸為上，重視繪畫(huà)創(chuàng)作中主觀意興的抒發(fā)，即把景物、動(dòng)物、人物當(dāng)作抒發(fā)畫(huà)家主觀思想情趣的一種手段。畫(huà)家們的這種思想情趣在元青花瓷器上得到了淋漓盡致的發(fā)揮。元青花紋飾很有時(shí)代氣息。元青花紋飾中為什么魚(yú)藻紋、牡丹紋、云龍紋、蓮花鴛鴦紋、人物故事紋那么多呢？魚(yú)藻紋代表著統(tǒng)一強(qiáng)大的大元國(guó)內(nèi)各族人民自由自在，歡騰雀躍的景象；牡丹紋代表著元代富貴的象征；云龍紋代表著大元國(guó)主宰一切的象征；蓮花鴛鴦紋代表著和諧安定，永不分離的象征；人物故事紋代表著以史為鑒，教育人民的意思?！笆捄卧孪伦讽n信”、“三顧茅廬”象征著元代唯才是舉的用人思想。元代請(qǐng)藏族巴思巴創(chuàng)造文字；意大利人馬可波羅被派到揚(yáng)州做官；漢族、回族、色目人當(dāng)官當(dāng)科學(xué)家的更是很多了?！罢丫鋈备且馕渡铋L(zhǎng)了。元青花繪畫(huà)技術(shù)熟練老到，一筆畫(huà)，沒(méi)有回筆?，F(xiàn)在的高仿雖然能做到照葫蘆畫(huà)瓢，但他絕對(duì)畫(huà)不出來(lái)元青花那種神韻。一看呆板，毫無(wú)生氣。

第五，元青花底部和圈足露胎部位火石紅是元青花很重要的特征。

元青花底部多數(shù)很干凈，但有明顯而自然的火石紅。這是胎體內(nèi)麻倉(cāng)土所有的鐵礦砂經(jīng)過(guò)高溫處理后，從胎體內(nèi)往外向沒(méi)有施釉的方向釋放出來(lái)的紅顏色。據(jù)考察過(guò)土耳其托普卡比博物館的許明先生報(bào)道，土耳其館藏有幾個(gè)元青花的底部就沒(méi)有火石紅。肉眼看可能沒(méi)有發(fā)現(xiàn)火石紅，這種現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)元青花中也有。但它肯定有外露的鐵銹黑痣。用高倍放大鏡看也能觀察到滲漏的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的火石紅。

第六，對(duì)元青花綜合分析不能忽視

對(duì)古瓷的認(rèn)定和鑒定是一門綜合性科學(xué)。尤其對(duì)元青花可不能用一種器物或者一兩個(gè)瓷片來(lái)評(píng)頭論足，顧此失彼，盲目下結(jié)論。還是多看，多上手，多動(dòng)腦筋，慎開(kāi)口是上策。元青花是元代創(chuàng)燒的新品種，所以，摸著石頭過(guò)河的階段肯定有不少標(biāo)新立異的東西。到土耳其考察的先生們第一次感覺(jué)到元青花器形和紋飾的豐富多采。他們?nèi)绻坏酵炼洌诩依锟隙ú粫?huì)有這個(gè)感覺(jué)的。什么東西也不能一概而論。就拿元青花的火石紅問(wèn)題，實(shí)際上江西高安館藏元青花中就有底部沒(méi)有火石紅的，看了托普卡比館藏元青花后驚喜地發(fā)現(xiàn)元青花也有沒(méi)有火石紅的，這個(gè)問(wèn)題就迎刃而解了。青料和釉料在用料成分含量的不同和燒制過(guò)程中窯內(nèi)放的位置不同，溫度不同，氣氛不同，所以，燒出來(lái)的器物發(fā)色不一樣、氣泡不一樣是肯定的。所以，元青花中寫(xiě)紀(jì)年款和不寫(xiě)；底部施釉和不施釉，都有可能。關(guān)鍵是看“三神”，神胎質(zhì)，就看是不是瓷石和麻倉(cāng)土的二元配方；神釉色，施的釉是不是如脂似玉，晶瑩油潤(rùn)，白中見(jiàn)青或鴨蛋青；青料是不是元代特有的蘇麻離青或進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料混合使用的；看紋飾神韻，畫(huà)的紋飾有沒(méi)有元代世代氣息。同時(shí)要注意它的接口、底部乳突、火石紅、底部甩釉、氣泡等等諸特征。這樣綜合認(rèn)讀后，對(duì)元青花的認(rèn)定和鑒定就八九不離十，很有把握了。

掀開(kāi)元青花神秘面紗的時(shí)刻已經(jīng)到來(lái)。這是我們中國(guó)人自己的責(zé)任。