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“70后”代表性作家之一的朱家雄似乎對“青春”這個題材情有獨鐘。在他的小說中，無論是《?；▊儭愤€是《畢業(yè)前后》，無一不是洋溢著青春的氣息，活躍著一張張青春的面孔。他主編的書，雖然主要是表現(xiàn)了對北大的敬意與熱愛，但是也不脫青春的底子等。作為“用青春，把未名湖與自己的生命，鏈接在了一起”（孔慶東語）的作家，這一次，在這個方面表現(xiàn)得更加突出———他把“北大”與“青春”二者結(jié)合起來，出版了新書，取名曰《未名湖畔的青春》。 雖然北大有眾多重要的建筑，但是未名湖卻日漸成為北大的“名片”。著名的“一塔湖圖”是未名湖畔最讓人心曠神怡的景色。在這里，走過太多的先哲與時賢，當(dāng)然，最多的，還是懷揣了激情與夢想的莘莘學(xué)子。他們在未名湖畔帶著敬仰的心情回顧北大過往的人與事，懷著期盼與焦慮的心態(tài)思索與憧憬著未來。而主編了系列北大題材圖書的朱家雄，顯然是其中重要的一位，他在本書中所記錄的他的所見、所聞、所思，就再次證明了這一點。 在本書的第一輯，作者以“小人物視野里的風(fēng)景”為副標(biāo)題所寫的多篇文章，就記錄了他眼中的時賢。他將這些人與事視為“風(fēng)景”，這種自覺將自己置于“他者”位置的疏離其實表達(dá)了一種敬意和立場。和很多人不同，朱家雄沒有妄自尊大得因為和這些人處于同一個湖畔而對這些人司空見慣，相反，他帶著崇敬的心境去記下自己眼中的一切。他記錄下的人有汪曾祺、季羨林、魏巍、姚雪垠、謝冕，甚至更年輕的西川等。如魏巍作為著名紅色作家，上世紀(jì)90年代初來北大演講時事政局，自然座無虛席，朱家雄在文章中是這樣記述的：“他頭腦清醒，邏輯性強(qiáng)，沒有講稿，順口談來，卻是氣勢雄健，頗能激勵人。聽眾都不出聲，大廳上下很安靜，大家明白，這是一種對真誠的尊敬。” 改革開放之后，“文學(xué)”似乎被推到了一個很不正常的高度。這種人人談?wù)撐膶W(xué)、以懷抱一本詩集穿梭于校園為美的景象在隨后的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中很快退去。于是眾多的人在哀嘆文學(xué)被邊緣，甚至被糟蹋，“弦斷有誰聽?！逼鋵崳魏我粋€事物被推到偶像的位置都是不正常的。文學(xué)潮的衰退與其說是被拋棄，不如說是回歸本源。朱家雄在《文學(xué)：并不悲壯的堅守》一文中用詩意而頗帶意氣的筆觸表達(dá)了自己對當(dāng)下文學(xué)生態(tài)的看法：“我們所要親近乃至要焚身以火的文學(xué)，要求于我們的，乃是沉潛、執(zhí)著與淡泊?！?/span> 朱家雄出生在上世紀(jì)70年代，他也正如時下流行的代際劃分一樣，將自己歸屬到“70后”作家群里。似乎眾所周知的是，“70后”作家一直處在“60后”和“80后”的夾縫中。他收入本書的“兩代新銳的崛起”一輯清晰地表達(dá)了這一切。《“80后”的成名及泡沫》《不幸的“70后”》《“70后”能打破沉默嗎》《新生代寫作的優(yōu)勢和局限》等文，從標(biāo)題中我們就可以看出作者的情感取向。在《“ 70后” :期待遲到的榮譽(yù)和市場》一文中，他梳理與評述了丁天、陳家橋、魏微、棉棉、安妮寶貝等“ 70后”作家之后，寫道：“這一大批人顯然成分比較雜，他們來自生活的各個角落，所寫的東西也相應(yīng)地寬泛了許多，這就使得‘70后’的質(zhì)地更為堅實。雖然之中很可能是泥沙俱下，但陪襯終歸是陪襯，而‘ 70后’的主將人物也很可能出自這長久的打磨中?！钡肝覀兡茉缛湛吹?，已近甚至已逾不惑之年的“ 70后”作家，像朱家雄所說的，為我們寫出厚重的作品來。 |
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來自： 隨園天一館 > 《文摘史料2013》
