前面我已經(jīng)說過：最近二十多年，修建鐵路、公路、大型水利工程，全國性的農(nóng)田基本建設(shè)和房屋建筑工程，以及考古事業(yè)的迅速發(fā)展，涉及面積之寬，挖掘地層之深，是幾千年來，無法與之相比的。這個時代是幾千年以來，出土古瓷器和古瓷片最多的時代。處在這個時代的收藏者是最幸運(yùn)的，可以說是前無古人，后無來者。

   如何認(rèn)識收藏的重要意義，怎樣進(jìn)行收藏，收藏什么對象，如何利用古瓷片，都是當(dāng)今每個古瓷器收藏者必須面對和必須思考清楚的問題。
  古瓷片，承載著自然狀態(tài)的各種信息，它毫無保留地展示給親近它的人，它沒有偏心、沒有利欲、沒有語言。只要收藏者有一顆真誠與自然溝通的心，就能夠與古瓷片進(jìn)行信息交流，從而獲得最真實的古瓷器鑒定知識?？梢哉f，古瓷片是最佳的教授，是最具權(quán)威性的專家。  

        當(dāng)然，古瓷片的來源必須是十分可靠的。最好是腿勤一點，手勤一點，盡可能自己親自到機(jī)場、公路、水利建設(shè)、開發(fā)區(qū)以及房屋建筑工地去撿拾?；ㄥX買瓷片，要特別注意作偽的東西，要買那些最開門的、毫無爭議的、最有代表性的古瓷片。對于那些拿捏不準(zhǔn)真假的，或者沒有多少表性特征的瓷片，最好不買。   

       古瓷片收集起來之后，要進(jìn)行充分的研究，才能更有效的利用。研究古瓷片要根據(jù)它負(fù)載的各種物象特征，逐一進(jìn)行思考；要進(jìn)入到深層次去感悟大自然賦予它這些特征后，與出窯不久那些瓷器和作偽瓷器的區(qū)別所在。經(jīng)過長時間地反復(fù)比較、分析，就會自然而然產(chǎn)生一種認(rèn)識上的飛躍。

         反復(fù)玩弄古瓷片，也會在不經(jīng)意中，突然靈感閃現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)古瓷片蘊(yùn)藏的一些帶普遍性、規(guī)律性的特征。玩弄瓷片，就是把瓷片進(jìn)行多種形式的分類，分類后便于比較、分析和總結(jié)規(guī)律。古瓷片分類的方式很多，可以先按照時代順序、按照官窯和民窯性質(zhì)、按照精細(xì)和粗糙進(jìn)行粗略分類，也可以按照古瓷片胎釉老化的各種物象特征和燒制工藝進(jìn)行分類。如：按照釉面光澤亮度、釉層厚度、釉層弊?。ㄈ缈s釉、鬃眼、開片紋）、釉泡狀態(tài)、釉層內(nèi)不同的結(jié)晶體、粉化斑、釉面鐵元素結(jié)晶斑、剝釉狀態(tài)等等進(jìn)行分類；按照圈足制作工藝、鏇坯、修坯和粘接工藝、裝燒工藝、火石紅（包括露胎火石紅、釉下火石紅、一線紅、黃衣子）、粘砂、粘釉等等進(jìn)行分類；按照彩料的發(fā)色、繪畫特點、胎土顏色和質(zhì)量、土銹（土堿）、水蝕斑等等進(jìn)行分類。

   瓷片分類的過程是得到古瓷片感性認(rèn)識的過程。分類后，如何研究、利用，利用的效率高低，就在于各自對古瓷片重要性的認(rèn)知度和研究層次的深淺度。我在對古瓷片進(jìn)行比較研究過程中，發(fā)現(xiàn)釉面的光澤是多種多樣的，并非一加一等于二那么簡單。有些古瓷片雖然埋在地下很長時間，但由于土壤的酸堿度平和，釉面的光澤與入土前沒有多大分別，在經(jīng)驗不足的情況下，往往會把它當(dāng)作出窯不久的東西，這對于鑒定古瓷器釉面光澤滋潤的“定論”是一個挑戰(zhàn)。研究民窯瓷片繪畫的自然開放性、寫意性和官窯繪畫的格式化、程式化，可以看出仿品或者偽品的繪畫與前兩種繪畫不同速度、不同運(yùn)筆方法以及彩料的發(fā)色區(qū)別，但是，對于普通收藏者來說，要鑒別清楚也并非易事。

  若是采用孤立的、抓住一點不及其余的觀點來看問題，傳統(tǒng)鑒定方法所針對的造型、胎土、釉質(zhì)釉色、繪畫、彩料、制作工藝、裝燒工藝、款識等，幾乎所有方面的定論都會被現(xiàn)代陶瓷工匠變得沒有多大用處。通過對古瓷片的研究可知，古瓷器的造型是千變?nèi)f化的，就以同一時代的玉壺春瓶為例，大小高矮、腹徑和口徑的比例或者是口徑和高度、口徑和瓶頸的大小比例也是不同的。偽品的作偽者，只需要達(dá)到與真品造型百分之八十以上的程度，就足以令“專家”發(fā)出“亂真”的驚嘆。同樣的道理，胎釉配方、繪畫風(fēng)格和技法、彩料的發(fā)色、制作和裝燒工藝等等，只要達(dá)到真品的百分之八十以上的程度，孤立看問題的人，就會茫然不知所措。而古瓷片教給收藏者的知識是全方位的，是不存在人為操作素的，是絕對正確而可靠的。

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有人說：就這么幾塊瓷片還敢用這么大的標(biāo)題？其實，瓷片多少不要緊，關(guān)鍵是用心多少！