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民國初期至中華人民共和國建國這一段時期內，有姓名、作品可考的宜興紫砂陶藝的作者有：
程金壽 民國初期制壺工匠，有“三足平肩扁圓壺”傳世。
馮桂林 民國初期制壺名家，他技藝不凡，對各種款式的茗壺都得心應手，而且勤奮非常，作品極豐，現(xiàn)有多件作品傳世。
馮桂林龍頭玉環(huán)壺
馮桂林制五竹壺
陳少亭 民國初、中期壺藝家。
汪寶根 民國初、中期壺藝家，曾于１９３５年制做大型“東坡壺”一件，參加美國芝加哥國際博覽會。有“松鼠紐竹節(jié)壺”傳世。
王玉仙 民國時期制壺工匠。
邵陸大 民國時期制壺工匠。
范勤芬 民國時期制壺工匠。
劉兆?！∶駠鴷r期制壺工匠。
范臣甫 民國時期壺藝家，他是清末壺藝家范大生的兒子。
江祖臣 清末及民國時期壺藝名家，他在二十世紀初期已享盛名，以仿制明、清兩代名家作品而著稱，他是藝壺大師裴石民的姐夫和師傅。
儲銘 民國時期壺藝家，有“六瓣瓜壺”傳世。
汪義生 民國初、中期壺藝家，他是制壺大師朱可心、吳云根的師傅。
金阿壽 民國初、中期制壺名家，是制壺大師王寅春的師傅。
邵茂章 民國時期制壺名家，以“小平壺”、“紐壺”著稱于世。他是當代著名壺藝家徐漢棠的舅父。
民國初年的壺藝家們多以仿制前人壺式為主，這一時期的紫砂茗壺款式大多脫不開時大彬和“曼生壺”的影子，清康熙、乾隆年間盛行的加彩上釉的砂壺也大量制作，間或有新款推出來，也沒有多大突破和影響。這種情況一直延續(xù)到二十年代，隨著裴石民、朱可心等一批紫砂壺藝的精英們的出現(xiàn)才告結束。
裴石民（１８９２－－１９７９），原名德民，宜興人，少時曾入私塾讀書，受過傳統(tǒng)的中國文化教育，這對他后來從事紫砂創(chuàng)作是頗有裨益的。他十五歲開始隨其姐夫，當時頗具聲名的制壺名家江祖臣學習制陶，起初以制盆為主，后攻制壺。二十年代初期，裴石民已經躋身當時壺藝界的名家之列，他工于幾何形器，所作之壺質樸中見華麗，稚拙中見精巧，造型高雅，做工周正、細膩，為時人所推崇。他曾被聘到上海著名魔術家莫吾奇家中制壺，專事仿古，在滬期間，他得以盡覽莫氏及上海許多收藏家所藏前人名壺和其它諸如古青銅祭器酒器，大受啟發(fā)，因而所仿前人精品真?zhèn)坞y辯，并為他以后的創(chuàng)作打下了良好的基礎。他還應邀為儲南強收藏的“供春樹癭壺”配制蓋子，為項圣思的大桃杯配制托盤，所作被時人稱作“二美”，令觀者叫絕，因此博得了“陳鳴遠第二”的美譽。三十年代，他為莫氏制壺時多用一方“悟奇治陶”印章作款，后用“石民”等印款。他的創(chuàng)作活動一直持續(xù)到中華人民共和國建立之后，五十年代初期開始，他為培養(yǎng)新一代的制陶藝人付出了很大心血。
裴石民一生作品很多，均為后人典范，傳世名作有“圈蓋三足鼎壺”、“牛蓋蓮子壺”、“串頂秦鐘壺”等。
裴石民圈蓋三足鼎壺
裴石民三足傳爐壺
裴石民五福蟠桃壺
任淦庭 民國時最著名的陶刻家，他為很多名家刻銘，現(xiàn)代許多刻陶名家，如徐秀棠、譚泉海、鮑志強等均出自他的門下。
王寅春 他是活躍于二十世紀初期到中期的重要的壺藝大家，長于幾何形器的制作，功力深厚，所作古雅絕倫，沉穩(wěn)端正，方圓有矩，一生作品頗豐，傳世有與著名國畫大師亞明合作的“亞明方壺”、“六方井壺”等作品，其子王石耕、王小龍均為現(xiàn)代著名壺藝家。
王寅春碗燈壺
王寅春六方井壺
王寅春亞明方壺
王寅春朱泥仿古壺
許成權 現(xiàn)代著名壺藝家。
施福生 民國至現(xiàn)代著名壺藝家。
陳福淵 民國至現(xiàn)代著名陶藝家。
潘春芳 民國至現(xiàn)代著名壺藝家。
吳純耿 民國至現(xiàn)代壺藝家。
諸葛勛 現(xiàn)代陶刻藝術家。
范澤林 現(xiàn)代陶刻藝術家。
朱可心（１９０４－－１９８６）名開長，又名凱長，以字行，宜興人，他是二十世紀最杰出的自然形紫砂茶壺的作家。他悟性奇高，勇于創(chuàng)新，早年即享盛名，所作花貨形象生動逼真，一形一物栩栩如生，鬼斧神工一般。他的作品多以松、竹、梅為題材，造型師法自然，寓意高古，為收藏家所珍愛。１９３２年，他所作“云龍鼎”曾獲得美國芝加哥國際博覽會金獎。１９５３年，他進入中央美術學院華東分院工藝班進修，又受到現(xiàn)代美術思想和形式的熏陶，作品的藝術表現(xiàn)力更強。 現(xiàn)代許多著名的以自然形器為主的壺藝家都是出自朱可心的門下，如李碧芳、汪寅仙等。
朱可心的傳世作品經典很多，著名的有“報春壺”、“翠蝶壺”、“南瓜壺”等。
朱可心報春壺
朱可心翠蝶壺
朱可心松鼠葡萄壺
朱可心松竹梅三友壺
吳云根 二十世紀壺藝大家，三十年代已經成名，作品以筋紋類為主。一生門人眾多，如何挺初、范洪泉等都曾隨他學藝。傳世作品有“提梁觚菱壺”。
吳云根提梁觚菱壺
吳云根牛蓋洋桶壺
吳云根竹段提梁壺
在這一時期的諸多名家中，成就最高，學識修養(yǎng)俱佳，對紫砂工藝和理論研究最有貢獻的紫砂藝術家要首推被人們尊為“壺藝泰斗”的二十世紀最有成就的壺藝大師顧景舟了。
顧景舟（１９１５－－１９９６）又名景洲，號曼唏、瘦萍，堂號“自怡軒”。
顧景舟１９１５年生于宜興川埠鄉(xiāng)上袁村。上袁是紫砂制造中心，故而自幼耳濡目染，深受熏陶，七歲起隨其祖母邵氏學藝，天資高遠，不足二十歲已躋身紫砂名家行列。三十年代受聘于上海大古玩商人郎玉書，為其仿制古代名家作品，這期間，他飽覽諸家形器，又受到古玩鑒賞方面的熏陶，使其具有非同一般的古玩鑒定知識，又深受古代銅器、瓷器等造型藝術的影響，藝術積淀日見深厚。１９５５年與諸同道一起組建紫砂工藝廠，為現(xiàn)代紫砂產品的工業(yè)化生產做出了不可磨滅的貢獻。他在創(chuàng)作和研究之余，還獎掖后學，桃李眾多，當今紫砂界之中堅力量近半數(shù)出自他的門下。１９７８年他獲得了國家授予的工藝美術師的職稱，１９８８年又被授予首批“工藝美術大師”的稱號，這是紫砂界前無古人的最高的榮譽稱號。
顧景舟技藝全面，作品種類很多，尤以幾何形器見長。他的作品造型沉穩(wěn)，做工細致，簡捷明快，真正體現(xiàn)出平凡中見功力的特點，尤其是在運用線條方面更是得心應手，以一條線生動整件作品的范例在他的作品中屢見不鮮。
顧景舟不僅在紫砂創(chuàng)作上造詣非凡，而且在紫砂歷史和工藝的研究上也是頗有建樹的，他陸續(xù)發(fā)表文章和專著如的《壺藝說》、《壺的形神氣》、《宜興紫砂壺藝概要》、《淺談紫砂陶藝鑒賞》等都成為紫砂陶藝中的經典著作。
他還是一位杰出的紫砂陶器鑒定專家，目前國內所有大中型博物館中所藏的紫砂珍品均是由他鑒定確認的。
顧景舟把二十世紀的紫砂創(chuàng)作從對古人的模仿中解救出來，使之一洗商品化的急功近利，大大提高了其藝術性，他又和書畫界及其他藝術領域中愛好、支持紫砂創(chuàng)作的有識之士一道，重光“文人壺”的風采，使紫砂茗壺重新回到大雅之堂上，讓紫砂愛好者可以盡情玩賞一件件精妙非常的藝術珍品。二十世紀中、后期的紫砂藝壇，可以說是顧景舟的時代。
顧景舟無愧為“一代宗師”、“壺藝泰斗”，可惜在筆者這部拙作開篇之際，傳來大師仙逝的噩耗，終于不能得他親自評說拙作，怎不令人扼腕長嘆，每對大師手制茗壺感喟不已，愿在天之英靈早安。
顧景舟一生創(chuàng)作甚豐，在繼承和發(fā)揚前人精粹的同時，他以其深厚的藝術修養(yǎng)和眼光，創(chuàng)作了一大批新的壺款，為紫砂藝壇留下了一大批瑰麗的珍寶。
顧景舟所用印章底印常用的有“曼唏陶藝”、“景舟制陶”、“景洲制壺”、“啜墨看茶”、“顧景舟”等，蓋內常用兩枚小印一為“顧”，一為“景舟”，把腳用一枚橢圓小印“顧”。
１ 僧帽壺──此壺仿時大彬的僧帽壺，但較時大彬原壺造型生動得多，線條運用明快，一掃原壺的沉頹之氣；泥料為調砂，色澤深厚。此壺高１０. ３厘米，闊１５. １厘米。
顧景舟僧帽壺
２ 提璧壺──此壺實在是提梁壺中的精品，沉穩(wěn)寬厚，氣度古雅，線面勻稱，令人心動。此壺用料為紫砂，壺形制較大，高為１４. ５厘米，闊為１８. ５厘米。
顧景舟提璧壺
３ 石瓢壺──此壺不同于以往“曼生壺”中的石瓢壺，蓋形、把形均有創(chuàng)新，更現(xiàn)圓潤可愛。此壺是顧景舟早期的代表作之一。
顧景舟石瓢壺
４ 矮井欄壺──此壺是顧景舟和著名畫家亞明先生合作的，由亞銘題書。壺高８. ２厘米，闊１６. ６厘米。
顧景舟矮井欄壺
５ 云紋肩三足壺──此壺為顧景舟自創(chuàng)之款式，造型古雅，頗有古代祭器之遺風，從中可以看出他早年在上海古玩界中所受到的熏陶的影子。
顧景舟云紋肩三足鼎壺
６ 上新橋壺──此壺是顧景舟自創(chuàng)的款式，壺身各部線條圓滑，周正端莊，的子頗具新意。
顧景舟上新橋壺
７ 菱花壺──此壺方線條流暢，做工老到，堪稱筋紋器中的典范。
顧景舟菱花壺
８ 自樂提梁扁壺──此壺造型獨絕，可看出大師的過人之處，出乎常人意料的造型比例，讓人觀后回腸蕩氣，此壺為顧景舟與著名書畫家韓美林合作。壺高１４. ８厘米，闊１４. ２厘米。
顧景舟自樂提梁扁壺
９ 仿古壺──此壺雖屬前人舊款，但經大師之手做出又不同尋常，敦厚沉穩(wěn)，大有古金鐵之風。
顧景舟仿古壺
10 鷓鴣提梁壺――顧景舟的壺藝師古而不泥古，具有獨到的藝術創(chuàng)新和修養(yǎng)，從這款提梁上就可看出，氣度非比尋常，不愧一代宗師。
顧景舟鷓鴣提梁壺
時大彬[調砂提梁壺]
時大彬扁壺
時大彬鼎足蓋圓壺
時大彬三足圓壺
時大彬玉蘭花壺
李仲芳梨皮小圓壺
徐友泉盉形三足壺
陳鼎和東坡提梁壺
陳鳴遠[梅樁壺]
陳鳴遠[束柴三友壺]
陳鳴遠南瓜壺
陳鳴遠果品擺件
惠孟臣朱泥葵花瓣壺
項圣思桃杯
曼生合歡壺
曼生井欄壺
曼生提梁壺
邵大亨八卦束竹壺
邵大亨魚化龍壺
邵景南小圓壺
黃玉麟魚化龍?zhí)崃簤?br>
朱石梅柱形方壺
瞿子冶梅花壺
瞿子冶石瓢
程壽珍掇球壺
與顧景舟同時代的還有另一位首批“工藝美術大師”蔣蓉。
蔣蓉（１９１９－－）別號林鳳，宜興人，當代最著名的女壺藝家。她出身制壺世家，十一歲起隨其父蔣宏皋學習制陶，二十一歲時隨伯父蔣燕亭到上海制壺。在上海滯留四年后回到宜興繼續(xù)其陶藝創(chuàng)作。１９５５年進新組建的紫砂工藝廠工作至今，先后被國家授予“工藝美術師”和“工藝美術大師”的容譽稱號。
蔣蓉以其女性特有的細膩的觀察力，師法自然，一形一物纖巧逼真，是現(xiàn)代最杰出的自然形作家之一。她的作品多以魚蟲、花鳥、瓜果為題材，用色豐富生動，做工細致入微，毫發(fā)必現(xiàn)。作品初茗壺外，案頭文玩小品也占很大比例。
她所制茗壺底款常用一枚“蔣蓉”印章，字同形不同，常見有兩種方形、兩種圓形款，蓋內用一葫蘆形“蔣蓉”印章或一小方形“蓉”字印。
蔣蓉的代表作有：
１ 樹蛙石榴壺──此件作品用色豐富，表現(xiàn)不同物事用不同顏色的泥料，使整件作品更近自然，是自然形作品師法自然的極致。
蔣蓉樹蛙石榴壺
２ 佛手壺──此壺以佛手為題材，造型取意新穎，用色貼近實物，構思精巧，堪稱佳品。
蔣蓉佛手壺
蔣蓉芒果壺
4 老南瓜壺----此壺形、色逼真，宛如一只收獲季節(jié)的老南瓜。
蔣蓉老南瓜壺
蔣蓉的從事紫砂藝術已七十余年，作品頗豐，除去上述作品，比較具有代表性的還有“樹蛙壺”、“荷葉蛙聲壺”、“牡丹壺”、“石榴壺”、“樹蛙土狗水滴”、“束柴三友壺”等等。
王石耕（１９２２──）別號長根，自幼隨其父王寅春學習制壺，１９５８年進入紫砂工藝廠工作，負責培訓陶工。作品多次獲獎，并廣為紫砂愛好者所收藏，他的代表作有“萬象更新壺”、“方鐘壺”、“虎燈壺”等。
王石耕虎燈壺
徐漢棠（１９３３──）中國“工藝美術大師”，出身于壺藝世家，其外曾祖父、外祖父、舅父等均為當時名家，其父徐祖純、母邵賽賽均是個中高手。徐漢棠自幼耳濡目染，深得家傳，及長投顧景舟門下學藝，后進入中央工藝美術學院華東分院工藝班進修，受到現(xiàn)代系統(tǒng)的美術思想的熏陶，眼界更加開闊，作品于古樸中見出現(xiàn)代色彩。
徐漢棠掇只壺
徐漢棠牛蓋提梁扁壺
徐漢棠漢方瓢壺
徐秀棠（１９３７──）中國“工藝美術大師”，徐漢棠胞弟。他于１９５４年起隨任淦庭學習陶刻技藝，１９５８年進入中央工藝美術學院張景佑（“泥人張”傳人）工作室學習泥塑藝術，此后一直從事陶塑藝術，作品深受歡迎。
徐秀棠陸羽像
在這里我要說一句題外話，盡管秀棠先生在紫砂雕塑和壺藝上爐火純青，但他對茶藝知識的掌握確有欠缺，這尊陸羽像上的茶壺和茶杯就是典型的例證，因為，在唐代的時候，現(xiàn)金的泡茶方法還沒有出現(xiàn)，也根本沒有茶壺和茶杯的概念，先生之小疵，不免貽笑大方，也算是這件精品雕塑的美中不足吧！
徐秀棠紫砂陶塑劉海戲金蟾
徐秀棠關公像
高海庚 他是顧景舟的門生中成就最高的，１９５５年進入宜興紫砂工藝廠隨顧景舟學藝，后主要從事設計工作，構思巧妙，有大家風范，可惜天不與壽，英年早逝。其妻周桂珍（１９４３──）亦壺藝名家，與其同為顧景舟高足。作品有由高海庚設計、周桂珍制壺的“集玉壺”、周桂珍的“曼生提梁壺”等。
高海庚集玉壺
高海庚虎壺
高海庚雙龍?zhí)崃?br>
周桂珍仿曼生石銚壺
周桂珍云紋菊圓壺
周桂珍紫泥方琮壺
李昌鴻（１９３７──）１９５５年進宜興紫砂工藝廠隨顧景舟學藝，１９５８年開始參與培訓陶工，曾進修中央工藝美術學院造型制圖課程，作品多次獲得國內外獎項。其妻沈巨華（１９３９──）也是壺藝名家、顧景舟高足。代表作品有夫婦倆人合作的“奔月壺”。
李昌鴻段泥銘刻戈形執(zhí)把方壺
李昌鴻段泥銘刻三足帶杓茶葉罐
李昌鴻、沈遽華奔月壺
沈遽華朱泥三足葫蘆壺
譚泉海（１９３７──）中國“工藝美術大師”，別號石泉，陶刻家。１９５８年進紫砂工藝廠，隨任淦庭學習陶刻藝術。作品種類多樣，涉獵廣泛，以陶刻見長，許多當今名家作品的銘刻均出自他手。
譚泉海紫泥石瓢銘刻壺
李碧芳（１９３９──）１９５５年進宜興紫砂工藝廠隨朱可心學藝。她的作品技藝純熟，溫婉細膩。其子陳巖是年輕一輩壺藝作者中的佼佼者。
李碧芳灰綠泥三足淺紋提梁壺
呂堯臣（１９４０──）中國“工藝美術大師”，１９５８年進宜興紫砂工藝廠隨吳云根學藝，作品生動，富有新意，代表作有“松風竹爐茶具”等。
呂堯臣船形提梁壺
呂堯臣井中蛙茶具
呂堯臣松風竹爐茶具
儲立之（１９４２──）１９５８年進宜興紫砂工藝廠，先后師從于吳云根、顧景舟，目前主要藝術創(chuàng)作集中在紫砂雕塑上。
儲立之紫泥濟公像
汪寅仙（１９４３──）別號朝陽，中國“工藝美術大師”。１９５６年進宜興紫砂工藝廠，先后隨吳云根、朱可心、裴石民及蔣蓉學藝，作品以“花貨”見長，技藝全面，代表作有“梅椿壺”、“折肩提梁壺”（與著名美術家張守智合作）等。
汪寅仙、張守智折肩提梁壺
汪寅仙仿曼生提梁壺
汪寅仙梅樁壺
汪寅仙虛扁壺
汪寅仙紫泥大南瓜壺
汪寅仙紫泥樹癭提梁壺
何道洪（１９４３──）１９５８年進宜興紫砂工藝廠跟隨王寅春、裴石民學藝，他技藝全面，尤以自然形、筋紋形見長。
何道洪段泥飾書畫清心壺
何道洪色泥貼松竹梅鼓腹壺
何道洪紫泥圓肩牛蓋壺
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鮑志強（１９４６──）別號樂人，１９５９年進宜興紫砂工藝廠隨諸葛勛、范澤林學習陶刻，后兼習制壺，再后在任淦庭指導下專攻陶刻，藝業(yè)有成。
高麗君（１９４０──）別號敏，１９５５年進入宜興紫砂工藝廠隨朱可心、蔣蓉學藝，作品以“花貨”為主。其夫王小龍，又名王平，是壺藝大師王寅春的兒子，也是壺藝中人。高麗君的代表作有“蜂窠壺”等。
葛明仙（１９３９──）１９５６年進宜興紫砂工藝廠隨吳云根學藝，作品以傳統(tǒng)造型為主。代表作有“竹節(jié)筍紐提梁壺”等。
曹婉芬（１９４０──）出身紫砂世家，１９５５年進紫砂工藝廠隨朱可心學藝，后又得裴石民、王寅春、顧景舟的指導，作品造型豐富，做工細膩。
何挺初（１９４０──）１９５６年進入宜興紫砂工藝廠隨裴石民學藝，后又得顧景舟指導，作品勇于創(chuàng)新，立意不凡。其妻徐新妹（１９４７──）也是著名壺藝家，同樣師承裴石民，七十年代起夫妻合作，其代表作有“蟹簍茶具（五頭）”。
束鳳英（１９４０──）１９５５年進入宜興紫砂工藝廠先后隨同裴石民、顧景舟學藝，代表作有“葫蘆壺”等。
咸仲英（１９４０──）別號冰心，１９５５年進入宜興紫砂工廠隨任淦庭學習陶刻，后主要從事設計工作，他與顧紹培合作的特大紫砂尊瓶被選作中南海紫光閣的陳列品。其起妻陸巧英（１９４２──）別號玉潔，也是壺藝名家，１９６４年進紫砂工藝廠隨高洪英學藝，后又得王寅春、顧景舟的指導，作品種類較多。近年來夫妻合作，代表作有“濟公壺”等。
范洪泉（１９４１──）１９５６年進入宜興紫砂工藝廠，先隨吳云根學藝，后拜朱可心為師，學習制作“花貨”，以制作大壺見長，代表作有“樹樁松鼠大壺”等。
謝曼倫（１９４２──）別號毛毛，１９５８年進入宜興紫砂工藝廠隨朱可心、范正根學藝，后又得到過顧景舟的指導，代表作有“迎客松壺”、“竹段提梁壺”等。
鮑仲梅（１９４４──）１９５９年進入宜興紫砂工藝廠隨任淦庭學習陶刻。其妻施秀春（１９４９──）生于紫砂世家，父施福生為壺藝名家，她得到過裴石民、朱可心、顧景舟等名家的指導，夫婦合作鑲嵌銀絲的砂壺別開生面，代表作有“三羊喜壺”等。
張紅華（１９４４──）先后師從王寅春、顧景舟，擅制筋紋形器，代表作有“環(huán)線壺”等。
顧紹培（１９４５──）他的作品涉獵廣泛，茗壺、尊瓶、花盆無所不為，更擅制大壺，曾作現(xiàn)今世界上容量最大的砂壺。先后師從潘春芳、陳福淵、顧景舟等名家，代表作有“高風亮節(jié)壺”等。
周尊嚴（１９４５──）早年隨潘春芳、許成權學藝，后又隨陳福淵學習制瓶，并受過裴石民的指導，其代表作有“船方壺”等。
毛國強（１９４５──）別號一粟，他出身紫砂世家，早年隨任淦庭學習陶刻，許多名家之壺均由他刻銘。
夏俊偉（１９４６──）１９６４年進入宜興紫砂工廠隨任淦庭學習陶刻，兼學制壺，代表作有“三足壺”等。
高洪英（１９４０──）早年從裴石民、吳云根等名家學藝，擅制“光貨”，作品有古風，其代表作有“臥方壺”等。
凌錫茍（１９３９──）１９５８年進入宜興紫砂工藝廠學習陶雕，后學制壺，作品雕塑、茗壺俱佳，茗壺的代表作有“凌鼓壺”等。
劉惠大（１９４１──）早年拜朱可心、施福生為師，學習制壺，代表作有“扁圓斂足云頂壺”等。
沈漢生（１９４６──）早年隨范澤林、任淦庭學習陶刻。
范盤沖（１９４０──）早年隨吳云根、朱可心、王寅春學藝，，代表作有“四象壺”等。
吳同芬（１９４５──）出身壺藝世家，自幼隨父親吳純耿學制壺，作品有大家之風，代表作有“六方壺”等。
朱復（１９３８──）早年曾到廣東石灣美術陶瓷廠學習，主攻陶塑，其妻萬若君（１９４２──）師從高麗君、沈巨華、史濟華等，也受到過裴石民、蔣蓉的指導，近年來夫妻多次合作制壺。
江宏（１９３９──）曾先后隨王寅春、施福生、范正根學藝。
談碧云（１９４０──）曾從師于王寅春、裴石民。
徐玉芳（１９４３──）曾先后從師于曹婉芬、王寅春。
周志宣（１９４３──）別名陳小羊，壺藝世家出身。
許四海（１９４６──）字紫云，號拾荒人，又號門外漢，江蘇鹽城人，定居上海，他是現(xiàn)代唯一不出自宜興的紫砂名家。他三十而自學制陶，作品自成一家。
陳庚（１９３９──）又名陳鋼、號小庚，早年從師王寅春，作品以幾何形器見長。
程輝（１９４４──）號潤年，曾隨吳云根、蔣蓉學藝，也接受過顧景舟的指導。
潘持平（１９４５──）號阿平，著名壺藝家，先后隨陳福淵、顧景舟學藝，以制作方壺見長。
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吳群祥（１９５３──）曾隨顧景舟學藝。
曹燕萍（１９５３──）她是何道洪的學生。
曹亞麟（１９５５──）１９７１年進入宜興紫砂工藝廠從事陶刻。
范永良（１９４３──）早年隨蔣蓉學藝，后又得到過呂堯臣和曹婉芬的指導，擅創(chuàng)新形。
王振國（１９４４──）號己國，早年隨鮑秀云學藝。
倪順生（１９３８──）朱可心弟子，擅制“花貨”。
丁洪順（１９５５──）先后師從高洪英、束鳳英、汪寅仙，作品以“花貨”見長。
高建芳（１９５６──）號小芳，先后隨高洪英、束鳳英學藝，后曾得到過蔣蓉的指導，作品多“花貨”。
江建祥（１９５７──）早年師從許成權，后又隨汪寅仙學習，作品以“花貨”見長。
楊敬芳（１９５０──）又名競芳，曾隨呂堯臣學藝，其妻王生娣（１９５１──）也是呂堯臣門生，近年來夫妻多合作制壺。
周定華（１９５３──）先后從師于陳福淵、高麗君、顧紹培、周正年等名家，曾做特大砂壺。
陳國良（１９５４──）曾隨何道洪學藝，擅制方器。
施小馬（１９５４──）壺藝名家施福生之子，曾隨陳福淵學習制花盆，后隨父學習制壺。
吳亞亦（１９５４──）先后師從高麗君、汪寅仙，作品有新意，代表作有“雅集壺”等。
吳亞克（１９５７──）吳亞亦胞弟，先后隨徐秀棠、儲立之學習紫砂雕塑，兼制茗壺，壺藝作品有“玉宇金鼎壺”等。
蔣彥（１９５５──）又名蔣小彥，先后隨王寅春、呂堯臣、李碧芳等名家學藝，現(xiàn)主要從事設計工作。他的代表作有“華珠壺”等。
儲集泉（１９５４──）曾先后師從高麗君、范洪泉、周桂珍等名家，“花貨”、“光貨”都很出色。
劉建平（１９５７──）先后隨高麗君、呂堯臣、顧紹培學藝，作品多自創(chuàng)新，代表作有“提梁圓扁壺”等。
葛陶中（１９５７──）先隨李碧芳學藝，后得到顧景舟、沈巨華的指導，作品古雅端莊。
徐達明（１９５２──）自幼隨其父徐漢棠學藝，其妻往秀芳（１９５４──）也是壺藝名手，夫妻合作的作品有“馬蹬提梁壺”等。
徐維明（１９５７──）先隨許成權學藝，后隨其父徐漢棠學習，常自創(chuàng)新款，代表作有“竹節(jié)直身圓壺”等。
李惠芳（１９５７──）從師于李碧芳，后又得到沈巨華的指導，作品秀麗。
胡永成（１９５７──）早年隨李碧芳學藝，作品種類很多，造型新奇，代表作有“六方提梁壺”等。
張靜（１９５８──）號丁山人，師從許成權，作品新雅。
季益順（１９６０──）早年隨高麗君學藝，現(xiàn)在主要從事設計工作，作品多自創(chuàng)新，細巧華麗。
惲益萍（１９５４──）先后師從于何道洪、束鳳英、范洪泉，擅制“花貨”。
徐蘭軍（１９５９──）她是高麗君的學生，又得到過蔣蓉的指導，擅制“花貨”。
李圓林（１９５９──）師承束鳳英、丁洪順，后又隨何挺初學習，擅制筋紋形器。
徐雪娟（１９６１──）號雪卷，自幼隨其父徐漢棠學習制壺，作品有古風。
房玉蘭（１９６１──）從師于曹婉芬，又得到過吳同芬、徐漢棠的道指導，所作已有大家之風。
范建華（１９６４──）曹婉芬之女，曾隨其母和呂堯臣學藝，現(xiàn)在主要從設計工作。
陳巖（１９６５──）李碧芳之子，曾隨談堯坤、譚泉海學習陶刻，又從母及許成權學習制壺，作品多自銘刻。
何燕萍（１９７０──）自幼隨其父何道洪學習制壺，雖然年紀尚青，但作品已臻成熟。
當代紫砂事業(yè)得到了空前的發(fā)展，特別是近年來海內外掀起的這一股“紫砂熱”，也刺激了紫砂生產的發(fā)展，一些當代著名書畫大家，諸如朱屺瞻、林散之、吳作人、唐云、亞明等人的支持和參與，使得紫砂創(chuàng)作在質量上進一步升華了，紫砂藝壇也正在造就著一代新的壺藝家，相信一定會有光芒四射的巨星從他們中間升起，這是一個可能，也完全應該誕生巨星的時代！ |
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