 喜雨的蘇軾類別：百家雜談 作者：山嵐 [個人雜文集] 日期：2013-10-6 15:27:02
編者按：作者以蘇學士一生愛雨的情結(jié)為引，漸次分明地展示了“雨”之氣象與蘇東坡的不解之緣。無論是春雨霏霏還是暴雨如瀑，在詩人的筆下皆是詩、皆是情、皆是人與自然和諧共處的華彩與祥和。本篇文詞優(yōu)美、明麗流暢，推薦閱讀！
蘇軾喜雨是出了名的，他專門寫了一篇名為《喜雨亭記》的散文，還在文末寫出了喜雨的緣由——“使天而雨珠，寒者不得以為襦；使天而雨玉，饑者不得以為粟?！毖酝庵?，使天而雨雨，桑麻茂密，衣衾暖體，禾麥豐稔，米面果腹，庶民食足衣豐，則可安居樂業(yè)。關(guān)心民生是他作為一方官員喜雨的最主要的原因?；诖?，他一生寫了許多詩詞，把對老百姓的關(guān)懷融注在久盼的甘霖中。
“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。”（《新城道中》其一）。我們不要從“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”中斷章取義，認為作者對“積雨”有埋怨之意，你看后兩句，就明白那最樂的不是作者，而是“西崦人家”，積雨過后，正是“春耕”的好時機，作者身為杭州通判，為豐收在望而樂，為百姓而樂，心情舒暢，筆尖流露的不僅僅是天放晴的喜悅，更是終于下了一場透雨，焦渴的心情得以放松，迫不及待地要到下面看看春耕場面的的喜悅。擬人化的手法，將自己的喜悅之情托付于東風，東風好像知道我要急切欣賞積雨的效果，趕緊吹斷積雨聲，待我視察。倘若雨水還有點不足，東風又會吹“來”積雨聲的。好像一個大型的樂隊，正在演奏著迷人的樂曲，指揮好像明白組織者的愿望，暫停演奏，待組織者登上高處領(lǐng)略一番美妙的演奏吸引來五湖四海的觀眾的場面，心滿意足之后，繼續(xù)演奏一樣，我們不能說組織者是厭惡樂隊的演奏，而是感激、喜歡這美妙的音樂的。蘇軾對積雨就懷著一份感激的心態(tài)。 “簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家?！保ā朵较场罚?。這首詞是蘇軾43歲（1078）在徐州任太守時所作。那年春天，徐州發(fā)生了嚴重旱災，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是在赴徐門石潭謝雨路上寫成的。作者的喜悅之情像一道洪流在心底里涌動：雨后簌簌落滿衣襟的棗花就是作者心情的寫照，多么舒暢熨帖，桑葉吐綠，蠶白絲長，農(nóng)人們不愁沒絲織布，將原來積攢的絲線都用來織衣了，那吃不完的黃瓜帶到古柳不停地叫賣。太守蘇軾欣喜于這美好的場景，喝酒助興，越走越遠，實在走不動了，想喝茶，又擔心百姓忙于耕作，敲門試問，如果沒人，也要到另一家求茶，絕不會因為自己的太守身份，將農(nóng)人從田地里喚回來而耽誤雨后的農(nóng)事。不著一字，喜雨之情盡在其中。 如果說，上面兩首詩詞能說明蘇軾喜雨是出于關(guān)注民生，那么他的《鷓鴣天》——“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼?！眲t是他當時鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適的心境。遠望樹林盡頭，高山清晰可見，近處竹林遮掩，我家的院墻。池塘旁雜草叢生，蟬兒草中嗡嗡亂鳴。鳥兒翻飛，時時露出白色肚皮。水映紅荷，隱隱傳來淡淡幽香。村舍外，古城墻旁。我手握竹杖，漫步到日轉(zhuǎn)夕陽。這美好、愜意的田園般的生活，是昨夜三更嘩嘩急雨，送來今日一場清涼，是雨的恩賜。這首詞是東坡被貶黃州時所作，從知人論世的角度看，正是這意想不到的三更急雨，使他的“浮生”得到了“一日涼”，才有機會欣賞著山間美景。蘇軾心胸豁達，能從不快中獲得快慰，能從逆境中獲得欣慰，這倒敘的方法強調(diào)了“三更急雨”看似突兀，倘若能給浮躁的人生降溫未嘗不是一件好事，你看那遠離京都的生活的確是人生的桃花源。 那首膾炙人口的《飲湖上初晴后雨》，不僅贊美了晴天西湖“水光瀲滟”之好，也驚嘆雨天“山色空蒙”之奇。從“初晴后雨”這個命題角度看，重心還在“后雨”上，是后雨引發(fā)了他的創(chuàng)作沖動，才留下了千古美文。我覺得這樣解讀也可以：迷人的西湖就是作者的象征，事業(yè)通達時如同晴天的西湖，人生失意時如同雨天的西湖。無論晴天還是雨天，西湖的神韻還是那么迷人；作者的人生無論得志與失志，但他的情操永遠那么高潔，晴日熠熠，光彩照人，細雨蒙蒙，清瑩碧透。 《定風波?莫聽穿林打葉聲》通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇景，表現(xiàn)出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。上片著眼于雨中，下片著眼于雨后。全詞體現(xiàn)出一個正直文人在坎坷人生中力求解脫之道，篇幅雖短，但意境深邃，內(nèi)蘊豐富，詮釋著作者的人生信念，展現(xiàn)著作者的精神追求?！叭缕呷眨澈乐杏鲇?，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此”別人遇雨狼狽，他胸襟豁達、樂觀，“若非吾之所有雖一毫而莫取”，不汲汲于功名利祿，能隨遇而安，在人生的風雨中，“竹杖芒鞋輕勝馬”“一蓑煙雨任平生”習慣于風吹雨打之人“也無風雨也無晴”，風雨中是一種磨練，是一種享受。 蘇軾號東坡居士，但他更喜歡的是“雨洗東坡”“雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲?！保ā稏|坡》）“犖確坡頭路”“雨洗”之后，月色清清，聽那“鏗然曳杖聲”之聲，多么靜謐、清爽。蘇軾心頭的雨能蕩滌塵埃、清洗魂靈，能明察世事，凈心自省。雨對他來說何嘗不是一劑良藥。 有關(guān)“暴雨”的描寫，最使人驚心動魄的是蘇軾的《有美堂暴雨》，你看：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰?！崩子甑絹砗纹渌僖?，“腳底一聲雷”誰曾想到“雷從腳底生”，一則是有美堂高聳入云，二則是雷聲確實來得突然，方向奇特，霎時間，“滿座頑云撥不開”，防不勝防啊！雨勢又是何其猛也，作者覺得是天外的黑風將平躺著的海水掀起后直立著，變成浙東飛雨，從海面上沿著大江飛奔而至。杜甫《朝獻太清宮賦》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立?！苯o了蘇軾的啟迪，寫出了天風海雨的氣勢。頸聯(lián)是兩組比喻句，“十分瀲滟金樽凸”寫雨勢之猛可謂匠心獨運，以小小的金樽漲滿凸起，酒水四溢，狀傾盆大雨鋪天蓋地而來，地面上水流如注，四面八方流淌，多么像酒水從杯口溢出，以小喻大，非大家手筆，無法駕馭。“千杖敲鏗羯鼓催”比喻雨聲之急，也氣勢不凡，與上句相互映襯，視覺聽覺結(jié)合，恢宏壯闊。前六句大有李白“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”之氣魄。這樣的暴雨多預示著災難，遇上此等情形，常人多驚慌失措。但蘇軾不然，他覺得快意。這樣的雨足以“喚起謫仙泉灑面，倒傾蛟室瀉瓊瑰”。李白醉臥，以水擊面，醒之，揮毫落墨，佳詞麗句，噴薄而出，猶如蛟室傾倒，瓊瑰流瀉。如此驚心動魄的暴雨，到喜雨之人的筆下，成了催發(fā)奇思妙想黃鐘大呂，令人亢奮。 蘇軾在《望湖樓晚景》和《望湖樓醉書》中也寫到了暴雨，但絲毫沒有流露出凄清、驚慌的情緒?！皺M風吹雨入樓斜，壯觀應(yīng)須好景夸，遇過潮平江海碧，電光時掣紫金蛇”（《望湖樓晚景》）“應(yīng)須好景夸”“潮平江海碧”連閃電都是“紫金”蛇，多么壯觀美麗?！昂谠品凑谏剑子晏閬y入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”（《望湖樓醉書》）“白雨跳珠亂入船”偌大的暴雨在作者筆下是“白玉跳珠”，多么明凈清脆。寫暴雨柳宗元有“驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”但他抒發(fā)的是茫茫海天愁思；白居易有“暗風吹雨入寒窗”，但他抒發(fā)的是“垂死病中驚坐起”的吃驚。唯獨蘇軾喜歡用暴雨抒寫開闊宏大的胸襟，積極樂觀的情懷。華岳的《驟雨》——牛尾烏云潑濃墨，牛頭風雨翻車軸。怒濤頃刻卷沙灘，十萬軍聲吼鳴瀑。牧童家住溪西曲，侵早騎牛牧溪北。慌忙冒雨急渡溪，雨勢驟晴山又綠——寫得氣勢恢宏，瞬息萬變，又充滿生活情趣，和蘇軾寫暴雨的詩詞有異曲同工之妙，華岳是出了名的硬骨頭，在這方面和蘇軾的樂觀耿介相似，才寫出了相媲美的佳作。 綜上所述，在蘇軾筆下，要么借雨表達關(guān)注民生的民間精神，要么感悟風雨人生、明察事理、凈心自省，要么激勵自己奮發(fā)向上、樂觀豪邁。雨和他有不解之緣，他一生幾遭貶謫、流放，如果沒有笑對風雨的心態(tài)，是不會有那么多充滿哲理、富于思辨、積極向上的佳作問世的。喜雨的蘇軾，給后人留下了寶貴的人生智慧?！ ? |
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