《行草書(shū)章法中的秘密——“變”》

云中公子 2013-08-07

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行草書(shū)章法中的秘密——“變”

   對(duì)于章法變化的處理，不外乎“變”與“不變”?！安蛔儭痹诋?dāng)代來(lái)說(shuō)，似乎是個(gè)貶義詞，名聲甚糟，但它并非一無(wú)是處，如在基調(diào)確立、風(fēng)格塑造上，它就功不可沒(méi)。尤其當(dāng)我們進(jìn)入孫過(guò)庭所說(shuō)的“人書(shū)俱老”的時(shí)候似乎就屬于這一種狀態(tài)?！白儭彼坪跚B(tài)萬(wàn)狀，難以捉摸，其實(shí)也不過(guò)“漸變”和“突變”兩種而已，與人在中年?duì)顟B(tài)相仿。
     漸變與突變，主要依據(jù)變化程度及有無(wú)過(guò)渡加以劃分。在章法中，漸變和突變也主要通過(guò)線條之粗細(xì)、曲直；字結(jié)構(gòu)的欹側(cè)、大小、錯(cuò)位；字間、行間距離的疏密；用墨的變化等方面體現(xiàn)出來(lái)。
    一、線形之變
  A、線的粗細(xì)變化
    書(shū)法是以線造型的藝術(shù)，線條是書(shū)法最重要的構(gòu)成要素。線條的粗細(xì)變化與書(shū)法藝術(shù)的生命活力息息相關(guān)。南朝梁武帝蕭衍生動(dòng)地指出，“或粗或細(xì)，隨態(tài)運(yùn)奇”，“粗而有筋，似蒲萄之蔓延，女蘿之繁縈”。
    線條在粗細(xì)上的逐漸變化，即為線條粗細(xì)的漸變。它可以是“漸強(qiáng)”式的，即由細(xì)漸粗，仿佛旭日東升，草木方萌，洋溢出一派生機(jī)盎然、欣欣向榮的氣象。它也可以是“漸弱”式的，即由粗漸細(xì)，仿佛夕陽(yáng)西下，漁舟晚歸，給人一種寧?kù)o恬遠(yuǎn)、余韻裊裊的美感……
    線條在粗細(xì)上的突然變化，即為線條粗細(xì)的突變。用筆的忽重忽輕，線條的忽粗忽細(xì)，恰似民間鼓樂(lè)：時(shí)而鼓樂(lè)齊奏，管弦轟鳴，如萬(wàn)眾歡騰，聲徹云霄；時(shí)而戛然中止，聲歇?dú)馄粒顼L(fēng)平浪靜，一片寂然。線條粗細(xì)的突變，會(huì)迸放鮮明的節(jié)奏感和強(qiáng)烈的藝術(shù)感，極有利于表現(xiàn)書(shū)法家的澎湃激情。
    線條粗細(xì)的漸變與突變的綜合運(yùn)用，大大豐富了線條的藝術(shù)表現(xiàn)力。多變的線條猶如一雙敏銳的“心靈捕手”，書(shū)法家的心境變化、情感起伏、思緒飄飛，于其中表露無(wú)遺：它既有激昂和奮進(jìn)，又有恬淡和悠然；既有由衷的喜悅和憧憬，又有不盡的彷徨和幽傷……

王羲之

顏真卿

王鐸

王羲之

米芾

王羲之

顏真卿

王獻(xiàn)之

顏真卿

二、字結(jié)構(gòu)之變
     A、欹側(cè)
    欹側(cè)是指字形體勢(shì)的斜傾變化。欹側(cè)能破平直、生跌宕，“以奇為正，不主故?！保ǘ洳Z(yǔ)），是高明書(shū)家駕馭章法的要訣。邱志文先生曾對(duì)王羲之《十七帖》曾作過(guò)統(tǒng)計(jì)，在全篇801處變化中，欹側(cè)變化有198處，占總量的24.7％，位居所有變化手段之首。
    漸變式欹側(cè)通常有兩種做法：1、縮小欹側(cè)幅度。如字形體勢(shì)由正向側(cè)的微妙調(diào)整，或者對(duì)連續(xù)的多字作欹側(cè)幅度由小到大的依次漸變。這些變化雖不搶眼，但平緩漸進(jìn)，不顯唐突。2、增加過(guò)渡因素。如在反方向欹側(cè)的兩個(gè)字（如前字左下欹側(cè)，后字右下欹側(cè)）之間，加入一個(gè)體勢(shì)端正的字。這樣，體勢(shì)的變化便獲得了一種緩沖，字行的形狀也不致過(guò)于突兀和和尖銳。
    突變式欹側(cè)一般有兩種表現(xiàn)形式：1、字形體勢(shì)由正向側(cè)的大幅度轉(zhuǎn)變。體勢(shì)作大幅度欹側(cè)的字，在字行中成為“特異”元素，格外引人注目，有序的字行也因此變得有些無(wú)序。2、字形體勢(shì)的反方向欹側(cè)。如前字左下欹側(cè)，后字則右下欹側(cè)；或者前字右下欹側(cè)，后字則左下欹側(cè)。反方向欹側(cè)帶來(lái)的變化異常突兀，在字行的形狀上形成富有張力的突角。但它又險(xiǎn)中寓穩(wěn)，正所謂“勢(shì)似欹而反正”（李世民語(yǔ)）。
    輕轉(zhuǎn)慢扭，攸悠蕩漾，撫人心懷，是漸變式欹側(cè)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)；強(qiáng)轉(zhuǎn)硬折，大起大落，動(dòng)人心魄，是突變式欹側(cè)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。兩種表現(xiàn)手段在章法中的綜合運(yùn)用，即是兩種表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮和互補(bǔ)，它使字行的推進(jìn)，猶如淙淙溪流：時(shí)而左拐，時(shí)而右彎，時(shí)而宛轉(zhuǎn)，時(shí)而跌折，時(shí)而平緩，時(shí)而激宕，乍驚乍喜，饒有興味。

綜合

   B、大小
  若字體大小參差，天然不齊，章法則有細(xì)雨夾雪、亂石鋪街之妙。包世臣很有想象力，他說(shuō)：“古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)?！痹谕豸酥妒咛?01處變化中，大小變化有153處，占總量的19.1％，在所有變化手段中位居第二?？梢?jiàn)，字體大小變化是章法處理的重要手段，無(wú)大小之變，常有算子之誚。
  字體大小的漸變是指字體在大小上的逐漸變化。它有兩種形式： 1、字體由小到大的逐漸變化。它猶如事物處于上升階段，有一種壯大感。2、字體由大到小的逐漸變化。它猶如事物處于下降階段，有一種消退感。這兩種形式的共同特點(diǎn)是逐漸變化，這種變化是和諧有序、自然而然的。
  字體大小的突變是指字體的驟然擴(kuò)張或收縮，字體在大小上兩極分化、對(duì)比懸殊。字體的擴(kuò)張，仿佛重彈瞬間爆炸，形成極強(qiáng)的沖擊和張力，對(duì)觀者的視覺(jué)刺激異常強(qiáng)烈。在追求“shock”效果的現(xiàn)代書(shū)法中，這種手段被廣泛運(yùn)用。字體的收縮，仿佛物體悄然遠(yuǎn)逝，給人以?xún)?nèi)斂、凝聚、隱退的感覺(jué)。在強(qiáng)調(diào)修煉的傳統(tǒng)書(shū)法中（如出家后的李叔同書(shū)法），這種手段運(yùn)用得較為普遍。
  字體大小的漸變與突變的綜合運(yùn)用，可以使二者的特點(diǎn)得以兼容并包，使章法既有反差強(qiáng)烈的轟然跌宕，又有循序漸進(jìn)的和諧推進(jìn)，既富于刺激性，又不失耐看性。

   C、錯(cuò)位
   錯(cuò)位是指一行中的上下兩個(gè)字作方向相反的水平移動(dòng)，重心連線由垂直狀變?yōu)閮A斜狀。書(shū)法以平正為善，此世俗之論。其實(shí)，“奇”、“險(xiǎn)”向來(lái)為書(shū)法所重，而錯(cuò)位是營(yíng)造奇險(xiǎn)感的有效手段。在王羲之《十七帖》801處變化中，錯(cuò)位變化有147處，占總量的18.4％，在所有變化手段中位居第三。
    漸變式錯(cuò)位與突變式錯(cuò)位的劃分，關(guān)鍵看錯(cuò)位的程度。上字形體的縱向平分線，是漸變式錯(cuò)位與突變式錯(cuò)位的臨界線。尚未跨越臨界線的錯(cuò)位，屬漸變式錯(cuò)位；跨越臨界線的錯(cuò)位，屬突變式錯(cuò)位。在章法處理中，漸變式錯(cuò)位所營(yíng)造的奇險(xiǎn)感相對(duì)較弱，它所塑造的“形象”是以正為主、以險(xiǎn)為輔的，是平中寓奇的。突變式錯(cuò)位所營(yíng)造的奇險(xiǎn)感要強(qiáng)烈得多，它之所以要跨越“臨界線”，目的就是要“履險(xiǎn)蹈危”。突變式錯(cuò)位所呈現(xiàn)的險(xiǎn)勢(shì)，從局部看已險(xiǎn)仄傾倒，無(wú)可挽回，它需要在更寬闊的章法空間尋找“撥轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)”予以補(bǔ)救和平衡。
    漸變式錯(cuò)位與突變式錯(cuò)位的綜合運(yùn)用，可以使“險(xiǎn)”的營(yíng)造不恪守某種固定的模式，它在豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式的同時(shí)，更適應(yīng)和滿(mǎn)足了觀眾對(duì)“峻險(xiǎn)”、“奇險(xiǎn)”、“懸險(xiǎn)”、“絕險(xiǎn)”等的多元化需求及個(gè)性化偏好。

三、字間距離的疏密
章法上的疏密是指字體在間隔距離上的聚散變化?！笆栌L(fēng)神，密欲老氣”（姜夔語(yǔ)），在營(yíng)造書(shū)法藝術(shù)的空間效果上，疏密是須臾不可忽視的重要因素。在繪畫(huà)、雕塑、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域，更是如此。
漸變式的疏密處理，是指字體間隔距離的拉開(kāi)或靠攏，是按遞增或遞減的方式逐漸展開(kāi)的。遞增則漸疏，漸疏則有散朗感；遞減則漸密，漸密則有逼聚感?？傊?，漸變式的疏密處理，寓變化于和諧之中，守序而不呆板，宜于塑造平和有致的書(shū)風(fēng)。
突變式的疏密處理，是指字體的驟然密集或驟然疏散，古人所謂“疏可走馬，密不透風(fēng)”，指的正是這種類(lèi)型。在章法中，字體的驟然密集，會(huì)加劇“濃”、“重”、“實(shí)”等效果；字體的驟然疏散，會(huì)加劇“淡”、“輕”、“虛”等效果。因此，突變式的疏密處理，具有大濃大淡、大輕大重、大虛大實(shí)的“強(qiáng)對(duì)比”特征，這就決定了它在章法處理中具有加劇刺激、制造動(dòng)感、激發(fā)活力、突顯效果等天然優(yōu)勢(shì)。
過(guò)度平和易步入平淡，導(dǎo)致生氣不足；過(guò)度刺激易墜入粗野，導(dǎo)致格調(diào)卑俗?！安患啊焙汀斑^(guò)之”之弊，決定了漸變式的疏密處理和突變式的疏密處理，“要團(tuán)結(jié)，不要分裂”，要強(qiáng)調(diào)綜合運(yùn)用。

四、行間距離之疏密

五、墨色之變
書(shū)法是黑白藝術(shù)。在色彩上，雖然黑白具有巨大的包容性和涵蓋力，但純粹的黑白終顯單調(diào)。為豐富墨色的層次和變化，書(shū)法家展開(kāi)了對(duì)墨法的探索。書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程，也是墨法漸受重視的過(guò)程。
墨色的漸變，是濡墨揮毫的自然結(jié)果，但它需要時(shí)間的支持。倘若每次濡墨揮毫持續(xù)的時(shí)間足夠長(zhǎng)，墨色由濃漸淡、由濕漸干的變化就會(huì)非常明顯。相反，倘若每次濡墨揮毫持續(xù)的時(shí)間太短，墨色就來(lái)不及變化，從而仍顯單調(diào)。后一種情況在書(shū)法界屢見(jiàn)不鮮，究其原因，正是由于缺少時(shí)間的支持所致（審美觀念的影響使然者除外）。
墨色的突變，通常有兩種做法：1、自然變。在筆干墨渴的情況下，重新濡墨揮毫，就會(huì)形成墨色濃淡干濕的變化。這種變化，對(duì)比強(qiáng)烈鮮明，但又合乎情理，不顯刻意。2、故作變。濃墨既施，為制造對(duì)比效果，便故意將筆毫擦干于廢紙?jiān)僮鲿?shū)寫(xiě)。這種做法雖亦能造出墨色變化，但過(guò)于做作，不夠自然，且易導(dǎo)致章法過(guò)“花”。因此，它并不受書(shū)法家青睞，在畫(huà)家書(shū)法中卻俯拾皆是。
墨色漸變與墨色突變的綜合運(yùn)用，目的是規(guī)避墨色的乏味單一，增強(qiáng)墨線的表現(xiàn)力。墨色的漸變雖然只是一種緩然慢進(jìn)的變化，但它是墨色突變的前提和基礎(chǔ)。在獲得時(shí)間的足夠支持后，墨色的漸變就會(huì)把墨色的突變喚至前臺(tái)，共同創(chuàng)造一個(gè)墨彩紛呈的迷人世界。

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