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有了畢加索，繪畫破天荒第一次在表現(xiàn)形象方面不僅得以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的外表，和通過現(xiàn)實(shí)來表達(dá)情感，而且還表現(xiàn)有關(guān)對現(xiàn)實(shí)本身的感覺的思想內(nèi)涵。正因為如此，表現(xiàn)就變?yōu)橹v述，也正因為如此，藝術(shù)家所具有的全部經(jīng)驗在每一幅繪畫中都能發(fā)揮作用。繪畫不再是形體美的抽象理想或是用詩情畫意的手法來體現(xiàn)視覺表象，繪畫成為藝術(shù)家面對某一事物或某一事件有感而生的思想的客觀敘述。肉眼可以看到的現(xiàn)實(shí)的外表形式與繪出的形象二者之間的那種外部相似性，已經(jīng)不再有任何價值了，藝術(shù)家也不必再在自然的廣闊天地中去闖蕩，去尋找“圖式”和“印象”；因為藝術(shù)家本身就帶有自身豐富的認(rèn)識經(jīng)驗和感情經(jīng)驗。因此，從不臨摹實(shí)物作畫的畢加索就曾說過：“我不是在尋找，而是在發(fā)現(xiàn)?！?br> 這位西班牙藝術(shù)家在創(chuàng)造出立體主義語言之前的那些時日中所走的路程的各個階段，都是處于“世紀(jì)末”的歐洲文化氣氛之下，并帶有雙重探索的標(biāo)記；既探索風(fēng)格上的堅定意志，又探索巨大的狂暴感情。他曾嘗試過運(yùn)用強(qiáng)烈而明亮的色彩，加強(qiáng)他那些屬于藍(lán)色時期的繪畫中的憂傷而多感的筆調(diào)；他也曾從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的大略簡潔筆法，而這就是“玫瑰紅時期”的典型畫法。
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