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《 光輝歲月 》 演唱：Beyond  鐘聲響起歸家的訊號(hào) 在他生命里 彷佛帶點(diǎn)唏噓 黑色肌膚給他的意義 是一生奉獻(xiàn) 膚色斗爭(zhēng)中 年月把擁有變做失去 疲倦的雙眼帶著期望 今天只有殘留的軀殼 迎接光輝歲月 風(fēng)雨中抱緊自由 一生經(jīng)過(guò)彷徨的掙扎 自信可改變未來(lái) 問(wèn)誰(shuí)又能做到 可否不分膚色的界線(xiàn) 愿這土地里 不分你我高低 繽紛色彩顯出的美麗 是因它沒(méi)有 分開(kāi)每種色彩 年月把擁有變做失去 疲倦的雙眼帶著期望 今天只有殘留的軀殼 迎接光輝歲月 風(fēng)雨中抱緊自由 一生經(jīng)過(guò)彷徨的掙扎 自信可改變未來(lái) 問(wèn)誰(shuí)又能做到 今天只有殘留的軀殼 迎接光輝歲月 風(fēng)雨中抱緊自由 一生經(jīng)過(guò)彷徨的掙扎 自信可改變未來(lái) 問(wèn)誰(shuí)又能做到 今天只有殘留的軀殼 迎接光輝歲月 風(fēng)雨中抱緊自由 一生經(jīng)過(guò)彷徨的掙扎 自信可改變未來(lái) 問(wèn)誰(shuí)又能做到 今天只有殘留的軀殼 迎接光輝歲月 風(fēng)雨中抱緊自由 一生經(jīng)過(guò)彷徨的掙扎 自信可改變未來(lái) 黃家駒的名作《光輝歲月》不知道聽(tīng)過(guò)了多少遍，可我并不知道這首歌曲為誰(shuí)而作。可在世界杯前，在了解南非時(shí)，我偶然發(fā)現(xiàn)這是寫(xiě)給納爾遜·曼德拉的。確切一點(diǎn)說(shuō)，是寫(xiě)給被囚禁在羅本島的曼德拉的。 如果沒(méi)有世界杯，也許我一輩子都不會(huì)知道這個(gè)事情。在羅本島上，曼德拉怎樣感動(dòng)了世界，感動(dòng)了黃家駒？ 可是，在我的記憶中，或者說(shuō)是印象中，根本不明白為什么世界上有那么多人對(duì)曼德拉如此頂禮膜拜。他是一個(gè)偉人，一個(gè)距離中國(guó)人生活極其遙遠(yuǎn)的偉人。 在南非一個(gè)月，我聽(tīng)說(shuō)了一些這位偉人的故事，可是道聽(tīng)途說(shuō)的總是沒(méi)有親身經(jīng)歷的震撼。沒(méi)別的，一個(gè)人能在4.5平方米的小屋內(nèi)生活18年，只從這一點(diǎn)就足夠讓我肅然起敬。 世界杯進(jìn)入1/4淘汰賽，你可能會(huì)很驚訝，為什么參賽球隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)會(huì)講話(huà)，那是國(guó)際足聯(lián)的規(guī)定，全世界要向種族主義說(shuō)不，而昨天加納隊(duì)與烏拉圭隊(duì)賽前特別扯出一個(gè)條幅：“SAYNOTOTHERACISM（向種族主義說(shuō)不）”。這與曼德拉奮斗一生的目標(biāo)完全一致。國(guó)際足聯(lián)之所以能將世界杯放在南非，肯定是“給了曼德拉面子”。如果沒(méi)有感動(dòng)了世界的曼德拉，也許就沒(méi)有南非世界杯。 開(kāi)普敦好望角的意義是促進(jìn)了歐亞大陸的水上商貿(mào)交流，羅本島的教育意義則是讓人知道那段歷史，永遠(yuǎn)對(duì)種族主義說(shuō)不。 先了解一下羅本島。羅本島是位于西開(kāi)普省桌灣中的一個(gè)13平方公里大小的島嶼，南非早年曾試圖在此建居民點(diǎn)，后來(lái)改成流放地。1846年到1931年，羅本島成為麻風(fēng)病人的收容所。上世紀(jì)60年代中期到1991年，羅本島成為南非最大的秘密監(jiān)獄，關(guān)押的大部分都是黑人政治犯。 粉刷一新的羅本島監(jiān)獄 到羅本島，心靈會(huì)受到洗滌，但首先經(jīng)受洗滌的將是身體。從開(kāi)普敦的維多利亞港到羅本島坐船起碼需要40分鐘，因?yàn)殚_(kāi)普敦海域是兩大洋交會(huì)，風(fēng)浪巨大，很多人的身體都吃不消，嘔吐的、眩暈的大有人在。 登上島的那一刻，盡管黑人船員的態(tài)度溫和，滿(mǎn)面笑容，可是你仍會(huì)感受到一種莊嚴(yán)和約束。羅本島不接受自由游覽，下船之后馬上要登上游覽大客車(chē)，這是一輛超級(jí)大客車(chē)，載客數(shù)量就像一架小型客機(jī)，一橫排就有五個(gè)座位。 黑人女導(dǎo)游只提供英語(yǔ)服務(wù)，如果你的英語(yǔ)聽(tīng)力欠佳是不行的。而且導(dǎo)游非常嚴(yán)格，你要是膽敢打電話(huà)，她必然會(huì)投來(lái)刀子一般的目光。 大客車(chē)將環(huán)島一周，首先要到一所小監(jiān)獄，這是種族隔離時(shí)代新來(lái)的政治犯被關(guān)押的地方。隨后來(lái)到石灰礦，曼德拉曾在這里進(jìn)行勞動(dòng)改造。 而來(lái)到羅本島上的一塊空地時(shí)，導(dǎo)游說(shuō)：“這里是當(dāng)時(shí)島上犯人的足球場(chǎng)?！睋?jù)說(shuō)，當(dāng)年囚禁在這里的犯人是通過(guò)足球和網(wǎng)球完成信息傳遞的，因?yàn)槠綍r(shí)他們沒(méi)有什么接觸的機(jī)會(huì)。 導(dǎo)游介紹：“他們故意把網(wǎng)球打到后面的草叢里，然而四處尋找，而網(wǎng)球里面往往有著重要的信息。當(dāng)時(shí)，曼德拉正在撰寫(xiě)回憶錄《通向自由的漫漫之路》。為了寫(xiě)作這部書(shū)，他每天吃完晚飯就睡覺(jué)，10點(diǎn)鐘起來(lái)后一直工作到凌晨。書(shū)稿完成后，長(zhǎng)達(dá)500頁(yè)的手稿原稿被偷偷埋在監(jiān)獄的球場(chǎng)里?！?/span> 最后，大客車(chē)將把你正式“送”進(jìn)羅本島監(jiān)獄。盡管鐵絲網(wǎng)能夠讓你感受到當(dāng)年的肅殺，可鐵絲網(wǎng)上甚至沒(méi)有一點(diǎn)鐵銹，很難讓人相信這是過(guò)去的老建筑。 據(jù)他人介紹，羅本島自接待游客旅游后，大部分地方都在原貌的基礎(chǔ)上進(jìn)行了重新的修葺和整理。從外面看羅本島監(jiān)獄的崗樓，高墻是一塵不染的，為了這一次世界杯，據(jù)說(shuō)羅本島監(jiān)獄也重新進(jìn)行過(guò)粉刷。 精神教育基地羅本島 走進(jìn)監(jiān)獄牢房，里面別有洞天，我自認(rèn)為是沒(méi)有用錯(cuò)詞。 雖然進(jìn)門(mén)兩側(cè)都是一間接一間的牢房，可是再往里面走就很怪異了。這里不僅只有一層，徑直走進(jìn)去有樓梯，還有四個(gè)出口，每個(gè)出口都很深，讓人不知道向哪里走，就像是迷宮。據(jù)說(shuō)，把監(jiān)獄設(shè)計(jì)成迷宮是為了摧毀犯人的意志，當(dāng)時(shí)的種族隔離政府為了囚禁黑人政治犯可謂煞費(fèi)苦心。 再看墻壁和水泥地，均是剛剛粉刷過(guò)，為了美觀和防塵土，全部刷上了亮漆。如果每個(gè)牢房的鐵門(mén)和通氣窗的欄桿去掉，這里更像是一所學(xué)校。 而進(jìn)入監(jiān)獄的參觀也是從上課開(kāi)始，每批游客都將被安排在一間可以容納50名犯人的大牢房?jī)?nèi)聽(tīng)導(dǎo)游進(jìn)行講解，這里已經(jīng)變?yōu)椴┪镳^，當(dāng)年的床鋪只留下兩張，上面的毯子和枕頭都保持原貌。 東方人對(duì)于導(dǎo)游的英語(yǔ)解說(shuō)感到崩潰，一個(gè)英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)的記者說(shuō)他完全聽(tīng)不懂。可西方人卻聽(tīng)得入神，不時(shí)還會(huì)發(fā)問(wèn)。當(dāng)有人的電話(huà)鈴響起時(shí)，其他游客的表情非常憤怒，他們完全將這里當(dāng)成了精神教育基地。 因?yàn)閷?shí)在聽(tīng)不懂，只能去索取資料，看著文字，我們這些東方人才能更好地了解曼德拉。 曼德拉4.5平方米的牢房 導(dǎo)游最后帶我們?nèi)ヂ吕?jīng)被囚禁了18年的牢房——在羅本島監(jiān)獄的所有牢房中，目前為止只有一個(gè)牢房鎖著門(mén)，而且里面有物品，這就是曼德拉的。 在導(dǎo)游的帶領(lǐng)下我們終于穿過(guò)迷宮般的走廊，來(lái)到曾經(jīng)屬于曼德拉的4.5平方米牢房。 牢房的鐵門(mén)緊閉，外人只能透過(guò)鐵欄桿看到里面的世界。一條灰色的毯子有些陳舊，是曼德拉當(dāng)年用過(guò)的，上面畫(huà)著一頭獅子和一些看不清的單詞。曼德拉蓋過(guò)的毯子整齊地放在灰色毯子最上面。灰色毯子左邊是一個(gè)小板凳，同時(shí)也是一個(gè)小桌子，上面放著飯盆和水杯，挨著水杯的是一個(gè)紅色垃圾桶。 羅本島監(jiān)獄每到清晨都會(huì)響起鈴聲，因此很多政治犯都習(xí)慣了早起。被編號(hào)為46664號(hào)囚徒的曼德拉，每天起床后便到牢房外的庭院里慢跑，然后再做200次仰臥起坐、100次上肢伸展和50次俯臥撐，這一切都是在牢房里完成的。而在這個(gè)4.5平方米的狹小空間內(nèi)，身高1.83米的曼德拉是不能伸直雙腿的，在這里18年，也意味著曼德拉蜷縮了18年，就是蜷縮在這個(gè)牢房?jī)?nèi)，曼德拉完成《通向自由的漫漫之路》的寫(xiě)作，完成了一個(gè)偉人的塑造。 南非世界杯正在如火如荼的進(jìn)行，而世界杯能夠在南非這片土地上進(jìn)行，和一個(gè)人的努力密不可分，他就是南非黑人領(lǐng)袖納爾遜曼德拉。對(duì)全世界來(lái)說(shuō)，曼德拉的傳奇一生和他的豐功偉業(yè)早已是家喻戶(hù)曉，他成了南非的象征，而全世界眾多的藝術(shù)家則愿意為這位人權(quán)斗士歌唱。最近一個(gè)月，央視5套經(jīng)常能聽(tīng)到一首熟悉的歌曲《光輝歲月》，這首歌是BEYOND樂(lè)隊(duì)向曼德拉致敬的歌曲，亦是贊頌人文主義和種族抗?fàn)幍膫魇澜?jīng)典。CCTV5在一檔專(zhuān)題節(jié)目中說(shuō)：“據(jù)說(shuō)中國(guó)使館的朋友曾拿這首歌給曼德拉聽(tīng)，并把歌詞內(nèi)容翻譯給他，老人聽(tīng)完不禁動(dòng)容。” 整首歌的創(chuàng)作過(guò)程并不長(zhǎng)，大概就是黃家駒在報(bào)紙上讀到關(guān)于曼德拉的故事，當(dāng)時(shí)曼德拉還不是南非的總統(tǒng)，而是仍在獄中的階下囚，而黃家駒能以此為靈感寫(xiě)出一首歌，并非心血來(lái)潮，1990年，Beyond遠(yuǎn)赴非洲肯尼亞，親眼目睹了第三世界飽受戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)禍摧殘的人民，他們的對(duì)非洲這片土地上發(fā)生的故事非常關(guān)注。除了樂(lè)隊(duì)一貫關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度以外，曼德拉的故事更是引起了黃家駒內(nèi)心強(qiáng)烈的共鳴。 有人說(shuō)這首歌的主旨是傳遞平等博愛(ài)的精神，沒(méi)錯(cuò)，但是從創(chuàng)作人和樂(lè)隊(duì)的角度來(lái)說(shuō)，這首歌的精神內(nèi)涵更多是關(guān)于抗?fàn)幣c希望。而這些背后的故事，又是香港音樂(lè)史上一個(gè)艱辛的樂(lè)團(tuán)打拼夢(mèng)。 香港是一個(gè)不折不扣的發(fā)達(dá)的商業(yè)社會(huì)，娛樂(lè)工廠，物質(zhì)和金錢(qián)是這里永恒的主題。而香港的流行樂(lè)壇也不例外，聽(tīng)眾們亦甘愿為包裝精致的流行偶像們奉上鮮花和膜拜，而在所有這些物質(zhì)和享樂(lè)主義背后，被真正被忽視的，反而一直是音樂(lè)本身。 盡管如此，在所有這些風(fēng)花雪月，和諧繁榮背后，當(dāng)時(shí)的香港還孕育著另外一種聲音，雖然這種聲音很少有人注意和欣賞，那就是以反叛精神為特點(diǎn)的批判現(xiàn)實(shí)和反映人性的搖滾音樂(lè)。雖然說(shuō)香港是英國(guó)的，有大量機(jī)會(huì)接觸西方的搖滾音樂(lè)，而70年代末一批英國(guó)新浪潮樂(lè)團(tuán)的登陸演出也引起了不小的反響，但是在本地樂(lè)壇來(lái)說(shuō)，這種音樂(lè)則一直是艱難生存在地下的非主流音樂(lè)，不被大眾所接受。 黃家駒是70年代末香港音樂(lè)青年中的積極分子，16歲開(kāi)始迷戀西歐的搖滾音樂(lè)，英國(guó)60，70年代的Pink Floyd，the Beatles，Yes，King crimson, Genesis, David Bowie, Deep Purple等等前衛(wèi)搖滾團(tuán)體（Progressive rock）和迷幻（Psychedelic Rock）樂(lè)隊(duì)以及一些吉他大師對(duì)黃家駒影響尤深，他于1983年與幾個(gè)志同道合的伙伴組建了Beyond樂(lè)隊(duì)，成立之初樂(lè)隊(duì)大部分音樂(lè)風(fēng)格是以前衛(wèi)搖滾或藝術(shù)搖滾（Art Rock）為主，結(jié)構(gòu)上也多是長(zhǎng)篇大論的樂(lè)句和復(fù)雜多變的演奏技巧，作品長(zhǎng)度多在8分鐘到11分鐘，而大部分都是沒(méi)有歌詞的純音樂(lè)，注重表達(dá)音樂(lè)本身的藝術(shù)性,實(shí)驗(yàn)性和一些文學(xué)特點(diǎn)。 1983年，樂(lè)隊(duì)?wèi){借一首前衛(wèi)曲風(fēng)的《腦部侵蝕》（Brain Attack）獲得地下樂(lè)隊(duì)比賽冠軍，這首曲的意境是講一個(gè)患有迫害癥的妄想狂因罪入獄，多年后刑滿(mǎn)釋放，卻得不到社會(huì)的接納和認(rèn)可，出獄后受到人們的歧視，壓迫和排擠，最終走向毀滅的深淵（這首作品收錄在“香港搖擺”合集中）。另一首當(dāng)時(shí)的代表作《大廈》（Building）則是譏諷現(xiàn)代城市和商業(yè)社會(huì)的種種怪現(xiàn)象。雖然初生牛犢，條件有限，音樂(lè)錄制較為粗糙，音樂(lè)編排也不夠順暢，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的香港地下樂(lè)壇，卻是可貴的嘗試，表達(dá)了樂(lè)隊(duì)最初的搖滾理念。在當(dāng)時(shí)原創(chuàng)音樂(lè)很少的香港，很多樂(lè)隊(duì)主要以翻彈國(guó)外音樂(lè)為主，Beyond則以前衛(wèi)姿態(tài)奠定了其在地下樂(lè)壇的地位。而后兩年，樂(lè)隊(duì)經(jīng)歷了人事變更，貝斯手黃家強(qiáng)和吉他手黃貫中相繼加入樂(lè)隊(duì)，他們又嘗試了華麗搖滾，新浪潮音樂(lè)，重金屬/硬搖滾，后朋克，視覺(jué)搖滾，弗拉門(mén)戈，氛圍音樂(lè)，融合爵士，新古典主義等多種曲風(fēng)。 然而B(niǎo)eyond卻并不甘心永遠(yuǎn)停留在地下, 他們一直懷著一個(gè)更大的理想，他要將搖滾音樂(lè)帶上香港的主流樂(lè)壇，將搖滾的精神和文化傳遞給普通大眾，“我們想香港聽(tīng)眾知道，流行音樂(lè)不僅僅是他們聽(tīng)到得那些流行曲。”當(dāng)時(shí)，有人說(shuō)Beyond會(huì)成為香港的披頭士，黃家駒回答：“這根本不是什么英國(guó)60年代樂(lè)隊(duì)的復(fù)興，這是香港樂(lè)壇的革命! ” 但是那個(gè)年代的香港，玩樂(lè)隊(duì)是絕對(duì)的不務(wù)正業(yè)，是不被人正眼瞧的行當(dāng)。不顧家人的反對(duì)，黃家駒和三位伙伴辭去了工作，專(zhuān)心致志做他們的音樂(lè)，女友也因此與他分手?！八麄冇X(jué)得搞這些是沒(méi)有前途的，不如找一份踏實(shí)的工作，父母問(wèn)我想成為誰(shuí)，我答不出，但是我不能沒(méi)有音樂(lè)，總之沒(méi)有音樂(lè)我會(huì)死?！?從此，Beyond四子踏上了漫長(zhǎng)而艱辛的探索之路。起初幾年的生活很清貧，四個(gè)人擠在一間狹小的出租房?jī)?nèi)，每天就是做音樂(lè)，練習(xí)樂(lè)器。經(jīng)常沒(méi)有錢(qián)吃飯，只能吃面包，有時(shí)甚至連吉他琴弦斷了也只能湊合繼續(xù)彈。生活雖然艱苦，但是他們卻從朝夕相處的音樂(lè)世界中獲得極大的滿(mǎn)足感。 1985年，通過(guò)一場(chǎng)地下音樂(lè)會(huì)，終于有唱片公司發(fā)現(xiàn)了他們，但是卻不愿給他們投資出唱片，于是四人用打工攢的錢(qián)和借款，自資制作和出版了“我們第一張也是最后一張搖滾專(zhuān)輯”——《再見(jiàn)理想》，這張專(zhuān)輯在香港樂(lè)壇史上占有重要地位，亦是Beyond開(kāi)始走上地面的標(biāo)志。彌漫著死亡實(shí)驗(yàn)氣息的《Dead Romance》，編制者藝術(shù)搖滾結(jié)構(gòu)的《誰(shuí)是勇敢》，《The other door》都是那個(gè)年代難得的音樂(lè)嘗試。但是，這張專(zhuān)輯銷(xiāo)量慘淡，他們的音樂(lè)風(fēng)格與主流流行之間距離太遠(yuǎn)，而黃家駒也意識(shí)到想要讓搖滾音樂(lè)在香港流行起來(lái)，需要漫長(zhǎng)的時(shí)間和過(guò)程來(lái)吸納和培養(yǎng)樂(lè)迷。同時(shí)，唱片公司亦積極要求他們改變形象，擺脫過(guò)去地下樂(lè)隊(duì)給人的觀感，以適應(yīng)主流樂(lè)壇的口味，“就是說(shuō)我們要把長(zhǎng)頭發(fā)剪短，不要在鏡頭前吸煙，牛仔褲也換成西服，最好也沒(méi)有紋身等等。可能是香港的媽媽們會(huì)看到擔(dān)心孩子學(xué)壞，因?yàn)楦旧纤麄兙褪钦J(rèn)為玩樂(lè)隊(duì)的就是不務(wù)正業(yè)的阿飛?！?/span> |
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