歐陽詢《傳授訣》原文和譯文
原文：
    每秉筆必在圓正，氣力縱橫重輕，凝神靜慮。當審字勢，四面停均，八邊具備；短長合度，粗細折中；心眼準程，疏密攲正。最不可忙，忙則失勢；次不可緩，緩則骨癡；又不可瘦，瘦當形枯；復不可肥，肥即質濁。細詳緩臨，自然備體，此是最要妙處。貞觀六年七月十二日，詢書付善奴授訣。         

譯文：
     每當要寫字的時候，所用的筆必須心圓管直，運筆或直或橫，或輕或重，要用力得當。精力要集中，思慮要平靜下來。應該審查字的間架結構及其所孕含的勢能，達到四面分布均勻，八邊齊備，來源書法 屋，書法 屋是一個書法學習基地。短長合于法度，粗細適中;心和眼都得符合一定的程式，疏密恰當，斜正合適。最要注意的是不可匆忙，一忙就會使筆失去控制，因而失去力感剛性的勢能。其次是不可緩慢，緩慢就會使字失去骨力。一同時又不可過瘦，瘦就會使字形顯得枯搞;當然也不可過肥，肥就會使字體顯得俗氣。仔細地端詳原本的筆意，從容地進行臨摹，自然而然就會達到原本的體勢了。這是學習書法最緊要、最神妙的地方。
   
    貞觀六年七月十二日詢寫給善奴

 

歐陽詢簡介和解題：

歐陽詢（五五七年——六四一年），唐初書法家。字信本，潭州 臨湘（今湖南 長沙）人。歷南朝陳及隋，后入唐。官至太子率更令，世稱“歐陽率更”。曾奉詔參修《陳書》，又領修《藝文類聚》。擅長書法，初學二王及北齊三公郎中劉珉，后自成面目，於平正中見險絕，最宜初學，后人號為“歐體”。與虞世南俱以書法著名於世，并稱“歐虞”，又與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“初唐四大家”?！杜f唐書·歐陽詢傳》云：“詢……筆力險勁，為一時之絕，人得其尺牘文字，咸以為楷范焉。高麗甚重其書，嘗遣史求之。”貞觀元年，唐太宗下詔設立弘文館，敕由歐陽詢、虞世南教示楷法。唐 張懷瓘《書斷》稱詢“八體盡能，筆力勁險，篆體尤精?！绷衅滹w白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。傳世碑刻有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》和《皇甫誕碑》等，存世墨跡有《張翰帖》、《卜商帖》和《夢奠帖》。

歐陽詢書論著述有《八訣》、《三十六法》、《傳授訣》和《用筆論》?！度ā罚杜逦凝S書畫譜》在題后注云：“諸本都附歐陽詢后，今考篇中有高宗書法、東坡先生及學歐書者等語，必非唐人所撰，故附於宋代之末?！比粴v代皆視《三十六法》出於歐陽詢，是注可能為后人依《三十六法》為藍本而有所增損，故仍列此篇於歐陽詢，但不作詳注。



原文：

三十六法

排疊   字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之類，《八訣所謂“分間布白”，又曰“調勻點畫”是也。高宗《書法》所謂“堆垛”亦是也。



避就   避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不當相同；“府”字一筆向下，一筆向左；“逢”字下“辵”拔出，則上必作點，亦避重疊而就簡徑也。



頂戴    字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴，欲其得勢，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫(yī)”之類，《八訣》所謂斜正如人上稱下載，又謂不可頭輕尾重是也。



穿插    字畫交錯者，欲其疏密、長短、大小勻停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“冊”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”之類，《八訣》所謂四面停勻，八邊具備是也。



向背    字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯。相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之類是也；相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之類是也。



偏側    字之正者固多，若有偏側、攲斜，亦當隨其字勢結體。偏向右者，如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之類；向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之類；正如偏者，如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”之類。字法所謂偏者正之、正者偏之，又其妙也?！栋嗽E》又謂勿令偏側，亦是也。

挑    字之形勢，有須挑  


者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之類；又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，左邊既多，須得右邊 之，如“省”、“炙”之類，上偏者須得下 之，使相稱為善。



相讓    字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁諸字，須左邊平直，然后右邊可作字，否則妨礙不便。如“ ”字，以中央“言”字上畫短，讓兩“糸”出；如“辦”，其中近下，讓兩“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓；如“嗚”、“呼”字，“口”在左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨礙，然后為佳，此類是也。



補空    如“我”、“哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成”、“戟”、諸“戈”字同。如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》“建”字是也。

 

覆蓋    如“寶”、“容”之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。



貼零    如“令”、“今”、“冬”、“寒”之類是也。



粘合    字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳，如諸偏旁字“臥”、“鑒”、“非”、“門”之類是也。



捷速    如“風”、“鳳”之類，兩邊速宜圓擥，用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是也。



滿不要虛    如“園”、“圃”、“圖”、“國”、“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“四”、“勾”之類是也。



意連    字有形斷而意連者，如“之”、“以”、“心”、“必”、“小”、“川”、“州”、“水”、“求”之類是也。



覆冒    字之上大者，必覆冒其下，如“雲”頭、“穴”、“宀”、“”頭，“奢”、“金”、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之類是也。



垂曳    垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、“夅”之類，曳如“水”、“支”、“欠”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、“民”、“也”之類是也。



借換    如《醴泉銘》“祕”字就“示”字右點，作“必”字左點，此借換也。《黃庭經》“ ”字“ ”字，亦借換也。又如“靈”字，法帖中或作“ ”，或作“小”，亦借換也。又如“蘇”之為“蘓”，“秋”之為“秌”，“鵝”之為“鵞”、為“ ”之類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也，所謂東映西帶是也。



增減    字有難結體者，或因筆畫少而增添，如“新”之為“ ”，“建”之為“ ”是也。或因筆畫多而減省，如“曹”之為“曺”，“美”之為“ ”。但欲體勢茂美，不論古字當如何書也。



應副    字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而后可。又如“龍”、“詩”、“讐”、“轉”之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。



撐拄    字之獨立者，必得撐拄，然后勁健可觀。如“可”、“下”、“永”、“亨”、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、“司”、“卉”、“草”、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“於”、“弓”之類是也。



朝揖    凡字之有偏旁者，皆欲相顧，兩文成字者為多，如“鄒”、“謝”、“鋤”、“儲”之類，與三體成字者，若“讐”、“斑”之類，尤欲相朝揖，《八訣》所謂迎相顧揖是也。



救應    凡作字，一筆才落，便當思第二三筆如何救應，如何結裹，《書法》所謂意在筆先，文向思后是也。



附麗    字之形體，有宜相附近者，不可相離，如“形”、“影”、“飛”、“起”、“超”、“飮”、“勉”，凡有“文”“欠”“支”旁者之類，以小附大，以少附多是也。





回抱    回抱向左者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之類，向右者如“艮”、“鬼”、“包”、“旭”、“它”之類是也。



包裹    謂如“園”、“圃”打圈之類四圍包裹也；“尚”、“向”，上包下；“幽”、“兇”，下包上；“匱”、“匡”，左包右；“旬”、“匈”，右包左之類是也。



卻好    謂其包裹斗湊不致失勢，結束停當，皆得其宜也。



小成大    字以大成小者，如“冂”“辶”下大者是也。以小成大，則字之成形及其小字，故謂之小成大，如“孤”字只在末后一 ,“寧”字只在末后一亅，“欠”字一拔，“戈”字一點之類是也。



小大成形    謂小字大字各字有形勢也。東坡先生曰：大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有余，若能大字結密，小字寬綽，則盡善盡美矣。

小大  大小    《書法》曰，大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。譬如“日”字之小，難與“國”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上?；蛟唬骸爸^上小下大，上大下小，欲其相稱。”亦一說也。



左小右大    此一節(jié)乃字之病，左右大小，欲其相停，人之結字，易於左小而右大，故此與下二節(jié)，著其病也。



左高右低  左短右長    此二節(jié)皆字之病。不可左高右低，是謂單肩。左短右長，《八訣》所謂勿令左短右長是也。



褊    學歐書者易於作字狹長，故此法欲其結束整齊，收斂緊密，排疊次第，則有老氣，《書譜》所謂密為老氣，此所以貴為褊也。



各自成形    凡寫字欲其合而為一亦好，分而異體亦好，由其能各自成形故也。至於疏密大小，長短闊狹亦然，要當消詳也。



相管領    欲其彼此顧盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。



應接    字之點畫，欲其互相應接。兩點者如“小”、“八”、“忄”自相應接；三點者如“糹”則左朝右，中朝上，右朝左；四點如“然”、“無” 二字，則兩旁二點相應，中間接又作 ，亦相應接；至於 、 、“水”、“木”、“州”、“無”之類亦然。

已上皆言其大略，又在學者能以意消詳，觸類而長之可也。
  譯文：

    一、排疊 就是書寫時，根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。對筆畫多的，如“燾、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字，雖然排疊緊密，但能互不觸犯，對橫排“糸”旁、 “言”旁的宇，點畫也須各有位置。在《八訣》中所說的“分間布白”，又說，“調勻點畫”，都是這個道理，唐高宗《書法》中講的“堆垛”，也是此意。(文內所舉字例，將“壽、畫、筆、麗”換用了“燾、馨、墨、顰”，皆因原字已經簡化。以下諸條類同)

    二、避就 就是使字體結構的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，“廬”字的外撇既長又尖，內撇就要短些，避免雷同，“府”宇的長撇已經向下，短撇就應向左，使其有所變化。再如作捺，“頗”字的皮捺要縮短，就叫作避；“昶”字的永捺伸長，則稱為就。另如平鉤，“鳩”字的鉤收當是避，“馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下？拔出，則上邊必作一點，也是避重疊而就簡徑的緣故。

    三、頂戴 指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側，視為上重下輕的字，要穩(wěn)重而不浮漂。例如“疊、蘗、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類，就是這種情形。《八訣》中所謂“斜正如人，上稱下載”，又說“不可頭輕尾重”也是這個意思。

     四、穿插 指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協(xié)調疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結構的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類。《八訣》中所說的“四面停勻，八邊具備”就是這個理喻。

     五、向背 結字有相向與相背之分，各有體態(tài)姿勢，不可紊錯。相向的如“卯，好、知、和”是一類，相背的如“北、兆、肥、根” 是一類。

   
   六、偏側結字端正者故然很多，但也有偏側、欹斜者，可以按照各個字勢結體不同，相應地分布設置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、幾、飛、也”是一類，偏向左側的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類。基本上端正略有偏側的有“亥、女、丈、又、互、不”為另一類。從字法來講，每個字皆有一主筆為勢，其余點畫輔以成勢，因此偏側的形態(tài)可以寫正，而端正的姿勢也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙。《八訣》中說“勿令偏側”，亦是此意。

七、挑。字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字，應當用縱戈縱腕法，運筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙”等字，上面偏側須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。


     八、相讓 結字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字，否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如“嗚、呼”字，口在左邊，適當近上為好， “和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設置。

     九、補空 指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調勻，整體相稱。如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類，以四面完滿方正為好，如《醴泉銘》的“建”字那樣。

    十、覆蓋即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“寶、容”之類，點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短。


   十一、貼零即是粘貼零星點畫，用于收筆之處，務求擺好位置，與上列筆畫相離過遠就會松散，靠的過近顯得窘促。例如“令、 今、冬、寒”等字，就是此類情形。


     十二、黏合 有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。諸如“臥、施，品、晶，壯、非”，就屬此種類型。


    十三、捷速 就是快速用筆法，對于有些字的點畫，下筆意如放箭，箭不欲遲，遲則中物不入。例如“風、鳳”等字，左邊的長撇縱腕，宜取快速運行，右側背筆還需“意中如電”才能寫得好。
   

    十四、滿不要虛 對于包圍結構的字，內部須要充滿，不宜多留空白，然而又忌點畫分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱，大小適宜為佳。例如“圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均須用此法布置。

    十五、意連結體當中，有些字的點畫，形態(tài)互不相交，筆勢彼此相反，書寫時須注意起伏照應，力求字勢不予隔絕，形雖斷而筆意相連。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。                                                                                                                                                                                 十六、覆冒類同覆蓋的結字法理，為一種注下之勢；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側欹斜。例如“雨”頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類字體的頭，就是這樣。


    十七、垂曳 即垂下牽引的筆勢，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類，右曳而左側稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類即是。


    十八、借換 是指書寫時，將合體字的點畫彼此借用，或者左右調換，有的把上下堆疊，拆為橫式并排。例如《九成宮醴泉銘》中的“祕”字，就將“示”的右點作為“必”的左點，即為借用。又如“靈”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借換。再如“秋”字寫成了“？”， “鵝”字寫成了“？”，皆為變化體態(tài)。而如此互借，相互調換，人們也稱作“東映西帶”。


   十九、增減是指書寫時，視字體某處點畫的多少，自行增減。因為筆畫少而增添上的，如“新”字為“？”,“建”字為“？”，或因筆畫多而減省的，如“曹”字為“？”，“美”字為“？”。有的書家為使書寫形勢茂美，不論古代字體如何，也就獨出心裁的借換變動了。


     二十、應副 指有些左右合體字，在結構上刻意達到對應相稱的目的。對點畫稀少者，如“之、小、以、川”是一類，對點畫茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類。即一畫對一畫，相應也相副。


    二十一、撐拄 凡是單體結構，并以最后一豎支撐的字，書寫時務求立得穩(wěn)、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草”等字，皆屬此類。


    二十二、朝揖 凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯(lián)結，力求避免松懈離散。而以兩文成字的形體最多，如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉”之類，還有三體合成的字，如“謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯”之類，頗似相互朝揖?！稌ā分兴f的“迎相顧揖”，即是此意。


     二十三、救應每當書寫作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應，倘若前筆已經失勢，后筆就要即刻補救?！栋嗽E》中提出的“意在筆先，文向思后”，即含此意。


   二十四、附麗字的形體，凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散．如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類的字，則以小附大，以筆畫少者附筆畫多的為宜。


    二十五、回抱系指書寫時回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過寬松弛，過狹窘蹙?；乇蜃笳?，如“曷、丐、易、菊”之類，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之類即是。


二十六、包裹系全包圍或半包圍的結字方法。例如“園、圃”打圈一類的，屬四圍全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、兇”為下包上，“匱、匡”稱左包右，“旬、匈”乃右包左。

         
     二十七、卻好 指書寫時，掌握包裹結體方法，講求規(guī)矩，避免失勢，使之恰到好處。


    二十八、應接 字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。兩點者如“小、八”自然彼此應接，三點的“忝”字，其左點朝右，中點朝上，右點朝左，四點的“然，熱”，兩旁二點相應，中間二點相接。


     二十九、小成大 作書須一絲不茍，對于關系全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如”門、？”下大者是一類。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤， “欠”字則為一拔， “戈”字末尾在一點，均能決定全字的好差，而一字有時又關系到整篇的優(yōu)劣。


    三十，小大成形 就是說小字、大字各有形勢，各具本身特點，因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說； “大字難于結密無間，小字難于寬綽而有余”；換句話說，若把大字寫得結密緊湊，把小字寫得寬綽疏朗，就會盡善盡美了。


     三十一、小大大小 《書法》中說：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜?！逼┤纭叭铡弊譃樾⌒偷?，難以與“國”字寫得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫就不能與密積的橫畫相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，來源書法 屋，書法 屋是一個書法學習基地。才能稱為上品?；蛘摺敖凶魃闲∠麓螅洗笙滦?，使其大小相稱”。


     三十二，各自成形 凡寫字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至于疏密大小，長短闊狹，也是如此，當視能否彼此勻稱，整體合諧為準。


   三十三、左小右大 字體結構，應當形體方正，重心平穩(wěn)。這一節(jié)所說，乃是結字當中的毛病，左右大小，須要彼此相當，而人寫字，正是易于左小右大，所以此節(jié)與下節(jié)講的均為字的病態(tài)。


      三十四、左高右低、左短右長字體結構的特點是，端正莊重，四面均稱。寫字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。而左短右長，正如《八訣》中所指“勿令左短右長”的病體。


     三十五、褊 學歐陽詢書體，易于出現作字狹長，故此結字強調體態(tài)整齊，收斂緊密，倡導排疊有序，能成老氣。孫過庭的《書譜》講“密為老氣”，也是貴在褊狹。


     三十六、相管領管領的基本含義，是上管下，前領后。為了彼此顧盼，達到不失位置，一字的結體規(guī)則，故然上邊覆蓋下面， 承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領的意義，還可以引申到全篇的章法布局， 《書譜》中說“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準”，即是這個道理)。