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中國油畫市場近二十年的發(fā)展過程 1、油畫市場的開端中國油畫市場最早可追溯到二十世紀(jì)八十年代初期。跟著中國的改革開放，海內(nèi)與海外的經(jīng)濟文化交流日漸頻繁，一些常駐中國的外交家、外企工作職員，還有部門游客開始零星的購買中國藝術(shù)家的油畫作品。所以，早期的交易行為常常發(fā)生于外企、外交職員的家里或領(lǐng)事館舉辦的聚會或小展覽中。當(dāng)然，也有部門作品掛在酒店中同工藝品、旅游紀(jì)念品一起銷售。那時的畫價非常低，除了當(dāng)時市場經(jīng)濟并不十分發(fā)達(dá)、糊口消費水平較低以外，在良多人心目中甚至是藝術(shù)家本人也從沒有想過作品是可以自由買賣的。在傳統(tǒng)理念中藝術(shù)與貿(mào)易毫無瓜葛，藝術(shù)是純粹而高尚的。 2、寫實古典風(fēng)的流行油畫藝術(shù)作品是有價的。油畫作品開始頻繁交易大約始于八十年代中后期至九十年代初期。其主要原因是港、臺及東南亞地區(qū)經(jīng)濟歷經(jīng)七、八十年代的迅猛發(fā)展，社會積累了一定量的財富，并且中國大陸的藝術(shù)品價位較之本地區(qū)的價位要低廉得多，品質(zhì)與功力又相稱不錯，所以一些經(jīng)紀(jì)人、畫廊與藏家紛紛將目光投到大陸藝術(shù)家身上。中國油畫作品的輸出，很快成為東南亞市場中的重心，并且對本地藝術(shù)家作品產(chǎn)生了一定的沖擊。因為地區(qū)差價的存在，早期投資中國油畫藝術(shù)的人們獲得了相稱可觀的利潤。中國早期畫商或經(jīng)營商就是在這種背景中涌現(xiàn)出來的，他們大多以個體戶、跑單幫的形式奔波于國內(nèi)外，與海外畫商們共同輸出了大量的中國當(dāng)代油畫藝術(shù)作品。目前，他們中的絕大多數(shù)早已改弦更張，只有極少數(shù)人還在堅持。當(dāng)時油畫作品的走向主要是兩路：一路集中于港、臺、新加坡、馬來西亞等地，另一路是美國。就是從那時起，海外藝術(shù)市場的趣味開始或多或少地影響著中國藝術(shù)家的創(chuàng)作。主要流行風(fēng)格為寫實的古典主義風(fēng)格，情調(diào)是東方的、懷舊的、鄉(xiāng)土的。 中國油畫藝術(shù)品或者說中國當(dāng)代藝術(shù)品正式進(jìn)入海外藝術(shù)市場的標(biāo)志性事件是1994年、1995年香港蘇富比拍賣公司推出的中國油畫拍賣和1992年香港佳士得拍賣公司推出的中國當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣。恰是世界頂尖拍賣行的專場拍賣為中國油畫藝術(shù)品的市場發(fā)展起到了推波助瀾的作用。這里需要提及兩個人，是他們的努力促成了這兩家拍賣行的中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣。他們是糊口工作于美國紐約的龔繼遂和吳爾鹿先生。他們二人一直從事于中國古代藝術(shù)品與現(xiàn)代藝術(shù)品的經(jīng)營工作，其中龔先生曾任紐約蘇富比的拍賣參謀，直接促成了蘇富比對中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣。吳先生是最早將中國油畫藝術(shù)品推向美國市場的代表人物，1992年他向香港佳士得拍賣行建議推出中國當(dāng)代藝術(shù)品專場拍賣。從此開始，貿(mào)易因素作為一個重要環(huán)節(jié)開始滲透中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，藝術(shù)與貿(mào)易再也難以分離。3、前衛(wèi)風(fēng)闖入國際藝壇 在九十年代的初中期，港、臺、東南亞油畫藝術(shù)市場逐漸由盛轉(zhuǎn)衰，來自于祖國大陸的油畫作品也漸趨飽和，質(zhì)量更是良莠不齊。恰是此時，歐美市場趣味開始取代東南亞市場，以“政治波普”為代表的前衛(wèi)畫風(fēng)開始搶灘歐美藝術(shù)市場，價格更是迅速飚升。良多前衛(wèi)畫家固然身居海內(nèi)，但與海外畫廊有著千絲萬縷的聯(lián)系。也恰是借助海外畫廊的運作體系，他們才得到了長足的發(fā)展。在這一波行情中，我們要提及“政治波普”風(fēng)的始作俑者——中國香港翰雅軒，恰是其主人張頌仁與海內(nèi)藝評家栗憲庭的通力合作，策劃推出了一系列中國當(dāng)代藝術(shù)展，如“后八九巡回展”等。隨后，參加“后八九巡回展”的代表畫家又陸續(xù)參加了“威尼斯雙年展”等國際重大展覽。從此中國藝術(shù)家的身影開始閃現(xiàn)于歐美國際藝術(shù)舞臺，引起了歐美市場的關(guān)注與反應(yīng)。這一進(jìn)程的背景是跟著改革開放的不斷深入，不管從政治上、經(jīng)濟上，中國都取得了巨大的提高，世界越來越關(guān)注中國，但愿介入中國的發(fā)展。 4、早期油畫的飚升與此同時，中國臺灣省畫廊以其敏銳的貿(mào)易嗅覺開始締造另一波迅猛的油畫市場行情，這就是華人前輩油畫家的作品。在大陸尚未意識到早期油畫的歷史價值與貿(mào)易價值時候，精明的中國臺灣省畫商以其財力與經(jīng)驗在祖國大陸靜靜吃進(jìn)，使本來就幸存未幾的老畫家們的作品盡量掌控于手中，經(jīng)由梳理與包裝之后，以高于進(jìn)價十倍或數(shù)十倍的價格售給中國臺灣省本土藏家，獲取了極其可觀的利潤。中國臺灣省的良多畫廊藉此完成了從經(jīng)營本土畫家向主營中國大陸藝術(shù)家的轉(zhuǎn)變，于此同時，從客觀上也發(fā)掘、梳理了中國近現(xiàn)代美術(shù)史，以貿(mào)易的手段使部門寶貴的文化資產(chǎn)得以留存。中國臺灣省的畫廊經(jīng)營也步入了一個新的時代。 5、拍賣行的繁榮在整個80年代至90年代初期，中國油畫市場是完全面向海外市場的。海內(nèi)的購買力微乎其微。獨一的規(guī)模較大的例子就是民營的長城藝術(shù)博物館對部門中國當(dāng)代藝術(shù)作品的珍藏，其主人宋偉是中國最早購買當(dāng)代藝術(shù)作品的民營企業(yè)家，因為個人的身體原因，他的抱負(fù)與理想未能完成。但當(dāng)我們回顧當(dāng)代藝術(shù)市場時，他仍舊是一個不可回避的人物。中國大陸藝術(shù)市場的真正啟動，是以1993年中國嘉德國際拍賣公司的成立為標(biāo)志的 ，它率先推出的中國油畫雕塑專場拍賣第一次全面地將油畫呈現(xiàn)在眾人眼前，置身于中國藝術(shù)市場中，也恰是專拍的不斷努力，迅速地擴大了油畫的著名度，促進(jìn)了中國藏家與投資人對油畫或當(dāng)代藝術(shù)的了解，嘉德拍賣公司亦成為中國油畫拍賣市場中的領(lǐng)頭羊，成為中國油畫藝術(shù)市場的重要風(fēng)向標(biāo)。后來的良多拍賣公司都曾推出過油畫的專拍，但大多數(shù)拍賣行都沒有堅持下去，唯有嘉德拍賣行始終如一的在堅持。拍賣是中國藝術(shù)市場中的一件大事，它以其集中的、大規(guī)模的、完全市場化的運作機制以及強有力的宣傳，對社會產(chǎn)生了廣泛的影響，加速度地促進(jìn)了大陸藝術(shù)市場的發(fā)展。6、畫廊業(yè)的興起 90年代中后期，中國畫廊業(yè)的興起進(jìn)一步堅實了油畫藝術(shù)市場的基礎(chǔ)，開始引導(dǎo)藝術(shù)市場向規(guī)范化、軌制化方向邁進(jìn)，并與拍賣業(yè)形成了互補的局面。而先有拍賣行，后有畫廊這一有趣的現(xiàn)象，在世界范圍內(nèi)，唯獨中國如斯。當(dāng)然，這與我們市場發(fā)展的程度與國情相符合。由于久經(jīng)封鎖之后，溘然面臨市場，我們面對的是西方經(jīng)濟發(fā)展一、二百年的結(jié)果，將其最快速、最有效的形式拿來直接使用也不為過，但其中的市場基礎(chǔ)是不健全的。但為了速度就只好在發(fā)展中去調(diào)整。畫廊是一級市場，拍賣行是二級市場，只有一級市場的真正繁榮，二級市場才能更加興盛。畫廊是整個藝術(shù)市場體系中最為重要的基石，在藝術(shù)家與珍藏家，個體與社會間起著橋梁的作用，而是否采取較為規(guī)范的藝術(shù)家代辦代理軌制，是區(qū)別專業(yè)與非專業(yè)畫廊的明顯特征。專業(yè)畫廊所代表的規(guī)范化機制恰是藝術(shù)市場真正得以確立的保障。當(dāng)然，這并不是一揮而就的，需要藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、畫廊、珍藏家、投資者，以及政府治理部分共同的努力。我們的油畫藝術(shù)市場，當(dāng)代藝術(shù)品市場正處于邁向成熟的這一歷史進(jìn)程中。在這里，我們有必要對中國畫廊的歷史予以回顧。中國的畫廊主要集中于北京、上海等大城市，這與經(jīng)濟發(fā)展速度緊密親密相關(guān)。早期的代表畫廊有北京音樂廳畫廊、東方油畫藝術(shù)廳、大陸藝術(shù)家畫廊、紅門畫廊、東海堂等。這些畫廊都是市場初期與海外交易過程中形成的。因為種種原因，當(dāng)時的良多畫廊到現(xiàn)在都不存在了，只有兩三家在堅持。到90年代中期，一些更具有主動性與多樣性的畫廊涌現(xiàn)出來。代表者有北京的翰墨畫廊、四和苑畫廊，上海的香格納畫廊;這期間有相稱部門的畫廊是由外國人開辦的，而北京翰墨畫廊是海內(nèi)再造的嘗試按國際慣例推行簽約代辦代理機制的畫廊。90年代后期，因為上海經(jīng)濟迅速發(fā)展，向國際化大都市邁進(jìn)，上海泛起了良多私家畫廊，絕大多數(shù)都是中國人自己開辦的。其中的代表者有藝博畫廊、華氏畫廊、亦安畫廊等。畫廊從數(shù)目上超過了先行地北京。進(jìn)入21世紀(jì)，一些海外畫廊看好中國大陸經(jīng)濟發(fā)展態(tài)勢，開始紛紛涉足海內(nèi)，有歐美的、日本的，還有中國臺灣省的。相信在不久的將來，畫廊的繁榮局面就會到來。不管是本土的，仍是海外的，在全球經(jīng)濟一體化的背景下，相互競爭，相互融合，在這一進(jìn)程中逐步形成各自的經(jīng)營風(fēng)格與理念，中國油畫市場、當(dāng)代藝術(shù)市場的繁榮將指日可待。 |
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