探尋中年單身母親的情感權(quán)利

  近期熱播的46集電視劇《娘要嫁人》跨越新中國一段特殊歷史，以豐厚的史詩氣度、深切的人文關(guān)懷和唯美的視聽語言，刻畫了一個中年單身母親齊之芳（由蔣雯麗扮演）面對苦難命運的堅韌不屈和對人生幸福的執(zhí)著追求。蔣雯麗曾在電視劇中多次塑造中年女性形象，如《牽手》中的夏曉雪、《中國式離婚》中的林小楓、《金婚》中的文麗、《幸福來敲門》中的江路，她們大多生活于當(dāng)代，需面對婚姻危機、婆媳矛盾甚至是繼母身份等戲劇沖突，而《娘要嫁人》中的寡婦形象齊之芳則有新的拓展。這位有著三個孩子的單身母親生活在一個相對閉塞和貧窮的年代，個性堅毅浪漫、命運坎坷曲折，在為兒女犧牲奉獻和追求自我幸福的矛盾之間歷盡掙扎。通過這一特殊的女性形象，《娘要嫁人》一劇傳達出電視劇創(chuàng)作者對中年單身母親情感權(quán)利與情感理想的深切關(guān)注與深入思考。

  編劇嚴歌苓擅長刻畫各類性格獨特、命運坎坷的女性形象，此番創(chuàng)作主旨在于關(guān)懷中年（尤其鰥寡）人群的情感需求和內(nèi)心世界。談及對齊之芳內(nèi)心情感的挖掘和表現(xiàn)，嚴歌苓說：“很多孩子認為母親就是一個母親，不愿去理解她們心里的秘密、情感的折磨和苦難，甚至覺得很羞恥。我就是要借這部劇來挑戰(zhàn)孩子們的這種觀念……像劇中大毛說過的一句話：‘你們現(xiàn)在還有什么資格說愛情，愛情已經(jīng)是我們的事了?！@句話我曾經(jīng)也對我的父母說過，非常殘酷。齊之芳要強、堅韌、性格中又有不馴服的一面，也會挑戰(zhàn)女性的傳統(tǒng)美德?！?/p>

  正是基于這種考慮，《娘要嫁人》一劇開頭即強調(diào)齊之芳視愛情重于面包的理想主義人生態(tài)度（寧舍一塊臭豆腐也愿意花四分錢發(fā)一份有“吻”的電報），為其命運發(fā)展奠定了性格基礎(chǔ)。但沉浸于幸福中的她卻很快接到摯愛丈夫因公致死的噩耗，這也讓主人公在開場即被置于命運的轉(zhuǎn)折點，從生活幸福的賢妻良母變成獨自養(yǎng)家艱難度日的年輕寡婦，浪漫的人物性格與殘酷的命運安排形成引發(fā)驚嘆、同情、關(guān)切的戲劇張力，在吸引觀眾的同時也凸顯出現(xiàn)實與理想之間的真實人性。

  貢獻豐滿獨特的女性形象

  劇中的齊之芳雖然生活在保守、饑荒的艱苦年代，卻有著明媚的個性和高潔的人格?？v然遭受喪夫之痛、生活捉襟見肘，如同那身干凈漂亮的衣裙被潑上油污、被擦鍋臺的臟抹布揩過，也會在母親的安慰下破涕為笑，穿上粗布、登上舞臺、照樣歡樂爽朗地放聲高歌。電視劇前半段，在對老李的理性考量和對小戴的感性傾向之間，芳子最終選擇為后者守候，而不愿為生活所迫，為了沙發(fā)、大房子、胡蘿卜兔肉和半個豬屁股蛋子而嫁人。盡管劇中家人勸她遠離“右派”，劇外觀眾也質(zhì)疑她對小戴的“右派”身份心無芥蒂不符史實，但導(dǎo)演喬梁相信這種人物性格和行動的設(shè)計，正像是“在當(dāng)時灰暗背景下的一抹亮色，以時代的壓抑反襯出齊之芳人性的綻放……現(xiàn)在看來依然保有溫暖人心的力量”。同為“文藝青年”的小戴有文化、有生活情趣，與她情投意合，劇中對二人短暫的愛情生活也因此采取了浪漫化的視聽表現(xiàn)手法，讓觀眾深切感受到這個身處逆境、與命運抗?fàn)幍呐詢?nèi)心對幸福生活的渴望。

  面對歷史加諸自身的苦難遭遇，齊之芳的勇氣包含了一個女性在逆境中不卑不亢、與命運抗?fàn)幍娜嵝粤α?，以及一個母親在漫長的艱苦生活中偉大而寬容的母愛力量。一方面，她是一位“很浪漫、追求自己的幸福、不忘自己是個女人的人”，她眼中的世界始終美好，她身后搖曳生姿的長辮子、對鏡梳妝的舉止、素雅的白絲巾結(jié)和鮮嫩的綠毛衣等充滿女性魅力的風(fēng)情，無不體現(xiàn)著她在困境中依舊對幸福生活抱持的憧憬。劇中多次出現(xiàn)她用熱毛巾敷臉的鏡頭，表面是舒緩壓力的生活細節(jié)，其實也外化了她自尊自愛的心理——即便自己的美麗風(fēng)情與不幸遭遇成為流言蜚語的對象，也要保持著本質(zhì)高潔的人格，不為世俗所動，做堅強磊落的人、勇敢追求幸福。另一方面，她又是一位為兒女鞠躬盡瘁的中國式母親——她會為了尊嚴斥責(zé)孩子貪吃，也會為了讓孩子吃飽飯而委曲求全接受李茂才求愛；她會為了尊嚴不接受他人同情施舍，也會為了一家生計去搶免費雞蛋乃至流產(chǎn)；她既視尊嚴高于一切又重兒女遠過一己利益，她在兒女面前既有一家之主的威嚴，又像朋友般隨和親切。總之，齊之芳既是特殊歷史時期中一個平凡的小人物個體，也是一個寓種種復(fù)雜因素于一身的特殊女性個體，正是這種有別于整個時代風(fēng)氣的人物設(shè)定，為當(dāng)代中國電視劇貢獻出了又一位性格豐滿而獨特的典型藝術(shù)形象。

  見證當(dāng)代中國的歷史變遷

  當(dāng)然，考慮到接受效果抑或是理想主義因素，結(jié)尾部分毫不吝嗇地為女主角提供了幸福的歸屬：在對老梁一時認命的受騙和對肖虎長久生情的等待之間，齊之芳最終牽起了后者的手，即便已從韶華等到白首。在全劇結(jié)尾，時過境遷，各自走過滄桑人生的肖虎和芳子，穿過外界工地的嘈雜紛擾，在仿佛世外桃源般的桃花林中重逢。盡管人已垂暮、推土機正在碾壓當(dāng)代人的精神世界，但在視聽營造的浪漫意境中，矢志不渝的真愛仍給了苦難一個圓滿結(jié)局。

  劇中故事到1990年代戛然而止，沒再深入當(dāng)代生活，嚴歌苓是如此看待的：“沒有距離的時候不能審美，一個時間放在比較長的歷史里面，才容易看得全面，不會當(dāng)局者迷?！比珓⊥ㄟ^齊之芳一家與肖虎、戴世亮、趙云翔等人的悲歡離合，展現(xiàn)了饑荒、知青下鄉(xiāng)、打擊批斗、單位分房、改革開放、出國熱潮等眾多反映新中國歷史變遷的標(biāo)志性事件。在風(fēng)起云涌的歷史變化之中，原本和母親相濡以沫、同甘共苦的三個孩子逐漸長大成人，擁有各自的人生，但也逐漸疏遠了母親。兒女紛紛要給老母介紹對象、推諉贍養(yǎng)責(zé)任的劇情，著實令人心寒。滯重壓抑的社會環(huán)境暴露出人性的軟弱和自私，這讓全劇不僅容易引發(fā)中老年觀眾的懷舊唏噓之情，也容易對當(dāng)代青少年觀眾產(chǎn)生啟示意義。

  需要思考的問題

  然而，金無足赤，盡管這部電視劇的思想性藝術(shù)性都有諸多值得肯定之處，但也存在不少需要同類題材創(chuàng)作去關(guān)注和思考的問題。比如，在那個特殊年代，獨自撫養(yǎng)三個孩子的母親同時獲得三位不同年齡層次、社會身份的男性無私真摯的愛情和援助，戲劇性是否更大于真實性？天生麗質(zhì)固然重要，倘若能適度弱化這一因素，再適度強化女主角善良獨立的人格魅力，允許三位男性（或至少其中一兩位）對其感情有一段從結(jié)識同情再到敬重愛慕的情感發(fā)展過程，是否能在浪漫主義與現(xiàn)實主義中間找到一個更好的結(jié)合點？是否能進一步提高作品的文化品位？再如，三個孩子長大后緣何都與小時候的乖巧懂事相差甚遠？若只歸因于時代環(huán)境影響，是否說服力不足？此外，臺詞還不夠精煉（這是很多小說作者寫電視劇時常犯的毛?。?、個別細節(jié)設(shè)置或人物表演不夠真實等等也都是值得商榷之處。也許，我們可以在嚴歌苓的小說中期待藝術(shù)性的提高。