論及清乾隆時(shí)代的書(shū)法家，劉墉無(wú)疑是最負(fù)盛名的一位。

    劉墉（1719年－1804年），山東諸城人。字崇如，號(hào)石。乾隆十六年進(jìn)士，官至吏部尚書(shū)，體仁閣大學(xué)士，卒謚文清。劉墉官至宰輔，學(xué)富五車(chē)，博通經(jīng)史百家，然政治文章皆為書(shū)名所掩。其書(shū)法歷經(jīng)三變。早年，自入詞館初師董其昌，走的是秀媚妍潤(rùn)的路子；中年，繼學(xué)顏真卿、蘇軾諸家，筆力雄健，豐澤厚實(shí)，局勢(shì)堂皇；晚年迨入臺(tái)閣，則絢爛歸于平淡，勁氣內(nèi)斂，渾然太極，而臻爐火純青之境。其浸潤(rùn)畢生，集群賢之大成，終成一代書(shū)家之冠。劉墉書(shū)法風(fēng)格，用墨厚重，貌腴骨勁，獨(dú)樹(shù)一幟，有“濃墨宰相”之稱。

    劉墉的傳世書(shū)跡以行書(shū)為多，這些作品總體上都表現(xiàn)了墨色厚重，筆勢(shì)濃肥，線條輕重粗細(xì)變化隨心所欲的筆畫(huà)特征。乍看似有稚拙、肥滿之嫌，雖系其晚年成熟之作，但難以符合現(xiàn)代人的審美情趣。近年，劉墉書(shū)跡在拍賣(mài)市場(chǎng)多有出現(xiàn)，但表現(xiàn)平平，與其清代書(shū)壇的宗師地位不盡相符。

    圖中所示，為劉墉一副七言楷書(shū)聯(lián)，舊裝原裱，高132厘米，寬32.5厘米，上聯(lián)“清風(fēng)偶與山阿曲”，下聯(lián)“明月聊隨屋角方”。上款“瑜圃屬”，款上鈐“御賜清愛(ài)堂”??；下款“石菴劉墉”，款下鈐朱文“劉墉印信”、白文“石菴”二印。此聯(lián)楷書(shū)筆勢(shì)厚實(shí)豐澤，于端莊中含秀潤(rùn)，圓轉(zhuǎn)中見(jiàn)雄闊?！扒濉?、“曲”、“角”、“方”諸字結(jié)字頗有特色，轉(zhuǎn)折處采用圓轉(zhuǎn)的筆法，橫輕豎重，蠶頭燕尾，兩豎筆微帶弧形的特征十分明顯。綜觀全聯(lián)，既有顏體雄偉大氣的氣魄，又有蘇書(shū)秀穎俊逸的風(fēng)采，應(yīng)屬劉墉中年精力旺盛、書(shū)藝鼎盛時(shí)期的精要之作。

     劉墉書(shū)法，名重一時(shí)，當(dāng)時(shí)踵門(mén)求書(shū)，以得一紙為榮的人實(shí)在不少，使他窮于應(yīng)付。相傳在不得已時(shí)，曾命幾個(gè)姬妾代筆。包世臣《藝舟雙楫》稱：“諸城有攝夫人黃氏，筆勢(shì)極似，諸城晚年書(shū)多出黃手，小真書(shū)竟至莫辨?！庇謧髡f(shuō)，劉墉書(shū)凡只落“石菴”兩字，或書(shū)“瑛夢(mèng)禪”，單鈐長(zhǎng)腳“石菴”印者皆代筆。除了人們的審美情趣外，這恐怕也是現(xiàn)今劉墉書(shū)跡在拍場(chǎng)難求善價(jià)的又一原因吧。 

     劉墉傳世書(shū)跡多為行書(shū)，楷書(shū)作品甚為少見(jiàn)，上海人民美術(shù)出版社出版的《歷代名人楹聯(lián)墨跡》一書(shū)，曾刊有二則劉墉七言楷書(shū)聯(lián)，但與此聯(lián)細(xì)細(xì)比較，在工整，端莊上還稍遜一籌。而且此聯(lián)“清風(fēng)偶與山阿曲，明月聊隨屋角方”聯(lián)語(yǔ)意境甚佳，展卷覽賞之余，每每有養(yǎng)目怡情之奇效。 （黃山何文秀）                                                      《中國(guó)商報(bào)--收藏拍賣(mài)導(dǎo)報(bào)》2003年6月19日11版---劉墉楷書(shū)聯(lián)養(yǎng)目怡情