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米芾行書尺牘技法（9）
2.橫
在米芾行書中，其橫畫往往呈左低右高之勢，并與上、下筆的筆勢相聯(lián)。
 
如《竹前槐后詩帖》中第六行的“午”字（見圖一），橫畫起筆仰承上筆的筆勢，自右向左逆勢入紙，然后轉(zhuǎn)向鋪毫右行，此即所謂“回鋒轉(zhuǎn)向”之法。行筆沉實穩(wěn)健，收筆處稍有頓挫，即回鋒向右上方挑起至豎筆的開始處。所謂筆筆相銜，行云流水，不可相互割裂。
較長的橫筆往往起筆較重，中間行筆較疾，或上拱、或下凹，各得其所，不一而足。前者如《臨沂使君帖》首行的“一”字（見圖二），后者如《三吳詩帖》倒數(shù)第二行之“言”字首橫（見圖三）。
另有短橫，輕起重收，如《三吳詩帖》第七行“天”字的首橫（見圖四）。亦有相反處理，重起輕收者，右側(cè)往往上挑，行近提筆，如《張都大帖》第七行“上”字末筆（見圖五）。
3.豎
一般來說，豎法大致可分兩類：一是懸針，一是垂露。前者提筆出鋒，不作頓挫；后者頓挫回鋒，狀如水滴。實際上，這僅是就收筆而言，其長短、曲直、起筆狀態(tài)均未涉及。下面具體解析其筆法。
《蘇太簡參政帖》第二行“邳”字的末筆（見圖六），起筆直取，中間加重，收筆略起，呈懸針狀。在同一行中間的“代”字（見圖七），“單人旁”的豎筆相對短促，同樣是露鋒入紙，但其收筆加重，然后向左上方略回鋒，形成垂露。
《張季明帖》末行“非”字（見圖八），左右兩豎情態(tài)各異。左豎起筆由左上向右略按，然后轉(zhuǎn)下行，收筆無明顯頓挫，線條稍有弧度。右豎起筆動作較重，接近楷法。先以筆鋒向右上略按，隨即轉(zhuǎn)向右下，借以鋪開筆毫；然后調(diào)正筆鋒，中鋒直下并在線條中部略提筆；收筆略頓，回鋒。線條起訖分明有力，中間略細，形如骨骼。
以上書寫方法在米芾的行書中交相呈現(xiàn)，大同而小異，變化極多。（9）
米芾行書尺牘技法（10）
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4.撇
撇法亦多變，或長或短、或曲或直，角度不一，起駐有別，漸近繚亂。單以《張季明帖》為例即可舉出多種處理方式。如首行“季”字（見圖一），起筆下壓，然后筆鋒稍回挫，向左下挑出，短促而迅疾。此為短撇，三邊直挺，呈三角形。同帖末行的“馀”字（見圖二），有兩個長撇，皆勁直輕快。這兩個字的收筆同為出鋒，區(qū)別在于起筆一輕一重，避免了雷同。
 
以上所舉均為直撇，下面我們來看看曲撇?！稄埣久魈纺┬械摹昂稀弊郑ㄒ妶D三），起筆沉實，陡峭而下，至末尾忽然變向，轉(zhuǎn)向左行，并提筆收束，是為彎頭撇。首行“秋”字（見圖四），起筆并不先向左下，而是豎行，類似豎筆寫法。至末端轉(zhuǎn)向左側(cè)，而后向左上方挑起。這是先豎后撇的處理方法，可稱為豎撇。
上述撇法多為輕收，間有輕起重收之撇。如《清和帖》首行“仰”字（見圖五），行筆由輕而重，略帶轉(zhuǎn)向和弧度，與前述撇法均有不同。
另外，在米芾的行書里也有因勢利導(dǎo)，改變點畫的原形，以撇法出之者。例如《叔晦帖》第四行的“示”字（見圖六），原本左側(cè)的一點竟以撇法代之，應(yīng)是受到“礻”旁寫法的影響。
5.捺
捺法又稱捺腳，是隸書左波右磔之磔筆的演進形式。常規(guī)捺法在前引的字例中屢見。又如《參政帖》第二行“太”字的捺筆（見圖七），先將筆輕落，向右下漸行，逐漸按下，然后轉(zhuǎn)向右側(cè)提筆出鋒。其長短、輕重加以變化，可以塑造出不同的線形。
還有平捺，如《參政帖》第二行“之”字（見圖八），末筆因與上一筆相連，故起筆有所不同。藏鋒稍重，先向右下，轉(zhuǎn)向右側(cè)出鋒，與常規(guī)寫法的主要區(qū)別在于角度稍平。
另有反捺，像是正捺反扣過來的形狀。收筆下壓，而不向右送出，與長點類似。如《參政帖》第一行“政”字（見圖九），其特點是反捺的上側(cè)邊緣有弧度，下側(cè)邊緣較平直。
6.提
提筆又稱挑筆，自左下向右上，由重而輕。其變化不多，較有規(guī)律。如《張都大帖》第八行“折”字的“扌”旁（見圖十），提筆順應(yīng)豎鉤上挑之勢，由上向下壓筆，鋪毫后向右上迅速帶出。需要注意的是，由于筆勢不同，提筆的入筆頓挫角度差別較大，不可雷同處理。（10）
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