樹(shù)樁盆景在結(jié)體構(gòu)架造型中，通常存在根據(jù)作者創(chuàng)作意象要求特別加以強(qiáng)調(diào)或一般形式所定尤為關(guān)注的重點(diǎn)枝托，比如:斜飄枝、跌飄枝、臨水枝、探枝等等，而在懸崖式造型中則體現(xiàn)在"頂托"的塑造上，因?yàn)橐云湫螒B(tài)而言，可使樹(shù)之形態(tài)更趨完整;以視感來(lái)說(shuō)，能平衡上下重心;從意象領(lǐng)略，其接天銜地、承上啟下。由此可見(jiàn)頂托的不尋常，所以對(duì)該枝托的定位走向應(yīng)有所考究。

一、定位

以一般懸崖(左懸或右懸)為例，主干走勢(shì)為斜立--曲轉(zhuǎn)--下跌(圖1)。在上述段位中，頂托定點(diǎn)通常存在A、B、C三個(gè)選位(圖2)，其看似相差無(wú)幾，然進(jìn)一步分析，實(shí)則優(yōu)劣有別。

1.A點(diǎn)出枝，定托選位設(shè)在主干斜立段上端，即B點(diǎn)右側(cè)。從枝杈伸展的空間而言，似乎可左右逢迎，但以懸崖式造型意象及其自然生態(tài)考察，卻與之相悖，因?yàn)榧词菓已戮捅厝慌c峭壁聯(lián)系在一起，據(jù)此，其枝托的伸廷空間及其光照等必然受峭壁制約而影響枝托的正常生長(zhǎng)(圖3)，故不可取。

2、B點(diǎn)定托，即定托選位設(shè)在主干斜立段與下跌之間曲轉(zhuǎn)處正中。此可能擺脫上述之嫌，但從枝的審美取勢(shì)看，存在枝勢(shì)走向問(wèn)題，枝托第一節(jié)若直立，與主干成90度，顯得生硬突兀不自然(圖4)，若右行則與主干及其他枝托不協(xié)調(diào)(圖5)，若左行又與主干斜立段相平行(直線)，欠錯(cuò)落，有礙美觀(圖6)，所以應(yīng)酌釀而定。

3、C點(diǎn)定位，即B點(diǎn)左側(cè)，主干下懸段上端設(shè)點(diǎn)定托，此枝托外展伸延的空間最大，比較合乎自然規(guī)律，對(duì)下一步枝托造型具有很大優(yōu)勢(shì)，所以C點(diǎn)選位為最佳選擇(圖7)，但定位不等于了事，還存在該枝的走勢(shì)取向及其分布問(wèn)題。

二、頂托走向

定位明確，接下來(lái)是枝的取向，角度的擇取，尤其是第一節(jié)以主干為觀照，存在上、中（橫）、下走向問(wèn)題（圖8）

1、選擇上行，從力度判斷，枝托與主干背道而施，一上一下形成拉力，產(chǎn)生對(duì)抗性矛盾，力度由此產(chǎn)生，但給人感覺(jué)兩廂不協(xié)調(diào)，頂托與主干、頂托與其他枝托相互之間自行其事，存在顧此失彼的缺陷（圖9）

2、采取橫出，雖可緩解上述矛盾，但從整體造型構(gòu)架來(lái)看，線條缺乏變化，與主干曲度不統(tǒng)一，欠缺美觀，同樣不可為（圖10）

3、采用下傾，欲上先下，先抑后揚(yáng)，不僅順應(yīng)了懸崖主于走勢(shì)的特征，而且從統(tǒng)一中求變化，并且力求與其他枝托拉開(kāi)距離。有己面目，否則，便無(wú)頂托重點(diǎn)、頂托優(yōu)勢(shì)、頂托作用。因而頂托的走向取勢(shì)應(yīng)留意到三環(huán)節(jié)：首先是"順"，明知頂托應(yīng)揚(yáng)起，但卻有意識(shí)將第一節(jié)順應(yīng)大局下傾，此即欲上先下，先抑后揚(yáng)。其次為"揚(yáng)"，即頂托主脈第二節(jié)或第三節(jié)始回旋曲轉(zhuǎn)而后上揚(yáng)，意在仰首穹蒼。其三為"展"。主脈上孤，次脈邊枝擴(kuò)張，長(zhǎng)短錯(cuò)落，疏密有致，顧盼呼應(yīng)，使頂托在求得自身變化的同時(shí)，又能溶入整體和諧之中，使整體造型得勢(shì)、美觀、更具藝術(shù)價(jià)值。（圖11、12）