| 霍春陽國畫技法講座---梅花的畫法 （一） | | （1）梅花枝干畫法  | 是梅花老干畫法示意。梅花的主干是貫穿一幅梅花作品德主線和關(guān)鍵，用筆要肯定有力，中、側(cè)鋒并用，注意行筆的輕重緩急。用筆要有飛白，濕中有干，干中有濕。 細(xì)嫩枝條盡量用中鋒，曲折變化不要太大。小枝姿態(tài)要直，不要太光滑。(圖一) |
| 畫梅花枝干應(yīng)注意往復(fù)、輕重、曲直、剛?cè)嶙兓?，粗與細(xì)、曲與直要有對比。枝干和根部要有走勢與姿態(tài)的變化。 “破”是將細(xì)枝穿插于主干與輔干之間，它的含義不是破壞，而是使畫面更加生動自然。(圖二) |  |
畫寫意梅花，枝干用墨要注意濃淡變化，古人說：“濃寫枝頭淡些梢，皴鱗老干墨微焦?！钡谝环髌分兄Ω傻哪兓灰螅駝t會使畫面太“花”。 |
| 霍春陽國畫技法講座---梅花的畫法 （二） | | （2）勾勒梅花 寫意梅花以單瓣為主，由五瓣花片組成。勾勒用的毛筆要富有彈性，筆法不僅要有力度，還要有提按、輕重、起伏的變化，即“筆意”。還要注意筆與筆之間的關(guān)系，做到氣脈貫通、一氣呵成。  | 畫花蕊是點睛之處，用筆要挺秀，要順應(yīng)花頭的方向?；ò瓯趁纥c花蒂也要順應(yīng)花頭方向。 圖一為三種勾花步驟圖，一位鐵線勾，宜初學(xué)者；二為行書勾法；三為草書勾法。 |
白畫的勾染過程，要在綠色未干時點白粉，待色干后勾花蕊，花蕊不可過多，要保留花的潔白。（圖二） |  |
 | 勾花用線要有虛實、輕重變化?；ㄐ狞c草綠，顏色不能過重，點苔是為了營造畫面的空間關(guān)系。（圖三） |
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| 霍春陽國畫技法講座---梅花的畫法 （三） | | （3）點梅花 畫粉梅先蘸白顏料，再用筆尖蘸紅顏料（洋紅、曙紅、胭脂均可），然后根據(jù)花形點染?；ɡ俚募t色要重一些，注意花瓣外深內(nèi)淺的自然滲透。待顏色干透再點花蕊、花蒂?？捎秒僦驖饽?。  | 點紅梅花瓣比花蕾淺一些，前面濃，后面淡。（圖一）枝干墨色要重一些。 | | 花的姿態(tài)不同，用筆應(yīng)不同，一般正面中間留空白要大些。藥注意疏密、聚散、向背等變化。（圖二） |  |  | 勾花蒂、花柄要長，容易表現(xiàn)花的姿態(tài)變化。（圖三） | | 勾花 要注意花與花之間的關(guān)系，要體現(xiàn)聚散的節(jié)奏變化。（圖四） |  |
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（4）形制構(gòu)圖 形制有：條幅、橫幅、扇面、斗方、冊頁。  |  | | 構(gòu)圖有長方形（圖一） | 方形（圖一、圖二） |
5）畫面構(gòu)圖圖一是橫幅構(gòu)圖，主線要要有分段，用小枝來破主線，使畫面有層次。古人論畫梅：疊花如“品”，交枝如“又”，交木如“丫”，結(jié)梢如“爻”，老干如“女”。 圖二是長方形與扇面構(gòu)圖。有“Ｓ”、“Ｃ”、“女”等字形構(gòu)圖。 圖三是“之”字形構(gòu)圖。要注意虛實變化、氣勢貫通。 | 霍春陽國畫技法講座---梅花的畫法 （六） | | （6）雪景梅花畫法 | | 雪梅以紅色為主，枝干用濃墨或焦墨，要蒼勁古樸，行筆要有飛白。枝干要上虛下實，與背景統(tǒng)一。（圖一） | | 點梅要在花上留白。（圖二） | | | 染雪景要上面留白，用筆要有有虛實變化，留筆痕、筆意，不要平涂。（圖三） |
墨干后畫花蕊，用淡墨渲染空間，補一些小枝、苔點。 |
| 霍春陽國畫技法講座---梅花的畫法 （七） | | （7）粉梅畫法: | | 枝干要注意取勢，要有干濕、濃淡變化。 （圖一） | 注意花的姿態(tài)變化和疏密關(guān)系。 （圖二） | | | 顏色干后勾花蕊，注意方向與花頭一致。 （圖三） | 題款、蓋章要服從章法需要。 （圖四） |
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