圖1、徐州子房山漢墓出土西漢早期雙首合體龍形玉璜 圖2、徐州子房山漢墓出土西漢早期出廓式雙首合體龍形玉璜

　　安徽  楊玉彬

　　漢代玉璜的形制、紋飾與雕琢工藝技法，直接從戰(zhàn)國(guó)同類(lèi)器中沿襲、衍變而出，兩者前承后續(xù)關(guān)系明晰而共性頗多，因故研究者論及古代玉璜發(fā)展演變史多將其歸入一個(gè)大類(lèi)并說(shuō)。漢代玉璜的特征及其興衰演變軌跡，可大致分為早、中、晚三期敘述，西漢早期的玉璜，出土數(shù)量多、形制龐雜、制作精細(xì)，與戰(zhàn)國(guó)中晚期玉璜的形構(gòu)、圖式、工藝特征十分接近，許多標(biāo)本與戰(zhàn)國(guó)同類(lèi)器完全雷同。約從西漢中期武帝前后開(kāi)始，玉璜的發(fā)展開(kāi)始進(jìn)入鼎盛期，其形制、紋飾、制作工藝較前有了較大區(qū)別并漸趨形成自己的時(shí)代風(fēng)格。西漢晚期至東漢一代，玉璜數(shù)量急劇減少、雕琢工藝水平下降，由此步入一個(gè)制作、流播的日漸衰微期。

　　西漢早期玉璜

　　目前見(jiàn)于著錄的西漢早期玉璜出土器，主要發(fā)現(xiàn)于湖北、安徽、江蘇等地，其中以江蘇徐州地區(qū)出土標(biāo)本最為豐富。徐州后樓山漢墓出土的兩件玉璜，是目前已公布材料中所能夠見(jiàn)到的年代最早的西漢玉璜。徐州子房山漢墓出土的兩件玉璜，體扁平弧狀，一件為鏤空雙首龍合體形(圖1)，龍首側(cè)視回望，以細(xì)陰刻線(xiàn)雕琢目、耳、角、須發(fā)等，龍身以細(xì)陰刻線(xiàn)雕琢成卷云紋狀裝飾。另一件為出廓式雙首合體龍形璜(圖2)，龍嘴微張，上吻寬大，下吻略小而末端尖細(xì)，杏仁眼，短耳后豎，耳后有鬢毛，頜下有須。龍?bào)w器表以細(xì)陰線(xiàn)雕琢菱形網(wǎng)格紋、淺浮雕谷紋，弧背兩端上部外緣出廓雕琢左右對(duì)稱(chēng)的兩回首行走的螭龍。以上兩件玉璜亦屬西漢早期器，但出現(xiàn)的年代約略晚于后樓山漢墓出土器。

圖3、江蘇徐州獅子山楚王陵出土西漢早期谷紋璜

圖4、徐州獅子山楚王墓出土西漢早期龍紋玉璜

圖5、徐州獅子山楚王墓出土西漢早期出廓式渦紋玉璜

　　徐州獅子山楚王墓出土西漢早期玉璜97件，是目前發(fā)現(xiàn)的漢墓中出土玉璜數(shù)量最多的一例，這批材料出土?xí)r位置雖被擾動(dòng)、分布散亂無(wú)法全部復(fù)原，但可以推定應(yīng)多系玉組佩中的殘存器。獅子山楚王墓出土玉璜形制多樣、種類(lèi)繁雜，按其形構(gòu)、紋飾的不同大致可將其分作六類(lèi)：一、谷紋玉璜(圖3)：體扁平弧狀，兩端平齊，表面雕琢谷紋，外緣有規(guī)整扉牙。是獅子山楚王墓出土璜中數(shù)量最多的一類(lèi)。二、蒲紋玉璜：形制與前類(lèi)谷紋璜同，器表雕琢精整的規(guī)則蒲紋。三、龍紋玉璜(圖4)：體扁平弧狀，兩端平齊，表面雕琢谷紋，外緣有規(guī)整扉牙。器表兩面淺浮雕二十條龍紋，左右對(duì)稱(chēng)分布各十條。龍紋卷曲連環(huán)，巨口獠牙，圓眼長(zhǎng)耳，有翼。四、雙首連體龍形勾連云紋玉璜(《考古》98年第三期P5圖八)：體扁平弧形，兩端對(duì)稱(chēng)透雕龍首，龍口微張，上吻寬大、向前端漸收窄細(xì)而末端上卷，下吻窄細(xì)，杏仁眼，短耳后豎末端上卷，耳下有鬢毛，頜下有須，璜體雕琢規(guī)則的細(xì)密勾連云紋。五、出廓式渦紋玉璜(圖5)：體扁平，半璧形，外緣有扉牙。器表飾谷紋，有凹弦紋邊闌。弧背緣部外側(cè)出廓鏤雕左右對(duì)稱(chēng)的兩鳳鳥(niǎo)，弧腹緣部?jī)?nèi)側(cè)出廓鏤雕舒卷流暢的對(duì)稱(chēng)幾何云紋。六、出廓式素面玉璜：體扁平弧狀，素面，中間略窄，兩端稍寬，弧腹緣部外側(cè)出廓鏤雕左右對(duì)稱(chēng)的兩動(dòng)物紋樣，僅殘存尾部。

圖5、徐州獅子山楚王墓出土西漢早期出廓式渦紋玉璜

圖6、湖北江陵鳳凰山漢墓出土西漢早期雙首合體龍形谷紋璜

圖7、巢湖北山頭漢墓出土西漢前期雙首合體龍形谷紋玉璜

　　除上述徐州地區(qū)出土璜外，其他地區(qū)此類(lèi)器的典型標(biāo)本見(jiàn)于湖北荊州江陵鳳凰山漢墓出土西漢早期雙首龍身形谷紋璜(圖6)，龍嘴微張，橢圓形目，小耳后豎，上吻長(zhǎng)而寬大，末端上卷，下吻短粗。其形構(gòu)與后樓山出土器基本類(lèi)似，但龍首的五官輪廓、璜身谷紋雕琢等粗約省隱，風(fēng)格特征與徐州玉璜明顯有異。安徽巢湖北山頭漢墓出土有一件雙首連體龍形勾連云紋玉璜(圖7)，形構(gòu)與后樓山漢墓玉璜類(lèi)同，與獅子山漢墓出土玉璜則完全雷同。

圖8、廣州象崗南越王墓出土西漢中期鏤空式雙首合體龍形璜

圖9、廣州象崗南越王墓出土西漢中期出廓式雙首合體龍形蒲紋玉璜

圖10、廣州象崗西漢南越王墓出土西漢中期雙首合體龍形谷紋玉璜(珩)

　　另一頗受藏家研究者關(guān)注的現(xiàn)象是廣州象崗西漢南越王墓出土玉璜的年代問(wèn)題，該墓下葬的年代雖然約略在武帝前期，屬于西漢早期稍后、中期前段，但其玉璜的形制、紋飾卻多具有戰(zhàn)國(guó)至西漢早期玉器的典型風(fēng)格特征。該墓共出土玉璜33件，形制、紋飾、雕琢技法復(fù)雜多變，大致可分為六大類(lèi)：一、通體鏤空式玉璜(圖8)：體扁平弧狀，兩端鏤空成龍首形，軀體簡(jiǎn)化呈卷云紋，略顯浮雕狀。另一件透雕四龍，兩側(cè)的兩龍，首朝外，卷身如“S”形，中間的二龍相互纏繞。表面細(xì)刻模糊線(xiàn)紋。二、出廓式雙首龍形蒲紋玉璜(圖9)：體扁平半環(huán)形，兩端以凸起的棱線(xiàn)勾勒出龍首輪廓，龍口微張，上吻寬大前伸，下吻略窄，末端漸內(nèi)卷呈舌狀，杏仁眼，短耳后豎，頜下有須，璜身雙面飾蒲紋，弧背緣部外側(cè)出廓鏤雕變體卷云紋，頂部尖凸如冠，鉆一小孔?；「咕壊客鈧?cè)對(duì)稱(chēng)鏤雕一組回首鳳鳥(niǎo)。三、雙首合體龍形谷紋玉璜(珩)(圖10)：體扁，半環(huán)狀，兩端對(duì)稱(chēng)雕琢簡(jiǎn)化龍首形，龍橢圓形目，小耳后豎，鰓外緣有弧狀絞絲弦紋將頭與軀體隔開(kāi)，璜體淺浮雕谷紋，有凸弦紋邊闌。四、雙首合體龍形龍紋玉璜(圖11)：扁平體，短弧狀，兩端以龍首形構(gòu)外廓雕琢有淺短方折型扉牙，龍首嘴微張，上下吻寬厚基本雷同，橢圓眼，卷鼻，短耳后豎，耳下置一組短斜陰刻線(xiàn)構(gòu)成的短棒狀紋。龍身飾簡(jiǎn)化成大“S”形的寬大龍首紋，間填襯細(xì)陰刻線(xiàn)卷云紋、網(wǎng)格紋等。五、谷紋玉璜(珩)：體扁平，呈三分之一圓形，器表雕琢谷紋，有陰刻線(xiàn)邊闌。六、渦紋玉璜(珩)：體扁平，短寬弧形，器表雕琢細(xì)陰線(xiàn)刻渦紋，兩端外緣飾方折型扉牙，一角殘缺。上述幾類(lèi)玉璜與戰(zhàn)國(guó)中晚期標(biāo)本形構(gòu)、紋飾特征類(lèi)同，而與其他地區(qū)西漢中期玉璜風(fēng)格明顯有異，研究者一般認(rèn)為此類(lèi)現(xiàn)象的出現(xiàn)，可能是由于南越國(guó)偏居遠(yuǎn)離中原地區(qū)的南部邊陲、與西漢王朝往來(lái)也不密切，因而在服飾器用等方面還保留了中原地區(qū)較早時(shí)期的文化面貌的原因造成的。

　　由上述例證可以看出，西漢早期玉璜形制、紋飾復(fù)雜多變，除雙首合體龍形璜、谷紋璜仍十分流行外，渦紋璜、蒲紋璜、勾連云紋璜、陰線(xiàn)刻龍紋璜、素面璜、出廓式璜、鏤空式璜等均有出現(xiàn)，這些玉璜的器形、圖式多數(shù)與戰(zhàn)國(guó)中晚期璜幾乎沒(méi)有區(qū)別，其雕琢工藝繁縟精細(xì)的風(fēng)格亦是戰(zhàn)國(guó)玉璜直接延續(xù)下來(lái)的特征，只有少數(shù)出土器標(biāo)本的圖式與前代玉璜不同(圖1、5)，由此表明西漢早期玉璜并沒(méi)有完全形成自己的風(fēng)格特征，大體上屬于對(duì)前代同類(lèi)器的直接承襲而缺少變革、創(chuàng)新階段。

　　西漢中期玉璜

　　西漢中期玉璜不僅數(shù)量眾多，流播地域亦十分廣泛，表明此期已經(jīng)步入漢代玉璜制作與使用的繁盛階段，同時(shí)玉璜的形制、紋飾較西漢早期亦發(fā)生了顯著變化，逐漸形成了自己的風(fēng)格特色。

圖13、山東五蓮?fù)艉?zhèn)張家仲崮漢墓出土西漢中晚期雙首合體龍形玉璜

圖14、徐州銅山縣小龜山漢墓出土西漢中期雙首合體龍形云紋玉璜

圖15、安徽天長(zhǎng)三角圩漢墓出土西漢中晚期雙首合體龍形玉璜

　　西漢中期，早期流傳下來(lái)的雙首合體龍形玉璜仍繼續(xù)流行。江蘇徐州銅山縣小龜山漢墓出土的雙首合體龍形璜(圖12)，體扁平弧形，兩端龍首末端平齊，龍嘴微張，舌內(nèi)卷，上、下吻寬度相同，杏仁眼，眼瞼向左右兩側(cè)外出細(xì)陰線(xiàn)眼尾紋，耳后豎，耳下部雕琢一束細(xì)陰刻絞絲弦紋鬃毛，龍身雕琢精整疏朗的谷紋，外有凸弦紋邊闌。本式璜標(biāo)本還見(jiàn)于河北定縣八角廊漢墓出土器，年代較前者稍晚。山東五蓮縣汪湖鎮(zhèn)張仲崮漢墓出土一件雙首合體龍形璜(圖13)，龍首雕琢簡(jiǎn)約，龍口鏤雕，上下吻未分離，小耳，頜下有須，鰓弧形，龍身部以雙陰線(xiàn)雕琢上下疊置型尖尾龍紋，本式雙首龍形玉璜，與徐州小龜山、定縣八角廊出土器形制、紋飾風(fēng)格截然不同。小龜山漢墓出土的另一件雙首合體龍形璜(珩)(圖14)，體扁平，短弧形，兩端尖細(xì)，龍首僅雕琢出輪廓，龍嘴、鼻、眼、耳、鬃毛及龍身部勾連云紋等均以細(xì)陰刻線(xiàn)雕琢，整器雖雕琢簡(jiǎn)約卻神態(tài)生動(dòng)。安徽天長(zhǎng)三角圩漢墓出土的一件雙首合體龍形璜(圖15)，體扁平短寬，兩端以龍首外廓雕琢有扉牙，龍首的形構(gòu)及其五官輪廓、龍身裝飾性刻繪紋等，皆以裝飾性極濃的細(xì)陰線(xiàn)雕琢，與上述幾類(lèi)漢代雙首龍形璜的形構(gòu)、紋飾、雕琢技法完全不同，制作工藝具有明顯的地域性特色。

　　西漢中期出土數(shù)量更多、流行地域更為廣泛的是一類(lèi)兩端平齊的谷紋璜，較西漢早期谷紋璜而言，這一時(shí)期的谷紋璜形制、紋飾更加簡(jiǎn)約。典型例證見(jiàn)于廣州西村鳳凰崗漢墓出土器(圖16)，體扁平，半圓形，兩端較中間稍寬，外緣雕琢有規(guī)整的扉牙，器表飾滿(mǎn)谷紋，外有凸弦紋邊闌。江蘇儀征張集茶場(chǎng)團(tuán)山漢墓出土的谷紋璜(圖17)，器扁平，璜體弧度略小于半圓，兩端平齊，外緣雕琢有扉牙，器表滿(mǎn)飾谷紋，外置細(xì)陰線(xiàn)刻弦紋邊闌。同類(lèi)器還見(jiàn)于安徽天長(zhǎng)三角圩漢墓出土谷紋玉璜，只是璜體弧度較前者小。甘肅寧?kù)o李店王溝村漢墓出土谷紋玉璜(珩)(圖18)，則是璜體弧度更小的一類(lèi)標(biāo)本，另與此器約略雷同者還見(jiàn)于廣州象崗西漢南越王墓出土器。

　　西漢中期，還大量流行一類(lèi)形構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)“半璧型”、“半環(huán)型”的玉璜，有許多研究者認(rèn)為，此類(lèi)標(biāo)本多系“二次改刻器”，即玉工根據(jù)實(shí)際需要，將原本制作成型的或正在使用的玉璧、玉環(huán)從中間剖開(kāi)“一分為二”，再打磨處理后即可作為兩件璜使用了。典型例證見(jiàn)于甘肅寧?kù)o縣李店鄉(xiāng)王溝村漢墓出土的玉璜(圖19)，為標(biāo)準(zhǔn)的半璧形，器表雕琢有疏朗的渦紋，緣部有陰刻線(xiàn)弦紋邊闌，顯然應(yīng)是從渦紋璧中切割下來(lái)后簡(jiǎn)單打磨加工而成的。李店王溝村漢墓出土一件體呈標(biāo)準(zhǔn)半環(huán)形的玉璜，其切割加工前的原型器可能是一件素面璜。本式璜還見(jiàn)于安徽天長(zhǎng)三角圩漢墓出土半璧形素面璜、湖南長(zhǎng)沙咸家湖陡壁山漢墓出土半璧形玉璜等。戰(zhàn)國(guó)至西漢早中期流行一類(lèi)分區(qū)紋飾玉璧，其紋飾多為“夔龍紋—谷紋(蒲紋、渦紋)”組圖模式，長(zhǎng)沙陡壁山漢墓出土半璧形璜，可清晰地觀察到玉璧切割后的斷面因未經(jīng)打磨拋光而留下的印痕，鉆孔的工序亦未完成，表明此器確為由分區(qū)紋飾玉璧原型器二次改治而成。

　　與西漢早期類(lèi)別繁雜的玉璜比較，可以看出西漢中期玉璜的種類(lèi)已明顯減少，早期流行的出廓式、通體鏤空式璜、勾連云紋璜此時(shí)漸趨式微或基本不見(jiàn)。這一時(shí)期玉璜的形制也趨于簡(jiǎn)化，早期璜體及其附屬雕琢裝飾物活潑多變的形構(gòu)，已逐漸演變成一種體呈簡(jiǎn)單弧形、主體之外沒(méi)有附屬結(jié)構(gòu)裝飾的簡(jiǎn)約樸實(shí)風(fēng)格。就紋飾組圖特征而言，戰(zhàn)國(guó)至西漢早期流行的繁縟細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的組圖風(fēng)格，亦漸趨被粗約簡(jiǎn)樸、不追求細(xì)部刻畫(huà)、著重以少量形構(gòu)輪廓與陰刻線(xiàn)刻畫(huà)物象神態(tài)的拙樸生動(dòng)構(gòu)圖風(fēng)格所取代。同時(shí)，玉璜的數(shù)量及出土地域分布的廣泛性，亦說(shuō)明其生產(chǎn)與流播地域較前有了大范圍地?cái)U(kuò)展，表明西漢中期玉璜在經(jīng)歷了從“傳承”到“創(chuàng)新”的衍變異化后，已經(jīng)形成了自己造型簡(jiǎn)約流暢、樸實(shí)生動(dòng)的時(shí)代新風(fēng)。

　　西漢晚期至東漢時(shí)期玉璜

　　西漢晚期玉璜沿襲中期同類(lèi)器的風(fēng)格特征，但從已發(fā)現(xiàn)的實(shí)物標(biāo)本看，已呈數(shù)量驟然減少、質(zhì)量逐漸下降、形制紋飾更加簡(jiǎn)約粗制的趨勢(shì)，表明這一時(shí)期玉璜的制作與流播已從西漢中期的繁榮興盛階段急劇轉(zhuǎn)入衰弱期，由于制作不精，許多器物已失去了西漢中期玉璜形制紋飾簡(jiǎn)約傳神、樸實(shí)生動(dòng)的風(fēng)采神韻而顯得機(jī)械呆板。

　　以此期仍在繼續(xù)流行的雙首合體龍形璜標(biāo)本為例，江蘇揚(yáng)州甘泉巴家墩漢墓出土西漢雙首合體龍形玉璜(圖20)，體扁平弧形，兩端龍首雕琢成粗約輪廓，龍首部的嘴、上下吻、鼻、耳、頜下須以極少量的粗細(xì)不均的陰線(xiàn)雕琢，五官形構(gòu)與位置粗約模糊，龍?bào)w素面，近緣部上下雕琢兩道粗糙陰線(xiàn)紋，本例雙龍首玉璜與西漢中期流行的同類(lèi)器比較系粗制之作，缺少后者生動(dòng)傳神的意蘊(yùn)。揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”漢墓出土的另一件西漢晚期雙首合體龍形玉璜雕琢更為簡(jiǎn)約(圖21)，龍首僅在弧背的兩端雕琢幾道淺淺的弧形凹槽以表示輪廓，龍嘴、上下吻、耳等五官則用細(xì)陰刻線(xiàn)草草勾勒，形構(gòu)模糊而比例失調(diào)，此器已全然沒(méi)有了西漢中期雙首龍形玉璜的神韻與動(dòng)態(tài)美感。揚(yáng)州邗江甘泉巴家墩漢墓還出土有一件素面玉璜(圖22)，體扁平，短弧狀，兩端寬窄尺寸不一，兩圓穿孔徑大小不同，一角殘缺，器表打磨不精，顯系粗劣之作。徐州石橋西漢晚期墓出土兩件龍首形玉璜殘件，一件體扁寬，龍首五官細(xì)部、龍?bào)w的夔龍紋皆雕琢得精細(xì)逼真、一絲不茍(圖23)，另一件器表布滿(mǎn)谷紋，龍首細(xì)部形構(gòu)及軀體紋飾均嚴(yán)謹(jǐn)精整，這兩件殘器雖出土于西漢晚期墓中，其風(fēng)格特征皆為前期之作，與西漢晚期璜迥然有異。與此類(lèi)似的情況還見(jiàn)于北京豐臺(tái)大葆臺(tái)漢墓出土的一件勾連云紋玉璜，這件標(biāo)本亦應(yīng)是前代沿襲下來(lái)的遺物(戰(zhàn)國(guó)秦式璜)。

　　西漢中期流行的標(biāo)準(zhǔn)型“半璧式”玉璜，在西漢晚期出土器中也有發(fā)現(xiàn)，揚(yáng)州邗江甘泉“妾莫書(shū)”漢墓出土有此類(lèi)器(圖24)，器表以淺浮雕蒲紋為地紋，再在蒲紋上加飾陰線(xiàn)刻渦紋作主紋圖式，近緣部及孔徑部各雕琢細(xì)陰刻半圓形邊闌。有意思的是，在玉璜加工切割截面的一端的外緣部，還保留有一小塊尚未切磨掉的“邊料”，在璜體切面與邊料相連處，可以清晰地看出治玉工匠切割、打磨不徹底而留下的一道直線(xiàn)型切割凹槽，這個(gè)現(xiàn)象不僅確證了此類(lèi)璜原系利用玉璧“一分為二”剖開(kāi)后的成型器，更表明西漢晚期的玉璜加工制作簡(jiǎn)單粗糙，不講求對(duì)璜體細(xì)節(jié)的精雕細(xì)刻，進(jìn)而導(dǎo)致了雕琢工藝水平不及西漢早中期的史實(shí)。

　　西漢晚期還出現(xiàn)一類(lèi)通體透雕的較為精致璜形器，是此期玉器雕琢加工中不多見(jiàn)的精美藝術(shù)品。典型器見(jiàn)于揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”西漢晚期墓出土的兩件透雕器，一件璜體雕琢成雙手合體龍形(圖25)，龍頭部細(xì)長(zhǎng)，曲頸回望，嘴大張，上吻碩大而末端上卷，下吻亦呈末端卷曲狀，耳部與角卷曲相連，龍?bào)w弧背外緣向上出廓透雕一曲頸回首的鳳鳥(niǎo)，鳥(niǎo)尖喙，杏仁眼，碩大的鳳冠卷曲后飄，尾翼長(zhǎng)而向外側(cè)翻卷。弧腹部外緣向下透雕一組左右對(duì)稱(chēng)的勾連云紋。另一件亦為雙首連體龍形器(圖26)，形構(gòu)與前件出土器大體雷同。此類(lèi)器形構(gòu)與同時(shí)代玉璜已有明顯不同，承載的佩飾功能與西漢晚期流行的其他類(lèi)璜有異，出現(xiàn)的年代可能較西漢晚期同類(lèi)器更晚，稱(chēng)之為“璜形器”、“璜形佩”或比命名為璜更為恰當(dāng)。

　　到了東漢時(shí)期，玉璜數(shù)量急劇減少，目前見(jiàn)于報(bào)道的材料中罕見(jiàn)此期玉璜出土器，河北定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓中發(fā)現(xiàn)兩件玉璜(圖27)，體作扁平短寬弧形，通體鏤雕，兩端各雕琢一龍一螭虎，龍、螭虎曲體盤(pán)繞，以陰刻線(xiàn)表現(xiàn)眉、眼等細(xì)部，可視為這一時(shí)期玉璜精品的代表之作。由此，亦可初步觀察出西漢末至東漢時(shí)期此類(lèi)鏤空玉璜雕琢所呈現(xiàn)的紋飾抽象化、幾何圖案化、過(guò)于講究繁冗華貴的特征。 

　　漢代玉璜的上述演變特征，既有傳統(tǒng)治玉技術(shù)及玉文化的影響因素，亦與兩漢之際的政治變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、思想文化變遷、社會(huì)生活習(xí)俗滲透等時(shí)代動(dòng)因密切相關(guān)。