以前學習電影史的時候，導演總是主要角色，他們是影史里的關(guān)鍵要素，各種電影運動和技術(shù)革新的推動者，在他們身上你可以看到電影的發(fā)展。在這種情況下，演員往往就沒有導演這么多被影史所提及，如此，或許很多人未知，演員作為影史的構(gòu)成部分之一，他們承受著電影運動和技術(shù)革新的各種后果。在演員身上，你可以看到電影發(fā)展的各種結(jié)果，金焰就是這樣子的一個人物，作為一部濃縮的電影史，他承載了中國電影史30年發(fā)展歷程的輝煌和艱辛。

   金焰是朝鮮人，出生在漢城的一個知識分子家庭里面，在他年幼時，父親因為參加朝鮮革命，他隨父親一同逃到了中國東北，開始了在中國的流亡生活。一開始，金焰并未有想成為明星的愿望或想法，當時金焰還是一個名為金德麟的流亡青年。來中國不久，金焰的父親便被日本特務(wù)毒死，無家可歸的小金焰也從東北來到了上海獨自打拼，并在一家電影院找到了看門人的工作。這或許是金焰的人生轉(zhuǎn)折，在電影院工作的日子，使金焰接觸到各種電影并逐漸愛上電影，從此走上電影的道路。

   在電影院工作一年之后，金焰非但加入南國劇社演出舞臺劇，同時也加入民新電影公司當學員，這里的學員并非是演員（當時的演員一般會參加培訓班或者類似藝校的機構(gòu)）而是記錄員（場記）工作?；蛟S真的是金子總會發(fā)光的說法應現(xiàn)，在片場做場記的金焰被導演孫瑜看中，并逐漸參加了《花木蘭從軍》（不是卜萬倉那部）的龍?zhí)捉巧?，此時金焰的事業(yè)可以說是星途寬闊，僅僅一年之后的1929年，金焰便在《風流劍客》中擔任主角，這是金焰首次飾演主角，也可以說是金焰主角生涯的開端，但真正令金焰紅透半邊天的是1930年孫瑜導演的《野草閑花》，這部電影中，金焰飾演一位拒絕包辦婚姻的富家子弟，與飾演賣花姑娘的阮玲玉上演了一場打破封建傳統(tǒng)的對手戲，令觀眾叫絕。幾乎是在一夜之間，金焰就成為大街小巷的熱議對象。

   隨后炙手可熱的金焰幾乎一每年四部的速度拍攝了大批的影片，包括《愛情與義務(wù)》、《桃花泣血記》、《野玫瑰》、《三個摩登女性》、《母性之光》和《大路》，這些影片中，不乏有很多是非常有時代朝氣的，這些是追求自由戀愛的或是愛國進步的青年角色，與其他男演員形成了鮮明的對比。另外，他健康進步的形象也使其成為女影迷心中的夢中情人，全國各地的情書紛至沓來，堆積如山。與金焰同住的田漢看到此景后，不禁為之感嘆。不過或許是要令癡迷的女影迷失望了，金焰在演出《野玫瑰》的時候與當時初出茅廬僅有17歲人稱“小野貓”的王人美相識并相戀，并迅速與1934年元旦在孫瑜征婚下在香港結(jié)婚。

   1934年孫瑜導演的《大路》或許是金焰最著名的一部電影，影片描述的是抗日時期筑路工人為了趕快修好同往前線公路而犧牲的故事，金焰在片中飾演筑路工人，其健美身材和迷人微笑在此片中展露無遺。當時正值無聲電影向有聲電影的轉(zhuǎn)變期，有聲電影并非很多，這種帶有插曲的電影往往會引來樂于嘗鮮市民的觀影興趣，此片膠卷保存至今，其中的由金焰演唱的《大路歌》，現(xiàn)在聽來也是朗朗上口，聲聲動人。從另一個角度來說，這部抗日題材的進步電影也正符合當時社會上的抗日熱情，這也是《大路》價值提升的一個重要因素。最后影片膠片被國民當局封殺，《大路》也成為中國電影史中的經(jīng)典。面對封殺金焰在回憶錄中說道：“ ‘九·一八’和‘一·二八’事件所給我們的教訓，無辜的蒙上了我們不必忍受的羞辱的歷史。日本帝國主義把中國一直壓迫了年一歲零七個月，中國還是嘻皮笑臉的喊著“和平！和平！”沒有一點抵抗的意思，并且不準老百姓提“抵抗”兩個字，這所有的一切不許我再這樣沒有軌道的走下去。”

 在拍攝《大路》的過程中，正值金焰夫人王人美臨產(chǎn)期，由于經(jīng)驗的缺乏，王人美對自身的保護也做的非常的令人差異，一些危險動作例如懷孕期間游泳也時有發(fā)生，最終導致悲慘后果。金焰的孩子早產(chǎn)了，雖然金焰從松江拍攝地趕回上海照顧母女兩人，但也無濟于事，幾天之后，金焰與王人美的孩子便夭折了，這或許為他們將來的婚姻埋下了一顆定時炸彈。

《大路》之后金焰仍舊主演了《壯志凌云》等幾部片子，變因為日本人占領(lǐng)去了香港。在香港語言不通的夫妻兩人生活沒了著落，金焰也一度想著改行做建筑，均告失敗。之后金焰繼續(xù)拍片，而王人美卻在昆明做了打字員。這令金焰大為不滿，最后1945年王人美提出離婚，竟不知怎么就結(jié)束了一段美滿的婚姻。對于離婚的緣由，王人美回憶錄上描述：“抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，金焰和我缺少共同生活，缺少相互了解。金焰有強烈的愛國心，很想為抗戰(zhàn)出力，但是他也認為丈夫應該養(yǎng)活妻子。他不贊成我獨自參加大鵬劇 社，更反對我冒冒失失報考英文打字員。他不了解我經(jīng)歷流亡生活后的思想變化。烽煙遍地，哀鴻遍野，我怎么能安心當一只家貓？怎么能無所事事……他不理解 我，認為我傷害了他的自尊心。”

不久之后，經(jīng)過劉瓊介紹，金焰認識了秦怡，在幾番約會之后，兩人也相戀并結(jié)婚。1949年，他們共同主演了《失去的愛情》，如同電影名字一樣，金焰與秦怡的愛情并非如大家看的那么美好，甚至在我看來，遠遠不如金焰的第一段婚姻來的美好。

1950年之后，金焰也演出了一些電影，一共六部，都是書記等主要角色。其中《偉大的起點》中金焰是提倡改革創(chuàng)新的聶部長，《暴風雨中的雄鷹》中金焰是取得紅軍新人的藏族人老巴兒，《海上紅旗》中的金焰是支持競賽的唐書記，《愛廠如家》是金焰人生中的最后一部電影，影片中金焰是支持生產(chǎn)的工業(yè)部長。當然這并不是最令人扼腕嘆息的地方，至少金焰還在拍片，只是年齡增長，老了不少，基本上演的都是正面角色。金焰的演員生涯是毀在喝酒上的，金焰年輕時期就喜歡喝酒，這是出了名的，當時他經(jīng)常和王人美出去捕獵，回來便把獵物燒了吃，自然也灌了不少酒。不過真正出問題的時候是在拍攝《暴風雨中的雄鷹》，這部片子到西藏取景，金焰受不了那里的氣候，為了取暖便喝了不少酒，最終胃出血演變成胃痙攣。1958年，金焰隨團去到德國交流訪問，商量劇本問題，在此期間，劇本告吹，金焰的胃病也更加嚴重，最后于1962年轉(zhuǎn)變?yōu)榘┌Y，整個胃被全部切除，至此生活無法自理，告別演員生涯。金焰可能萬萬沒有想到，《愛廠如家》竟是自己的最后一部影片，而解放后也只是拍了8年6部電影，自己的演員生涯就如此結(jié)束了。

而關(guān)于金焰和秦怡的婚姻生活，這或許是大家耳熟能詳?shù)?，秦怡還活著，她每每有機會，都會講講自己和金焰的故事，講講金焰最后的時刻自己守候在旁13個小時。當然這只是他們婚姻生活的一部分，其實，金焰在和秦怡結(jié)婚后不久便與其分房過日子，平時很少交流。這與金焰和王人美婚姻剛開始的美滿形成了巨大的反差。秦怡有次回憶說道王人美和秦怡共同拍攝《兩家春》的時候，王人美時不時還盯住秦怡說金焰喜歡吃什么多給帶點；有時王人美來金焰家串門，兩人也是談笑風生，秦怡甚至角色他們才是真正的天生一對?；貋碚f道這個分房的原因，并非和王人美有關(guān)，不過其中還有個所謂的八卦。當時上影廠傳出金焰與某個女職員的曖昧的八卦，被秦怡收聽到之后鬧了不愉快，就此金焰一氣之下和秦怡也就這么分房了，期間的生活可以說是比較獨立的。

金焰的電影生涯就好像中國的電影史，在30年代之時，金焰憑借自己的健美身材、迷人的微笑、健康的形象和進步的電影在中國影壇成為了一顆獨一無二的新星，因為當時的男演員大多油頭粉面，金焰的出現(xiàn)可以說是一次全新的革新，不同的體驗。這點就和有聲電影技術(shù)出現(xiàn)一樣，電影技術(shù)逐漸成熟，社會商業(yè)化程度高，人民生活需要電影來娛樂，中國的電影業(yè)就突飛猛進的發(fā)展，一眨眼功夫開除上百家大大小小的電影公司，一片欣欣向榮的氣象（甚至是孤島時期的租界里也一片熱火朝天的拍攝盛況，當然金焰并沒參與其中）。金焰的上海電影生涯早在1938年告了段落，之后上海淪陷，整個上海電影業(yè)和金焰一樣分三路遷往大后方，直到抗日結(jié)束才搬回上海。到了1949年之后，電影業(yè)的格局也全部改變，原本市場化的電影全部成為共產(chǎn)黨執(zhí)政的宣傳工具，劇本內(nèi)容單一，人物形象模式化，對白革命化等元素使新中國17年電影完全脫離了藝術(shù)化、商業(yè)化，單純的政治化走向也使金焰的演出徘徊在書記、領(lǐng)導等中年人物模塊內(nèi)。此時，雖然金焰是上影廠演員劇團的團長，但其電影生涯基本上已經(jīng)是走入了死胡同，再也沒了生氣。最后金焰因為胃癌告別影壇也正象征著即將到來的中國電影末日——之后的文革電影。

金焰的幸與不幸，就如同中國電影一樣，最終是不幸的，而至今還未開放的電影審查制度，將繼續(xù)中國電影的不幸。