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水墨畫魚類，雖看似粗略幾筆，齊白石對原物卻觀察得異常仔細(xì)，并抓住其主要特征進(jìn)行刻畫。他晚年曾對弟子胡絮青說：“鯽魚腮旁有一條灰白的線，直通魚尾，從這條線可以計算它身上有若干鱗片……畫畫的人如能這么仔細(xì)地去研究它，在畫它時就不會馬虎的了?！?BR _extended="true">齊白石畫蝦最享譽于世。他早期畫蝦，基本上是青蝦（河蝦）的造型，且多是游動的群蝦，用小號羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強，蝦的腿和須畫得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。 齊白石是著名的國畫藝術(shù)大師，他筆下的蝦可謂栩栩如生，妙趣橫生， 堪稱一絕。提到畫蝦，這中間還有一個生動的故事。
齊白石少年時代就對蝦產(chǎn)生了濃厚興趣，經(jīng)常到溪流里觀察這種逗人喜 愛的小生物，并用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上 題詩道： 五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。 今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。 并有小注： 余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗真餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水， 鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！ 少年時代的這種興趣，使齊白石萌發(fā)了畫蝦的藝術(shù)種子。他 60 歲前畫蝦 主要是摹古，學(xué)習(xí)八大山人、李復(fù)堂、鄭板橋等畫蝦的技法。 62 歲，齊白石認(rèn)為對蝦的體會還不夠深刻，需進(jìn)一步觀察寫生。就在畫 案的水碗里，長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦，看它們的形狀，看它們在水中游動的姿態(tài)， 還常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿態(tài)。這時期齊白石畫的蝦，雖超 越了古人，但還是側(cè)重在追求外形，尚未表現(xiàn)蝦的透明的質(zhì)感。 66 歲時，齊白石畫蝦產(chǎn)生了一個飛躍。蝦的軀體已有質(zhì)感，頭、胸前端 有堅硬感。腹部節(jié)與節(jié)若聯(lián)若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分 出三節(jié)，蝦的后腿也由十只減少成八只。 68 歲時，畫蝦又進(jìn)了一步。這時的特點是：腹部小腿由八只減少到六只； 以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，后來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外 橫，于是蝦眼由兩個濃墨點改成兩橫筆；最關(guān)鍵的突破是在蝦的頭胸部分的 淡墨上加了一筆濃墨，齊白石認(rèn)為這一筆是創(chuàng)造最成功的：“這一筆不但加 重了蝦的重量，并且也表現(xiàn)了白蝦的軀干透明?！边@時畫蝦已達(dá)到神形兼?zhèn)洌?可以說算成功了。 但齊白石仍不滿足，還繼續(xù)追求筆墨的簡練。70 歲后又有意刪除不損害 蝦的真實性的腿，78 歲時畫的蝦后腿就只有五只。 80 歲以后畫的蝦，才真正達(dá)到了爐火純青的地步：那精確的體態(tài)，富有 彈力的透明體，在水中浮游的動勢??可以說藝術(shù)造型的“形”、“質(zhì)”、 “動”三個要素都臻于完美的境界。 縱觀齊白石畫蝦的藝術(shù)經(jīng)驗，有兩點最為突出：第一，是敢于否定自己， 不斷追求藝術(shù)妙境；第二，是注意對事物進(jìn)行認(rèn)識理解，以演化藝術(shù)的表現(xiàn) 力。另外，這中間也引出一個重要的美學(xué)問題：在審美創(chuàng)作與鑒賞中對對象 自覺進(jìn)行如何成其為美的思考，是十分必要的。 |
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