2009年，我的同事方謙華，拍攝了一片楠木葉子，獲得了新聞界含金量最大的世界新聞攝影比賽（荷賽）大獎。
 

2010年方謙華憑借作品《中毒的桔子》再次獲得第53屆自然類組圖三等獎。
 

兩次獲獎，方謙華的訣竅就是用拍攝肖像的方式來拍攝靜物，用精致的光影來表現(xiàn)熟視的事物，將熟視的事物拍得很陌生，從而產(chǎn)生畫面張力，突出事件感染力。



 

要讓作品與眾不同，必須讓畫面產(chǎn)生陌生感，其中一個方法是拍“陌生事物”，但這是最低級的，只要你在現(xiàn)場，有機會拍到，也能拍個八九不離十。

   更進一步則是將熟悉的事物拍出陌生的形態(tài)。這就要求攝影師要熟悉攝影語言，熟練掌握鏡頭、光線、構圖等手法的運用，選擇陌生的角度，創(chuàng)新的思維，突破固化思維，挖掘表現(xiàn)潛力。

   拍出來的作品能讓觀賞者看罷后，頭腦中不由產(chǎn)生“這拍的是什么？是在哪兒？”的疑問，這種陌生感，讓人有眼前一亮的全新感受。而仔細端詳之后，又有似曾相識的印象，做到了這一點，你的拍攝水平就會很大的提升。


 

針對風光攝影來講，“以詩境畫意為形，以言外之意為妙，視生命情懷為境界，”是東方審美的典型特征，應成為風光攝影者的一種不懈追求。只追求對景物的真實還原，而忽略藝術性的表現(xiàn)，是不足取的。

其實攝影人最重要的是在于發(fā)現(xiàn)而不是尋找，景物就在你身旁。發(fā)現(xiàn)才是根本。面對客觀的世界，無論鏡頭里的世界是宏偉還是細小，是熟悉還是陌生，都需要我們的眼睛去發(fā)現(xiàn)，從復雜中尋找簡單，從雜亂中尋找韻律。攝影人的眼睛是要比平常人看到更多的東西，發(fā)現(xiàn)看不見的世界，看不見的景色。