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討論一下Minolta手動鏡頭的版本問題。拋開地域劃分，如果根據(jù)生產(chǎn)年代加以區(qū)分，Minolta的手動頭大致可以分為SR頭，MC頭，MD頭。
其中的SR頭因為年代久遠，除了真正的器材發(fā)燒以外尋常用戶很難用到。但應該承認其中也不乏良品。想著當時我曾有一顆前MC時代的55mm/1.7，也就是50mm標頭的前身，無論從鏡頭品相到最終成像無不讓人愛不釋手。真實的全金屬感覺是后來的MC直至MD頭無法比擬的。當然，全金屬頭的缺點也不是沒有，份量太重。
一代MC鏡頭開始引入許多新的技術，聯(lián)合測光啊什么的。鏡頭標識出現(xiàn)了明顯的MC字樣，如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC TELE ROKKOR-PF 1:2.5 f=100mm <序列號>。此時鏡頭標識還是完全白漆涂字。
從二代MC鏡頭開始，產(chǎn)品標識中加入了黃色的ROKKOR-X標識（針對北美市場產(chǎn)品而言），但黃標后面仍然保留鏡頭片組結構數(shù)據(jù)，如MINOTA LENS MADE IN JAPAN MC W.ROKKOR-X SI 1:2.5 f=28mm <序列號>。
而三代MC頭則取消了鏡頭標識中的片組結構數(shù)據(jù)，簡化為MC ROKKOR-X。
這種標注方式被一直保留到一代MD鏡頭中。典型的一代MD鏡頭標識為：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MD W.ROKKOR-X 1:2 f=28mm。標識中不再有產(chǎn)品序列號，序列號被改標在鏡身上。
到了二代MD頭，標識中的字樣又發(fā)生了變化。如：MINOLTA MD ROKKOR-X 45mm 1:2. LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。不但詞語順序發(fā)生了變化，內(nèi)容也有所不同。
而三代MD頭時最好辨認的，因為標識最簡單。MINOLTA MD 50mm 1:1.4 JAPAN Ø49mm。
還需要特別說明的一個產(chǎn)品系列是CELTIC鏡頭。Cel鏡頭是Minolta在MC及MD鏡頭的生產(chǎn)序列中，為了兼顧當時的低收入用戶設計開發(fā)的一個單獨的鏡頭品系。雖然有著同主流鏡頭相同的焦段設定和光圈設計，但是為了最大程度地降低生產(chǎn)成本進而降低售價，鏡頭多采用低成本材料或者低成本鍍膜技術。至于同主流鏡頭存在多大的差異，沒有作過實際測試不敢妄加評論，但是本著一分錢一分貨的原則，Cel鏡頭既然能賣得很低價，自然有省錢的地方存在。
Cel鏡頭都會在標識中明顯標出其特別的身份。如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC MINOLTA CELTIC 1:2.8 f=35mm <序列號>；及MINOLTA MD MINOLTA CELTIC 135mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN Ø49mm。
這種鏡頭版本上區(qū)別，從上面的鏡頭標識進行甄別是最簡單最直觀的方法。而實際上每一次鏡頭版本的升級都或多或少地增加了一些新的功能在鏡頭上。從最開始的半自動光圈技術到后來的自動光圈技術，再到后來的聯(lián)合測光等等，這其中還不包括Minolta鏡頭卡口技術的一系列變革。
對于用戶來說，或者我個人的感受，許多版本升級增加的功能并不都是會被經(jīng)常用到的。比如三代MD鏡頭上的最下光圈鎖。或者許多功能是為了迎合相機機身技術的提升而增加的，比如為了便于光圈刻度直讀修改了中置光圈環(huán)的設計方案。
Minolta擁有龐大繁雜的鏡頭體系，要想詳盡細致地闡述這些鏡頭，是非常困難的。而更困難的在于，許多鏡頭序列分別出現(xiàn)在不同的歷史時期，如果按照鏡頭的發(fā)展歷程來展開，將會顯得格外雜亂。
通常的分類方法是按照鏡頭所處的焦段，劃分為普遍意義的魚眼鏡頭，廣角鏡頭，標準鏡頭，長焦鏡頭和變焦鏡頭。－－所以最開始討論的鏡頭就是魚眼鏡頭，雖然我個人并不喜歡魚眼鏡頭，但為了保持資料的完整性，仍然要把它加在前面。不過我倒是很喜歡吃魚。
任何鏡頭都需要去主動修正反射在鏡頭內(nèi)部的光線的失真現(xiàn)象，絕大多數(shù)的鏡頭是需要這么做的。因為鏡頭需要保證成像中線條盡可能地保證筆直或者接近筆直。當然，如果按照嚴格的檢測標準，沒有任何一款鏡頭能夠通過測試，因為所有鏡頭都存在桶形或者枕形的畸變。只是對于這種變形的控制已經(jīng)到了令我們?nèi)庋垭y以辨別的程度而已。
魚眼鏡頭利用的恰恰就是這種變形，用這些被扭曲的線條造成一個完全失真的場景，一個同樣被彎曲的場景。有些人喜歡魚眼鏡頭下的這種效果，但同樣有很多人無法接受甚至極度厭惡魚眼鏡頭下的成像效果。
魚眼鏡頭有兩個不同的類型，全畫幅鏡頭和圓形成像鏡頭。在全畫幅成像鏡頭下，圖像會充填整個畫面；而圓形成像中，所有信息都會集中在畫面中間的一個圓形區(qū)域內(nèi)。
7.5mm魚眼鏡頭 許多業(yè)余攝影愛好者并不熟悉魚眼鏡頭，一個最直接的原因就是魚眼鏡頭通常都非常昂貴，極其復雜的光學結構提升了鏡頭的制造成本。加上魚眼鏡頭并不會出現(xiàn)在大篇幅的廣告宣傳資料中，所以了解并真正使用它們的人并不多。
常規(guī)鏡頭會修正全部線性失真，無論是桶形還是枕形畸變都是需要被盡量避免的，要盡一切可能保證成像中線條的筆直。魚眼鏡頭卻要把直線變成曲線，這在Minolta設計生產(chǎn)的7.5mm圓形成像魚眼鏡頭中表現(xiàn)得尤為明顯。
所有鏡頭獲取的圖像都是圓形的，而最終通過相機獲得的照片卻是矩形的。通過魚眼鏡頭獲得的成像也是如此，只是因為魚眼鏡頭獲得的圖像不足以填充整個底片，比如圓形成像魚眼鏡頭最終會在底片四邊留下寬約1mm的空白。
為了獲得180°的超大視野，魚眼鏡頭的前鏡片組通常都是向外凸起的。這將意味著攝影師無法使用常規(guī)濾鏡以免傷害到高高凸起的前鏡片組，這也是為什么魚眼鏡頭都會帶有內(nèi)置濾鏡的原因。通常這些濾鏡包括1A，R60，85，Y52，80B，FLD（中灰密度鏡），雖然這些濾鏡并不經(jīng)常被用到，但是有備無患總會好一些。
在魚眼鏡頭的演化中，7.5mm鏡頭從開始設計生產(chǎn)，就始終保持著最初的方案，沒有做過更大的改進，鏡頭焦點被固定在1.25m的距離上。事實上，鏡頭景深能夠從0.4m延伸到無窮大以后，已經(jīng)很少需要聚焦在這樣的焦距距離上了。當然，如果鏡頭給定的距離標尺不夠用，可以通過縮小光圈來拉盡聚焦目標，大概能夠縮短0.18m的距離。對于魚眼鏡頭來說，縮小光圈一直都是一個非常有用的技巧。因為鏡頭本身的成像特點，越靠近圖像邊緣的位置，成像失真會變得越嚴重。而縮小光圈能明顯地改善這種失真現(xiàn)象。
7.5mm魚眼鏡頭并不是每個人都能夠使用的，因為它高昂的售價，以及其夸張的成像同樣不是每個人都能夠接受的。還有一點，7.5mm鏡頭因為具有180°的水平成像角度，所以這支鏡頭沒有能夠與之匹配的遮光罩――它本來也不需要遮光罩。
Minolta的這支魚眼鏡頭無疑是非常昂貴的，市場上曾經(jīng)出現(xiàn)過類似的副廠鏡頭，供用戶選擇，比如Sigma設計生產(chǎn)的8.0mm f:4.0魚眼鏡頭。但是這支鏡頭同樣是售價高昂，而且不容易找到。
7.5mm魚眼鏡頭 視角180° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 三代MC 4.0-16 12/8 內(nèi)建 固定 68 x63 360 1975 一代MD 4.0-22 12/8 內(nèi)建 固定 68 x63 360 1977 二代MD 4.0-22 12/8 內(nèi)建 固定 68 x63 360 1978 三代MD 4.0-22 12/8 內(nèi)建 固定 68 x63 355 1982 第一支7.5mm魚眼鏡頭出現(xiàn)在第三代MC鏡頭序列中，固定焦距，圓形透視成像，內(nèi)置濾鏡，自動光圈功能。
進入MD鏡頭序列以后，鏡頭的最小光圈被增加到f:22，光圈環(huán)上出現(xiàn)了MD接片。MD系列的鏡頭要比MC系列的鏡頭輕，總體重量減輕了大約15g左右。而三代MD鏡頭同樣在光圈環(huán)上增加了聚焦確認按鍵，雖然這支鏡頭采用了固定焦距。同時，還增加了最小光圈鎖。
18mm &16mm魚眼鏡頭 18mm魚眼鏡頭是Minolta設計生產(chǎn)的第一支魚眼鏡頭，也正是基于此，這支最早出現(xiàn)于1958年的鏡頭成為了收藏家們努力尋覓的對象。鏡頭焦距固定，全畫幅透視成像，采用鏡尾加裝濾鏡的方式。鏡頭帶有一個非常特殊的鏡頭蓋，黃色和一款UV濾鏡，還有一支專門設計的，抽取式的遮光罩。
通過這支鏡頭，在小光圈下反映在取景器中的視野會顯得相對黑暗。但這一點對于一支沒有聚焦能力的鏡頭來說根本就不算是缺憾。雖然鏡頭最大光圈只有f:9.5，但是優(yōu)秀的景深處理能力恰當?shù)卦佻F(xiàn)了焦點處的所有事物。對于相對銳利的成像，縮小光圈的方法在這支鏡頭上的效果并不明顯。
16mm鏡頭經(jīng)常會被錯認為是Minolta設計生產(chǎn)的第一支魚眼鏡頭。實際上，它是在1958年之后Minolta設計生產(chǎn)的第二支魚眼鏡頭。對比最初的18mm鏡頭，這支鏡頭擁有許多重要的技術改良。最重要的一點是，這是一支調焦鏡頭，而不象它的前輩被綁定了焦距。其次，采用內(nèi)置式濾鏡，代替18mm鏡頭采用的后置式旋入濾鏡。這種改進帶來的直接后果就是鏡頭重量的直線攀升，差不多兩倍于18mm鏡頭的重量。
類似Minolta的16mm鏡頭，Sigma同樣設計生產(chǎn)了自己的16mm f:2.8魚眼鏡頭，希望能夠搶占一部分Minolta的市場。根據(jù)評論，Sigma的這支鏡頭具有非常優(yōu)秀的成像素質和操控性。但是卻很少在坊間流通。
16mm魚眼鏡頭 視角180° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量g 生產(chǎn)時間 18mm 9.5-22 7/5 內(nèi)置 固定 59 x41 240 1958 16mm 二代MC 2.8-16 11/8 內(nèi)置 0.3 73 x63 445 1969 三代MC 2.8-16 11/8 內(nèi)置 0.3 70.6 x63.5 440 1973 一代MD 2.8-22 11/8 內(nèi)置 0.3 70.5 x63.5 440 1977 二代MD 2.8-22 11/8 內(nèi)置 0.3 70.5 x63.5 440 1978 二代MD 2.8-22 10/7 內(nèi)置 0.25 64.5 x43 256 1980 三代MD 2.8-22 10/7 內(nèi)置 0.25 64.5 x43 265 1981
1958年開始生產(chǎn)的18mm魚眼鏡頭是全畫幅透視成像，手動光圈，約等于0.4m的固定焦距。鏡頭標識為MINOLTA UW ROKKOR-PG 1:9.5 f=18mm。
1969年開始生產(chǎn)于二代MC序列的16mm魚眼鏡頭采用了f:2.8的大光圈，鏡頭內(nèi)置有1A，Y48，80B，O56濾鏡。自動光圈功能。典型的第二代MC 16mm魚眼鏡頭標識： MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC UW ROKKOR-OK 1:2.8 f=16mm。
1973年，三代MC鏡頭序列采用了Minolta全新的鏡頭鍍膜技術。這款鏡頭的設計方案被Leica所采用，設計開發(fā)了Elmarit-R 16mm鏡頭。
三代MD鏡頭采用了Minolta新開發(fā)的鏡頭鍍膜技術，鏡頭外觀式樣采用三代鏡頭序列式樣。
――目前坊間流通的魚眼鏡頭并不多見，多為二代MD序列的16mm魚眼鏡頭，成交價格也始終居高不下。正像前面提到的，作為一個普通攝影愛好者，魚眼鏡頭并不是一支必備鏡頭，甚至作為一名癡迷于Minolta攝影器材的發(fā)燒友，同樣會因為無法接受魚眼鏡頭的透視成像效果而對它望而卻步。
我們接著聊廣角鏡頭。
Minolta設計生產(chǎn)了一整套廣角鏡頭。那是一個令人難以置信的龐大陣營，焦距范圍從17mm一直涵蓋到35mm，而其中一個35mm鏡頭前后上就存在過近15個不同的品系。
17mm超廣角鏡頭 17mm鏡頭是Minolta設計生產(chǎn)的視角最寬的直線性鏡頭，鏡頭的有效視角達到104°，如此寬闊的視角無論從哪個方面看都更象是魚眼鏡頭。
基于魚眼鏡頭同樣的原因，－－高昂的售價以及相對專業(yè)的應用領域，17mm鏡頭同樣不是任何人都能夠擁有并習慣使用的。雖然從設計上看這支鏡頭的確屬于直線性鏡頭，但是那種屬于魚眼鏡頭才擁有的視角卻需要極端專業(yè)的技巧來駕馭。
做一個比較接近的比喻，就是小時候看過的哈哈鏡。在那種肚子向外鼓出的哈哈鏡前面，由于強烈的形變，鏡子中心的影像會被過分放大，而鏡子邊緣的影像因為受到極度的擠壓而瀕于湮滅。17mm鏡頭下的成像，就接近于此。
通常17mm鏡頭會被用作自然風光的攝影題材，而很少用于人像或者人群相關的場景。因為鏡頭帶來的強烈形變會極度扭曲人的身體，而這種違反自然規(guī)律的扭曲會讓大多數(shù)普通人產(chǎn)生非常不適的內(nèi)心反應。這決不是好玩或者其他的惡作劇，根據(jù)心理學模型得出的結論認為：我們對于我們自身被違反常態(tài)的扭曲所能忍受的程度，要遠低于我們對于小貓小狗被惡作劇一樣地被魚眼鏡頭或者超廣角鏡頭扭曲的耐受度。所以非常不建議使用這些能夠引起強烈形變的鏡頭拍攝人及人群相關的場景。
廣角鏡頭存在一個難以規(guī)避的問題就是，大視角下環(huán)境雜光干擾。一個簡單的例子就是在晴朗的夏日，面對一條小溪按下快門，因為廣角鏡頭擁有的大視角，天空中的太陽被納入了取景范圍中，雖然這并非創(chuàng)作本意。這時候，照片上就會出現(xiàn)一大片五彩斑斕的色斑。這種情況會發(fā)生在任何一支超廣角甚至小廣角鏡頭上，而無論這支鏡頭屬于哪一個產(chǎn)品序列哪一個版本。唯一一點值得欣慰的是，這種惱人的色斑有時候也會催生出一些意想不到的效果。
使用遮光罩當然是一個不錯的主意。但更多時候，在我們需要那些遮光罩的時候，它們卻根本不在身邊。而且配備給17mm鏡頭的折光罩根本就其不到任何有益的作用，反而會在照片上四邊留下一圈黑色的陰影。一個折衷的方法是讓自己躲進陰影下，躲開直射的光線。如果一定要使用折光罩，根據(jù)經(jīng)驗可以使用Minolta為21mm/2.8鏡頭配備的遮光罩。這支遮光罩在17mm鏡頭上同樣很般配。
廣角鏡頭的另一個問題是鏡頭邊角失光（light fall-off）。17mm鏡頭反映得更明顯，這是因為鏡頭本身的光學結構有些特殊，造成了它的邊緣和角落因為得不到更多光照而顯得比中心位置黑暗。尤其是在反映如藍天這種大而平滑的場景時。－－對鏡頭進行邊角失光測試的重要方法就是拍攝藍天。對于17mm鏡頭存在的邊角失光有一個補救的辦法，是使用中灰度濾鏡來抵消鏡頭的邊緣失光現(xiàn)象。（neutral-density filter：又稱中性灰度濾鏡。）
在設計上，17mm鏡頭采用了浮動鏡片單元用來保證近距離下的成像品質。這種設計的唯一缺點是，隨著聚焦過程鏡頭的前鏡筒會發(fā)生旋轉。這將影響到諸如偏振鏡這種需要鏡筒保持相對固定的濾鏡的使用。一直折衷的方法是，在完成聚焦過程之后在安放偏振鏡。實際上，Minolta在許多鏡頭設計中采用了這種行之有效的浮動鏡片單元的方案，這種設計思路同樣被其他鏡頭制造廠商所采用。 作為一支超廣角鏡頭，雖然其“古怪的”成像效果并不是任何人都能夠接受的，但是在二手交易市場中，這支鏡頭的交易價格一直保持在500美元左右的高價位。許多副廠同樣生產(chǎn)過類似的鏡頭，比如Soligor，Tamorn或者Tokina。而且有些鏡頭的最大光圈甚至超過了Minolta的這支，達到了f:3.5，但是通過測試可以發(fā)現(xiàn)，這些鏡頭無法保證優(yōu)異的景深效果，會顯得有些暗淡。在所有副廠鏡頭中唯一一支符合起碼要求的，應該是Sigma設計生產(chǎn)的14mm超廣角鏡頭。至少在成像效果上，能夠接近Minolta的這支鏡頭。 17mm超廣角鏡頭 視角104° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 三代 4.0-16 11/9 72 0.25 75 x53 330 1975 一代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 330 1977 二代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 330 1977 三代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 325 1981
21mm ＆20mm超廣角鏡頭 Minolta擁有非常長的歷史，用來制造超廣角鏡頭，早在1962年就推出了一款超廣角鏡頭21mm f:4.5。這似乎是Minolta的一個特點，就象Pentax喜歡制造超望遠鏡頭一樣。
早期單鏡頭反光相機的確很缺少超廣角鏡頭，那時候一支28mm鏡頭已經(jīng)是非常難得的了。這里面有一個技術性問題，就是超廣角鏡頭通常都有一個比較大的后鏡組單元，而這個巨大的屁股根本無法裝進相機的肚子里，會直接影響到反光鏡的工作并影響到光路的完整性。對于其他類型的相機，比如旁軸相機就不會存在這樣的問題，因為旁軸相機不需要也根本不具備反光鏡系統(tǒng)。
1962年，Minolta提出一個創(chuàng)新性方案，并應用在其SR-7及后期的一些相機上。在這些相機上，反光鏡箱能夠被升起并且鎖住，留出的空間就能夠完全容納下超廣角鏡頭那個巨大的屁股了。但是反光鏡被抬起鎖住之后有產(chǎn)成了另外一個問題，被攔腰折斷的光路無法向取景器傳遞正常的取景信息，整個取景器里面是黑漆漆的一片。對于這個問題Minolta的解決方案很簡單，為每一支21mm超廣角鏡頭配售一款單獨的外接式取景器。－－真的是很簡單的解決方案，雖然算不上有創(chuàng)意。
21mm超廣角鏡頭后來被徹底修改了光學設計方案，推出了MD鏡頭序列中的20mm超廣角鏡頭。鏡頭同樣采用浮動鏡片單元設計，用來保證近距離下的成像品質。
不同于魚眼鏡頭或者17mm的超廣角鏡頭，對于20mm超廣角鏡頭，市場上雖然也出現(xiàn)過副廠鏡頭，但都是一些名不見經(jīng)傳的小廠商制造，如Camborn或者Promura。前者設計生產(chǎn)了21mm f:3.8鏡頭，后者制造了20mm f:2.8鏡頭。而這兩款鏡頭根本就沒有任何值得推敲的地方。
21mm ＆20mm超廣角鏡頭 視角92 -94° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 4.5-16 9/5 55 0.9 60 x20 166 1962 一代SR 4.0-16 8/4 55 0.9 60 x20 166 1963 二代MC 2.8-16 12/9 72 0.25 75 x67 510 1971 三代MC 2.8-16 12/9 72 0.25 75 x66.9 515 1973 20mm鏡頭 三代MC 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1976 一代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1977 二代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1977 三代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64 x43.5 240 1981
1962年生產(chǎn)的21mm鏡頭標識：MINOLTA W.ROKKOR-PI 1:4.5 f=21mm。這支鏡頭是Minolta設計生產(chǎn)的第一支超廣角鏡頭，手動光圈，配售圓形相機外接取景器。而使用這支鏡頭，需要正確設定鏡頭光圈以及相機快門速度，并以此決定進入外部測光系統(tǒng)的通光量，進而設定相機上的刻度盤完成準確曝光。
1963年，在21mm f:4.5鏡頭基礎上，Minolta設計生產(chǎn)了速度更快的21mm超廣角鏡頭。鏡頭標識：MINOLTA W.ROKKOR-QH 1:4 f=21mm。這支鏡頭與前一款鏡頭除了速度上不一樣以外，配售的外接取景器也由原來的圓形改成了方形。
1972年，第二代MC鏡頭序列中出現(xiàn)了速度更快的21mm超廣角鏡頭。鏡頭采用自動光圈，因為相機技術的提升，已經(jīng)無需為了容納超廣角鏡頭而鎖起反光鏡箱，所以配售的外接取景器被取消了。直到第三代MC鏡頭序列結束時，21mm超廣角鏡頭的生產(chǎn)序列被正式取消，由經(jīng)過重新設計的20mm超廣角鏡頭所取代。
24mm大廣角鏡頭 Minolta生產(chǎn)過許多值得驕傲的鏡頭，其中就包括這支24mm大廣角鏡頭。這支鏡頭還有一個別名――天星（stellar performer：恒星表演者），因為它能夠清楚地再現(xiàn)夜空中璀璨的星光。
作為一支大廣角鏡頭，在光圈全開下依然能夠保持非常高的銳利度，是非常難得的。而這支鏡頭被認為是Minolta設計生產(chǎn)的，銳利度最高的鏡頭之一，甚至達到了微距鏡頭的銳利度。而且，因為設計上的合理，鏡頭保證了極輕微的邊角失光。也正是因為這支鏡頭的出色表現(xiàn)，Leica采用天星鏡頭的設計方案制造了自己的Elmarit-R 24mm鏡頭。
24mm鏡頭還有一個系列的產(chǎn)品是場曲可調鏡頭，這支專業(yè)鏡頭會連同另外兩顆專業(yè)鏡頭在專門的章節(jié)里介紹。
市場上能夠真正對Minolta 24mm大廣角鏡頭構成威脅的副廠鏡頭幾乎不存在。歷史上有幾個副廠生產(chǎn)了相同焦段的鏡頭，如Cambron 24mm f:2.8及Spiratone 24mm f:2.8，但都因為鏡頭自身的品質問題而無人問津。
24mm大廣角鏡頭 視角84° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 三代MC 2.8-16 9/7 55 0.3 62.2 x50 410 1973 一代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 65 x50 275 1977 二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 65 x50 275 1978 二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 64 x49 215 1978 三代MD 2.8-22 8/8 49 0.25 64 x39 200 1981
1973年定型生產(chǎn)的24mm大廣角鏡頭同樣采用浮動鏡片單元，用來保證大光圈下的高銳利度。鏡頭設計方案一直被延續(xù)使用，在二代MD鏡頭序列中曾出現(xiàn)過兩種不同的鏡身式樣，具體反映在景深刻度上，其中一種采用扁平刻度而另一種采用了錐形刻度。
到了三代MD鏡頭序列，鏡頭設計方案被重新修改，片組結構由原來的9片7組改成了8片8組結構，鏡頭濾鏡接口也改成了被三代MD鏡頭序列廣泛采用的49mm口徑。
實際上，這種對設計方案的徹底修改在許多鏡頭生產(chǎn)中都存在，這也造成了三代MD鏡頭在成像風格上與一二代鏡頭的差異。
28mm廣角鏡頭 作為一支常規(guī)廣角鏡頭，28mm鏡頭是最容易使用也是使用最廣泛的鏡頭之一了。
第一支28mm鏡頭生產(chǎn)于1962或者1963年前后，最大光圈f:3.5，使用一只非常罕見的矩形遮光罩。比起后來設計生產(chǎn)的高速鏡頭，這支鏡頭明顯有些慢且不受重視了。但歷史上的這支鏡頭并沒有因為相對較慢的光圈速度而降低做工，降低成像品質。從其第一支鏡頭所采用的，復雜的7組鏡片單元設計就能感受到Minolta對這款鏡頭的重視。
28mm f:3.5的生產(chǎn)序列一直持續(xù)到八十年代的第三代MD鏡頭序列，因為它相對小巧的鏡身，輕便和低成本使它一直保持高需求的市場活力。當然，做為慢速鏡頭一直存在著一個無法克服的弊端，就是造成取景視窗的相對黑暗，而且在低光照條件下不得不使用三腳架，以維持相機機身的穩(wěn)定性。
針對28mm f:3.5鏡頭，許多副廠曾相繼推出速度更快的廣角鏡頭，來試圖爭奪一部分市場份額，比如Owens推出的28mm f:2.8，最初的上市價格只有20美元。問題在于，這些副廠鏡頭是通過減少所必須的片組結構來降低成本的，這些低成本的鏡頭雖然擁有更快的光圈，但其本身所具有的價值甚至達不到自身標稱的20美元！
其后，在1969年左右，也許是感受到市場上大量存在的副廠鏡頭的影響，也許是為了滿足Minolta用戶的需求，速度更快的28mm鏡頭問世了。
28mm f:2.5鏡頭不僅僅是擁有更快速的光圈，為了得到普通鏡頭玻璃無法實現(xiàn)的高折射率，Minolta采用了一種全新的生產(chǎn)材料來加工這款鏡頭，混合了稀有礦物元素的釷和鑭加工的鏡頭玻璃。而這種成本高昂的鏡頭玻璃同樣被應用在其他幾款Minolta大光圈鏡頭上，比如最負盛名的“鷹眼”鏡頭。但是有一個問題，就是釷和鑭屬于放射性元素，雖然這種放射性元素不會對用戶造成身體上的傷害，但是任何放射性元素都存在衰變周期。反映在鏡頭上就是前鏡片組會隨著時間而逐漸反射出一種淡黃色反光。而陽光的直接照射又會加速這種色變的過程，因為陽光中的UV（紫外線）會加快釷和鑭的衰變速度。但是有經(jīng)驗證明，這種采用了放射性元素制造的鏡頭玻璃，在鏡片明顯趨向黃色以后，只要適當?shù)孛芊獗４嬖谕耆诎档沫h(huán)境中，情況就會得到緩解甚至黃色反光會完全消失。所以這種鏡頭在使用中需要隨時蓋緊鏡頭蓋并且避免陽光的直射，而陽光的直射不但會使鏡片發(fā)生色變，還會造成鏡頭內(nèi)部溫度升高，使得潤滑劑受熱溢出，污染鏡頭。
在第三代MC鏡頭序列中，28mm f:2.5被重新修改了設計方案，修改后的設計把光圈進一步放大到f:2.0，成為一款配置豪華的廣角鏡頭。
28mm f:2.0是一支高成本鏡頭，許多副廠并沒有繼續(xù)開發(fā)類似的產(chǎn)品。市場上存在過的鏡頭，一款是Spiratone的28mm f:2.0，整體成像偏軟，尤其是在光圈全開時。這與其自身的設計能力有很大關系。Vivitar生產(chǎn)過一款28mm f:1.9的大光圈廣角鏡頭，在成像質量上幾乎達到了Minolta鏡頭的水平，而同時，這款鏡頭的售價也非常接近Minolta鏡頭的價格。
針對普通用戶開發(fā)的28mm f:2.8鏡頭是在1974-1975年前后才出現(xiàn)在市場上的，這支鏡頭既有高于f:3.5的快速光圈，又保持著相對較低的售價，所以受到大多數(shù)普通用戶的擁戴。
――雖然說作為一支常規(guī)廣角鏡頭，是一個即使只是業(yè)余攝影愛好者都應該擁有的鏡頭，而且其本身的價格也并不是非常昂貴。但實際情況往往是，許多興沖沖拿到了一支廣角鏡頭的用戶在認真揣摩了許久之后才發(fā)現(xiàn)，需要或者能夠使用到這支鏡頭的時候實在是太少了，而28mm鏡頭通常都是許多用戶用來壓箱底的“看家鏡頭”！
28mm f:2.8鏡頭的售價乃至生產(chǎn)成本并不象配置豪華的f:2.0鏡頭那么讓人望而生畏，快速光圈又比f:3.5鏡頭更具有誘惑力，所以許多鏡頭副廠都花大力氣設計生產(chǎn)了大量的此類鏡頭。可是，絕大多數(shù)鏡頭甚至達不到Minolta鏡頭起碼的成像品質。銳利度的下降，畸變控制的失效。雖然這些售價通常只有10-20美元的鏡頭，的確很吸引人――因為它們實在是太便宜了，但如果所追求的是高品質的成像性，那么這些售價低廉的鏡頭依然不是被考慮的對象。
28mm廣角鏡頭 視角75° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 3.5-16 7/7 67 0.6 70 x50 345 1963 一代MC 3.5-16 7/7 67 0.6 70 x50 350 1966 一代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 245 1968 二代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 245 1969 三代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63.4 x45 260 1973 MC Cel 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 260 1974 三代MC 3.5-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975 一代MD 3.5-22 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 195 1977 二代MD 3.5-22 5/5 49 0.3 64 x40.5 160 1978 三代MD 3.5-22 5/5 49 0.3 64 x40 170 1981
一代MC 2.5-16 9/7 55 0.5 64 x61 340 1969 二代MC 2.5-16 9/7 55 0.5 64 x61 340 1969 三代MC 2.5-16 9/7 55 0.5 65.8 x61.5 350 1973 三代MC 2.0-16 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1975 一代MD 2.0-22 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1977 二代MD 2.0-22 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1977 三代MD 2.0-22 9/9 49 0.3 64 x50 265 1981
三代MC 2.8-16 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 240 1975 MC Cel 2.8-16 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 240 1975 一代MD 2.8-22 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 240 1977 二代MD 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43.5 180 1978 MD Cel 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43.5 180 1978 三代MD 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43 185 1981 三代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x43 185 1983
第一支28mm f:3.5鏡頭標識：MINOLTA AUTO W.ROKKOR-SG 1:3.5 f=28mm。 一代MC鏡頭標識：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC W.ROKKOR-SG 1:3.5 f=28mm。 Celtic鏡頭標識：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC CELTIC 1:3.5 f=28mm。
雖然28mm鏡頭設計開發(fā)的時間很早，但是第一款鏡頭就采用了自動光圈技術，而不象一些鏡頭需要經(jīng)歷一個由手動光圈向自動光圈過渡的過程。
大多數(shù)鏡頭只有在進入第三代MD鏡頭生產(chǎn)序列以后，鏡頭濾鏡接口才被修改為后期廣泛采用的49mm。但是28mm f:2.8鏡頭在第二代MD鏡頭序列中就改變了濾鏡接口。而三代MD鏡頭在市場也存在著兩個不同的系列，差別在于采用了不同的片組結構。雖然從資料上看，不同片組結構的鏡頭在外形尺寸和重量上并沒有明顯變化，但是真實情況是怎樣？很難說。
35mm小廣角鏡頭 許多人認為，35mm鏡頭無論如何都是一支需要擁有的鏡頭。因為在用途上，35mm鏡頭可以象標準鏡頭一樣被使用，而鏡頭又具有標準鏡頭難以企及的63°大視角，來反映一個甚至一群人發(fā)生在一個特定環(huán)境里的故事，比如舞臺。
35mm鏡頭也是Minolta最先發(fā)展的幾支鏡頭之一，因為技術上的成熟，先后發(fā)展出近15個系列的鏡頭，包括光圈速度很慢的f:4.0和異常華貴的f:1.8超大光圈鏡頭。
第一支35mm鏡頭誕生于1958年，最大光圈f:2.8，這同樣是Minolta設計生產(chǎn)的第一支廣角鏡頭。鏡頭使用預設光圈，雖然只有7片6組的光學結構，卻顯得巨大而沉重。
1959年，Minolta在這支鏡頭以及另外兩款最早開發(fā)的鏡頭上加入了自動光圈技術，以配合SR-2型相機。
1965年，Minolta開始了所謂“緊湊型”鏡頭的開發(fā)，35mm f:2.8的外形尺寸被進一步減小以符合緊湊型鏡頭的要求，濾鏡接口也采用了Minolta不常用的52mm口徑，并一直維持到1973年緊湊型鏡頭被取消。
35mm鏡頭是Minolta最早投入生產(chǎn)的鏡頭之一，通過這支鏡頭基本能看到Minolta鏡頭全部的技術變革，包括鏡頭接口的變化，鏡頭鍍膜工藝的革新，外觀式樣的改變。
1960年，針對當時的低收入用戶，Minolta設計開發(fā)了f:4.0的慢速鏡頭。因為鏡頭本身生產(chǎn)成本的限制，這款鏡頭并沒有采用當時已經(jīng)廣泛流行的自動光圈，而是保持著手動預設光圈技術。這種情況一直保持到1965年這款鏡頭被納入緊湊型鏡頭序列之中。
1967-1968年，Minolta設計生產(chǎn)了另一支備受用戶推崇的鏡頭，35mm f:1.8漫步者。這是一款有著異常豪華配置的大光圈鏡頭，是許多Minolta攝影器材愛好者夢寐以求的鏡頭之一。曾有人說，如果條件限制只能選擇一支鏡頭在身邊，那一定就是這支漫步者。而漫步者名字的由來，是因為這支鏡頭的確非常適合陪著攝影師隨心所欲地徜徉在城市與鄉(xiāng)村，在信馬由韁的過程中記錄下那些讓攝影師心靈為之顫動的瞬間。
漫步者的成像是非常出色的，即使在光圈全開時。而光圈全開時的淺景深所形成的朦朧氛圍又是許多鏡頭可望而難極的。收縮兩級光圈之后，成像更會顯得富麗堂皇。出眾的近距包容性和廣角覆蓋度，使許多用戶更喜歡使用這支鏡頭代替原來的標準鏡頭。
最初的漫步者巨大而沉重，相當于100mm鏡頭的外形尺寸。不斷修改的設計方案以及隨著生產(chǎn)材料的變化，大量塑料被應用在鏡身制造上以后，鏡頭的重量開始減輕。
因為35mm鏡頭所具有的巨大市場潛力，所以大量的副廠鏡頭用低廉的價格希望能夠爭取到一部分Minolta的利潤。但是許多鏡頭因為設計上的原因，根本無法達到Minolta鏡頭所具有的成像品質。從Minolta 35mm f:2.8鏡頭的光學設計就能看出，7片6組的復雜結構不單純是為了炫耀自身的技術力量，更重要的是保證廣角鏡頭對成像畸變的控制。而這些，是那些售價僅有十幾到幾十美元的副廠鏡頭所無法實現(xiàn)的。
35mm小廣角鏡頭 視角63° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 2.8-22 7/6 55 0.25 63 x53 300 1958-60 一代SR 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x48 285 1961-62 二代SR 2.8-16 7/6 52 0.4 60 x45 205 1965 一代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1966 二代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1969 三代MC 2.8-16 7/6 55 0.4 63.4 x45 240 1973 MC Cel 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x45.3 240 1973 三代MC 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975 MC Cel 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975 一代MD 2.8-22 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 205 1977 二代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978 MD Cel 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978 三代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38 170 1981
一代SR 4.0-22 5/4 55 0.4 62 x36 210 1960 二代SR 4.0-22 5/4 52 0.4 60 x34 182 1965
一代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968 二代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968 三代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 65.8 x67.6 415 1973 二代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 235 1978 三代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 240 1981
－－35mm f:1.8漫步者無疑是昂貴的，無論是一代MC雙HH金屬版，三代MC黃X膠粒版，還是開始于整個MD鏡頭時代的輕裝版，坊間的流通一直都是居高不下。許多人認為漫步者更適合作為一款人文鏡頭存在，用來反映一個人或者幾個人在一個特定環(huán)境中的故事。或者說35mm鏡頭更適合用來講述一段故事。 標準鏡頭 標準鏡頭的范疇當然就是指45mm-58mm焦段的鏡頭了。大多數(shù)用戶都很喜歡標準鏡頭，但是許多用戶卻無法最終決定是不是應該擁有一支乃至更多的標準鏡頭。應該承認，如果詳細了解了標準鏡頭之后，我們就會發(fā)現(xiàn)45mm f:2.0與58mm f:1.2之間的確存在著巨大的差異，前者屬于小廣角鏡頭，而后者屬于短長焦鏡頭。 我個人的看法是，至少應該擁有一支標準鏡頭，無論它的焦段是多少光圈是多大。標準鏡頭是所有焦段中技術發(fā)展最成熟的那一段了，無論一個鏡頭生產(chǎn)廠商的側重點在什么地方，比如Pentax喜歡鼓搗長焦，Nikon最愛發(fā)展高銳度成像技術。但是要考察他們的技術實力，無不從標準鏡頭開始。因為標準鏡頭的技術力量最均衡，個體差異最小。 值得慶幸的是，標準鏡頭的售價一直都不是非常高，這使得許多人即使希望擁有一顆乃至許多一顆標準鏡頭成為可能。 歷史上，Minolta曾經(jīng)有一個偉大的想法，就是讓任何人無論是高收入還是低收入用戶都有機會使用到高品質的攝影器材。如果其他生產(chǎn)廠商無法提供，那么Minolta會提供。幾年以后，Minolta推出了SRT100型和SRT200型兩款相機，以及一整套與之配套的鏡頭。 Minolta實現(xiàn)了最初的理想，但是用戶卻開始懷疑那些針對低收入用戶開發(fā)的鏡頭是不是依然保持著Minolta一貫的高成像品質。答案是肯定的。 那些鏡頭，至少是很大一部分鏡頭要比那些售價高昂的上一代鏡頭表現(xiàn)得更優(yōu)秀。這不是商業(yè)宣傳。這種優(yōu)勢得益于不斷發(fā)展的制造工藝，包括鏡頭鍍膜工藝和鏡身制造材料的改變。速度更快的標準鏡頭，比如f:1.4，需要額外的鏡片單元校正光圈全開時鏡頭成像的畸變現(xiàn)象。這種額外的鏡片單元雖然在那些上一代鏡頭中也有出現(xiàn)，但僅僅是校正了某幾個特定焦段的畸變，而非全部。加上成本的限制，使得這種技術的應用變得更加困難。當然，慢速鏡頭就不存在大光圈下廣角畸變現(xiàn)象。 45mm餅干頭 技術進步的一個好處就是能夠讓許多原來只停留在圖紙上的鏡頭真正走下生產(chǎn)線，其中就包括這款45mm鏡頭。許多攝影師對這支鏡頭很癡迷，因為比起其他標準鏡頭，無論是50mm，55mm還是58mm焦段，45mm鏡頭的成像都最接近人類雙眼的透視效果。而這種視覺上的認同，會讓攝影師的作品更容易被受眾所接受。 第一支45mm鏡頭生產(chǎn)于1964年，那是一款在目前來說很難再找到的鏡頭。因為鏡身過于小巧，被用戶戲稱為“餅干頭（pancake）”。第一支餅干頭只有f:2.8的最大光圈，4片3組的光學結構，最初用于Minolta ER系列相機上。因為鏡頭調焦環(huán)實在是太狹窄了，所以在當時投放到市場上的餅干頭有兩個版本，聚焦刻度分別標刻著公制米和英尺單位。出于同樣的原因，鏡頭標識中取消了用來表示自動光圈功能的AUTO字樣。所以單純從鏡頭標識來看，這支具有自動光圈功能的鏡頭很容易被誤認為是手動光圈鏡頭或者是手動預設光圈鏡頭。 1978年，45mm鏡頭被重新修改了光學結構，推出了市場。同樣，這顆鏡頭的市場地位是低收入群體，或者用作入門級的鏡頭。但是市場的反映卻完全出乎了Minolta最初的市場預期，這支鏡頭受到用戶的追捧，導致售價一度超過最初的定價。這大概是許多人把這支鏡頭混淆成最初的那支古老的45mm f:2.8餅干頭了，但是更靠近人類雙眼透視效果的成像，無疑為這款鏡頭贏得了相應的市場地位。 有傳言認為這支鏡頭使用了單層鍍膜技術，就象售價更低的Celtic系列鏡頭。這種說法無法得到Minolta的官方認可，或者第三方的權威認定。但是有一點可以肯定，作為一支出色的標準鏡頭，45mm f:2.0能夠勝任任何場合下的大多數(shù)光照條件。唯一會影響到最終成像的不確定因素就是，攝影師本身的攝影技術。 45mm餅干頭 視角51° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 2.8-16 4/3 49 0.9 64 x17 130 1964 二代MD 2.0-16 6/5 49 0.6 64 x30.5 125 1978 慢速標準鏡頭 1959年，Minolta設計生產(chǎn)了一款55mm f:2.0鏡頭，這支鏡頭是對應55mm f:1.8開發(fā)的，開發(fā)初衷是顧及低收入用戶群體的使用。這支鏡頭在鏡身后部有一只可旋轉的光圈調節(jié)盤，能夠在SR-2相機及SR-1a和SR-1b型相機上實現(xiàn)全部光圈功能。 1962年，Minolta破天荒地設計開發(fā)了一款53mm鏡頭。關于這支鏡頭的出現(xiàn)，業(yè)界一直沒有一個比較中肯的說法，很難說為什么Minolta會突然間選擇這樣一個奇怪的焦段開發(fā)出一支標準鏡頭來。也許這支鏡頭僅僅是作為55mm鏡頭進入緊湊型生產(chǎn)序列的一個產(chǎn)品過渡，因為這支鏡頭并沒有在整個鏡頭生產(chǎn)序列中維持更長的時間，就被取消了。 在1960年以后，雖然SRT101相機的問世對鏡頭提出了新的要求，但是Minolta并沒有把標準鏡頭列入聯(lián)合測光的預算范圍。雖然這種功能在當時來說是非常先進且能大幅提升鏡頭的銷售價格。直到1971年，一款新的鏡頭，55mm f:1.9出現(xiàn)了，用來配合SRT100型相機機身。這也是Minolta生產(chǎn)年代很早的，帶有MC ROKKOR標識的鏡頭。出于降低成本的需要，鏡頭使用了橡膠聚焦環(huán)。這一點不同于后來大量出現(xiàn)的MC ROKKOR鏡頭，反而更接近CELTIC系列鏡頭群。實際上，這款55mm f:1.9鏡頭是被當作MC ROKKOR鏡頭的早期試驗鏡頭出現(xiàn)的。 1973年，55mm的焦段被進一步確定為50mm焦段并被最終定型，成為Minolta的標準鏡頭焦段。使用了改良鏡頭鍍膜工藝生產(chǎn)的50mm f:2.0鏡頭配合SRT200型相機全面問世了。但是這款鏡頭存在的時間并不長，很快又被經(jīng)過重新設計開發(fā)的45mm f:2.0鏡頭所取代，直到1981年，Minolta再一次開始生產(chǎn)50mm焦段的低價位鏡頭。 關于為什么在MD鏡頭生產(chǎn)序列――應該是整個手動鏡頭生產(chǎn)的尾聲，Minolta又要重新生產(chǎn)這支慢速標準鏡頭，一些人認為是能夠被挑選的45mm f:2.0鏡頭經(jīng)常是有價無貨，而且單一的焦段讓用戶失去了更多選擇的機會。50mm f:2.0鏡頭的外形尺寸很大，接近速度更快的50mm f:1.4?；蛘哒f是50mm f:1.4鏡頭有些小巧。但無論如何，這款采用后MD鏡頭時代制造工藝生產(chǎn)的鏡頭，的確有著非常優(yōu)秀的成像品質，甚至有些超出了它原本準對低收入群體的市場定位，算得上是一顆不惜工本的鏡頭。除了它無法克服的慢速光圈。 中速標準鏡頭 Minolta歷史上生產(chǎn)過的標準鏡頭品種極為繁雜，這對于用戶來說當然增加了可供選擇的余地。Minolta設計生產(chǎn)的中速標準鏡頭因為其本身具有的高品質和低價格而受到用戶的一致好評。 普通用戶通常會有一個錯誤的認識，就是鏡頭的光圈越大，鏡頭品質也就越好。當然如果生產(chǎn)廠商擁有這樣的設計能力，這會是毋庸置疑的。但是大光圈鏡頭難以回避的一個問題是，大光圈下的成像畸變控制。要想很好地控制成像畸變就只能額外增加鏡片單元，而過多的鏡片單元會引起光線的鏡間衍射，形成鬼影之類的糟糕圖像。所以，光照條件允許的情況下，光圈小的鏡頭在成像上往往會超過那些大光圈鏡頭，至少不會比它們差。當然，那些浸含著心血設計開發(fā)出來的杰作無論在哪個方面都是很難超越，而這種鏡頭往往只存在于大光圈鏡頭中。 55mm f:1.8是Minolta設計生產(chǎn)的第一支標準鏡頭，問世于1958年。這支鏡頭同時也是Minolta歷史上第一支真正意義上的自動光圈鏡頭鏡身后部有一個大的光圈調節(jié)盤，在SR-2及SR-1相機上能夠實現(xiàn)全部光圈功能。鏡頭同時采用了Minolta當時最先進的鍍膜技術和鏡身制造工藝，鏡身后部。盡管如此，這支鏡頭的存在時間并不長。到1960年時，采用新型緩動式鏡頭接口技術的新型鏡頭取代了原來的鏡頭。鏡頭光圈范圍也增加到f:22。 1966年，55mm中速鏡頭的最大光圈被最終確定為f:1.7并一直保留到后來。這次變化除了對鏡頭光圈作了調整并修改了緊湊型鏡頭時期那個遭人詬病的52mm濾鏡接口以外，鏡頭的光學設計結構和外觀式樣并沒有發(fā)生變化，可見這款鏡頭在其最初設計中就已經(jīng)很成熟了。1973年，這款中速標準鏡頭被再一次修改，焦距被最終確定為50mm，鏡頭鍍膜工藝也開始采用當時最先進的鍍膜。因為焦距的變化，鏡頭的通光性被加強，焦點也被進一步縮短了。 一直到最終Minolta全面退出手動攝影器材市場，中速標準鏡頭因為其成熟的設計和低廉的售價，仍舊是眾多用戶手中常備的鏡頭之一。 高速標準鏡頭 58mm f:1.4是Mionlta設計生產(chǎn)的第一款“速度魔鬼（speed-demon）”。1961年，當這款有著豪華配置的高速標準鏡頭出現(xiàn)時，的確引起了不小的震動。雖然從光圈設定上看，這支鏡頭僅比55mm f:1.8快了1/2檔的光圈，但是在低光照條件下的出色表現(xiàn)為這款鏡頭贏得了應有的市場地位。 同樣，這款鏡頭采用了釷和鑭加工的鏡頭玻璃作為主要的采光材料，以保證鏡頭的高折射率。而這種放射性元素本身的衰變周期同樣存在是鏡頭表面趨向黃色的現(xiàn)象。雖然這種偏色現(xiàn)象對于黑白照片的成像沒有任何影響，但是對于彩色照片，則會引起整體上的色調偏暖。1972-1973年間，58mm f:1.4被進一步確定為50mm焦段。而50mm f:1.4高速標準鏡頭則幾乎成了許多Minolta用戶的標準配置之一。 在Minolta標準鏡頭序列中，甚至推廣到Minolta歷史上設計生產(chǎn)的所有鏡頭中，最富有傳奇色彩的鏡頭，莫過于58mm f:1.2鷹眼了。這是一款有著幾近變態(tài)程度的超大光圈標準鏡頭，在1968年第一支鷹眼鏡頭被推出時，曾引起了很大的震動。 據(jù)說這支鏡頭的設計初衷是為了讓Minolta能有一款真正能夠與Leica相抗衡的高端鏡頭。鏡頭采用了釷和鑭為主要材料生產(chǎn)的鏡頭玻璃，在長時間使用以后會出現(xiàn)鏡頭表面偏黃的現(xiàn)象。 這支有著華麗配置的鏡頭不僅僅擁有f:1.2的超大光圈，還擁有更近的對焦距離。在f:1.2的大光圈下，焦點成像會顯得有些軟，而不象其他Minolta鏡頭具有極高的銳利度。鏡頭在進入二代MC生產(chǎn)序列以后，開始采用新的鍍膜工藝。但是在進入MD生產(chǎn)序列時被50mm f:1.2鏡頭所取代。 標準鏡頭 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 58mm視角41° 一代SR 1.4-16 6/5 55 0.6 64 x42 320 1961 二代SR 1.4-16 6/5 55 0.6 62 x40 265 1965 一代MC 1.4-16 6/5 55 0.6 65 x41 275 1966 二代MC 1.4-16 6/5 55 0.6 65 x41 275 1969 一代MC 1.2-16 7/5 55 0.6 69 x54 455 1968 二代MC 1.2-16 7/5 55 0.6 69 x54 455 1969 三代MC 1.2-16 7/5 55 0.6 70.8 x54 478 1973 55mm 視角43° 一代SR 2.0-22 6/5 55 0.5 62 x42 260 1959 二代SR 2.0-22 6/5 52 0.5 60 x35 200 1965 二代MC 1.9-16 6/5 52 1.75 54 x37.5 225 1971 一代SR 1.8-16 6/5 55 0.5 61 x39 260 1958 一代SR 1.8-16 6/5 55 0.5 61 x39 275 1961 二代SR 1.8-16 6/5 52 0.5 60 x35 210 1965 一代MC 1.7-16 6/5 52 0.5 63 x37 225 1966 二代MC 1.7-16 6/5 52 0.5 63 x37 225 1969 53mm視角45° 一代SR 2.0-16 6/5 52 0.55 58 x32 192 1962 50mm視角47° 三代MC 2.0-16 6/5 55 0.5 65 x35.5 230 1973 一代MD 2.0-16 6/5 55 0.5 64 x36 230 1977 三代MD 2.0-22 6/5 49 0.45 64 x36 150 1981 三代MC 1.7-16 6/5 55 0.5 64.6 x41 240 1973 一代MD 1.7-16 6/5 55 0.45 64 x40 195 1977 二代MD 1.7-16 6/5 55 0.45 64 x40 195 1977 二代MD 1.7-16 6/5 49 0.45 64 x36 160 1979 三代MD 1.7-22 6/5 49 0.45 64 x36 165 1981 三代MC 1.4-16 7/5 55 0.5 65.2 x46 305 1973 一代MD 1.4-16 7/5 55 0.45 64 x40 245 1977 二代MD 1.4-16 7/5 55 0.45 64 x40 245 1977 二代MD 1.4-16 7/6 49 0.45 64 x40 220 1979 三代MD 1.4-16 7/6 49 0.45 64 x40 235 1981 二代MD 1.2-16 7/6 55 0.45 65.5 x46.5 315 1978 三代MD 1.2-16 7/6 55 0.45 65 x46 310 1981
標準鏡頭是市場保有量最大的一類鏡頭了，這在任何品牌的攝影器材中都是如此。原因很簡單，一方面是因為標準鏡頭的技術很成熟，很容易反映出各大廠商的各自不同的成像風格，比如Minolta鏡頭更讓歐洲人癡迷的類油畫成像風格，或者Nikon近似科學分析般刻板的高解析度。另一方面，標準鏡頭的工藝相對簡單，制造成本低，所以各大公司都選擇中速或者慢速標準鏡頭作為一些相機機型的配套鏡頭。 但是應該承認，標準鏡頭處在一個比較難掌握的焦段里。 向下，它能冒充小廣角鏡頭拍攝風光片，當然取景范圍會受到限制；向上，它同樣可以完成一些肖像鏡頭的工作，當然對于模特表情的還原始終不如那些標準的肖像鏡頭完美。所以說標準鏡頭充當著萬金油的角色，但是萬金油往往就是因為它本身并沒有更突出的特長。 唯一的優(yōu)勢是，標準鏡頭的價格一直保持在相對合理的水平上。因為坊間存貨量太大了。 盡管如此標準鏡頭還是大多數(shù)攝影愛好者用來入門的鏡頭，因為這支鏡頭的使用上并不需要太多的技巧。其實Minolta設計生產(chǎn)的那支MD 50mm/1.4，被認為是除了24mm/2.8天星之后銳度最高的鏡頭了。也就是說，Minolta對于這款鏡頭同樣是付諸了相當?shù)男难诶锩?。畢?8mm/1.2鷹眼并不是每一個用戶都可能擁有的，而進入MD時代以后重新設計開發(fā)的50mm/1.2雖然在速度上達到了鷹眼鏡頭的水平，但是其本身所具有的傳奇色彩卻終難趕上鷹眼鏡頭十之一二。 說到Minolta的標準鏡頭，不能不提的一顆鏡頭應該是MD 50mm/2.0。 這顆鏡頭我自己沒有用過，原因當然是它的速度。但是就在整理這篇東西的時候，無意間看到了幾個使用過的用戶對它頗高的點評。認為它是Minolta在后MD時代重新設計生產(chǎn)的為數(shù)不多的好鏡頭之一。 我想這種感覺更多應該來自于鏡頭對色彩的還原上吧，當然這僅僅是一種猜測。我曾測試過二代MD 50mm/1.7與三代MD 50mm/1.7的成像，發(fā)現(xiàn)三代MD鏡頭在色彩還原上明顯要比二代MD頭濃艷。我也聽說過許多三代MD鏡頭曾采用了不同于一代二代MD鏡頭的鍍膜工藝，但是卻一直找不到相關的資料。 最為我們使用的50mm/1.4，這支標準鏡頭，并不存在三代鏡頭與二代鏡頭在色彩上的明顯差別，這是我做過測試之后得出的結論－－當然這里面不排除鏡頭個體的差異。如果仔細判讀那些數(shù)據(jù)就會發(fā)現(xiàn)（我想，我在讀我那些文檔中帶有表格的數(shù)據(jù)可能會更方便一些，這些連接在頁面上的數(shù)據(jù)沒有了表格的限制，讀起來很別扭。抱歉了。）。 MD 50mm/1.4 從一開始就存在兩個不同的系列，55mm濾鏡接口和49mm濾鏡接口的鏡頭。兩個系列產(chǎn)品并沒有象大多數(shù)鏡頭在第三代MD鏡頭時重新修改了鏡頭片組結構，所以也就不存在成像上的明顯差異。目前坊間流通的多為55mm口徑鏡頭，49mm口徑鏡頭倒是見過一款，想必在成像也不會存在更大變化。 標準鏡頭中50焦段還有一個重要的分支是50mm Macro，這支鏡頭會連同100mm Macro在后面一同介紹。 不管怎樣，我個人還是很喜歡標準鏡頭的。就想我說過的，平日里掛在相機上的基本上都是那支一代MD 50mm/1.4，趕上給外甥慶生之類的應景也都用這支鏡頭代勞了。雖然出不來什么好片子，但是如果仔細琢磨琢磨，倒也未必每張片子都要慘不忍睹。
在我印象里，日系鏡頭中屬Pentax對長焦尤其是超長焦望遠鏡頭最感興趣。在這一點上的造詣Minolta遠不及Pentax，但仍然設計生產(chǎn)了從85mm一直到1600mm全焦段的長焦鏡頭。而其中很大一部分鏡頭已經(jīng)不是普通用戶能用得到的了。你能想象自己扛著一支1600mm的超長焦望遠鏡頭漫步街頭的樣子嗎？為了打鳥？我想那種鏡頭都能夠用來登月了。 長焦段鏡頭中最吸引人的那部分鏡頭莫過于肖像鏡頭了，也就是85mm-135mm之間的鏡頭。這種定義在其他品牌的鏡頭中也適用，并不是Minolta標新立異的作品。 為什么會有專門的肖像鏡頭？或者說我們用那些不屬于肖像鏡頭的鏡頭去拍攝人像就會遭到模特的白眼嗎？這里面的第一個定義是，所謂的肖像多半是指我們?nèi)说念^肩部半身肖像而非日常生活中的紀念照。 為什么會有專門的肖像鏡頭？因為這些鏡頭的成像符合肖像拍攝的全部需要。我們知道廣角鏡頭最突出的成像特點就是空間的拉伸作用，這在24mm乃至28mm鏡頭中都能夠很好地體現(xiàn)出來。拉伸作用的本身就會破壞原有的比例，如果反映在人像攝影上，就是最靠近鏡頭的那部分－－鼻子也好嘴巴也好會被超出限度地放大，而其他部分則會因為壓縮而顯得非常小。當然如果作為朋友間的惡搞－－現(xiàn)在還有專門的變形軟件來生成這種惡搞圖像。這樣的成像是無所謂的。但是如果作為很正式的肖像作品，不要說千載難逢地受約見去拜會火星人，就是奉招去給未來的丈人爹拍照，拿出這樣的片子來恐怕也會影響到自己的終身大事吧。 那么長焦鏡頭呢？長焦鏡頭具有非常優(yōu)異的特寫能力，也就是能夠把距離很遠的主體直接拉到眼前并且充滿畫面。這一點是明顯區(qū)別于廣角鏡頭的空間拉伸作用的，實際上長焦鏡頭是在壓縮空間距離。而這種壓縮能夠在重現(xiàn)人的臉部特寫時，會把凸凹有致的我們的臉壓得很平，壓成一張餅子臉。 而85-135mm之間的鏡頭恰好非常完美地解決了上述的問題。而且，因為這個焦段的鏡頭所具有的恰到好處的最近對焦距離能夠保證攝影師與模特保持合適的實際距離，既不會因為過于靠近而突破了對方的心理底線，又不會因為距離太遠而只能使用高音喇叭喊話。 在三款肖像鏡頭中，100mm和135mm鏡頭都是很早就投入設計開發(fā)的鏡頭序列。早在1958年前后，最早的版本已經(jīng)推向了市場。而在1960年面市的135mm f:4.0手動預設光圈鏡頭竟然擁有高達12只光圈葉片――后來的Minolta鏡頭，除了少數(shù)幾款如鷹眼這樣經(jīng)過刻意設計的鏡頭以外，其他鏡頭的光圈葉片全部簡化為6片，包括一直備受用戶追捧的85mm 1.7肖像頭。 12片光圈葉片是一項非常豪華的配置，當鏡頭適當收縮光圈后在虛化的背景里能夠得到非常完美圓形光斑。這也是Pentax或者Nikon為什么一直到現(xiàn)在仍然在其高端鏡頭中保持大數(shù)量光圈葉片的原因，但是達到12片的卻極為罕見。而這款最初有著豪華配置的鏡頭在后來被適當放大光圈范圍以后，最終卻被簡化為135mm f:2.8鏡頭的低端用戶版。－－世事滄桑啊。 1958年，在SR-2相機問世前后，第一支135mm f:2.8鏡頭出現(xiàn)了。鏡頭采用手動預設光圈。1961年，這支鏡頭被加入了半自動光圈技術。并且在隨后不久改成了全部自動光圈鏡頭。1966年，鏡頭被加入聯(lián)合測光技術，最早一批鏡頭的光圈環(huán)被從當初設計時的鏡身中部移向了靠近相機的鏡身后部。 1973年到1975年，當135mm f:2.8鏡頭進入第三代MC生產(chǎn)序列時，衍生出兩個片組結構不同的產(chǎn)品系列，兩者之間細微的差別在于鏡身上聚焦標尺和光圈刻度的標識上。采用6片5組光學結構的鏡頭，使用雙重標注，包括光圈刻度和聚焦標尺；而采用4片4組光學結構的鏡頭只用一種標記記號。 1979年，二代MD鏡頭序列中，135mm f:2.8鏡頭再一次修改了光學結構。鏡頭尺寸和重量進一步減輕――當然這同樣得益于鏡頭制造過程中廣泛采用的塑料材料。也正是基于這種，許多Minolta手動器材用戶認為，Minolta的黃金時代徹底結束了！ 就在Minolta用戶為了Minolta的沒落而哀嘆的時候，1981年，Minolta發(fā)布了全新的高速鏡頭：135mm f:2.0。這也是Minolta在后MD時期發(fā)布的一系列大口徑鏡頭之一。 作為肖像鏡頭，135mm鏡頭的使用完全是因為85mm &100mm鏡頭難求且售價較高而采取的折衷。而100mm鏡頭作為Minolta最早設計開發(fā)的鏡頭之一，一直保持著非常成熟的技術。如同135mm鏡頭所經(jīng)歷的一樣，最初的100mm鏡頭同樣采用了手動預設光圈，直到后來才慢慢改用為自動光圈。 在整個肖像鏡頭里面，最受關注的85mm鏡頭，卻是Minolta最晚設計開發(fā)的。這款鏡頭最初發(fā)布于二代MC鏡頭序列中，一經(jīng)推出就受到追捧而且始終求者如云。 很長一段時間我都覺得這款85mm的肖像頭是被過于神話了，大家都在上下求索所以就把它過度美化了，進而也就抬升了它的價格。后來通過比較其他幾個牌子的85mm鏡頭發(fā)現(xiàn)，原來所有的85mm鏡頭都如此。Nikon AI的85mm/1.4目前成交價位都在五百刀的樣子，而Pentax的A系85mm/1.4星頭都是一千刀的成交價位。－－一千美刀！為什么不去玩Leica？如此比較，目前Minolta的85mm肖像頭還是很有使用余地的。 1979年，Minolta又設計開發(fā)了85mm f:2.0鏡頭。對于這款擁有現(xiàn)代設計工藝的MD鏡頭，用戶的反映卻是褒貶不一。 85mm鏡頭 視角29° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 二代MC 1.7-22 6/5 55 1.0 73 x62 460 1971 三代MC 1.7-22 6/5 55 1.0 71 x62 455 1973 二代MD 1.7-22 6/5 55 1.0 71 x62 455 1978 二代MD 2.0-22 6/5 49 0.85 64 x53.5 280 1979 三代MD 2.0-22 6/5 49 0.85 64 x53.5 285 1981 100mm鏡頭 視角24° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 4.0-22 3/3 43 1.2 56 x80 240 1960 一代SR 4.0-22 3/3 46 1.2 56 x80 240 1962 一代SR 3.5-22 5/4 55 1.0 63 x59 310 1958 一代SR 3.5-22 5/4 55 1.2 63 x59 310 1959-61 二代SR 3.5-22 5/4 52 1.2 63 x54 235 1965 一代MC 3.5-22 5/4 52 1.2 63 x54 240 1966 一代MC 2.5-22 6/5 55 1.2 65 x68 410 1968 二代MC 2.5-22 6/5 55 1.2 65 x68 410 1969 三代MC 2.5-22 6/5 55 1.2 65.8 x68.5 430 1973 三代MC 2.5-22 5/5 55 1.0 64.5 x64.5 375 1976 一代MD 2.5-22 5/5 55 1.0 64.5 x64.5 375 1977 二代MD 2.5-22 5/5 55 1.0 64.5 x64.5 375 1977 三代MD 2.5-22 5/5 49 1.0 64 x65.5 310 1981 一代SR 2.0-22 6/5 62 1.2 66 x63 425 1961 一代MC 2.0-22 6/5 62 1.2 66 x63 425 1966 135mm鏡頭 視角18° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 4.0-22 3/3 46 1.5 56 x115 375 1960 一代MC 3.5-22 4/4 52 1.5 63 x88 370 1966 二代MC 3.5-22 4/4 52 1.5 63 x88 370 1969 三代MC 3.5-22 4/4 55 1.5 64.5 x88.5 415 1973 MC Cel 3.5-22 4/4 55 1.5 64.5 x88.5 410 1974 三代MC 3.5-22 4/4 55 1.5 64.5 x88.5 420 1976 一代MD 3.5-22 4/4 55 1.5 64.5 x87 420 1977 二代MD 3.5-22 4/4 55 1.5 64.5 x87 420 1977 MD Cel 3.5-22 4/4 55 1.5 64.5 x88.5 410 1978 二代MD 3.5-22 5/5 49 1.5 64 x72.5 265 1979 三代MD 3.5-22 5/5 49 1.5 64 x72.5 285 1981 一代SR 2.8-22 7/5 55 1.5 61 x96 535 1958-61 一代SR 2.8-22 6/5 55 1.5 63 x95 530 1965 二代SR 2.8-22 6/5 55 1.5 56 x115 417 1965 一代MC 2.8-22 6/5 55 1.5 62 x93 450 1966 二代MC 2.8-22 6/5 55 1.5 67 x93 490 1969 三代MC 2.8-22 6/5 55 1.5 67 x93.5 518 1973 MC Cel 2.8-22 5/4 55 1.5 64 x100.5 610 1974 三代MC 2.8-22 4/4 55 1.5 64.5 x89.5 535 1975 MC Cel 2.8-22 4/4 55 1.5 64.5 x89.5 535 1975 一代MD 2.8-22 4/4 55 1.5 64.5 x89.5 535 1977 二代MD 2.8-22 4/4 55 1.5 64.5 x89.5 535 1977 MD Cel 2.8-22 4/4 55 1.5 64.5 x89.5 535 1978 二代MD 2.8-22 5/5 55 1.5 64 x82 365 1979 三代MD 2.8-22 5/5 55 1.5 64 x81 385 1981 三代MD 2.0-22 6/5 72 1.3 79 x96 725 1981
標準長焦鏡頭 Minolta為它的單鏡頭反光相機設計生產(chǎn)了一個非常龐大的鏡頭族群，這也是為了更好地賣出它的相機產(chǎn)品。單鏡頭反光相機在使用超廣角鏡頭方面明顯不如旁軸相機，但是在長焦及超長焦鏡頭方面的使用上，卻有著非常突出的表現(xiàn)。 1959年到1960年期間，Minolta為其即將面市的新款相機設計了一款全新的長焦鏡頭――MINOLTA TELE ROKKOR-F 1:2.5 f=180mm。180mm是個非常受歡迎的焦段設定，f:2.5的大光圈更讓這支鏡頭充分顯露出Minolta對它的信心與期望。要知道，這種光圈定義在當時已經(jīng)是同焦段鏡頭中速度最快的鏡頭了。而且，把這支鏡頭放在今天來看同樣是值得我們?nèi)プ非蟮?。我們可以比較一下Nikon的180mm鏡頭。開始定型生產(chǎn)于1977年的Nikon AI系列180mm鏡頭，最大光圈為f:2.8。雖然在后來的演化中鏡頭開始采用具有防消色散功能的ED玻璃，但是鏡頭最大光圈始終保持在f:2.8并且一直維持到1995年以后的自動鏡頭中。由此可見，Minolta這支設計于1950年以后的180mm鏡頭是擁有怎樣豪華的設置。 這是一支充滿了傳奇色彩的鏡頭。雖然它的名氣并不大，遠比上象鷹眼，天星或者漫步者那些鏡頭那樣讓人耳熟能詳，但是這支鏡頭卻一直是眾多收藏家可望而難求的珍品。實際上，歷史上是否真的有人曾一睹其芳容，都難成定論。因為這支鏡頭經(jīng)過考證之后被認定屬于Minolta為數(shù)不多的原型鏡頭，即使卻有實物也絕難得見了。 的確，180mm f:2.5即使在如今來說也是一款高成本的鏡頭，而居高不下的生產(chǎn)成本勢必影響到最終的銷售。加上Minolta后來發(fā)展起來的長焦鏡頭序列完全能夠滿足用戶的需要，如此豪華的鏡頭也就沒有繼續(xù)投入實際生產(chǎn)的必要了。 所以說，Minolta歷史上所生產(chǎn)的最具有吸引力的鏡頭，應該就包括這支只存在于廣告宣傳畫冊中的，極具豪華的180mm f:2.5了。 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 2.5-22 6/5 77 2.5 ？ ？ 1959 真正被投放到市場上的標準長焦鏡頭應該從200mm焦段開始計算的，而200mm長焦鏡頭第一次出現(xiàn)在市場上是1959年，一款帶有半自動光圈的200mm f:3.5鏡頭。比起現(xiàn)在普遍流通在二手市場上的200mm f:4.0鏡頭，這支最大光圈為f:3.5的鏡頭也是很奢華的。當然不能比較后來的200mm f:2.8。1972年，第三代MC鏡頭序列時這支鏡頭開始使用新的鏡頭鍍膜工藝，并且隨著MC鏡頭序列的結束而結束了它的全部存在。一支重新設計的200mm f:4.0鏡頭被用來取代這支鏡頭。 第一支200mm f:3.5使用了半自動光圈，這是因為當時的技術條件所限制。第一代MC鏡頭序列時，開始采用自動光圈技術。 1964年，Minolta設計生產(chǎn)了200mm焦段中的第二支鏡頭，最大光圈為f:5.0手動預設光圈鏡頭。――一點都不錯，MINOLTA TELE ROKKOR-QE 1:5.0 f=200mm。這的確有些讓人摸不著頭腦，在Minolta成功推出了200mm f:3.5半自動光圈鏡頭之后，竟然會回過頭來開發(fā)這種慢速的，需要手動預設光圈的鏡頭。 這是一種商業(yè)上需要，Minolta曾經(jīng)成功地運用在28mm f:3.5鏡頭的設計開發(fā)中。因為低成本帶來的低售價，使得這款面向低收入用戶群體開發(fā)的鏡頭同樣獲得了成功。 這款慢速鏡頭同樣在第三代MC鏡頭結束時被取消了生產(chǎn)序列。 進入MD鏡頭序列以后，200mm f:4.0開始出現(xiàn)并且一直主導著200mm鏡頭的市場。這款鏡頭無論從速度上還是從價格上都很好地兼顧了高低兩端的用戶需要。當然，對于那些對鏡頭速度永遠都嫌太小的用戶來說，f:4.0當然是不能接受的。所以Minolta設計開發(fā)了擁有豪華配置的200mm f:2.8。直徑達到72mm的超大前組鏡片，和特殊的低色散鏡頭玻璃，使這款200mm f:2.8與后來開發(fā)的135mm f:2.0當之無愧地成為后MD時代的最杰出作品。 200mm鏡頭 視角12.5° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 3.5-22 6/4 67 2.0 67 x138 770 1959-61 一代MC 3.5-22 6/4 62 2.5 70 x136 750 1966 二代MC 3.5-22 6/4 62 2.5 70 x136 750 1970 三代MC 3.5-22 6/4 62 2.5 75 x137.5 775 1974 一代SR 5.0-22 5/4 52 2.5 56 x149 430 1964 一代MC 4.5-22 5/5 52 2.5 63 x130 500 1967 二代MC 4.5-22 5/5 52 2.5 63 x130 500 1970 三代MC 4.5-22 5/5 55 2.5 64.5 x130 545 1973 MC Cel 4.5-22 5/5 55 2.5 64.5 x130 535 1975 MC Cel 4.0-22 6/5 55 2.5 65 x130.5 595 1974 三代MC 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x131 520 1975 一代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x131 520 1977 二代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x131 520 1977 MD Cel 4.0-22 5/5 55 2.5 64.5 x130 535 1978 二代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64 x116.5 400 1980 三代MD 4.0-22 5/5 55 2.5 64 x116.5 410 1981 二代MD 2.8-32 5/5 72 1.8 78 x133 700 1979 三代MD 2.8-32 5/5 72 1.8 78 x133 700 1981 與200mm鏡頭復雜的品系不同，300mm鏡頭只存在兩種不同的鏡頭系列，最大光圈分別是f:4.5 &f:5.6的鏡頭。 1960年，Minolta設計生產(chǎn)了第一款300mm鏡頭。那是一支巨大而且沉重的鏡頭，采用非常簡單的4片3組光學結構。因為鏡頭本身速度很快，所以即使在300mm的長焦距下依然能保證相機取景器內(nèi)有充足的光照。這支完全依靠手動預設光圈的鏡頭擁有1.25千克的自身重量，如果不配備三腳架接環(huán)，這種重量的鏡頭是很難使用的。更奇怪的是鏡頭最初采用的標識，用來表示焦距的單位并不是后來廣泛采用的毫米單位，而是使用了罕見的厘米單位。整個鏡頭標識為：MINOLTA TELE ROKKOR-TD 1:4.5 f=30cm。 作為Minolta的高端產(chǎn)品，300mm f:4.5一直都在經(jīng)歷著變革。光學結構上的，機械性能上的，鍍膜工藝上的。進入MD鏡頭序列時的整體改進算是最徹底的一次了，光學結構被改變了，采用了內(nèi)對焦技術。一直伴隨在鏡頭上的三腳架接環(huán)被徹底甩掉了，自身重量終于被減輕到一千克以下。 對應300mm f:4.5的是另一款低端鏡頭，Minolta 300mm f:5.6。同前者比起來，這支鏡頭無論從重量上還是尺寸上都沒有那么夸張。當然，在應用上也不如前者那么寬了。 300mm鏡頭 視角8° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 4.5-22 4/3 77 4.5 80 x245 1250 1960 一代SR 4.5-22 4/4 77 4.5 80 x250 1020 1965 一代MC 4.5-22 6/6 72 4.5 80 x200 1150 1969 二代MC 4.5-22 6/6 72 4.5 80 x200 1150 1969 三代MC 4.5-22 6/6 72 4.5 80 x199.5 1155 1973 二代MD 4.5-32 7/6 72 3.0 77 x177.5 710 1978 三代MD 4.5-32 7/6 72 3.0 77 x177.5 705 1981 一代SR 5.6-22 4/4 62 4.5 65 x197 545 1965 三代MC 5.6-22 5/5 55 4.5 65.2 x186 720 1973 一代MD 5.6-22 5/5 55 4.5 65 x186 695 1978 二代MD 5.6-32 5/5 55 4.5 65 x186 695 1978 三代MD 5.6-32 5/5 55 4.5 65 x186 695 1981 如果按照生產(chǎn)年代來敘述，300mm鏡頭之后應該直接是800mm鏡頭。因為Minolta在設計生產(chǎn)了300mm鏡頭之后就直接跳到了800mm鏡頭的開發(fā)當中，中間的空白是在很長時間以后，才被重新填補的。 比起300mm鏡頭，后來開發(fā)的400mm鏡頭品種更簡單，只有單一的f:5.6一個品系。而這一品系卻是馳名的APO系列。 在很長一段時間里，人們并不知道所謂的APO代表了什么意思――當然是指所謂的人文含義。就APO的技術含義很明確，是Apochromatic的字首簡寫，意思是高度消除色散的，而帶有APO字樣的鏡頭則表示使用了Minolta獨特的復消色散設計和特殊的低色散鏡頭玻璃，從而最大限度地減少了彩色像差的產(chǎn)生，特別能夠提高長焦及超長焦鏡頭的成像質量，提高成像清晰度，降低色差干擾。但是APO的人文含義是什么？是阿波羅神？或者是啟示錄？！ 無論怎樣，MINOLTA APO TELE ROKKOR的鏡頭是一款成像銳度非常高的鏡頭。雖然鏡頭自身的尺寸和重量，讓它在實際使用中受到了一些限制，但是作為Minolta長焦鏡頭技術的代表作品，這支鏡頭在坊間仍然處于供不應求的狀態(tài)中。 400mm鏡頭 視角6° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 三代MC 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1470 1976 一代MD 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1470 1977 二代MD 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1470 1977 三代MD 5.6-32 7/6 72 5.0 83 x256.5 1440 1982 Minolta歷史上設計生產(chǎn)的，對焦行程最長的手動鏡頭是哪一款？或者說焦距最大的直線性鏡頭是哪一支？就是這支MINOLTA TELE ROKKOR-TD 1:5.6 f=60cm。 這支生產(chǎn)于1959年的鏡頭采用手動預設光圈技術，自身尺寸為132 x530mm，擁有高達4700克驚人重量。為此，鏡頭擁有自己的帶有傳動齒輪的支架，可以固定在三腳架上來輔助聚焦過程。 出于各種各樣的原因，這支巨無霸鏡頭沒過多長時間就被排除在生產(chǎn)序列之外了。之后，在1976年時一款新的600mm原型鏡頭出現(xiàn)在宣傳資料里。值得慶幸的是，這款鏡頭并沒有象當年的180mm鏡頭一樣只是停留在宣傳資料里。1978年，采用了全新APO技術的600mm f:6.3超長焦望遠鏡頭出現(xiàn)在銷售貨架上。雖然這支專業(yè)性很強的鏡頭并不是普通用戶經(jīng)常有機會能使用到的，但它至少填補了Minolta超長焦望遠鏡頭組群中的一段空白區(qū)域。 600mm鏡頭的專業(yè)性的確太強了。鏡頭采用的95mm前鏡片組，使得很難有合適的濾鏡能夠與之匹配。所以600mm鏡頭采用了類似折返鏡頭才使用的鏡后加載濾鏡的方法。此外為了更有效地減少聚焦行程引起的鏡身變化，鏡頭采用了內(nèi)對焦技術。而這種技術后來被廣泛使用在自動鏡頭上。 600mm鏡頭 視角4° 版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 一代SR 5.6-32 4/3 126 10 132 x530 4700 1959 三代MC 6.3-32 9/8 95 5.0 108 x373.5 2400 1976 二代MD 6.3-32 9/8 95 5.0 108 x373.5 2400 1978 三代MD 6.3-32 9/8 95 5.0 108 x373.5 2400 1982 在超長焦鏡頭中，還有一類鏡頭是屬于構思非常精巧的品系――折返鏡頭。如果拋開折返鏡頭固定光圈的弊端來看它的優(yōu)點，這種巧妙的設計的確很有些意思。 曾看過一篇文章，認為最早的折返鏡頭技術是由Minolta設計開發(fā)的。對此我不想發(fā)表任何見解，史海沉勾難以考證。但是讓我們嘗試計算一下，400mm鏡頭的鏡身長度是在250mm左右；600mm鏡頭的鏡身長度是在370mm左右，那么以0.6作為常數(shù)來計算焦距最長的1600mm鏡頭，可以得出其鏡身長度約等于960mm。那是一個什么概念？恐怕那不是鏡頭，是一支狙擊步槍。而折返鏡頭的作用就是大大縮短了鏡頭的尺寸，讓它能夠更好地掌握在每一個用戶手中。 誕生于Minolta手中的第一支折返鏡頭是1972年的800mm f:8.0鏡頭。也正是基于這一點我認為最早的折返鏡頭技術并不是Minolta提出的，因為在Nikon的鏡頭組譜中能查到A系和C系的超長焦距折返鏡頭，而典型的Nikon A系鏡頭應該是生產(chǎn)于1960年代。 折返鏡頭最大的特點是前鏡片直徑非常大，所以用來度量折返鏡頭的濾鏡標準是后鏡片組，通常是39mm。而使用在折返鏡頭上的濾鏡也都是通過鏡后接入的方式加載到鏡頭上。 前面說過，折返鏡頭有一個與生俱來的缺陷就是鏡頭都是采用固定光圈的方式，這使得折返鏡頭在使用中會受到一定的限制，比如在變換景深上。 超長焦距的折返鏡頭同樣是非常沉重的，加上異常狹窄的視角，使得在通過鏡頭尋找目標時變得非常困難。沉重的鏡身更需要堅固的三腳架加以支撐，這就越發(fā)限制了攝影師的活動范圍。萬幸的是，這種專業(yè)鏡頭并不需要我們每時每刻都綁定在相機上。不然，那才是真正的惡夢！ 折返鏡頭 版本 視角 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸Ø x 重量 g 生產(chǎn)時間 250mm /5.6 10° 6/5 62 /39 2.5 66.5 x58 250 1979 500mm /8.0 5° 6/5 77 /39 4.0 83 x98.5 635 1977-83 800mm /8.0 3° 8/7 特制 8.0 125 x166.5 2000 1972-81 1600mm /11 1.5° 6/5 特制 20 178 x325 6850 1974-81 最后，讓我們還是以一款只存在于歷史傳說中的鏡頭來結束折返鏡頭的敘述好了，這款鏡頭就是Minolta生產(chǎn)的，被稱為“大玻璃塊兒”的RF 1000mm f:6.3。 大玻璃塊兒有多大？直徑200mm的一整塊鏡頭玻璃，的確算是很大了。很少有人見識過真正的大玻璃塊兒，更多的只是看到資料上的文字。1965年前后的產(chǎn)品，7片6組的光學結構，30m的對焦距離，217 x450的外形尺寸。至于重量，10600克。很驚人，非常驚人。我想這也是為什么最終沒有繼續(xù)生產(chǎn)它的原因，雖然它幾乎可以成為Minolta率先開發(fā)了折返鏡頭技術的有力證據(jù)，但是Minolta不會只為了博物館的需要而去保留一條單獨的生產(chǎn)序列的。 記住這款鏡頭的標識，MINOLTA RF ROKKOR 1:6.3 f=1000mm。雖然從使用上看這支鏡頭有些太笨重了，但是相信我，一旦你找到了它，自然會有人愿意拿著大把鈔票來找你的，那些收藏家一直都在尋找它，Minolta的大玻璃塊兒！ |
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