因此要致力于寫(xiě)意的創(chuàng)新，要?jiǎng)?chuàng)造適應(yīng)于新內(nèi)容的新形式，并使這一新形式置根于深厚的民族傳統(tǒng)，很有必要對(duì)其物質(zhì)制作過(guò)程中的用水技巧有所繼承與發(fā)展。我的寫(xiě)意魚(yú)，有的表現(xiàn)水，有的并不畫(huà)水，可給人的感覺(jué)如生于水之中，這就是筆墨作合生動(dòng)，在于用水之妙了。

　　實(shí)踐感到，用水的探索首先要把用水與中國(guó)畫(huà)其它物質(zhì)材料聯(lián)系起來(lái)加以考查分析。古今作品，不斷揣摩，總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，參以己意，把握住含收水、含礬水、合漿水，以至含酒水的不同功能與效用。人所共知，中國(guó)間的墨錠和顏料都是和膠制成，這是因?yàn)楹z水可以使色墨在干后固定下來(lái)，遇水不再暈散。然而含膠水與濕的色墨相遇效果如何？前人殊少論及。任伯年在生紙上面叢草，筆墨渾融，色墨膠混筆墨之跡往往離開(kāi)落筆位置，生動(dòng)自然，出乎意料。原來(lái)，任伯年喜歡用含膠重的顏色作畫(huà)。他畫(huà)叢草，總是先以筆飽蘸含膠重的顏色，再以筆端燕墨，依其長(zhǎng)勢(shì)，筆生排列，于是在水的作用下，合膠重的顏色便把含膠輕的墨跡從原來(lái)的位置排開(kāi)了。石魯?shù)乃?huà)，豪放渾成，筆生墨活，時(shí)如碎棉的墨韻，更為奇妙無(wú)雙，莫窺其巧。石魯作畫(huà)，桌子上除盛水的筆洗以外，還放有一碗濃膠水和一碗淡膠水?？磥?lái)，石魯正是擅水發(fā)揮膠水妙用的。古人和一些老畫(huà)家之含吮界，顯然不僅僅控制水分而已，那比較粘稠的唾液不是正與膠水有類(lèi)似的效用嗎！由此，含膠水可以使溫的色、墨產(chǎn)生活性。由此，用含膠水調(diào)和墨色和破開(kāi)墨色是發(fā)展用水效能的一個(gè)方面。中國(guó)畫(huà)使用熟宣紙，是刷過(guò)膠礬水的生紙，于后使用，色墨均不向紙背后四周滲潤(rùn)。傅抱石在生紙上以礬水畫(huà)風(fēng)雨，落墨以后，著礬處即不受墨。潘天壽則用漿刷紙作相同，以削弱紙的生性。所以，合漿水可以減弱紙的生性，增強(qiáng)水墨痕跡，含礬水能使紙不太吃墨，不向四外滲化，但落墨后少層次。使用濃淡不同的漿水和合礬水酒紙多次的辦法，借以表現(xiàn)水中的浪花，而使大片色墨變化豐富，層次眾多。我所作寫(xiě)意魚(yú)發(fā)揮前人以膠水的妙用，輪廓線痕跡給了魚(yú)添增動(dòng)感與活力；又如礬水與漿水的效果，給水與浪產(chǎn)生潺潺流動(dòng)，浪花四濺；水底的月影與水紋的流動(dòng)出現(xiàn)多層次與質(zhì)感，若是用水調(diào)墨便無(wú)法產(chǎn)生這種效果。

　　擴(kuò)大用水量，以濕墨為主，求得極干極濕的結(jié)待，一般畫(huà)家都認(rèn)為濕筆難于干筆。為了恰到好處地使用含水飽和的濕墨使畫(huà)出的魚(yú)淺躍深翔，則用特長(zhǎng)鋒粗筆含水含墨量極大，濡墨蘸水之后，飽和欲滴。同時(shí)，為了尋求干濕對(duì)比與墨氣渾成中的變化，除去局都墨色在紙上匯合滲透，作畫(huà)時(shí)，以筆濡墨之后，先在筆中間滴水幾滴，使筆腹飽充水分，讓水和墨色在筆內(nèi)融化，上紙之后，則靠運(yùn)筆的速度方向以及含墨水量遞減的諸多差異，造成互相比襯而又彼此滲化的多種變換。雖然其筆中含水量多了些，但粗筆側(cè)鋒一氣呵成之后，卻出現(xiàn)魚(yú)頭部漲墨尾部干筆多開(kāi)叉淡色墨，形成流動(dòng)舒暢揮灑自如水淋淋的游動(dòng)感。為了發(fā)揮濕畫(huà)法中水的妙用，在前人濃破淡，談破濃兩種破墨法之處，運(yùn)用．水破墨、墨破水、干被濕、濕破干、色破墨、墨破色等多種技巧。如我九鯉朝陽(yáng)圖中的太陽(yáng)，就是用一種水沖法，用水沖灌，墨色則隨水沖開(kāi)，原有筆觸的邊緣留一卜痕跡，邊緣內(nèi)的墨色卻被沖走，出現(xiàn)了陽(yáng)光四射的效果，另一種不是沖灌而是滴灑，也能使墨色隨水移動(dòng)位置，甚至把葉筋等易位，造成意想不到的光效果。

　　對(duì)用水的探索，始終為著一個(gè)目的，那便是創(chuàng)造個(gè)性鮮明的有時(shí)代氣息的新風(fēng)格。為創(chuàng)新而探索用水，有利于畫(huà)風(fēng)的淋漓奔放，有助于以更強(qiáng)烈的黑白對(duì)比特別是于濕對(duì)比造成激昂高亢的節(jié)奏，有宜于體現(xiàn)感受并樂(lè)于描繪魚(yú)水之動(dòng)感、質(zhì)感以及活生生的輕捷自由的氣氛；有便于筆墨效果的更加澤成自然，取得“大璞不琢”“清水出芙蓉”的效果。用水的探索，直接導(dǎo)致筆墨效果變異的用水技巧，對(duì)于這一技巧的得失，還有待實(shí)踐的再繼續(xù)檢驗(yàn)與探索。