野生鳥(niǎo)類攝影手冊(cè)

帆帶夕陽(yáng) 2013-01-18

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光的漫步自即日起，在這里連續(xù)發(fā)表本人所寫(xiě)【野生鳥(niǎo)類攝影手冊(cè)】。該文較為全面介紹關(guān)于鳥(niǎo)類攝影所涉及的各方面問(wèn)題，并提出了某些較為獨(dú)到的個(gè)人觀點(diǎn)。歡迎各位鳥(niǎo)友參與討論和交流。

【一不留神已經(jīng)寫(xiě)了大大小小的六十五節(jié)，暫算告一段落吧?；仡^看上去，題目的排列順序上有些還待梳理。1月11日整理】

1. 野生鳥(niǎo)類攝影的幸福指數(shù)[代前言]
2. 拍攝野生鳥(niǎo)類讓你體驗(yàn)到開(kāi)槍射擊的快感
3. 野生鳥(niǎo)類照片的分類
4. 野生鳥(niǎo)類拍攝者的分類
5. 蹲守拍攝法
6. 追尋拍攝法
7. 鳥(niǎo)鳴召喚法
8. 預(yù)設(shè)焦點(diǎn)拍攝法
9. 飛鳥(niǎo)搖拍法
10. 帳篷拍攝法
11. 定點(diǎn)拍攝法
12. 好鳥(niǎo)片的標(biāo)準(zhǔn)
13. 拍鳥(niǎo)用多大的光圈
14. 拍鳥(niǎo)的快門(mén)速度
15. 用好ISO
16. 拍鳥(niǎo)的測(cè)光模式
17. 簡(jiǎn)說(shuō)白平衡
18. 手動(dòng)與自動(dòng)
19. 如何避免曝光過(guò)度
20. 白加黒減
21. 亮減暗加
22. 怎樣看待曝光不足與曝光過(guò)度的鳥(niǎo)片
23. 鳥(niǎo)片的構(gòu)圖
24. 簡(jiǎn)潔背景
25. 留空式構(gòu)圖
26. 井字式構(gòu)圖
27. 主賓式構(gòu)圖
28. 三分之一式構(gòu)圖
29. 閑聊‘層次’
30. 陽(yáng)光太重要了
31. 鳥(niǎo)片的理想用光
32. 熟知并熟練的操控相機(jī)是搞好拍攝的基本要求
33. 先看太陽(yáng)再定拍攝位
34. 拍出鳥(niǎo)的精彩
35. 靠近是個(gè)硬道理
36. 好片是‘扔’出來(lái)的
37. 拍‘記錄照’還是拍藝術(shù)作品
38. 小貼士把存儲(chǔ)卡化整為零
39. 小貼士相機(jī)和三腳架是雷電的導(dǎo)體
40. 最容易出現(xiàn)的低價(jià)錯(cuò)誤
41. 不吝嗇快門(mén)與不濫按快門(mén)
42. 給自己定個(gè)拍攝距離底線
43. 先拍到手再說(shuō)
44. 增距鏡該不該用
45. 一步到位地選購(gòu)拍攝器材
46. 選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)
47. 快門(mén)線是一定要用的
48. 該用光圈優(yōu)先還是速度優(yōu)先
49. 揚(yáng)長(zhǎng)避短地用好你的鏡頭
50. 常規(guī)性的拍攝需要一支400焦距以上的鏡頭
51. 別指望換鏡頭
52. 保護(hù)好你的拍攝器材
53. 鳥(niǎo)的眼神光
54. 及時(shí)地刪除廢片和無(wú)用片
55. 出發(fā)前要檢查相機(jī)和鏡頭的設(shè)置
56. 小貼士水鳥(niǎo)和林鳥(niǎo)
57. 小貼士盡量別去拍動(dòng)物園里的籠中鳥(niǎo)
58. 給你的作品起個(gè)名字
59. 出了差錯(cuò)別郁悶
60. 小貼士有張清單可備忘
61. 明晰安全責(zé)任

小貼士

1. 有個(gè)師傅進(jìn)步快
2. 鳥(niǎo)的正身與側(cè)身
3. 你知道嗎
4. 拍鳥(niǎo)人專用名詞閑談

【一】野生鳥(niǎo)類攝影的幸福指數(shù)

時(shí)髦吧？野生鳥(niǎo)類攝影的幸福指數(shù)。
幸福指數(shù)一：鳥(niǎo)類是地球上的一個(gè)得天獨(dú)厚的重要成員和龐大群體。拍攝野生鳥(niǎo)類，就是在認(rèn)識(shí)鳥(niǎo)類，宣傳鳥(niǎo)類，保護(hù)鳥(niǎo)類，贊美鳥(niǎo)類；就是在愛(ài)護(hù)地球，愛(ài)護(hù)自然，愛(ài)護(hù)環(huán)境，愛(ài)護(hù)生命。在一定意義上說(shuō)，拍攝野生鳥(niǎo)類是一種無(wú)私的大愛(ài)、博愛(ài)。怎樣？你不想闡釋你大愛(ài)博愛(ài)之心嗎？
幸福指數(shù)二：野生鳥(niǎo)類攝影是一項(xiàng)絕不同于黃賭毒之類的純潔高雅情趣 [悄悄地說(shuō)，與跳舞比也是個(gè)可以讓她[他]人免去‘疑心’的項(xiàng)目]。自然風(fēng)光的熏陶，特別是以鳥(niǎo)為伴的超脫與愉悅，無(wú)疑是情感與情操的良性催化劑。怎樣？你不想讓你的情感純潔高雅起來(lái)嗎？
幸福指數(shù)三：野生鳥(niǎo)類攝影是攝影藝術(shù)的一個(gè)分支，而攝影是一種藝術(shù)創(chuàng)作行為。鳥(niǎo)類攝影能讓你懂得美，追求美，體驗(yàn)美，創(chuàng)造美。浸身于藝術(shù)，能夠提高你的素養(yǎng)和品位，豐富你人生的內(nèi)涵。怎樣？你不想成為一個(gè)藝術(shù)家嗎？
幸福指數(shù)四：野生鳥(niǎo)類拍攝是當(dāng)然的戶外運(yùn)動(dòng)。公園、郊外、保護(hù)區(qū)里，崇山峻嶺上、江河湖海邊。拍攝者身負(fù)十多二十多斤重的器材與給養(yǎng)，行走尋覓拍攝。身體的鍛煉在不覺(jué)中進(jìn)行著。毫無(wú)疑問(wèn)，他們還是兼職的驢友[徒步負(fù)重級(jí)]，他們也還是兼職的專去人跡稀少區(qū)域的旅行者。怎樣？你不想一不留神就強(qiáng)身健體了嗎？
幸福指數(shù)五：野生鳥(niǎo)類攝影會(huì)讓你體會(huì)到開(kāi)槍射擊的快感。[參見(jiàn)后文] 怎樣，你不想有如同開(kāi)槍射擊般的快感嗎？
幸福指數(shù)六:野生鳥(niǎo)類攝影能讓你在不斷地獲得成就感和愉悅感。野生鳥(niǎo)類鳥(niǎo)種眾多，綺麗多彩，出沒(méi)無(wú)常，遍布各地?；I劃、期待、尋覓、收獲.....。牽掛著鳥(niǎo)兒的你，情感跌宕起伏，會(huì)讓你一次次的體驗(yàn)到愉悅、滿足和成功的快感。怎樣？你不需要更多的快感嗎？[又是快感？對(duì)了，快感與快感是不一樣的，這事兒你知道]
幸福指數(shù)七：野生鳥(niǎo)類攝影可以鍛煉人的意志品質(zhì)。野生鳥(niǎo)類拍攝面臨著種種野外未知的艱難困苦，這當(dāng)然是對(duì)人的意志品質(zhì)的磨練與考驗(yàn)。而良好的意志品質(zhì)無(wú)疑會(huì)使你人格得到提升，會(huì)使你在工作于生活中受益。怎樣？你不希望你有更完美的人格及良好的意志品質(zhì)嗎？
幸福指數(shù)八：野生鳥(niǎo)類攝影具有可持續(xù)發(fā)展性[這詞兒又面熟？]。你無(wú)需擔(dān)心會(huì)象其它攝影那樣，要反復(fù)在某個(gè)圈圈里周旋，要經(jīng)常為獲得拍攝題材和對(duì)象而苦惱。野生鳥(niǎo)類可以最大限度的滿足你‘喜新厭舊’的嗜好[這話有點(diǎn)......呵呵]。僅中國(guó)就有1300多個(gè)鳥(niǎo)種，就算你平均每三天就拍到一種[這是不可能的]，也是要十幾年了，夠持續(xù)吧？再說(shuō)了，還有世界上其他地方的2000多種鳥(niǎo)類在期待和呼喚這你呢。怎樣？前途無(wú)量吧？
幸福指數(shù)九：野生鳥(niǎo)類攝影會(huì)讓你的朋友遍天下。拍鳥(niǎo)會(huì)使你結(jié)識(shí)眾多本地的、外地的、男的、女的、老的、少的朋友，這是些有著共同語(yǔ)言、共同愛(ài)好、志同道合的朋友。眾多的朋友會(huì)相互促進(jìn)和鼓勵(lì)，會(huì)讓彼此得到更多的友情、幫助和思想啟迪，朋友間情深意重的交往會(huì)讓你拓寬胸襟和視野，更多的感受人生的美好。怎樣？你不想朋友遍天下嗎？
看了上面的文字，野生鳥(niǎo)類攝影的幸福指數(shù)夠高吧？如果你已經(jīng)是個(gè)拍鳥(niǎo)者，你就把上面的幾條背熟了，或是不失時(shí)機(jī)的炫耀一下，或是閑暇時(shí)偷著樂(lè)一會(huì)兒；如果你還沒(méi)有來(lái)拍攝野生鳥(niǎo)類，就別猶豫了，趕快拿著上面的文字去找‘領(lǐng)導(dǎo)’申請(qǐng)資金，加入到野生鳥(niǎo)類拍攝的行列里來(lái)吧，那時(shí)，你的幸福指數(shù)就會(huì)象坐上了直升飛機(jī)，飄飄悠悠地直線升上去了。你知道嗎？上帝說(shuō)了，拍攝鳥(niǎo)類將會(huì)給你增加快樂(lè)和壽命的計(jì)劃外指標(biāo)。

【二】拍攝野生鳥(niǎo)會(huì)讓你體驗(yàn)到開(kāi)槍射擊的快感

當(dāng)你在發(fā)現(xiàn)目標(biāo)的緊張與興奮中，快速地架起相機(jī)，把眼睛貼靠在取景器上，迅速地瞄準(zhǔn)遠(yuǎn)方的小鳥(niǎo)，鎖定焦點(diǎn)，屏住呼吸，按動(dòng)快門(mén)，啪嗒、啪嗒、噠噠噠.......，隨著一連串釋放著快感的快門(mén)聲，你抬起頭來(lái)，吐納著放松的氣息，你如愿以償?shù)牡玫搅四闫诖膽?zhàn)果—鳥(niǎo)片。上面的描述是不是很象在戰(zhàn)場(chǎng)上的開(kāi)槍射擊？其實(shí)在拍攝野生鳥(niǎo)的隊(duì)伍里，不僅有槍，還有炮。攝影人都喜歡把超長(zhǎng)焦鏡頭親切地叫做‘炮’，而把超長(zhǎng)焦鏡頭聚集的隊(duì)伍稱之為‘炮隊(duì)’。
當(dāng)然，這里本質(zhì)的不同是我們不是用武器射殺鳥(niǎo)類，而是在用鏡頭謳歌贊美鳥(niǎo)類。其實(shí)，男人很少有不喜歡槍的，好男兒豈能沒(méi)有尚武的陽(yáng)剛之氣。這也許是動(dòng)物雄性基因使然吧。和平年代，人人舞槍弄炮是不可能的，但拍攝野生鳥(niǎo)類卻是人人可以選擇的權(quán)利。在你身穿迷彩服，身背腰掛攝影裝備和給養(yǎng)，肩扛重‘炮’，深一腳淺一腳地行走在山野林間，水澤湖畔，偵察搜尋目標(biāo)時(shí)，你或許就是個(gè)戰(zhàn)士。男兒們，不！還有那些不愛(ài)紅妝愛(ài)武裝的女士們，扛起鏡頭去體驗(yàn)做名戰(zhàn)士的快樂(lè)和開(kāi)槍射擊的快感吧。
【三】野生鳥(niǎo)類照片的分類

鳥(niǎo)片真的需要分類嗎？
隨著拍鳥(niǎo)隊(duì)伍的不斷壯大，鳥(niǎo)片作品的數(shù)量在飛速的增多。與不能繼續(xù)簡(jiǎn)單地看待龐大的拍鳥(niǎo)隊(duì)伍一樣，也不能繼續(xù)籠而統(tǒng)之的看待數(shù)量巨大的鳥(niǎo)片作品。
一方面，我們可以清楚地看到，這些鳥(niǎo)片的實(shí)際構(gòu)成已經(jīng)在自然地發(fā)生著分化，這種分化是由鳥(niǎo)片自身具有的內(nèi)在特點(diǎn)和外在形式所決定的，實(shí)行分類是尊重客觀實(shí)際的表現(xiàn)。
另一方面，實(shí)行鳥(niǎo)片分類，有利于適應(yīng)社會(huì)已知和未來(lái)發(fā)展的客觀需要，使鳥(niǎo)片在藝術(shù)攝影、普及鳥(niǎo)類知識(shí)、宣傳生態(tài)文明、鳥(niǎo)類科學(xué)研究以及構(gòu)建和諧社會(huì)等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生更大的價(jià)值，發(fā)揮更大的作用。
再一方面，實(shí)行鳥(niǎo)片分類，有利于鳥(niǎo)類拍攝者在滿足個(gè)人喜好與追求的過(guò)程中，有選擇，有定向，清晰健康地發(fā)展。
需要說(shuō)明的是鳥(niǎo)片的分類是相對(duì)的劃分，對(duì)于某些作品完全可能或可以具有多重屬性。因此，這里特別強(qiáng)調(diào)本文提出的鳥(niǎo)片分類及分類標(biāo)準(zhǔn)，都不是絕對(duì)化的。

一.標(biāo)本鳥(niǎo)片

標(biāo)本鳥(niǎo)片也可以叫做標(biāo)準(zhǔn)照鳥(niǎo)片或圖鑒片。主要指的是那些如實(shí)地記錄和展示某一野生鳥(niǎo)類的頭、頸、翅、羽、爪等完成形體及色彩與特征的清晰照片。
標(biāo)本鳥(niǎo)片是一種對(duì)野生鳥(niǎo)類的識(shí)別、鑒賞、科研、教學(xué)及生態(tài)保護(hù)等方面都有一定價(jià)值的片種。這類鳥(niǎo)片是野生鳥(niǎo)類拍攝者根據(jù)個(gè)人喜好，拍攝和積累鳥(niǎo)種照片的一個(gè)片種形式。目前所形成的大量此類鳥(niǎo)片，往往是礙于拍攝條件和能力，在有意與無(wú)意間完成的。
另外，標(biāo)本鳥(niǎo)片的拍攝，或許也是改變中國(guó)野生鳥(niǎo)類鳥(niǎo)種照片落后的一項(xiàng)重要工程。如你所知，市場(chǎng)上所見(jiàn)到的既使是具有權(quán)威性的‘中國(guó)鳥(niǎo)類’書(shū)籍中，鳥(niǎo)的標(biāo)準(zhǔn)像大多是出于繪畫(huà)人員的手工繪制。而這讓我們的查詢往往是拿著真的[照片]，去對(duì)照假的[圖畫(huà)]。這顯然是勞神而可笑的。其實(shí)，起碼在色彩上，人類目前所能造出的色彩就與絢麗繽紛的鳥(niǎo)羽有著相當(dāng)大的距離。
說(shuō)的有點(diǎn)遠(yuǎn)了，還是下定決心，排除萬(wàn)難拍鳥(niǎo)吧，或許你的一個(gè)一不留神，就會(huì)為中國(guó)人出版的中國(guó)鳥(niǎo)類照片版工具書(shū)貢獻(xiàn)上某個(gè)空缺的鳥(niǎo)種了。

二.藝術(shù)鳥(niǎo)片

藝術(shù)鳥(niǎo)片應(yīng)該是藝術(shù)攝影的一個(gè)分支，是野生鳥(niǎo)類攝影中最具代表性和藝術(shù)性的片種。藝術(shù)鳥(niǎo)片具有鮮明、生動(dòng)地野生鳥(niǎo)類主題及意境，并在用光、構(gòu)圖、色彩、層次等藝術(shù)與技術(shù)方面達(dá)到藝術(shù)攝影的專業(yè)水準(zhǔn)。
藝術(shù)鳥(niǎo)片的產(chǎn)生依賴于創(chuàng)作者得專業(yè)藝術(shù)修養(yǎng)，依賴于創(chuàng)作者對(duì)相機(jī)鏡頭等創(chuàng)作工具的專業(yè)駕馭能力，依賴于創(chuàng)作者對(duì)拍攝環(huán)境及鳥(niǎo)的創(chuàng)造性把握與運(yùn)用，也依賴于創(chuàng)作者的勤奮和機(jī)遇。拍攝藝術(shù)鳥(niǎo)片是廣大鳥(niǎo)類拍攝者需要予以追求的方向。

三.生態(tài)鳥(niǎo)片

生態(tài)鳥(niǎo)片是指記錄鳥(niǎo)的生態(tài)環(huán)境及生存狀態(tài)的鳥(niǎo)片。這是一個(gè)正在成為鳥(niǎo)類攝影主流的片種類型。這個(gè)片種以關(guān)注和記錄野生鳥(niǎo)類的生存狀態(tài)、分布情況及鳥(niǎo)類保護(hù)為主，特別是重視珍惜及稀有鳥(niǎo)種的發(fā)現(xiàn)和拍攝。一般的說(shuō)，對(duì)既沒(méi)達(dá)到藝術(shù)鳥(niǎo)片水準(zhǔn)，又不明顯具有標(biāo)準(zhǔn)照特點(diǎn)及飛翔等鳥(niǎo)體精彩動(dòng)作的鳥(niǎo)片，都可以歸類于生態(tài)鳥(niǎo)片的范疇。
一方面，這類鳥(niǎo)片是鳥(niǎo)片中擁有量最大片種，這主要是拍攝條件及拍攝者能力所產(chǎn)生的必然結(jié)果；另一方面，這類鳥(niǎo)片也包含了有關(guān)鳥(niǎo)類的多方位信息，對(duì)展示鳥(niǎo)種的存在、分布、生活習(xí)性、生存狀態(tài)及各種形體姿態(tài)等具有一定價(jià)值。再一方面，這類鳥(niǎo)片是鳥(niǎo)類攝影愛(ài)好者學(xué)習(xí)和實(shí)踐鳥(niǎo)類攝影的主要形式，也是我拍我快樂(lè)的主要載體。

四.飛版鳥(niǎo)片

飛行是鳥(niǎo)類得天獨(dú)厚的能力。飛版鳥(niǎo)片就是對(duì)這一絕技狀態(tài)的展現(xiàn)。好的飛版鳥(niǎo)片具有很高的欣賞性、藝術(shù)性和技術(shù)含量。鳥(niǎo)在起飛、拔高、加速、行進(jìn)、滑翔、追逐、懸停、穿越、降落、爭(zhēng)斗等不同階段具有不同的姿態(tài)；不同的鳥(niǎo)種有補(bǔ)同的飛行速度、高度、姿態(tài)、習(xí)慣。如何獲取拍攝機(jī)會(huì)，如何抓取精彩瞬間，這都對(duì)拍攝者提出了很高的要求。當(dāng)然，拍攝不同的鳥(niǎo)種飛行，其難度也是不一樣的。比如，在常見(jiàn)的鳥(niǎo)中，白鷺一類體型較大，飛行較慢，且不是很怕人的野生鳥(niǎo)，就要容易些。而想把翠鳥(niǎo)象子彈一樣似的入水動(dòng)作拍攝清楚，就是很難了。
飛行版鳥(niǎo)片往往受到一些資深拍攝者得喜愛(ài)，并形成了一個(gè)以拍攝飛版為主的拍攝隊(duì)伍。這也是下文中所說(shuō)的鳥(niǎo)類拍攝者類型中的一種，鑒于無(wú)須更多贅言，在拍攝者類型中就不再單獨(dú)列題。

五.鳥(niǎo)風(fēng)光片

所謂鳥(niǎo)風(fēng)光片，就是指畫(huà)面中有鳥(niǎo)的風(fēng)光片。鳥(niǎo)風(fēng)光片本來(lái)是風(fēng)光攝影中的一種形式，但由于野生鳥(niǎo)類攝影突飛猛進(jìn)的發(fā)展，拍鳥(niǎo)人使鳥(niǎo)風(fēng)光片成為鳥(niǎo)類攝影中的一個(gè)獨(dú)立的組成部分。鳥(niǎo)風(fēng)光片是鳥(niǎo)類攝影中唯一的具有宏觀效果的大場(chǎng)景體裁。鳥(niǎo)風(fēng)光片不僅可以如風(fēng)光片般地大氣磅礴，美輪美奐，充滿詩(shī)情畫(huà)意的意境和撼動(dòng)人心的視覺(jué)效果，還因?yàn)轼B(niǎo)的存在，使畫(huà)面具有了生命的氣息，增添了活力和生機(jī)。鳥(niǎo)風(fēng)光片是一種可以登大雅之堂的攝影品種。那么鳥(niǎo)風(fēng)光片該怎樣拍攝呢？且看后文介紹。

六.稀有鳥(niǎo)種片

所謂稀有鳥(niǎo)種是泛指那些數(shù)量稀少的鳥(niǎo)種、處于瀕危的鳥(niǎo)種、生存區(qū)域特殊以及難得一見(jiàn)的鳥(niǎo)種。嚴(yán)格地說(shuō)，稀有鳥(niǎo)種片并不是一個(gè)真正意義上的一個(gè)鳥(niǎo)片品種，它只是一個(gè)獨(dú)具特點(diǎn)的拍攝對(duì)象。鑒于物以稀為貴和難能可貴的原因，稀有鳥(niǎo)種片一直是拍鳥(niǎo)人積極獲取，并引以為豪的拍攝目標(biāo)。拍攝稀有鳥(niǎo)種一是靠運(yùn)氣，譬如前輩鳥(niǎo)友總結(jié)教導(dǎo)的，‘只有人品好，才能拍到赤紅山椒鳥(niǎo)’；二是靠對(duì)鳥(niǎo)種的習(xí)性及棲息區(qū)域等的深刻了解，以及不辭勞苦的尋覓。

七.國(guó)畫(huà)版鳥(niǎo)片

國(guó)畫(huà)版鳥(niǎo)片是拍攝者借鑒和模仿水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言及手法，進(jìn)行構(gòu)圖及拍攝，并經(jīng)過(guò)后期的適度加工而形成的一個(gè)鳥(niǎo)片品種。國(guó)畫(huà)版鳥(niǎo)片清新淡雅，賞心悅目，具有如同國(guó)畫(huà)般的意境和感染力。這是一個(gè)值得倡導(dǎo)地有著鮮明中國(guó)藝術(shù)特色的攝影風(fēng)格的片種。拍攝和制作國(guó)畫(huà)版鳥(niǎo)片，需要拍攝者具備一定的國(guó)畫(huà)修養(yǎng)和審美能力?？陀^地說(shuō)，很多拍鳥(niǎo)人都在有意無(wú)意地學(xué)習(xí)借鑒著花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作原則進(jìn)行著鳥(niǎo)片攝影創(chuàng)作，這是一個(gè)有利于提高拍攝者美術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)攝影能力的努力。

光的漫步最后編輯于 2012-04-18 09:14:20
【四】野生鳥(niǎo)類拍攝者的分類

一.玩家型

何為玩家？詞典上說(shuō)：對(duì)某些活動(dòng)愛(ài)好、精通，并且特別迷戀的人。玩家是種境界，是種品位，是種層次。早些年京劇的票友是玩家，現(xiàn)如今收藏界里也有玩家。拍攝野生鳥(niǎo)類也有玩家？好象是有的。對(duì)野生鳥(niǎo)類拍攝隊(duì)伍里的一部分人，似乎只能用玩家來(lái)界定他們。
其一.這部分人具有豐富的鳥(niǎo)類知識(shí)和‘資產(chǎn)’。不僅可以輕松地識(shí)別出眾多的鳥(niǎo)種，也系統(tǒng)的了解鳥(niǎo)的分布與習(xí)性。說(shuō)鳥(niǎo)道鳥(niǎo)如數(shù)家珍，滔滔不絕。勤奮地拍攝使他們擁有了大量第一手的鳥(niǎo)片及資料，形成了獨(dú)有的‘資產(chǎn)’。
其二.這部分人為拍攝野生鳥(niǎo)類不辭勞苦。無(wú)論秋冬春夏，哪里有鳥(niǎo)，哪里就有他們的出現(xiàn)，千里奔波只為一鳥(niǎo)，并非偶爾。起早貪黑，風(fēng)餐露宿，翻山越嶺，涉水行泥，蟲(chóng)咬蚊叮，草刺枝劃，就算涉嫌臨危，亦無(wú)悔退。
其三.這部分人為了拍攝野生鳥(niǎo)類不惜代價(jià)。擠占出一切可能的時(shí)間，不惜重金甚至傾其所有購(gòu)置精良的設(shè)備，[雙槍，三槍有之] 放棄可以賺錢(qián)或升遷的機(jī)會(huì)，不計(jì)較名與利的得失[其實(shí)，選擇鳥(niǎo)類攝影或許就是種淡漠名利的行為]。
這是一伙癡迷于野生鳥(niǎo)類攝影，達(dá)到了超凡脫俗境界的人。
不過(guò)，本人對(duì)他們見(jiàn)名山大川等自然景觀不屑一顧；遇名勝古跡等人文景觀無(wú)心一逰，頗感遺憾。藝術(shù)講究兼收并蓄，博采眾長(zhǎng)。近在咫尺，看看礙何？再說(shuō)了起碼也是浪費(fèi)了資源嗎?；蛟S這也正是咱俗人與超人的差別吧。

二.鳥(niǎo)種型

所謂鳥(niǎo)種型，就是拍攝者在注重照片質(zhì)量的同時(shí)，把能夠拍攝到更多更全的野生鳥(niǎo)類品種作為主要目的，通過(guò)不斷的努力，形成個(gè)人獨(dú)有的野生鳥(niǎo)類品種圖庫(kù)。
鳥(niǎo)種型的拍攝者需要關(guān)注和掌握各地鳥(niǎo)種分布、遷徙等方面的信息，并適時(shí)的到適地進(jìn)行拍攝。鳥(niǎo)種拍攝不期而至的驚喜有之，而三顧茅廬也可能空手而歸。不斷地期待，不斷的獲得，你的面前總是有你希望拍到而沒(méi)能拍到的鳥(niǎo)在呼喚著你，這顯然是件充滿誘惑和令人樂(lè)此不疲的事情。鳥(niǎo)種的眾多使拍攝成了可持續(xù)發(fā)展的事業(yè)，也會(huì)使拍攝者很快的提高識(shí)鳥(niǎo)及鳥(niǎo)類知識(shí)水平。
鳥(niǎo)種拍攝者除了需要具有相對(duì)集中的時(shí)間，還要具備一定的經(jīng)濟(jì)能力，不斷的去往外地，各種交通費(fèi)用，食宿費(fèi)用以及雇聘鳥(niǎo)導(dǎo)等都是要花些錢(qián)的。

三.休閑型

所謂休閑型，是指拍攝者以拍攝野生鳥(niǎo)類為主要目的和載體，置身山水花鳥(niǎo)間而融入大自然，謀求在高雅情趣及藝術(shù)創(chuàng)作中的愉悅和享受，并兼顧休閑游玩與戶外有氧運(yùn)動(dòng)鍛煉。這是一種隨意性很強(qiáng)的輕松類型。也是老年拍鳥(niǎo)愛(ài)好者喜聞樂(lè)見(jiàn)的自?shī)首詷?lè)活動(dòng)。這個(gè)類型的口號(hào)是：我拍鳥(niǎo)，我快樂(lè)。這個(gè)群體中年齡相對(duì)較高，且不乏藏龍臥虎。這個(gè)群體也是野生鳥(niǎo)類拍攝者的一個(gè)搖籃[呵呵，你也是這里搖出來(lái)的吧？]拍攝活動(dòng)一般主要集中在城市公園及近郊等野生鳥(niǎo)類較為集中的區(qū)域。

四.專一鳥(niǎo)種型

舍其廣，求其精。專一鳥(niǎo)種型就是根據(jù)拍攝者得個(gè)人喜好、研究興趣及拍攝條件，選擇某一個(gè)鳥(niǎo)種作為主要拍攝對(duì)象。從這種鳥(niǎo)的基本形態(tài)到所有生存環(huán)節(jié)，有計(jì)劃有系統(tǒng)地進(jìn)行拍攝，從而逐步完成這種鳥(niǎo)的全方位的照片集合。
這種類型要求拍攝者不僅有攝影興趣，也要有鳥(niǎo)的研究興趣。應(yīng)該說(shuō)這種拍攝具有很鮮明地鳥(niǎo)種研究性質(zhì)。飛行、棲息、遷徙、擇偶、交配、孵化、哺育、成長(zhǎng)、撲食、爭(zhēng)斗等等已知未知的細(xì)節(jié)瞬間的展示，無(wú)疑是富有探索性和挑戰(zhàn)性的行為。對(duì)拍攝者來(lái)說(shuō)，選擇了這樣的拍攝方向，就意味著具備克服困難的精神和創(chuàng)造拍攝條件的能力。
當(dāng)你把某個(gè)鳥(niǎo)種系統(tǒng)的拍攝完成時(shí)，或許你就已經(jīng)成為了這個(gè)鳥(niǎo)種的專家和權(quán)威。

五.飛鳥(niǎo)型[見(jiàn)鳥(niǎo)片類型部分]
【五】蹲守拍攝法

當(dāng)某種某棵樹(shù)上結(jié)滿了果實(shí)或花朵，某種或某幾種鳥(niǎo)就會(huì)不請(qǐng)自到，為食而來(lái)，并且持續(xù)數(shù)日。枝頭上碩果累累，繁花朵朵，色彩綺麗的鳥(niǎo)兒穿行跳躍，邊舞邊唱，美哉，美哉！
當(dāng)季節(jié)到來(lái)，某些鳥(niǎo)會(huì)在相對(duì)固定的水域及周邊捕食魚(yú)蝦，或悠哉悠哉，若閑庭信步行于水上，不時(shí)捕食小餐; 或迅雷不及掩耳飛插水中，隨即銜魚(yú)蝦而飛，棲于枝上、巖頭吞食品味。
這類環(huán)境下，你就可以免予奔波勞頓之苦，以逸待勞，悠然蹲守。隨著一次次機(jī)敏的聚焦，一聲聲快門(mén)的脆響，一副副屬于你的花鳥(niǎo)圖、飛鳥(niǎo)食果圖、飛鳥(niǎo)銜魚(yú)圖就誕生了。
蹲守拍攝信息至關(guān)重要?？梢越柚B(niǎo)友間的通報(bào)或網(wǎng)絡(luò)上的信息，可以靠找尋或運(yùn)氣，當(dāng)然最好是你能掌握了相關(guān)的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，與鳥(niǎo)兒心有靈犀，來(lái)個(gè)默契的約會(huì)。
【六】追尋拍攝法

去年此處有鳥(niǎo)，不等于今年此處有鳥(niǎo)；昨天此處有鳥(niǎo)，不等于今天此處有鳥(niǎo)。找鳥(niǎo)是拍鳥(niǎo)人必須掌握的一個(gè)基本功。所謂追尋法，就是根據(jù)留鳥(niǎo)、候鳥(niǎo)、旅鳥(niǎo)的不同棲息、遷徙、繁殖等特點(diǎn)和規(guī)律，在相應(yīng)季節(jié)和區(qū)域里，采用流動(dòng)找尋的方式來(lái)獲取拍攝機(jī)會(huì)。一方面，鳥(niǎo)的流動(dòng)性大，隨機(jī)性強(qiáng)，即便在相對(duì)熟悉的區(qū)域里守株待兔也不可能都是有效的；另一方面，在相對(duì)陌生的區(qū)域里，也較難準(zhǔn)確的掌握相關(guān)信息，做到人到鳥(niǎo)在，所以只能是積極地找尋。追尋式拍攝可以步行，也可以利用汽車(chē)來(lái)完成，汽車(chē)活動(dòng)范圍大，并具有一定的隱蔽性，汽車(chē)是拍攝野生鳥(niǎo)類的一個(gè)重要工具。

【七】鳥(niǎo)鳴召喚法

鳥(niǎo)鳴就是鳥(niǎo)叫、鳥(niǎo)語(yǔ)。盡管在我們的耳朵里，鳥(niǎo)鳴只是些音調(diào)音高音色不同的或如歌聲，或似噪音的聲音，但對(duì)鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，那就是它們的對(duì)話和交流。如果我們能掌握與駕馭了鳥(niǎo)鳴，你就可以實(shí)現(xiàn)與鳥(niǎo)的對(duì)話，等你想拍某種鳥(niǎo)時(shí)，只有你來(lái)到這種鳥(niǎo)的活動(dòng)區(qū)域，放聲說(shuō)上幾句鳥(niǎo)語(yǔ)，鳥(niǎo)就現(xiàn)身前來(lái)，任你拍個(gè)夠?！呛牵敕ê芎?，但似癡夢(mèng)?！前?，現(xiàn)如今自覺(jué)聰明的人類其實(shí)還很笨，還沒(méi)有這個(gè)能力。鳥(niǎo)語(yǔ)還只是只有鳥(niǎo)懂的語(yǔ)言?；ǘ嗌馘X(qián)，咱也無(wú)法請(qǐng)到會(huì)這門(mén)‘外語(yǔ)’的翻譯。不過(guò)，在現(xiàn)實(shí)中利用鳥(niǎo)鳴召喚和引導(dǎo)野生鳥(niǎo)類現(xiàn)身的作法是存在的。一是用口哨的方式，有的人能用嘴或竹哨等，模仿出二三十種鳥(niǎo)的鳴叫，并確實(shí)能把鳥(niǎo)引來(lái)?；蛟S你勤學(xué)苦練，或是拜師求教口技大師，你就也可以運(yùn)用此等‘外語(yǔ)’。另一個(gè)就是利用錄音播放了，這個(gè)方法可行性就大很多了。需要做的是，你要有一臺(tái)便于攜帶且錄放功率較大些的錄音機(jī)，你要深入鳥(niǎo)點(diǎn)悉心錄制出盡可能多鳥(niǎo)種的‘叫聲’，你要能分辨和熟知不同鳥(niǎo)的叫聲，而且是能分出雄與雌鳥(niǎo)的叫聲。如此這般之后，你就會(huì)從一個(gè)完全被動(dòng)的拍鳥(niǎo)者，變成一個(gè)有一定主動(dòng)權(quán)的拍鳥(niǎo)者了。這種方法無(wú)疑是當(dāng)前最為先進(jìn)的方法，也許這會(huì)成為未來(lái)的一個(gè)發(fā)展方向。如果鳥(niǎo)點(diǎn)的‘鳥(niǎo)導(dǎo)’掌握了這個(gè)方法，其賺錢(qián)的能力就會(huì)非比尋常了。

光的漫步最后編輯于 2011-08-22 17:25:40
【八】預(yù)設(shè)焦點(diǎn)拍攝法

在鳥(niǎo)還沒(méi)出現(xiàn)時(shí)，就進(jìn)行對(duì)焦，并固定焦點(diǎn)，等待鳥(niǎo)的到來(lái)。‘什么？沒(méi)有拍攝物怎么對(duì)焦？’別急，這樣故弄玄虛的開(kāi)頭，是為了引起你的興趣。
如果知道鳥(niǎo)出現(xiàn)的具體位置，比如蹲守在開(kāi)花或結(jié)果的樹(shù)下拍攝鳥(niǎo)飛食圖。通過(guò)觀察你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，鳥(niǎo)會(huì)對(duì)這棵樹(shù)上的某一串或某幾串花果特別的青睞，頻繁的光顧。這時(shí)你就可以預(yù)設(shè)焦點(diǎn)，挖好陷阱 [此法也叫陷阱法] 等待了。如果你使用的是自動(dòng)對(duì)焦，就把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)花果，然后把鏡頭上的開(kāi)關(guān)撥到手動(dòng)位置，焦點(diǎn)就固定了。不過(guò)還要手動(dòng)微量回退一點(diǎn)焦點(diǎn)，這是因?yàn)轼B(niǎo)會(huì)與花果間有點(diǎn)距離，大光圈的景深很淺，不回退點(diǎn)很可能就會(huì)出現(xiàn)花果清晰，鳥(niǎo)模糊的結(jié)果。另外，也可以找個(gè)能夠靠近花果的樹(shù)枝等物，模擬出鳥(niǎo)可能出現(xiàn)的‘點(diǎn)’，進(jìn)行對(duì)焦并固定焦點(diǎn)。這樣，你就可以手持快門(mén)線，逍遙地等待激動(dòng)人心的時(shí)刻了。
為什么要用這個(gè)方法？這是因?yàn)榫o急狀態(tài)下的瞬間對(duì)焦，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)盲焦[沒(méi)有找到對(duì)焦點(diǎn)，拉風(fēng)箱]，跑焦[如焦點(diǎn)落在了花果及枝葉上]。如果出現(xiàn)了這些問(wèn)題，就會(huì)貽誤戰(zhàn)機(jī)，錯(cuò)過(guò)了機(jī)會(huì)。而使用焦點(diǎn)預(yù)設(shè)的方法，只要你的景深適度，就會(huì)保證你不放空炮。需要注意的是景深要盡量大些，因?yàn)?，自由之神——鳥(niǎo)是不需要受路的約束的。再啰嗦一句，這是個(gè)拍飛鳥(niǎo)的很實(shí)用、很重要拍攝方法，一定要努力學(xué)會(huì)和掌握它。
【九】飛鳥(niǎo)搖拍法

搖拍也叫追隨法，是一種用于拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體的攝影方法。搖拍出的鳥(niǎo)片畫(huà)面是什么樣的呢？是一副動(dòng)感十足、藝術(shù)效果顯著的照片 — 清晰的或基本清晰的飛鳥(niǎo)，動(dòng)感化模糊的背景。
什么是搖拍呢？搖即是搖動(dòng)，搖拍就是用鏡頭追隨著運(yùn)動(dòng)的飛鳥(niǎo)進(jìn)行拍攝。進(jìn)行搖拍需要掌握和注意的技術(shù)要點(diǎn)有四個(gè)。其一，快門(mén)要慢，快門(mén)越慢，背景的動(dòng)感效果就越明顯，慢到什么程度呢？這是要看鳥(niǎo)的體型大小、距離遠(yuǎn)近和飛行速度。一般地說(shuō)，1/125秒可以作為你摸索嘗試的一個(gè)參考值。其二，就是力求鏡頭搖動(dòng)的速度與飛鳥(niǎo)的飛行速度同步。強(qiáng)調(diào)同步就是因?yàn)橹挥心阃搅?，鳥(niǎo)才可能是清楚的，否則，鳥(niǎo)和背景就都一起模糊成動(dòng)感了。其三，就是使用高速連拍，盡可能的多拍，這種方法技術(shù)性強(qiáng)，難度大，成功率低。只有‘廣種’，才可能有‘薄收’。其四，拍攝中不要急于停下快門(mén)，既是鳥(niǎo)看似離開(kāi)了鏡頭，也還要再跟拍幾張，說(shuō)不定......。
【十】帳篷拍攝法

如您所知，靠近是拍攝野生鳥(niǎo)類的硬道理。怎么樣靠近呢？利用隱蔽物把自己隱藏起來(lái)，讓鳥(niǎo)不能感覺(jué)到或忽視你的存在。一般來(lái)說(shuō)，可利用的隱蔽物主要有三種。一是天然的隱蔽物，不過(guò)這東西不歸咱自己管，只能靠老天爺給安排；二是利用汽車(chē)隱蔽，不過(guò)這要看道路是不是許可你把車(chē)開(kāi)到和停放在那里；三就是帳篷了。與前兩個(gè)相比，帳篷能夠隨身攜帶，只要有個(gè)差不多的空間，帳篷就可以支起來(lái)，自由度顯然要大多了。使用帳篷拍攝一般最好是要早于鳥(niǎo)之前進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)，以減少鳥(niǎo)的堤防和逃避。帳篷拍攝是個(gè)苦差事，遠(yuǎn)沒(méi)有海邊、公園里帳篷那樣的浪漫與愜意。狹小的空間，溫度的忍耐，蚊蟲(chóng)的侵?jǐn)_，寂寞的等待......。不過(guò)帳篷拍攝確實(shí)能為你提供拍出好片的機(jī)會(huì)，帳篷是目前能夠讓我們靠近鳥(niǎo)的主要手段之一。
【十一】定點(diǎn)式拍攝法

所謂定點(diǎn)拍攝就是選擇及經(jīng)營(yíng)一個(gè)[或幾個(gè)]固定的野生鳥(niǎo)拍攝點(diǎn)進(jìn)行拍攝。首先要選擇個(gè)有鳥(niǎo)所喜愛(ài)的食物資源、小面積水面和樹(shù)木，較少地有人為打擾，且有野生鳥(niǎo)經(jīng)常出沒(méi)的地點(diǎn)；這里有可利用的天然、或人造[設(shè)置]的隱蔽物；這里具有或可以人為的設(shè)置樹(shù)樁及枝干；并可以在樹(shù)樁、枝干等位置放置小蟲(chóng)、魚(yú)蝦、野果等鳥(niǎo)類食物。拍攝點(diǎn)的建立不僅在于善于發(fā)現(xiàn)理想的鳥(niǎo)類經(jīng)常光顧的‘點(diǎn)’，還要能夠積極的進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，及投鳥(niǎo)所好把‘點(diǎn)’穩(wěn)定的營(yíng)造好。
定點(diǎn)式拍攝具有其他拍攝方式很難具備的優(yōu)勢(shì)。比如：可以預(yù)先選擇理想的光線角度；可以預(yù)先確定好拍攝機(jī)位的高低角度；可以預(yù)先選擇或設(shè)計(jì)好背景；可以人為的設(shè)計(jì)及擺放枝葉、花草等點(diǎn)綴物；可以利用鳥(niǎo)的食性有選擇的放置誘餌；可以使用固定的對(duì)焦點(diǎn)；可以獲得更近的拍攝距離等。
【十二】什么樣的鳥(niǎo)片是好鳥(niǎo)片

如你所想，如果有一個(gè)簡(jiǎn)潔明了的標(biāo)準(zhǔn)，能夠隨時(shí)隨地的衡量評(píng)定我們所拍攝鳥(niǎo)片的優(yōu)劣，那就太好了。有這樣的標(biāo)準(zhǔn)嗎？參照一般攝影的好片標(biāo)準(zhǔn)，好鳥(niǎo)片的標(biāo)準(zhǔn)包括以下五個(gè)方面。這就是：1.清晰；2.曝光；3.構(gòu)圖；4.主題；5.主體。這其中前兩項(xiàng)屬于攝影技術(shù)方面，其他三項(xiàng)屬于藝術(shù)創(chuàng)作方面。這樣說(shuō)不太明確？那就具體地說(shuō)。
1.清晰就是指對(duì)焦準(zhǔn)確，畫(huà)面主體清晰。攝影界有句老話：如果照片不夠清楚，其他的就都免談。這里講的清楚是指主體的清楚。當(dāng)然，對(duì)有些刻意追求的效果，還是可以玩玩模糊的。對(duì)絕大多數(shù)的照片來(lái)說(shuō)，主體的清楚是必須的。鳥(niǎo)片的主體是鳥(niǎo)，鳥(niǎo)拍攝的是否清楚，是鳥(niǎo)片成敗的決定性條件。作為飛版或特殊效果的鳥(niǎo)片，鳥(niǎo)眼睛及頭部清晰，而身體部分模糊的情況，也是受到認(rèn)可和肯定的。這里的道理很簡(jiǎn)單，鳥(niǎo)眼是鳥(niǎo)的靈魂所在，抓住了眼睛就能夠產(chǎn)生突出主體的特殊效果。而如果眼睛及頭部不清楚，既使是身上數(shù)毛了，這樣的照片也只能算做沒(méi)有把握好焦點(diǎn)的對(duì)焦失誤片了。鳥(niǎo)片拍攝主要使用大光圈，這樣雖然可以取得很好的虛化背景，但也由于過(guò)淺地景深，使取得清晰的拍攝結(jié)果提高了難度。對(duì)于鳥(niǎo)體小，距離遠(yuǎn)的情況下，把握好焦點(diǎn)，掌控好景深，對(duì)是否能高成功率地拍攝出清晰的照片，顯得尤為重要了。為了取得清晰的拍攝結(jié)果，攝影人在設(shè)備及操作等方面做出了很多努力。選用穩(wěn)固的三腳架、使用快門(mén)線、開(kāi)啟反光鏡預(yù)升等等謹(jǐn)小慎微的措施，都是保證照片清晰的必要方法。需要說(shuō)，與其靠連拍多拍蒙出清晰的鳥(niǎo)片，就不如力求精細(xì)的操控相機(jī)及焦點(diǎn)來(lái)獲取好的效果。如您所知，鳥(niǎo)片拍攝貴在質(zhì)量，而非數(shù)量。
2.曝光就是指曝光準(zhǔn)確，畫(huà)面層次豐富。曝光準(zhǔn)確就是不欠曝也不過(guò)曝[這話跟沒(méi)說(shuō)一樣，呵呵]。一方面，準(zhǔn)確的曝光是個(gè)貌似很容易做到的事情，因?yàn)樗^準(zhǔn)確的曝光，其實(shí)并不是個(gè)分毫都不可差的‘點(diǎn)’，而是個(gè)可以根據(jù)創(chuàng)作需要得以放大的‘線’；另一方面，準(zhǔn)確的曝光又是個(gè)很?chē)?yán)格和相關(guān)因素頗多的問(wèn)題 [因?yàn)楹竺鏁?huì)有專門(mén)文字，這里暫不多談]。準(zhǔn)確的曝光能夠獲得應(yīng)有的層次厚度，只有層次多了厚了，才能保證細(xì)節(jié)的豐富及照片的品質(zhì)。那種除去黑，就是白的少層次，沒(méi)細(xì)節(jié)的‘報(bào)紙’照片是藝術(shù)攝影的大忌。
3.構(gòu)圖就是指構(gòu)圖考究，畫(huà)面規(guī)范。嚴(yán)格意義上說(shuō)，攝影的構(gòu)圖是個(gè)涵蓋量很大的概念。這是因?yàn)?，包括下面要講到的主題、主體等等都是與構(gòu)圖有著重要地內(nèi)在的聯(lián)系，都可以理解為構(gòu)圖的一個(gè)部分。但礙于攝影界的傳統(tǒng)習(xí)慣，這里也把構(gòu)圖做為一個(gè)如你所理解的狹義概念來(lái)說(shuō)。構(gòu)圖不是個(gè)可以隨意而為的事情，構(gòu)圖有需要遵循的原理和美學(xué)要求。好的構(gòu)圖，不僅能夠完美的展示主題，畫(huà)面上也是精致、典雅，而不是雜亂、粗糙的。從某些現(xiàn)象來(lái)看，構(gòu)圖是個(gè)讓初學(xué)者感到莫名的深?yuàn)W和無(wú)所適從的東西。關(guān)于構(gòu)圖，本文將專門(mén)談及，這里只說(shuō)一下要避免構(gòu)圖上的低級(jí)錯(cuò)誤。比如：避開(kāi)某些樹(shù)枝、花葉等，免得讓鳥(niǎo)的頭上或身上長(zhǎng)刺；免得讓鳥(niǎo)頭上戴花，身上長(zhǎng)葉；免得讓鳥(niǎo)頭頂樹(shù)干，肩扛樹(shù)枝；避免讓相鄰鳥(niǎo)的‘連體’；避免缺頭少尾肢體不全的殘?bào)w鳥(niǎo) [尤其是群鳥(niǎo)片。特寫(xiě)片除外]等。假如出現(xiàn)了這樣的情況，就要及時(shí)發(fā)現(xiàn)并在后期中加以處置。
4.主題就是指主題鮮明，富有思想。主題是作品的生命，在一定意義上說(shuō)，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程就是為了能產(chǎn)生’主題‘這個(gè)東西。何為主題？主題就是作品所表達(dá)出的思想。思想這個(gè)概念有兩層含義，一是指思想性，即：思想傾向和社會(huì)意義；二是指想法，即：你想的是什么，要說(shuō)的是什么。對(duì)鳥(niǎo)片的拍攝必須要看到這樣一個(gè)誤區(qū)，那就是把鳥(niǎo)拍成或理解成只是個(gè)起點(diǎn)綴作用的缺少內(nèi)涵的美麗花瓶。強(qiáng)調(diào)要有主題，就是要求你的作品，深刻也罷，膚淺也可，直白也罷，抽象也可，但必須要能夠告訴人們些東西。換句話說(shuō)，你要告訴人們或是表象化的你的想法，你的解讀；或是深刻性的你思想見(jiàn)解，你的思想態(tài)度。如果沒(méi)有了這些，就是沒(méi)有主題。一般地說(shuō)，沒(méi)有主題的照片，也就不能稱其為作品。積極的發(fā)掘鳥(niǎo)片的主題，才是推動(dòng)鳥(niǎo)片創(chuàng)作發(fā)展及登上大雅之堂的道路。發(fā)現(xiàn)主題，表達(dá)主題是攝影者需要在創(chuàng)作實(shí)踐中積極學(xué)習(xí)和掌握的一項(xiàng)重要能力。
5.主體就是指主體突出，主次分明。對(duì)鳥(niǎo)片來(lái)說(shuō)，突出主體是不難做到的，這是絕大多數(shù)鳥(niǎo)片的一個(gè)先天性的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)面對(duì)一幅照片時(shí)，你第一眼看到并把目光定住的地方，那就是主體所在。如果目光在兩個(gè)以上的地方來(lái)回游離了，那么這幅照片的主體就不能算作突出。為了使作品能夠把主體突出出來(lái)，就要有意的把分散注意力的東西排除掉，把不必要的景物及內(nèi)容排除掉。簡(jiǎn)潔畫(huà)面是突出主體的一個(gè)重要方法，合理的布局，以次襯主，也是鳥(niǎo)片突出主體常有的方法。
【十三】拍鳥(niǎo)用多大的光圈

客觀地說(shuō)，在拍鳥(niǎo)中允許你選擇的光圈范圍很小。甚至可以說(shuō)，鏡頭上那一大串小光圈基本是沒(méi)多少用的。既使是象拍攝鳥(niǎo)風(fēng)光一類的照片，也很難使用可以加大景深的小光圈，因?yàn)檫@會(huì)影響了速度，速度慢了，飛鳥(niǎo)就成了魔幻般的怪影了。
包括幾萬(wàn)元的頂級(jí)專業(yè)鏡頭在內(nèi)，同一品牌同一型號(hào)的鏡頭也存在著個(gè)體差異。而在購(gòu)買(mǎi)超長(zhǎng)焦這類鏡頭時(shí)，幾乎是沒(méi)有什么挑選的余地。所以，這就只能靠運(yùn)氣了。還有就是用測(cè)試圖[卡]對(duì)鏡頭在不同光圈下的拍攝效果做一個(gè)測(cè)定 [變焦頭還要分焦段測(cè)]，當(dāng)你測(cè)試了之后，你就知道你的鏡頭在多大光圈下效果是最佳，多大光圈下效果是最差了。不過(guò)，你也可以不這樣的麻煩自己，因?yàn)槔碚撋险f(shuō)，最大光圈退減一至兩檔，就是鏡頭的最佳效果光圈了。問(wèn)題是對(duì)于鳥(niǎo)類攝影來(lái)說(shuō)，其實(shí)我們一直是在盡可能大的光圈、盡可能快的快門(mén)速度、被逼無(wú)耐的高感光度，這些相機(jī)和鏡頭的極限區(qū)域里做出勉為其難的選擇。很多時(shí)候，這一兩檔的光圈，也是未必舍得去退減的。假定你需要的速度是1/1000秒，減去一檔光圈，速度就成了1/500秒，減去兩檔光圈就只剩下1/250秒了。如此大的降低速度顯然是很難接受的。怎么辦？用鏡頭的最大光圈好了，最大光圈能用嗎？當(dāng)然可以用。不用白不用。最大光圈也是可以拍出數(shù)毛片的。
還是做個(gè)總結(jié)吧，好像已經(jīng)繞糊涂了。放心大膽地使用鏡頭的最大光圈，它不僅能保障快門(mén)速度，還會(huì)給你帶來(lái)奶油溶化般的背景 [俺沒(méi)見(jiàn)過(guò)奶油溶化了是啥樣子，你見(jiàn)過(guò)？] 在光線條件能夠保證必要的速度時(shí)，使用鏡頭的最佳光圈。

【小貼士】有個(gè)師傅進(jìn)步快

盡管學(xué)習(xí)攝影及攝影創(chuàng)作更多地靠個(gè)人的悟性。但鳥(niǎo)類攝影與其他攝影在拍攝對(duì)象上還是有很大的不同的。對(duì)鳥(niǎo)的識(shí)別、鳥(niǎo)的找尋、拍攝的技巧、器材的配置等等，要是能有一個(gè)或幾個(gè)師傅在你左右，時(shí)不時(shí)的言傳身教，時(shí)不時(shí)的耳聞目染，對(duì)你來(lái)說(shuō)那可就事半功倍了。怎么來(lái)找到師傅？‘叩頭拜師’就不必了，‘躬身求教’還是需要的。三人行必有我?guī)?，只要你肯于虛心求教，師傅自然是大有人在了?

光的漫步最后編輯于 2011-08-16 10:46:07
【十四】拍鳥(niǎo)的快門(mén)速度

在野生鳥(niǎo)類拍攝中，快門(mén)速度需要格外重視。決定快門(mén)速度的因素很多，除去光圈和感光度[這里就不說(shuō)了] ，首要的就是光線條件，其次是鳥(niǎo)的狀態(tài)、距離、大小，所在位置及風(fēng)力等。所以，具體速度只能依據(jù)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的具體情況來(lái)確定。關(guān)于光線好壞與快門(mén)速度的關(guān)系也無(wú)需多說(shuō)，因?yàn)楣饩€不好時(shí)，想快也是快不起來(lái)的。在假定光線條件等同的情況下，拍攝相對(duì)靜止的鳥(niǎo)，1.快門(mén)速度與鳥(niǎo)的距離成正比，就是遠(yuǎn)的要快些，近的可以慢些；2.快門(mén)速度與鳥(niǎo)的大小成反比，就是拍小鳥(niǎo)要快些，拍大鳥(niǎo)可以慢些；3.鳥(niǎo)處在細(xì)枝條等不穩(wěn)定位置上，快門(mén)就要快些，鳥(niǎo)處在巖石等穩(wěn)固位置上就可以慢些。對(duì)拍攝飛行鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，快門(mén)速度與距離成反比，也就是近距離的要更快些，遠(yuǎn)距離的可以稍慢些；與鳥(niǎo)的大小成反比......。呵呵，有點(diǎn)復(fù)雜化了吧？那就說(shuō)簡(jiǎn)單的，如果要給一個(gè)使決定快門(mén)速度簡(jiǎn)單化的原則，那就是快比慢好，寧快勿慢?？炷軌蜃屇愀嗟刈プ∏逦乃查g [這里并不否認(rèn)確有高人，能夠用很慢的速度拍攝出清晰的鳥(niǎo)片，但那是高人的行為，或者說(shuō)是偶然性的情況]。
強(qiáng)調(diào)要用快的快門(mén)速度還有另外的三個(gè)原因，一是鳥(niǎo)這東西是說(shuō)飛就飛的，而且很可能你是會(huì)以能拍到拍好飛鳥(niǎo)為榮耀和目的的，如果不預(yù)先就設(shè)定了較快的速度，那就很難在鳥(niǎo)飛起時(shí)，及時(shí)抓拍到清楚地飛鳥(niǎo)片；二是我們不可能熟知每一種鳥(niǎo)的飛行速度，都能恰到好處地設(shè)定快門(mén)速度，所以，只能是寧左勿右，多留保險(xiǎn)系數(shù)；三是從超長(zhǎng)焦鏡頭的特性來(lái)說(shuō)，鏡頭本身就要求用比其它鏡頭使用更快的速度。如果是給一個(gè)基本的、寬泛的、可以通吃的具體快門(mén)速度，您就不妨試一下1/1500秒及以上的速度。這未必是老鳥(niǎo)友可以認(rèn)可的速度和辦法，但對(duì)新鳥(niǎo)友而言，照此辦理肯定是可以提高清晰片比率的。
【小貼士】鳥(niǎo)的正身與側(cè)身

照片上鳥(niǎo)的身位是正面還是側(cè)面？這也是有講究的。通過(guò)觀察你就會(huì)覺(jué)察到，從人的感覺(jué)上講[鳥(niǎo)就未必如此感覺(jué)了] ，正面的鳥(niǎo)會(huì)顯得很端莊、樸厚；側(cè)面的鳥(niǎo)會(huì)顯得靈秀、俏麗。背面的呢? 背面著的就是Pp版了，這是鳥(niǎo)怕怕或鄙視你了吧？知道和注意了這些，你就可以根據(jù)創(chuàng)作主題需要，靈活地運(yùn)用了。不過(guò)要悄悄地告訴你，PP版的就刪掉吧。
【十五】用好ISO

我們知道ISO就是感光度。感光度是從傳統(tǒng)的膠片攝影傳承下來(lái)的一個(gè)概念，指的是膠片對(duì)光線的敏感程度。膠片上負(fù)責(zé)感光的是膠片表面上涂刷的化學(xué)感光顆粒涂層，顆粒大小等的不同，就造成了不同的感光速度。顆粒大的感光就快，就粗糙；顆粒小的感光就慢，就細(xì)膩。這也就是膠卷盒上所標(biāo)示的ISO100、ISO400等。數(shù)碼相機(jī)上負(fù)責(zé)感光的是圖像感應(yīng)器，感應(yīng)器是由光敏元件即數(shù)以百萬(wàn)千萬(wàn)計(jì)的像素點(diǎn)排列而形成。數(shù)碼相機(jī)是怎樣來(lái)實(shí)現(xiàn)感光度的改變呢？比如說(shuō)：當(dāng)感光度設(shè)為100時(shí)，感應(yīng)器是以每一個(gè)像素為一個(gè)最小工作單位來(lái)感光；而感光度設(shè)為200時(shí)，就是以每?jī)蓚€(gè)像素為一個(gè)最小工作單位來(lái)感光。兩個(gè)人去干一個(gè)人的工作了，速度就會(huì)快了一倍 [速度的提高為幾何積數(shù)增長(zhǎng)，即：100的一倍是200，兩倍是400，三倍是800......]。同樣的一件事，同時(shí)去干的人越多，速度自然就會(huì)越快了。
但是這就要引來(lái)了新的問(wèn)題，多個(gè)像素合并成一個(gè)最小單位，就要使這個(gè)單位的面積增大，在固定了的圖像感應(yīng)器面積和總像素?cái)?shù)量的情況下，最小工作單位面積成倍的增大，勢(shì)必要使最小單位的數(shù)量成倍的減少，也就是總像素的降低。所以，在高ISO時(shí)，就出現(xiàn)了噪點(diǎn)大了，畫(huà)質(zhì)不再細(xì)膩之類的現(xiàn)象。從現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)發(fā)展水平看，ISO400及ISO800，還是可以拍出能夠滿足我們需要的較高質(zhì)量的照片的。所以，野生鳥(niǎo)類的拍攝一般[這里說(shuō)的是一般]會(huì)用ISO400作為基本的設(shè)置，并以此為中心，根據(jù)情況再或高或低的進(jìn)行調(diào)整。而一旦拍攝條件需要更高的速度，假使光圈又已經(jīng)到了極限，那就只能寄希望于更高的感光度了。至于多少是上限這就要根據(jù)具體情況，還要看照片的用途和個(gè)人的接受程度了。世間的很多事是需要作出取舍，不有所舍，就不能有所取。不是有句話嗎，兩害相權(quán)，取其輕。
有個(gè)建議，就是最好不要將感光度以整檔及倍數(shù)形式來(lái)設(shè)置和使用。如:100、200、400、800、1600......。如果以二分之一或三分之一檔設(shè)置和使用，就會(huì)多些盡可能低感光度的選擇機(jī)會(huì)。
【十六】拍鳥(niǎo)的測(cè)光模式

在相機(jī)提供的測(cè)光模式中，點(diǎn)測(cè)光一般會(huì)是拍鳥(niǎo)的首選。為什么把點(diǎn)測(cè)光作為首選呢？
首先，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)我們多見(jiàn)地較遠(yuǎn)距離或較小體積的鳥(niǎo)正確曝光，無(wú)疑是拍攝者期待的結(jié)果，點(diǎn)測(cè)光就為取得這樣的結(jié)果提供了可能。點(diǎn)測(cè)光的價(jià)值就是可以對(duì)遠(yuǎn)處的小區(qū)域進(jìn)行測(cè)光。點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光面積很小，一般只是取景器所限定范圍中心部位的3%左右[各品牌各型號(hào)相機(jī)都不相同] 。在距離稍遠(yuǎn)，鳥(niǎo)體稍小，或把對(duì)焦點(diǎn)定在鳥(niǎo)頭的情況時(shí)，點(diǎn)測(cè)光就能夠以測(cè)準(zhǔn)鳥(niǎo)的光線強(qiáng)度及分布為優(yōu)先選擇和主要目的。換言之，你可以在不靠近鳥(niǎo)的情況下，獲得相當(dāng)于靠在鳥(niǎo)身邊來(lái)完成對(duì)鳥(niǎo)的測(cè)光。與此同時(shí)，你的相機(jī)就會(huì)按照這個(gè)測(cè)光參數(shù)來(lái)完成相關(guān)的曝光量設(shè)置。
其次，我們知道在很多時(shí)候，鳥(niǎo)是處在林間、枝葉中、水面等光線分布不均勻、反差大、強(qiáng)光點(diǎn)多等復(fù)雜光線條件的環(huán)境里，這時(shí)如果使用評(píng)價(jià)測(cè)光、多區(qū)域測(cè)光等測(cè)光面積大的測(cè)光模式，測(cè)光參數(shù)必然會(huì)涵蓋和兼顧更多的光線因素，從而事實(shí)上忽略了對(duì)鳥(niǎo)測(cè)光、曝光的準(zhǔn)確性。使用點(diǎn)測(cè)光就可以丟卒保車(chē)，排除高光區(qū)和陰影區(qū)的干擾，確保鳥(niǎo)的正確曝光。有一點(diǎn)需要注意，如果鳥(niǎo)在畫(huà)面中較大時(shí)，點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光點(diǎn)應(yīng)該選在鳥(niǎo)身上中間色調(diào)區(qū)域。
是不是拍攝鳥(niǎo)類只用點(diǎn)測(cè)光就可以呢？當(dāng)然不是的。點(diǎn)測(cè)光對(duì)測(cè)光點(diǎn)的精準(zhǔn)性要求很高，如果一旦偏了，就會(huì)出現(xiàn)曝光錯(cuò)誤。而且，點(diǎn)測(cè)光的面積畢竟很小，這對(duì)近距離和體型較大的鳥(niǎo)，尤其是全景式的拍攝，顯然是測(cè)光不夠充分了。
局部測(cè)光模式也是拍攝鳥(niǎo)類的一個(gè)很好的測(cè)光模式。局部測(cè)光模式的面積約在取景器面積的10%左右，這也與拍攝時(shí)經(jīng)常遇到的鳥(niǎo)體比例十分接近，局部測(cè)光也可以作為基本的拍鳥(niǎo)測(cè)光模式。
使用什么樣的測(cè)光模式，要根據(jù)拍攝鳥(niǎo)及畫(huà)面構(gòu)圖需要的具體情況來(lái)確定。直白的說(shuō)，就是拍攝多大的東西，就用多大測(cè)光面積的測(cè)光模式。
【十七】簡(jiǎn)說(shuō)白平衡

攝影離不開(kāi)光，光是來(lái)源于日光等自然光和電燈等人造光。日光是人類及攝影主要的光源。所以它是光中的老大和基準(zhǔn)光。如果把人工光與日光做個(gè)比較，就會(huì)看到人工光都有不同的顏色傾向。怎樣量化和比較它們的差別呢？這就有了色溫這個(gè)概念。光的顏色差別就是色溫的不同。
為什么叫白平衡？而不叫綠平衡，藍(lán)平衡？通俗地說(shuō)，這就是因?yàn)槿说难劬υ诓煌珳氐墓饩€下，只有對(duì)白色的認(rèn)定能力最強(qiáng)，最準(zhǔn)確。所以，就把白色做為了基準(zhǔn)和尺子。這樣，只要把握住白色的準(zhǔn)確性，其他顏色也就都跟著正確了，和諧地平衡了。當(dāng)然實(shí)際上也并不僅僅因此，在光學(xué)里，把赤橙黃綠青藍(lán)紫等各種不同顏色的光源混到一起，最后形成的光就是我們看到的無(wú)色的白光。[順便說(shuō)一句，五顏六色的衣服放到一起浸泡洗滌，白色衣物變成的是粉色]。
告訴你個(gè)一眼就能看出照片的白平衡是否正確地妙招。照片的顏色如果偏紅、黃及偏暖，那就是色溫偏高了；照片的顏色如果偏藍(lán)、綠及偏冷，那就是色溫偏低了。不過(guò)，拍鳥(niǎo)一般都是用RAW格式，白平衡是可以留給后期搞定的。

【小貼士】

你知道嗎？

現(xiàn)如今什么都講究個(gè)‘包裝’。你知道嗎。鳥(niǎo)棲息及拍鳥(niǎo)離不開(kāi)的水面和樹(shù)林也都包裝更新了。比如：過(guò)去那些無(wú)名的沼澤地，現(xiàn)在都叫XX濕地公園了；過(guò)去的水庫(kù)，現(xiàn)在都叫XX湖了；過(guò)去的苗圃、林場(chǎng)，現(xiàn)在都叫XX森林公園了；過(guò)去的荒灘野林，現(xiàn)在都叫XX保護(hù)區(qū)了。
【十八】拍鳥(niǎo)該用手動(dòng)模式還是自動(dòng)模式

手動(dòng)還是自動(dòng)是攝影界歷來(lái)習(xí)慣談?wù)?，并帶有了某些符?hào)性含義的問(wèn)題。
手動(dòng)源于傳統(tǒng)攝影。早期的相機(jī)上，并沒(méi)有任何供你使用的‘自動(dòng)’功能。相機(jī)上只有機(jī)械式的光圈、快門(mén)、對(duì)焦及撥動(dòng)膠卷這四個(gè)操作項(xiàng)目，這四個(gè)項(xiàng)目里，除了那個(gè)需要上弦的發(fā)條快門(mén)能多少給你點(diǎn)‘自動(dòng)’感覺(jué)外，其它的都是手不撥拉就不動(dòng)的。進(jìn)行拍攝時(shí)，測(cè)光是靠人的眼睛[極少數(shù)有條件的用測(cè)光表]；對(duì)焦是靠眼睛和手；光圈或速度的參數(shù)，及與之匹配的速度或光圈參數(shù)，都是要靠拍攝者的攝影知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成的。這樣的拍攝不僅練就了拍攝者得慧眼巧手，也逼迫和促使拍攝者具備了能夠‘人自為戰(zhàn)’拍攝的能力。
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，相機(jī)上安裝了電源及動(dòng)力，自動(dòng)測(cè)光、自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)走卷等自動(dòng)的新功能新技術(shù)都出現(xiàn)了。數(shù)碼相機(jī)的產(chǎn)生，更使相機(jī)功能及自動(dòng)能力達(dá)到了空前的水準(zhǔn)。傻瓜相機(jī)的高智能高自動(dòng)性，使傻瓜都可以來(lái)攝影了[傻瓜相機(jī)及傻瓜模式之類的叫法都是在用反諷的方式罵人]。上面的內(nèi)容，既算是相機(jī)的扼要發(fā)展史，也算是手動(dòng)與自動(dòng)的來(lái)歷介紹吧，好了，還是回到正題上。
所謂‘手動(dòng)’，就是選擇手動(dòng)拍攝模式，自己選擇光圈、速度，[可以借助相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)曝光量提示標(biāo)尺，確定光圈與速度的匹配和曝光量] 再靠眼睛和手來(lái)完成精確地對(duì)焦及焦點(diǎn)位置的掌控。使用手動(dòng)模式拍攝，需要拍攝者能夠根據(jù)創(chuàng)作意圖及主題需要，嫻熟的駕馭光圈、速度及對(duì)焦等，從而拍攝出具有個(gè)性化及與眾不同的作品。在一定意義上講，是否具有手動(dòng)能力，是攝影者駕馭相機(jī)能力和是否‘專業(yè)’的一個(gè)標(biāo)志。當(dāng)然也不排除‘尚古’情結(jié)使然，及個(gè)人的習(xí)慣和愛(ài)好。
所謂‘自動(dòng)’，就是選用相機(jī)的某一種自動(dòng)即傻瓜模式來(lái)完成拍攝。自動(dòng)模式由相機(jī)完成所有的設(shè)置，你只需要取景及按動(dòng)快門(mén)就可以了。由于相機(jī)各項(xiàng)設(shè)置可能得雷同，會(huì)使所拍攝的照片缺少個(gè)性?；蛟S還要明確，采用自動(dòng)模式拍攝是種專業(yè)技術(shù)含量很低的拍攝行為。
需要說(shuō)的是手動(dòng)與自動(dòng)，并不是涇渭分明截然分開(kāi)的。頗受推崇的程序曝光模式就是個(gè)想傻瓜就傻瓜，想手動(dòng)就手動(dòng)的模式。拍鳥(niǎo)人主要使用的光圈優(yōu)先和速度優(yōu)先模式，就是手動(dòng)與自動(dòng)兼有之，皆可為。光圈優(yōu)先和速度優(yōu)先模式把拍攝者主要關(guān)注的光圈或速度交給拍攝者來(lái)‘手動(dòng)’確定，把剩下的一項(xiàng)交給相機(jī)來(lái)匹配。至于對(duì)焦則可以采用靈活的方式。
采用什么樣的拍攝模式并不能代表一切，對(duì)拍鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵是能不能夠拍攝出好的作品，不論白貓黑貓，只要能抓住老鼠的就是好貓。
【小貼士】

拍鳥(niǎo)人專用名詞閑談

1.鳥(niǎo)人：常見(jiàn)拍鳥(niǎo)人自喻為‘鳥(niǎo)人’。這是個(gè)會(huì)讓拍鳥(niǎo)人引以為榮富有新意的詞匯。不過(guò)，您還是真要小心著點(diǎn)來(lái)用，因?yàn)樵诔ヅ镍B(niǎo)人以外的更大社會(huì)空間里，還有一個(gè)‘鳥(niǎo)人’的詞，而且其意思......。鳥(niǎo)字是個(gè)多音字，除了讀作[niao]，它還有個(gè)不太被我們常用的讀音，即[diao.第三聲]，它的同音字只有一個(gè)，就是‘x’ [ 哈哈，此字被屏蔽了]，并且這兩個(gè)字是同音同義。水滸傳里李逵說(shuō)過(guò)：‘招安，招安，招個(gè)鳥(niǎo)安?！铄诱f(shuō)的是句臟話。鳥(niǎo)[diao]字的產(chǎn)生，顯然是文人躲避臟字的借代伎倆產(chǎn)物。在傳統(tǒng)的語(yǔ)匯里，鳥(niǎo)人也罷，鳥(niǎo)[diao]人也罷，都是句罵人的臟話。嘿嘿，看來(lái)現(xiàn)階段鳥(niǎo)人一詞，還是暫勿外用為好。
2.打鳥(niǎo)：傳統(tǒng)的‘打鳥(niǎo)’是指用槍，彈弓等打獵鳥(niǎo)類，也有‘打起黃鶯兒，莫在枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西’這類驅(qū)趕性的打鳥(niǎo)。如今，拍鳥(niǎo)人為打鳥(niǎo)一詞注入了新的含義，很多拍鳥(niǎo)人習(xí)慣于把拍鳥(niǎo)叫做打鳥(niǎo)。不過(guò)，某人問(wèn)你何處去，你言之：打鳥(niǎo)。人家即便口不出責(zé)言，心里也肯定是以為都何等年代了，你還要去做此等劣行。所以，這詞也要內(nèi)外有別，稍作慎用。
3.野鳥(niǎo)：你會(huì)發(fā)現(xiàn)有些老鳥(niǎo)友，習(xí)慣把我們拍攝的鳥(niǎo)叫做‘野鳥(niǎo)’。而這個(gè)‘野’字似乎讓人感到有些不太適應(yīng)。因?yàn)椋@里象是包含了傳統(tǒng)理念上的貶義。是的，但凡沾上點(diǎn)野的詞大都不怎么好。不過(guò)，鳥(niǎo)友口中的野鳥(niǎo)那可是對(duì)鳥(niǎo)的愛(ài)稱。其一，這是‘野生鳥(niǎo)類’的簡(jiǎn)稱；其二，這是為了區(qū)別于那些非野生的鳥(niǎo)。在鳥(niǎo)友的眼中，拍攝非野生的鳥(niǎo)是不太那么專業(yè)的行為。
【十九】如何避免曝光過(guò)度

種種原因使照片時(shí)而就會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度。對(duì)于這類照片，一是只能刪掉，一是寄希望于后期勉為其難的補(bǔ)救。不過(guò)傷心總是難免的。
怎樣才能盡早發(fā)現(xiàn)及時(shí)改正呢？這就要開(kāi)啟相機(jī)的‘高光警告’功能。[具體操作看自家的相機(jī)說(shuō)明書(shū)] 打開(kāi)了這個(gè)功能，你就會(huì)驚愕的看到曝光過(guò)度竟然是會(huì)如此頻繁的發(fā)生。當(dāng)你拍出曝光過(guò)度片時(shí)，相機(jī)的液晶顯示器在顯示這張照片時(shí)，就會(huì)在照片過(guò)曝的區(qū)域，出現(xiàn)象頻閃燈效果一樣的高亮白閃爍。這就是在提示你這些地方已經(jīng)過(guò)曝了。如果把照片在電腦上打開(kāi)，或者直接洗印，你就會(huì)看到相機(jī)上曾經(jīng)閃爍的地方，已經(jīng)完全沒(méi)有了任何細(xì)節(jié)和層次，有的只是刺眼的高白色。顯然，如果這樣情況的區(qū)域數(shù)量過(guò)多，面積過(guò)大，那么照片就廢掉了。怎樣來(lái)避免和解決這個(gè)問(wèn)題呢？這就要使用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能來(lái)調(diào)節(jié)了。
【二十】白加黒減

白加黒減是傳統(tǒng)攝影的一個(gè)定理。
我們知道相機(jī)對(duì)光線的感知是要靠測(cè)光系統(tǒng)來(lái)完成，但是，從技術(shù)上講，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)還沒(méi)辦法達(dá)到象人眼一樣，能夠明察秋毫的水平。怎么辦呢？測(cè)光系統(tǒng)的設(shè)計(jì)者們，就把我們所能見(jiàn)到的各種景物表面上的亮色調(diào)、中間色調(diào)、暗色調(diào)等統(tǒng)統(tǒng)地采集下來(lái)，混合到一起，混合后出現(xiàn)的色調(diào)就是18%灰。設(shè)計(jì)者就以18%灰作為測(cè)光系統(tǒng)的基準(zhǔn)色調(diào)了。這個(gè)基準(zhǔn)色調(diào)在絕大多數(shù)情況下是可以如實(shí)地還原景物的真實(shí)色彩的，但對(duì)白和黑就有些過(guò)敏了，為什么會(huì)過(guò)敏呢，這是因?yàn)榘缀秃诔隽?8%灰所能接受的范圍了。過(guò)敏的反應(yīng)是什么樣呢？遇到白色，相機(jī)就自動(dòng)地減少曝光；遇到黑色，相機(jī)就自動(dòng)地增加曝光。結(jié)果使我們拍出的白色不夠白，黑色過(guò)于黑。鑒于上述的先天不足，業(yè)界專家就開(kāi)除出了藥方，這就是白加黒減定理。
定理的基本內(nèi)容是：在拍攝白色景物時(shí)，要增加一至兩檔的曝光量；在拍攝黑色景物時(shí)，要減少一至兩檔的曝光量。這樣，照片上的白與黑就可以恢復(fù)到真實(shí)正常的水平了。
白加黒減定理對(duì)鳥(niǎo)類拍攝還是很有些重要性的，這不僅因?yàn)榘坐B(niǎo)黑鳥(niǎo)品種蠻多，而且因?yàn)轼B(niǎo)往往出現(xiàn)在復(fù)雜光線環(huán)境中。只有腦袋里念念不忘白加黒減定理，才能取得色彩真實(shí)準(zhǔn)確的鳥(niǎo)片。
【二十一】亮減暗加

看了題目，你一定會(huì)想到前面說(shuō)到的白加黑減。從字面上看，亮減暗加與白加黒減不僅相似，更象相反。白加黒減是針對(duì)相機(jī)在白與黑顏色上所表現(xiàn)的先天不足而提出的補(bǔ)救原理；亮減暗加則說(shuō)的是關(guān)于使用相機(jī)曝光補(bǔ)償功能的具體辦法。
在實(shí)際拍攝過(guò)程中，我們常會(huì)感覺(jué)到既使在正常曝光范圍內(nèi)的情況下，相機(jī)所顯示的照片也會(huì)出現(xiàn)過(guò)亮或過(guò)暗的現(xiàn)象。這時(shí)就要發(fā)揮曝光補(bǔ)償功能的作用了，對(duì)了，相機(jī)上設(shè)計(jì)了這個(gè)功能，就是要起到應(yīng)有的作用。關(guān)于曝光補(bǔ)償功能的操作要根據(jù)相機(jī)說(shuō)明書(shū)來(lái)掌握。當(dāng)液晶顯示器回放的照片局部或大面積出現(xiàn)高光閃爍，就要把曝光補(bǔ)償鍵向‘一’的方向轉(zhuǎn)[撥]動(dòng)，一般是1/3檔為一個(gè)刻度，具體需要調(diào)幾個(gè)刻度要憑經(jīng)驗(yàn)，或一次及幾次的嘗試性實(shí)拍來(lái)確定；當(dāng)液晶顯示器回放的照片局部或整體過(guò)暗時(shí)，就要將曝光補(bǔ)償鍵‘+’的方向調(diào)動(dòng)，具體的刻度也是憑經(jīng)驗(yàn)及嘗試性試拍確定。無(wú)論加或減都不是一勞永逸，都要根據(jù)變化的情況來(lái)改變。而且，你還要小心著點(diǎn)，因?yàn)橐徊涣羯瘢@東西就會(huì)給你個(gè)眼罩戴上，啥眼罩？嘿嘿，先不告訴你。
眼睛易于疲勞且具有適應(yīng)性，長(zhǎng)時(shí)間情況下會(huì)對(duì)景物的色彩、亮度等缺少了敏感性。使用曝光補(bǔ)償功能近在咫尺，及時(shí)、穩(wěn)妥、方便。是取得正確曝光的好幫手。
【二十二】怎樣看待曝光不足或曝光過(guò)度的鳥(niǎo)片

曝光不足與曝光過(guò)度一樣，都是我們不愿意見(jiàn)到的錯(cuò)誤曝光結(jié)果?？墒?，拍攝鳥(niǎo)類的實(shí)踐告訴我們，在曝光上的錯(cuò)誤是難免的。
對(duì)曝光不足和曝光過(guò)度是不是就要一概否定？也不盡然。我們知道有‘寧欠勿過(guò)’和‘寧過(guò)勿欠’兩個(gè)截然相反的經(jīng)驗(yàn)學(xué)說(shuō)。就是把欠與過(guò)做個(gè)比較，兩害相權(quán)取其輕。簡(jiǎn)單地說(shuō)，寧欠勿過(guò)說(shuō)認(rèn)為，欠了易于后期補(bǔ)救，過(guò)了難以后期補(bǔ)救；寧過(guò)勿欠說(shuō)認(rèn)為，后期中亮變暗，不會(huì)增多陰影里的雜色，而暗變亮則會(huì)增多照片上令人討厭的雜色。這兩種說(shuō)法哪個(gè)正確？回答是這樣的，當(dāng)你使用JPEG格式時(shí)，就遵循寧欠勿過(guò)的說(shuō)法，道理是這種格式一旦過(guò)了，就不太可能修復(fù)了；當(dāng)你使用RAW格式時(shí)，就不妨接受寧過(guò)勿欠的說(shuō)法，道理是這種格式過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)，反倒有利于取得更豐富的明暗層次。
需要注意的是對(duì)欠與過(guò)，不能籠統(tǒng)地看待。欠也好，過(guò)也好，這都有個(gè)程度和量得問(wèn)題。欠多了，過(guò)大了，一般地說(shuō)就是無(wú)可救藥了。不過(guò)，還有個(gè)例外，那就是高調(diào)和低調(diào)的作品，它們都不是常規(guī)意義上的正確曝光，但正是這樣有意的欠曝和過(guò)曝，成就了獨(dú)具特色的作品風(fēng)格。
【二十三】鳥(niǎo)片的構(gòu)圖

構(gòu)圖是鳥(niǎo)類攝影創(chuàng)作的重要組成部分。構(gòu)圖的目的是為了使作品的畫(huà)面符合美學(xué)要求，更好地表現(xiàn)主題，達(dá)到賞心悅目的效果。所謂構(gòu)圖就是根據(jù)拍攝者創(chuàng)作主題的需要，在所選的的場(chǎng)景區(qū)域里，依據(jù)一定的審美觀點(diǎn)和構(gòu)圖理念，通過(guò)選擇拍攝位置與角度，調(diào)整焦距，控制景深及對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境可能的整理等方法，對(duì)具體的景物進(jìn)行取舍和擺布，進(jìn)而形成一個(gè)理想完美的畫(huà)面。拍攝鳥(niǎo)片的構(gòu)圖步驟，首先是要對(duì)面臨的場(chǎng)景通過(guò)目視及相機(jī)的鏡頭進(jìn)行審視，根據(jù)環(huán)境、鳥(niǎo)種、鳥(niǎo)的數(shù)量及所帶鏡頭能力等，在腦子里形成一個(gè)題材和主題的基本構(gòu)思，再通過(guò)改變拍攝位置和角度、選擇光線角度、改變光圈等，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)可能進(jìn)入鏡頭的景物進(jìn)行梳理、擺布及取舍 [在有條件的情況下也可以做些非破壞性的人為加工]。在完成了構(gòu)圖的基本準(zhǔn)備后，就可以伺機(jī)按動(dòng)快門(mén)進(jìn)行拍攝了。專業(yè)素養(yǎng)決定構(gòu)圖能力，相同的環(huán)境下，不同的素養(yǎng)，就會(huì)出現(xiàn)不同的構(gòu)圖效果及作品樣式。
一般意義上說(shuō)，鳥(niǎo)片的構(gòu)圖較多的情況時(shí)并不復(fù)雜，或者說(shuō)是想復(fù)雜也有些難，這是鳥(niǎo)片拍攝的特殊性決定的。一是作為主要題材會(huì)是單只鳥(niǎo)，畫(huà)面的面積比較小，因此，你就無(wú)需或無(wú)法去管更大更多空間里的事；二是鳥(niǎo)不會(huì)聽(tīng)由你的調(diào)度，也未必會(huì)給你更多構(gòu)圖思考和拍攝時(shí)間；三是人的拍攝位置等也未必允許你做出稍多的選擇；四是我們一般僅帶的超長(zhǎng)焦鏡頭也不能給你更寬廣地創(chuàng)作空間。但如此等等，都不能成為忽視構(gòu)圖的理由，因?yàn)闃?gòu)圖的好壞是決定作品成敗的一個(gè)重要條件。
另外，利用剪裁對(duì)照片進(jìn)行二次構(gòu)圖是彌補(bǔ)一次構(gòu)圖的缺憾，重新謀求完美構(gòu)圖的重要時(shí)機(jī)和手段。
攝影構(gòu)圖是門(mén)學(xué)問(wèn)，鳥(niǎo)類攝影還較為年輕，鳥(niǎo)片的構(gòu)圖方面在學(xué)習(xí)借鑒其它攝影的構(gòu)圖理論的同時(shí)，還有待于進(jìn)一步的探索和總結(jié)。這里介紹幾種適宜于鳥(niǎo)類攝影的構(gòu)圖方法，僅供參考。
【二十四】簡(jiǎn)潔背景 [構(gòu)圖之一]

簡(jiǎn)潔的含義是什么？簡(jiǎn)單、潔凈。只有你稍加注意，就可以看到越是簡(jiǎn)潔的背景，照片主體就越有力度。這可是個(gè)秘訣，每次拍攝時(shí)你一定要默默地念上兩遍。如你所知，簡(jiǎn)潔背景的目的就是為了突出主體，顯現(xiàn)主題。這就要在構(gòu)圖時(shí)，把可能干擾主體的景物淡化或排除掉，除去要注意把枝葉等雜亂的有型景物排除了，還要注意明度較高的色彩的影響，過(guò)多過(guò)亮的色彩也是會(huì)搶眼的 [這里指的是過(guò)分搶眼的色彩]。越來(lái)越多的鳥(niǎo)友所使用的置換背景的方式，對(duì)簡(jiǎn)潔背景是十分有效的。而積極地加強(qiáng)主觀的選擇和控制更該是值得倡導(dǎo)的作法。
強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔，并不等于鳥(niǎo)片構(gòu)圖和畫(huà)面的簡(jiǎn)單化。對(duì)了，簡(jiǎn)潔切忌簡(jiǎn)單。背景及起陪襯作用的東西沒(méi)了或很少，這就更要求主體的精彩、生動(dòng)和有‘戲’，否則，象在無(wú)花無(wú)葉的枯枝上站立著一只呆鳥(niǎo)，照片就沒(méi)有了多少有價(jià)值的信息含量，無(wú)法形成作品的感染力，無(wú)法創(chuàng)造出藝術(shù)的效果。所以，在力求簡(jiǎn)潔時(shí)，不可等同于簡(jiǎn)單化來(lái)個(gè)一無(wú)所有。鳥(niǎo)片一定要有信息的含量，要有情節(jié)有味道有情趣，要有藝術(shù)吸引力，讓人可看、耐看、看得進(jìn)去，看了一遍還會(huì)去再看，并能有所收獲、回味、感悟。
【二十五】留空式 [構(gòu)圖之二]

這是一種最為常用的簡(jiǎn)單化構(gòu)圖方式。在鳥(niǎo)片拍攝構(gòu)圖或者是在二次構(gòu)圖的剪裁時(shí)，都要求在鳥(niǎo)的前方[及上下方]留出一定量的空間，這就是留空。留空是中國(guó)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中使用的一個(gè)具有中國(guó)特色地藝術(shù)表現(xiàn)手法。為什么要這樣呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是讓鳥(niǎo)尤其是飛鳥(niǎo)，看起來(lái)有空間可飛可動(dòng)，讓鳥(niǎo)還有空氣可喘，從而使鳥(niǎo)有生機(jī)、有活力、有自由。這樣構(gòu)圖還有一個(gè)重要的作用，就是給作品留下了可以遐想的空間，增加畫(huà)面內(nèi)及畫(huà)面以外的演繹性、故事性，擴(kuò)大作品的內(nèi)涵與外延。反之，如果是貼著鳥(niǎo)身四邊進(jìn)行構(gòu)圖和剪裁，這只鳥(niǎo)兒豈不仿佛是要四壁撞墻，或已成籠中之物？可以理解的是，很多拍攝者為了最大化地展示照片中的鳥(niǎo)，為了更充分地顯現(xiàn)‘?dāng)?shù)毛’，往往在照片的最終構(gòu)圖上出現(xiàn)了這樣的結(jié)果。我們不妨把自己想象為鳥(niǎo)，如果讓我們存在于這類‘憋死?！目臻g里該會(huì)是怎樣的呢？當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)留白的主要目的，還是在于這樣的構(gòu)圖有力于增加作品的美學(xué)含量及藝術(shù)性和觀賞性，假如是‘圖鑒’類的片子，也就無(wú)所謂了。
【二十六】井字式 [構(gòu)圖之三]

井字構(gòu)圖也被叫做三分法或黃金分割式。這是傳統(tǒng)攝影一直遵循的一個(gè)法則。井字構(gòu)圖是把美學(xué)理論形象化、簡(jiǎn)單化的一個(gè)經(jīng)典構(gòu)圖方式。井字構(gòu)圖給人的感覺(jué)就是看著順眼，大氣和具有宏觀性。[要不然人家怎么敢叫黃金分割及黃金螺線呢]
井字構(gòu)圖的基本方法是：把一個(gè)橫豎筆畫(huà)分別等長(zhǎng)的井字[意念中就可以了]，放在相機(jī)取景器或照片上，這時(shí)，取景器或照片就被分成了九個(gè)相同大小的區(qū)域，不過(guò)你無(wú)須關(guān)注這九個(gè)小區(qū)，你要關(guān)注的是井字的四個(gè)橫豎筆畫(huà)的交叉點(diǎn)，你要根據(jù)主體鳥(niǎo)的面向、姿態(tài)等，在四個(gè)交叉點(diǎn)中選擇出一個(gè)，并把鳥(niǎo)的眼部，或身體中心點(diǎn)，或身體重心點(diǎn)放置在這個(gè)交叉點(diǎn)上。只要你這樣做了，一個(gè)中規(guī)中矩的構(gòu)圖就完成了。井字構(gòu)圖在各類鳥(niǎo)片中都可以加以應(yīng)用。
【二十七】主賓式 [構(gòu)圖之四]

這說(shuō)的可不是請(qǐng)客吃飯的那個(gè)‘賓主’。咱說(shuō)的是照片上的事。所謂的主就是指照片上的主體，賓就是次體。主賓式構(gòu)圖的要求是: 當(dāng)畫(huà)面上作為主體的鳥(niǎo)有了之后，還要有與之相關(guān)聯(lián)的‘賓’的存在?！e’可以是處于次要狀態(tài)的鳥(niǎo)；可以是花葉；可以是任何與鳥(niǎo)有關(guān)聯(lián)的景物等。為什么要強(qiáng)調(diào)有主有賓呢？其一，‘紅花要靠綠葉輔’，沒(méi)有‘賓’，就體現(xiàn)不出主。沒(méi)有‘次’的存在，就不能烘托、反襯、比較出‘主’。正如沒(méi)有老二，就無(wú)從說(shuō)你是老大一樣。其二，有主無(wú)賓的畫(huà)面過(guò)于簡(jiǎn)單、單調(diào)、乏味和缺少美感及情節(jié)。賓的作用在于對(duì)主的襯托，主與賓不可以是對(duì)等，對(duì)等了就會(huì)淡化或削弱主的地位，賓的體積、位置、清晰度等都必須讓位于主。主與賓在畫(huà)面中互相呼應(yīng)，互為依存，互為平衡，相得益彰。營(yíng)造主賓關(guān)系的手法主要有：1.近為主，遠(yuǎn)為賓；2.大為主，小為賓；3.實(shí)為主，虛位賓；4、動(dòng)為主，靜為賓；5.姿態(tài)精彩的為主，姿態(tài)一般的為賓；6.‘活’物為主，‘死’物為賓......。這里所說(shuō)的主賓式構(gòu)圖，不是一種可以直接簡(jiǎn)單照搬的構(gòu)圖方式，它需要拍攝者根據(jù)主賓構(gòu)圖的理念，并使用左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、對(duì)角線結(jié)構(gòu)等布局，靈活地加以運(yùn)用。
【二十八】三分之一式 [構(gòu)圖之五]

三分之一式構(gòu)圖是風(fēng)光攝影最基本的法則之一。由于鳥(niǎo)類攝影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)地平線、水平線之類的景物，所以三分之一式構(gòu)圖在鳥(niǎo)類攝影中也具有實(shí)用價(jià)值。所謂三分之一式構(gòu)圖就是要把水平線、地平線的‘線’，放在畫(huà)面橫向 [這兩個(gè)線也豎不起來(lái)] 的三分之一處，哪個(gè)三分之一呢？哪個(gè)三分之一都行，無(wú)論上或下數(shù)，只要是三分之一都可以，就是不能放在二分之一處 [特殊情況除外]，三分之一式構(gòu)圖會(huì)使畫(huà)面增加深度和氣勢(shì)，視覺(jué)效果更為平穩(wěn)、舒適、闊達(dá)。而二分之一式構(gòu)圖，就會(huì)使畫(huà)面呆板、生硬，且有割裂畫(huà)面之嫌。更關(guān)鍵的是不會(huì)受到業(yè)界的認(rèn)可。
【二十九】閑聊‘層次’

層次是評(píng)價(jià)照片品質(zhì)及是否專業(yè)的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。從宏觀上說(shuō)，照片的層次有三個(gè)方面的含義：一是構(gòu)圖上的是不是有相應(yīng)的前景、中景和遠(yuǎn)景；二是用光上是順光、測(cè)光、還是逆光，順光則層次少，畫(huà)面‘平’，缺少凹凸感，即便是數(shù)毛片，數(shù)出來(lái)的也是‘扁毛’‘平毛’，測(cè)光和逆光則層次多，立體感強(qiáng)；三是曝光是不是準(zhǔn)確，準(zhǔn)確了就會(huì)在高光、陰影出體現(xiàn)出細(xì)節(jié)，照片就有層次的厚度，反之就會(huì)缺少細(xì)節(jié)，片子就很薄。其實(shí)對(duì)層次的理解還可以再深一步或更形象些，所謂層次，可以理解為個(gè)階梯狀的東西，在中國(guó)國(guó)畫(huà)中，講究‘墨分五色’，什么意思？就是在國(guó)畫(huà)家的手里，墨不是一個(gè)單一黑度的一團(tuán)漆黑的東西，墨與水的不同配比，使墨色呈現(xiàn)出隨心所欲的變化，并得以畫(huà)出各種各樣栩栩如生的景與物。這個(gè)道理也在攝影中得到應(yīng)用，對(duì)了，那就是黑白片，其實(shí)黑白片里真正干活和當(dāng)家的是n多個(gè)灰，名為黑白片，實(shí)則純白純黑都是少量的，支撐著照片的是濃淡程度不同的灰色?；沂窃趺磥?lái)的？灰是在介于黑與白之間的過(guò)度，比如，從黑開(kāi)始，逐漸的遞減淡化，直到減到?jīng)]了一點(diǎn)黑的白色，這時(shí)，隨著這樣的減淡，就會(huì)出現(xiàn)很多個(gè)階梯灰度的‘臺(tái)階’[這是在形象些的解說(shuō)，其實(shí)它們是渾然一體的]，好的片子，這樣的過(guò)度灰臺(tái)階很多，也就是說(shuō)層次很多很豐富，片子很有厚度；差的片子則過(guò)度灰很少，或除黑即白，或色彩慘淡，層次很薄。兩三層布納出的鞋底，與七八層、十多層布納出的鞋底，差別是顯然的了。黑白片所以到如今還會(huì)受到有些人的喜愛(ài)，就在于它僅僅就是依靠不同濃度的n多個(gè)灰，就可以刻劃出不同物質(zhì)所特有的個(gè)性的細(xì)膩、質(zhì)感及真實(shí)感。上面說(shuō)的這么多，這對(duì)拍彩色片和拍鳥(niǎo)有意義嗎？當(dāng)然是有意義的。其一，要想使片子有厚度，該黑的就一定要黑，該白的就一定要白，只有黑得黑了，白的白了，[不是靠加大對(duì)比度實(shí)現(xiàn)的，而是靠準(zhǔn)確的曝光] 才有可能加大更多地中間色的存在數(shù)量；該黑的不黑，該白的不白，勢(shì)必壓縮了層次存在的空間，形成照片‘清湯寡水，淡而無(wú)味’的結(jié)果。其二，不妨把飽和度關(guān)到零，讓照片一下回到‘舊社會(huì)’，在黑白片的狀態(tài)下，把該有的灰度都找出來(lái)，當(dāng)然，你也要有火眼金睛，能夠把那些摸樣差不多的‘灰’分出‘個(gè)’，分出等來(lái)，黑白片狀態(tài)下及格了，再補(bǔ)回飽和度。這時(shí)你再看看你的數(shù)毛片，羽毛的肌理及柔滑、纖細(xì)、凹凸、輕盈等等的細(xì)膩、質(zhì)感就都活脫脫地顯現(xiàn)出來(lái)了。呵呵，話說(shuō)回來(lái)了，咱得這張照片可得是用光的角度好，對(duì)焦準(zhǔn)，曝光也準(zhǔn)的了。以上論調(diào)，僅供參考。故標(biāo)題為‘閑聊’。
【三十】陽(yáng)光太重要了

光是什么？光是照在物體上，使人眼能夠看見(jiàn)物體的一種物質(zhì)。光線越好，赤橙黃綠青藍(lán)紫灰白黑等色彩就越亮麗、越明艷、越真實(shí)準(zhǔn)確 [各種顏色的明度是會(huì)隨著光線產(chǎn)生變化的]，構(gòu)成物體形態(tài)的點(diǎn)、線、面等就越清晰、越分明、越立體；光線越不好，則色彩與物體形態(tài)就會(huì)越模糊、越混淆、越失真；而一旦沒(méi)有了光，整個(gè)世界就都成了一個(gè)顏色——黑，而且這個(gè)黑是真黑，不是我們所看到的黑顏色的黑，這個(gè)黑可以可怕的把所有本來(lái)存在的一切都神秘的‘消滅’了。
為什么說(shuō)了這么些關(guān)于光的話？因?yàn)閿z影就是光的藝術(shù)。攝影就是在攝光，沒(méi)有了光，攝影就根本無(wú)從談起了。與其他攝影還有所不同的是鳥(niǎo)類攝影所依賴的光只有一種，那就是陽(yáng)光，所以本文的標(biāo)題是陽(yáng)光太重要了。盡管人家是在默默地?zé)o償?shù)胤瞰I(xiàn)，我們也不能‘吃孫、喝孫，不知孫’嗎。咱選擇了依賴于‘光’的活兒來(lái)干，那么了解些光的特性，對(duì)拍出好片就是有些必要了。記住那句話，‘好光下面無(wú)弱頭’，對(duì)拍鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，我再加一句‘孬光下面沒(méi)好頭’。括號(hào)高手除外。

【三十一】鳥(niǎo)片的理想用光

鳥(niǎo)片拍攝的用光完全靠太陽(yáng)，為了取得好的光影效果，就要對(duì)陽(yáng)光的角度、強(qiáng)度等加以重視和研究。一般的說(shuō)，在晴天情況下，從陽(yáng)光與地面的縱向角度看，每天日出后一兩小時(shí)到約十點(diǎn)前，下午兩點(diǎn)后到日落一兩小時(shí)的這兩個(gè)時(shí)間段，是拍鳥(niǎo)的最佳光線時(shí)間 [不同季節(jié)、不同地域是有差異的]。這時(shí)光線的強(qiáng)度適宜，柔美而不生硬，在陽(yáng)光與地面的度角方面，夾角較小，這樣光線就很低平，照射在鳥(niǎo)的身上就會(huì)更為普遍和均衡；從陽(yáng)光、鳥(niǎo)和拍攝者這三個(gè)點(diǎn)的側(cè)橫向角度看，則要選擇在近于40度上下的側(cè)光方位，也就是使鳥(niǎo)身上所出現(xiàn)的明與暗達(dá)到2:1或3:1左右的比例。這樣選擇陽(yáng)光與地面角度和陽(yáng)光、鳥(niǎo)與拍攝者的角度，不僅能夠使鳥(niǎo)片具有凹凸有致的立體感、細(xì)膩的質(zhì)感、豐厚的層次[好的光線能夠大幅度增多中間色調(diào)] 等都達(dá)到最佳的程度，而且也會(huì)給照片帶來(lái)柔美細(xì)膩的照片品質(zhì)[中間色調(diào)多了就有柔美]。當(dāng)然，拍攝鳥(niǎo)類會(huì)受到很多條件的制約，很多方面不是我們主觀上能決定的，但如果你要是真想拍出好片，還真就要......。
【三十二】熟知并熟練的操控相機(jī)是搞好拍攝的基本要求

相機(jī)是拍攝的主要工具和核心設(shè)備，要想拍攝出好的照片，就要熟知相機(jī)各項(xiàng)功能和各項(xiàng)設(shè)定的使用。一部相機(jī)表面上或撥或按的各種鍵、輪、扭少則十幾個(gè)，多則二三十個(gè)，而相機(jī)內(nèi)部的相關(guān)各種菜單及選項(xiàng)就更是以百而論了。因此，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，就要下些功夫，鉆得進(jìn)去，對(duì)相機(jī)有個(gè)全面深入地了解。根據(jù)拍攝的需要，對(duì)其中的某些鍵、扭、輪，對(duì)某些功能、設(shè)定、選項(xiàng)等給予重點(diǎn)的關(guān)注，達(dá)到熟知和熟練操控的程度；而對(duì)某些功能、設(shè)定與選項(xiàng)則可以暫作忽視。對(duì)拍攝鳥(niǎo)類及常用的飛鳥(niǎo)追拍，特別是要在相關(guān)設(shè)置及選項(xiàng)上注意‘組合’能力及合理的匹配。由于不同品牌、不同型號(hào)的相機(jī)，無(wú)論是在外在的還是內(nèi)部的能力設(shè)計(jì)的不同，所以只能主要靠自己的潛心學(xué)習(xí)，來(lái)獲得對(duì)自己相機(jī)的熟知。相機(jī)說(shuō)明書(shū)是學(xué)習(xí)攝影的第一教科書(shū)，時(shí)不時(shí)地對(duì)照著相機(jī)琢磨琢磨，隨著時(shí)日及不斷的拍攝，就可以逐步的提高駕馭相機(jī)的能力。

【通過(guò)相機(jī)的菜單 [具體的位置要看自己的相機(jī)] 改變感光度調(diào)整量設(shè)置，如設(shè)定為三分之一，在撥動(dòng)感光度輪時(shí)，顯示的及實(shí)際的感光度就不再是200、400、800的成倍增加了，而是200、250、320、400、500、640、800了?！?
【三十三】先看太陽(yáng)再定拍攝位置

一副鳥(niǎo)片的好壞，用光起著舉足輕重的作用。出于愛(ài)護(hù)鳥(niǎo)類，拍鳥(niǎo)人不主張使用包括閃光燈在內(nèi)的任何人造光源。所以，拍攝鳥(niǎo)類的用光，就只是個(gè)如何使用好太陽(yáng)光的問(wèn)題。太陽(yáng)的運(yùn)行是有規(guī)律的，黎明東升，黃昏西沉，中午烈日炎炎當(dāng)頭照。用光，用光。一是‘用’，二是‘光’。對(duì)‘光’咱是無(wú)能為力的，咱沒(méi)辦法讓太陽(yáng)光亮點(diǎn)或暗點(diǎn)，咱也沒(méi)辦法給太陽(yáng)換個(gè)方向和角度。我們所能做的事，就是個(gè)‘用’。是積極主動(dòng)地有意識(shí)用，還是忽視它存在的無(wú)意識(shí)用？這對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)是個(gè)需要特別引起重視的問(wèn)題。在你進(jìn)入拍攝區(qū)域選擇你的拍攝位置時(shí)，一定要‘胸有朝陽(yáng)’，首先要做的就是抬起頭來(lái)看看太陽(yáng)，然后再在拍攝現(xiàn)場(chǎng)許可的范圍里，選擇一個(gè)理想的光線照射方向及拍攝位置，盡量不要處于逆光或側(cè)逆光的角度 [想玩出點(diǎn)特殊效果另論]。這樣做了，你所拍出的照片，就是鳥(niǎo)身上有直接照射光的‘亮鳥(niǎo)’片，否則，就只能是鳥(niǎo)身上沒(méi)有直接照射光的‘暗鳥(niǎo)’片了。拍出了‘暗鳥(niǎo)’片，盡管現(xiàn)如今還可以通過(guò)后期的局部調(diào)亮、加對(duì)比度、銳化等等手段進(jìn)行些搶救，這時(shí)候勞心勞力燒心上火都不去說(shuō)，重要的是是不是還能救得回來(lái)，而且就算是救‘活’了，最終效果肯定與天然的效果也是不可比的了。再說(shuō)了，方向性的錯(cuò)誤，歷來(lái)的后果都是嚴(yán)重性的，面對(duì)成批的‘暗鳥(niǎo)’片，那可就如同手持雞肋，讓你棄之可惜，食之無(wú)味了。記住了，方向性的錯(cuò)誤是不能犯的。
【三十四】拍出鳥(niǎo)的精彩

‘拍到就不錯(cuò)了，還要精彩？’‘對(duì)了，什么是鳥(niǎo)的精彩？’
拍鳥(niǎo)如拍人，我們知道在一般地人像拍攝中講究的是要拍出這個(gè)人的特點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)及風(fēng)采，拍出人的精氣神。而不是要拍出這個(gè)人的呆滯、木訥、疲憊甚至丑陋。拍鳥(niǎo)也是如此。
我們知道，鳥(niǎo)的生存狀態(tài)，不僅僅只是個(gè)如同我們常常拍攝到的除了‘飛’，就是停在樹(shù)上、石上、地上及水中這樣的簡(jiǎn)單化內(nèi)容。要想把鳥(niǎo)拍好，我們需要細(xì)節(jié)化的看待鳥(niǎo)的生存狀態(tài)。比如：鳥(niǎo)有飛行、歇息、鳴叫、飲水、進(jìn)食、交配、哺育、睡眠、爭(zhēng)斗、排泄......；比如：鳥(niǎo)的形體在不同狀態(tài)下會(huì)有不同的變化，鳥(niǎo)的翅膀會(huì)收合、微展、半展、全展。飛行時(shí)有上展、下展、滑翔、懸停.....; 比如：鳥(niǎo)的脖子比人的靈活，可以旋轉(zhuǎn)更大的角度，體現(xiàn)出不同的姿態(tài)和肢體表情；還比如，鳥(niǎo)也有一定的情感表現(xiàn) [或許喜怒哀樂(lè)一個(gè)也不少]。鳥(niǎo)的眼神差別、鳥(niǎo)的鳴叫聲的差別、鳥(niǎo)快樂(lè)時(shí)的竄動(dòng)跳躍和嘻戲纏鬧、鳥(niǎo)受到驚嚇時(shí)的怯生生的逃離、鳥(niǎo)爭(zhēng)斗時(shí)怒目與兇狠、鳥(niǎo)追求配偶時(shí)的‘魅力’展示......。
當(dāng)我們細(xì)節(jié)化的觀察和了解了鳥(niǎo)，我們就可以發(fā)現(xiàn)鳥(niǎo)的‘精彩’的存在。所謂精彩，其實(shí)是個(gè)形容詞，如果把鳥(niǎo)的精彩具體化，那就是富有美感的鳥(niǎo)的肢體語(yǔ)言、肢體形態(tài)和鳥(niǎo)所獨(dú)具的神韻。婀娜的、嬌媚的、舒展的、生猛的、矯健的、華貴的、優(yōu)雅的、鮮活的、有精氣神的.....。而不是平淡的、疲憊的、呆傻的.....，更不是丑陋的、猥瑣的。[呵呵，不好意思，還是用了些形容詞] 自然的不等于美，一般的不等于精彩，美在于發(fā)現(xiàn)，精彩在于捕捉。拍鳥(niǎo)就要去愛(ài)鳥(niǎo)，只有你愛(ài)上‘它’，你就能看到它的美，它的精彩，發(fā)現(xiàn)鳥(niǎo)這個(gè)精靈的‘精靈’所在。
【三十五】靠近是個(gè)硬道理

呵呵，這是句拍鳥(niǎo)人都知道的話。為什么靠近就好呢？
一方面，遠(yuǎn)小近大。遠(yuǎn)處的物體，就會(huì)在視覺(jué)上變小，近處的物體，就會(huì)在視覺(jué)上變大。越是近的東西看的就越清楚[別說(shuō)近視眼、遠(yuǎn)視眼和眼睫毛]，越是遠(yuǎn)的東西就越是看不清楚，這是人眼的特性。而遺憾的是我們的相機(jī)和鏡頭也是這樣的眼神。遠(yuǎn)處的排球在照片上會(huì)小如乒乓球，你別指望能看清上面的商標(biāo)和文字；近處的乒乓球，在照片上可以大如排球，以至于‘月亮’，你可以看清上的面的劃痕和灰塵。同是一只鳥(niǎo)，只是由于距離的遠(yuǎn)近不同，就會(huì)造成鳥(niǎo)的放大和縮小，使照片上的鳥(niǎo)體大小及可視性產(chǎn)生很大的改變。
另一方面，你知道射擊吧？[呵呵，咱沒(méi)說(shuō)要用槍打鳥(niǎo)] 我們以射擊為例。200米遠(yuǎn)的目標(biāo)，你可能會(huì)使子彈脫靶；5米遠(yuǎn)的目標(biāo)，你能輕松的擊中10環(huán)。為什么呢？假設(shè)你槍口的晃動(dòng)量 [別幻想總能絕對(duì)地靜止不動(dòng)]是1毫米，子彈到達(dá)5米靶子時(shí)產(chǎn)生的偏移就會(huì)大約放大到5毫米；而子彈到達(dá)200米的靶子時(shí)所產(chǎn)生的偏移大約就會(huì)是200毫米了。同樣道理，距離遠(yuǎn)了，會(huì)放大相機(jī)的抖動(dòng)，使照片出現(xiàn)模糊；距離近了，可以忽略了相機(jī)的抖動(dòng)，可以使照片清楚。
再一方面，那就是近距離可以使鳥(niǎo)在畫(huà)面上占有更大的圖像感應(yīng)器面積，占有更多的有效像素。從而取得更豐富的細(xì)節(jié)和更好的畫(huà)質(zhì)。
另外，靠近還是焦距較短的鏡頭[如400以下]想拍出好鳥(niǎo)片的看家絕招。一般地說(shuō)[不包括特殊條件下]，500以上的鏡頭可以搞游擊戰(zhàn)，就是大體上是可以走到哪兒拍到哪兒的，水鳥(niǎo)、林鳥(niǎo)兼收。而400以下鏡頭在暴露性的拍攝時(shí)，則較少有鳥(niǎo)給定的安全距離機(jī)會(huì)，特別是對(duì)水鳥(niǎo)。所以適合于搞陣地戰(zhàn)，就是利用隱蔽[如帳篷]實(shí)現(xiàn)靠近，從而獲得拍攝及出好片的機(jī)會(huì)。
【三十六】好片是扔出來(lái)的

‘好片是扔出來(lái)的？把好片扔了？’呵呵，看來(lái)這是個(gè)容易產(chǎn)生歧義的標(biāo)題。
莫急，先聽(tīng)個(gè)故事。很多年前，本人跟隨一位攝影家老師學(xué)習(xí)攝影，看他的作品張張精美，看在眼里那就是個(gè)藝術(shù)與美的享受。但是在他的暗室里令我驚愕了，很多在我看來(lái)很好的照片，都被他撕掉扔進(jìn)了紙簍。在那個(gè)我們恨不得把一卷十二片的120膠卷，拍出十七、八片的年代，在他的手里就只能剩下三兩漲了，下手那是相當(dāng)?shù)摹荨?br>其實(shí)，既使是象繪畫(huà)、書(shū)法甚至于雕塑等比攝影的工作量更大，更為復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作，也都不是畫(huà)一幅、寫(xiě)一張就視為成功一個(gè)。也都要通過(guò)選擇及‘扔’的方式去粗取精。不是嗎？連何等自信的毛澤東在給人題字時(shí)，往往也是要寫(xiě)個(gè)兩、三張后選一的。
如果不太客氣的戲說(shuō)，與其把不經(jīng)選擇的片子拿出來(lái)丟丑，還不如早早地就讓它消失；那么嚴(yán)格地講，對(duì)待作品必須要有對(duì)自己、對(duì)觀賞者負(fù)責(zé)任的審慎態(tài)度和尊重藝術(shù)的專業(yè)品德。雖然自我欣賞，自?shī)首詷?lè)無(wú)可厚非，但忽視公共的審美及藝術(shù)的水準(zhǔn)，很隨意的發(fā)表作品是極為不可取的，尤其是象把那些幾乎雷同的多片[仿佛成了動(dòng)畫(huà)片]都一鼓腦地發(fā)出去，對(duì)發(fā)表者而言，其實(shí)只是個(gè)得不償失的行為。
對(duì)照片的篩選和鑒別過(guò)程，是提高個(gè)人專業(yè)素養(yǎng)必不可少的重要途徑。有比較才能看出差別，有鑒別才能有提高。只有知道了什么是好片，什么是差片，才能多拍好片，少拍或不拍差片。數(shù)碼相機(jī)的無(wú)膠片成本和鳥(niǎo)片的多用連拍，更導(dǎo)致了廢片比例和數(shù)量的增大，所以您就不妨對(duì)自己拍來(lái)的片子下手狠一點(diǎn)。
【三十七】拍‘記錄照’，還是拍藝術(shù)作品

這是個(gè)有些鳥(niǎo)類攝影者往往回避的話題。這個(gè)問(wèn)題或許使你感到壓力盒茫然，但也或許引導(dǎo)你走向光明和成功。
鳥(niǎo)類拍攝是拍‘記錄照’，還是拍藝術(shù)作品？這是很有必要區(qū)別清楚的。這不是想簡(jiǎn)單地肯定或否定什么，而是要說(shuō)明不同的拍攝動(dòng)機(jī)，拍攝方法，拍攝目的，自然要產(chǎn)生不同的拍攝結(jié)果。
何為記錄照？記錄照就是對(duì)拍攝物瞬間圖像的簡(jiǎn)單復(fù)制。直白地說(shuō)，就是我看見(jiàn)了，我拍攝下來(lái)了。即：見(jiàn)此存照，有片為證。這有什么不對(duì)嗎？沒(méi)什么不對(duì)。對(duì)拍攝野生鳥(niǎo)類來(lái)說(shuō)，記錄下來(lái)了，也不是件容易的事，也是要付出一定的艱辛努力，也有一定的意義。不過(guò)，恕我戲言，較真點(diǎn)說(shuō)，記錄照好像還不能算是攝影。如果給個(gè)名字，那就叫照相吧 [抱歉了，此處似有貶低照相一詞之意]。攝影不僅僅是攝影器材的使用和攝影技能的展示，攝影從來(lái)就是屬于藝術(shù)的范疇。這好像有些無(wú)可奈何，不論你是有心也好，無(wú)意也罷，既然選擇了攝影，踏進(jìn)了這個(gè)叫做藝術(shù)的圈圈里，看來(lái)你就只能是想辦法跟著去‘藝術(shù)’了。其實(shí)，不管你是不是察覺(jué)到，只要回頭看看你已經(jīng)走過(guò)來(lái)的道路，你就會(huì)看見(jiàn)自己是一步步地朝著藝術(shù)攝影及藝術(shù)家 [恭喜你了]的方向在走的。所不同的只是步伐大或小，主動(dòng)或被動(dòng)而已。不信？不信你就翻出你早期拍出的照片，再用你現(xiàn)今的眼神看看，試問(wèn)：入眼者幾多？
藝術(shù)有藝術(shù)的條條框框，藝術(shù)的最基本原則就是源于現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)。對(duì)鳥(niǎo)類拍攝者來(lái)說(shuō)，用對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度來(lái)對(duì)待鳥(niǎo)類攝影是十分必要的，而只是滿足于簡(jiǎn)單地記錄‘現(xiàn)實(shí)’顯然是不夠的。所以，在注重?cái)z影技能的同時(shí)，也要積極地進(jìn)行美學(xué)理論及相關(guān)藝術(shù)知識(shí)的學(xué)習(xí)，努力充實(shí)、提高自己的美學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。當(dāng)你的腦袋里‘藝術(shù)細(xì)胞’多起來(lái)了，你就知道了什么是藝術(shù)的美，你就能夠看見(jiàn)藝術(shù)的美，你就能通過(guò)相機(jī)挖掘和塑造出藝術(shù)的美。我們有必要知道，鳥(niǎo)類攝影者在擁有頂級(jí)攝影設(shè)備，不斷提高的攝影技能、技巧的同時(shí)，更要把追求作品的藝術(shù)含金量，爭(zhēng)取拍出更多更好地藝術(shù)作品作為目標(biāo)。同樣，鳥(niǎo)類攝影只有藝術(shù)攝影的發(fā)展方向，才會(huì)有光明的前途。
‘藝術(shù)’這頂大帽子是不是有點(diǎn)壓人了？你可千萬(wàn)別被它嚇著，拿著相機(jī)不敢拍，不會(huì)拍了。那本文的罪過(guò)可就大了。象前面說(shuō)的記錄照，那也是有‘咔嚓’一下就藝術(shù)了的。再說(shuō)了，咱拍鳥(niǎo)咱快樂(lè)，咱愿咋拍就咋拍，誰(shuí)也別想限制咱的自由。
【三十八】小貼士把存儲(chǔ)卡化整為零

‘不要把雞蛋都放在一個(gè)籃子里’是句外國(guó)的諺語(yǔ)。存儲(chǔ)卡的容量越來(lái)越大，并受到人們的青睞和追逐。其實(shí)使用超大容量存儲(chǔ)卡未必是個(gè)好的選擇。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，存儲(chǔ)卡丟失信息或損壞的情況，偶爾還是會(huì)發(fā)生的。所以，在大片量的拍攝時(shí)，化整為零，選用幾個(gè)容量小些的存儲(chǔ)卡，而不是把所有的拍攝都放在一張大卡上，就不會(huì)在萬(wàn)一出現(xiàn)的‘災(zāi)害’時(shí)，把‘雞蛋’一鍋都砸碎掉。
【三十九】小貼士相機(jī)和三腳架是雷電的導(dǎo)體

野外拍攝鳥(niǎo)類，難免會(huì)遇到雷雨天氣。這時(shí)，除了要注意自身安全以外，還要特別地注意相機(jī)、三腳架可能帶來(lái)的隱患。因?yàn)?，無(wú)論是相機(jī)、金屬三腳架、碳纖維三腳架都是雷電的絕佳導(dǎo)體，而且，千萬(wàn)不要以為碳纖維三腳架是絕緣體。注意了！雷雨中扛著三腳架行走在空曠的野外環(huán)境中是十分危險(xiǎn)的。
【四十】最容易出現(xiàn)的低價(jià)錯(cuò)誤

你知道最容易出現(xiàn)的低價(jià)錯(cuò)誤是什么嗎？其實(shí)你是知道的，因?yàn)槟惴高^(guò)這樣的錯(cuò)誤。呵呵，賣(mài)了關(guān)子之后，就告訴你吧，最容易出現(xiàn)低價(jià)錯(cuò)誤的地方就是感光度和曝光補(bǔ)償。本來(lái)這兩項(xiàng)設(shè)置是需要根據(jù)場(chǎng)景情況隨時(shí)調(diào)整的，可一不注意，就會(huì)把上一場(chǎng)景的拍攝設(shè)置，直接用到了下一個(gè)場(chǎng)景中。這時(shí)往往就會(huì)由于兩個(gè)場(chǎng)景光線及鳥(niǎo)種等的不同，及忘記了重新改變?cè)O(shè)置，使后一場(chǎng)景中所拍攝的成批量照片，全部都出現(xiàn)嚴(yán)重的曝光錯(cuò)誤。
僅僅是個(gè)如此簡(jiǎn)單的低價(jià)錯(cuò)誤，就很可能造成相當(dāng)令人沮喪的后果。怎么樣？你犯過(guò)這樣的錯(cuò)誤嗎？沒(méi)犯過(guò)？那你肯定是高人了。不過(guò)，還是要說(shuō)句衷告，重要的未必都是博大精深，小錯(cuò)也會(huì)有大害。這不僅僅限于拍鳥(niǎo)。
對(duì)了，還要說(shuō)幾句如何避免，其一，那就是將在后面另文中提到的出發(fā)前就檢查好各項(xiàng)設(shè)置[呵，成廣告了]，防患于未然；其二，也是在后面另文中的要利用好閑暇時(shí)間[又一句預(yù)報(bào)性廣告]，及時(shí)回看已拍出的照片，及時(shí)發(fā)現(xiàn)；其三，就是牢記上面的提醒，特別關(guān)注感光度、曝光補(bǔ)償這兩個(gè)好惹是生非的家伙，養(yǎng)成及時(shí)調(diào)整，隨時(shí)檢查的習(xí)慣。
【四十一】不吝嗇快門(mén)與不濫按快門(mén)

干嘛要把這兩個(gè)看似對(duì)立的問(wèn)題放到一起？呵呵，這樣說(shuō)會(huì)顯得有學(xué)問(wèn)，要講的就是關(guān)于快門(mén)使用上的辯證法——不吝嗇與不濫用的對(duì)立統(tǒng)一。
玩攝影的人好像很在意相機(jī)的快門(mén)，所以在二手相機(jī)的交易中，查驗(yàn)快門(mén)的使用次數(shù)成了很重要的一項(xiàng)。不過(guò)，想拍鳥(niǎo)，就別想節(jié)省快門(mén)了。高速連拍能力是拍鳥(niǎo)人選擇及購(gòu)買(mǎi)相機(jī)的一個(gè)基本要求，高速連拍是大多數(shù)拍鳥(niǎo)人的常規(guī)設(shè)置。每秒十次八次的超快拍攝頻率和不惜快門(mén)的勇敢精神，使拍鳥(niǎo)人聚集的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，就是個(gè)脆響聲浪驟起的機(jī)槍陣地。
為什么要用高速連拍？高速連拍就是為了快拍、多拍。野生鳥(niǎo)出沒(méi)無(wú)常，稍縱即逝。在不可預(yù)知的時(shí)間范圍里，在隨時(shí)可能改變的鳥(niǎo)的肢體形態(tài)情況下，盡可能地抓住拍攝機(jī)會(huì)，從而不丟失任何可能出現(xiàn)的精彩瞬間。也只有獲得的片子數(shù)量多了，從中選優(yōu)的條件就更充分。對(duì)拍鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，別指望一槍一個(gè)準(zhǔn)，別指望‘精耕細(xì)作’‘精打細(xì)收’，能‘廣種’之后有‘薄收’就不錯(cuò)了。
強(qiáng)調(diào)要多拍快拍，并不等于要濫用快門(mén)。對(duì)武林高手來(lái)說(shuō)，不用看你拍的片子，甚至不用到你的近前，只要聽(tīng)聽(tīng)你按的快門(mén)，就知道你是處于什么樣的水平。這里的學(xué)問(wèn)就在于要根據(jù)鳥(niǎo)的狀態(tài)，懂得在什么時(shí)候該按快門(mén)，什么情況下值得按快門(mén)，什么時(shí)候就該停下來(lái)。要努力掌握對(duì)鳥(niǎo)、對(duì)相機(jī)恰到好處的操控能力。一般地說(shuō)，對(duì)正在起飛與降落的鳥(niǎo)就要狠一點(diǎn)按，因?yàn)檫@是拍攝飛版的最佳時(shí)機(jī) [不是總有新手鳥(niǎo)友問(wèn)怎樣能拍到飛鳥(niǎo)嗎，這就是訣竅之一]；而對(duì)靜態(tài)的鳥(niǎo)就要有選擇、有預(yù)見(jiàn)地按了。見(jiàn)到了蛤蟆就想捏出尿來(lái)，也不能說(shuō)是完全的錯(cuò)誤，但過(guò)多的重復(fù)性片，實(shí)在是沒(méi)價(jià)值的，拍了還得再扔掉，圖個(gè)啥呢？再說(shuō)了，相機(jī)是咱自己的，快門(mén)也是咱自己的，浪費(fèi)了也是不對(duì)的。

【四十二】給自己定個(gè)拍攝距離底線

有句話叫距離產(chǎn)生美，這話好像更多地理解為要拉開(kāi)一定的距離才會(huì)’美‘，而其實(shí)距離拉的太大了也是不美的。距離美是有個(gè)度，有個(gè)空間范圍的。把這句話套用在拍鳥(niǎo)上，借用的是后一層的意思，那就是超出了一定距離的鳥(niǎo)是沒(méi)必要去拍的。一旦超出了距離，其實(shí)就已經(jīng)沒(méi)價(jià)值了，芝麻、綠豆、火柴頭，拍也是拍不出個(gè)好的，拍了也是白拍，拍了還要再刪除?？匆谎劬椭赖慕Y(jié)果，當(dāng)然就沒(méi)必要再去做些無(wú)效的勞動(dòng)。所以，你不妨根據(jù)自己的相機(jī)和鏡頭的實(shí)際能力，劃定一個(gè)與鳥(niǎo)之間的對(duì)話距離，30米？40米？50米？這樣，超出了這個(gè)距離，你就沒(méi)必要去拍了，你就不用再去浪費(fèi)感情了。

光的漫步最后編輯于 2011-10-14 05:52:53
【四十三】先拍到手再說(shuō)

很多鳥(niǎo)友有過(guò)類似的郁悶和遺憾，跋山涉水，尋尋覓覓，好不容易見(jiàn)到了鳥(niǎo)，甚至是心儀已久的某種鳥(niǎo)，可是這鳥(niǎo)就是不給你從容的拍攝機(jī)會(huì)，竟然轉(zhuǎn)瞬即逝沒(méi)了蹤影。更有甚者這類情景偶爾還會(huì)再來(lái)翻版。鳥(niǎo)兒是個(gè)精靈，但凡精靈都會(huì)有點(diǎn)多動(dòng)癥？越是小鳥(niǎo)，越是漂亮的鳥(niǎo)，好象越是如此。夢(mèng)寐以求的期盼，擦肩而過(guò)的錯(cuò)失，這也許是拍攝野生鳥(niǎo)如此迷人勾人的一個(gè)原因吧。
還有個(gè)原因，那就是鳥(niǎo)是怕人的。這顯然是國(guó)人撲鳥(niǎo)、殺鳥(niǎo)、食鳥(niǎo)留下的惡果。比較不同區(qū)域鳥(niǎo)點(diǎn)，越是惡行昌盛的地方，鳥(niǎo)就越怕人，越難靠近。盡管如今人們愛(ài)鳥(niǎo)意識(shí)不斷得到了提高，但一時(shí)半會(huì)我們還是無(wú)法象有些國(guó)家那樣，能夠與鳥(niǎo)有和諧的零距離接觸。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，拍攝野生鳥(niǎo)類切不可從容不迫，泰然自若。一定要該出手時(shí)就出手，先拍到手再說(shuō)，有了保底的家當(dāng)，咱再謀求佳作。切莫錯(cuò)失良機(jī)，一疏忽成千古恨。
【四十四】增距鏡該不該用

說(shuō)到增距鏡，很多拍鳥(niǎo)人會(huì)似有神秘的告誡別人慎用，但事實(shí)上增距鏡又是大多數(shù)拍鳥(niǎo)人的隨身常規(guī)器材。這是不是很有點(diǎn)意思？增距鏡確實(shí)是個(gè)讓人糾結(jié)的東西。不過(guò)，看了下文，你或許可以丟棄心中的莫名顧忌。
第一，增距鏡當(dāng)然可以用。一支增距鏡的價(jià)格相當(dāng)于一臺(tái)很不錯(cuò)的備用機(jī)，就憑這價(jià)格就可以用 [呵呵，開(kāi)個(gè)不僅僅是玩笑的玩笑]。焦距對(duì)拍攝鳥(niǎo)類那是相當(dāng)?shù)闹匾?，在焦距不夠時(shí)，你的選擇只有兩個(gè)，一個(gè)放棄拍攝，一個(gè)是使用增距鏡，這時(shí)你說(shuō)該是怎么辦？這是該用之一。之二呢？本人為寫(xiě)此文做了一個(gè)測(cè)試。用500mm鏡頭及1.4的增距鏡拍攝10米遠(yuǎn)的易拉罐。不加增距鏡時(shí)，照片在電腦上50%顯示時(shí)，為6.5X12.8[厘米]，面積是83.2平方厘米；加了增距鏡時(shí)，照片在電腦50%顯示時(shí)，為9.4X18.6[厘米]，面積是174.8平方厘米。很明顯，易拉罐在加了增距鏡后被放大了一倍。這也可以是個(gè)使用增距鏡的理由吧？
第二，增距鏡有欠缺。具體的表現(xiàn)有三個(gè)方面，一是那個(gè)被神秘了的影響畫(huà)質(zhì)。畫(huà)質(zhì)會(huì)不會(huì)有影響呢？當(dāng)然是會(huì)的。問(wèn)題是任何方式的放大，都會(huì)使圖像顆粒加大，都是會(huì)影響到畫(huà)質(zhì)。關(guān)鍵是影響到了什么程度。首先，光線好的時(shí)候，這個(gè)影響是可以忽略不記的，其次，并不影響除特殊需要以外的一般性用途使用。二是縮小了光圈。大光圈是拍鳥(niǎo)所需要的，而減小了光圈肯定是不理想的了。三是對(duì)有些型號(hào)的相機(jī)和鏡頭裝上增距鏡，就不能自動(dòng)對(duì)焦 [這也不好說(shuō)就是嚴(yán)重性的問(wèn)題，有些鳥(niǎo)友還正是喜歡玩手動(dòng)呢]。
第三，有條件的用。光線好就用，光線不好就不用；焦距不夠就用，焦距夠了就不用；光圈夠大就用，光圈偏小就不用；要出一般規(guī)格片就用，想出大尺寸片就不用；相機(jī)檔次高就用，相機(jī)檔次低就不用；本品牌的增距鏡就用，非本品牌的增距鏡就不用；小倍率[1.4]的就用，大倍率[2.0]的就不用。
如此等等的因素綜合考慮了之后，對(duì)該用還是不該用增距鏡，可以有個(gè)自己的明確態(tài)度了吧？
【四十五】一步到位地選購(gòu)拍攝器材

一步到位地選擇和購(gòu)買(mǎi)拍攝器材是鳥(niǎo)友們拍攝實(shí)踐的經(jīng)歷總結(jié)，也是鳥(niǎo)友們用人民幣買(mǎi)回來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談。
一步到位就是直奔拍鳥(niǎo)的終極器材，而不是在諸多拍鳥(niǎo)邊緣器材中選擇、放棄，放棄、選擇的徘徊。什么叫邊緣器材？就是那些也能拍鳥(niǎo)的相機(jī)、鏡頭......，但歸根到底是不到位，不夠‘專業(yè)’的器材。[此處需要說(shuō)明，上面所說(shuō)的觀點(diǎn)，是針對(duì)一般的‘凡人’而言，并不包括非‘凡人’的個(gè)人喜好性選擇] 事實(shí)告訴我們，這類的邊緣器材，會(huì)讓你總是懷揣著一顆難于安然的躁動(dòng)之心。當(dāng)然，這里有個(gè)資金投入的問(wèn)題，大多數(shù)的邊緣器材，是要比終極器材便宜很多。但問(wèn)題是只有是你喜好上野生鳥(niǎo)類攝影，最后你還是會(huì)放棄邊緣器材，選擇終極器材。這是拍鳥(niǎo)的實(shí)際客觀需要決定了的。走到了這一步，你就不但沒(méi)有省錢(qián)，反而會(huì)在反復(fù)的折騰中浪費(fèi)了更多的錢(qián)。盡管事實(shí)上踏進(jìn)泥坑后，都是在一點(diǎn)點(diǎn)地慢慢掉下去，但千萬(wàn)記住這里的衷告：走近路，別折騰，省的錢(qián)是你自己的。
【四十六】選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)

上節(jié)談了“一步到位的選夠拍攝器材"。那么怎么算是器材到位了呢？選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)就是到位了。
先說(shuō)‘終極’，您別叫真兒，這說(shuō)的終極，只是相對(duì)于目前攝影器材市場(chǎng)所能提供的適宜于拍鳥(niǎo)的產(chǎn)品而言，對(duì)不斷發(fā)展的攝影器材來(lái)說(shuō)，沒(méi)有最好，只有更好。
再說(shuō)，‘匹配’與‘系統(tǒng)’。這里有個(gè)重要的理念，那就是要想把鳥(niǎo)拍好，不只是要注重相機(jī)、鏡頭等的品質(zhì)及能力，更要把相機(jī)、鏡頭、云臺(tái)、三腳架這四種器材，作為一個(gè)整體，一個(gè)匹配的系統(tǒng)來(lái)看待。通過(guò)每種器材的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手、優(yōu)化組合，實(shí)現(xiàn)四種器材的合而為一，構(gòu)成一個(gè)完整的，強(qiáng)大的拍攝系統(tǒng)。這四種器材自身所具備的性能，決定了這個(gè)系統(tǒng)的最終能力，如果拋開(kāi)個(gè)人技術(shù)因素，這個(gè)系統(tǒng)的能力，就決定了拍攝的結(jié)果。
在這個(gè)拍攝系統(tǒng)里，每一種器材都是重要的，木桶上的任何一塊短圍板，對(duì)木桶裝水量都是決定性的。比如，在頂級(jí)相機(jī)、鏡頭、云臺(tái)組合的系統(tǒng)中，配用了一個(gè)一般強(qiáng)度的三腳架，笨重的大腦袋[相機(jī)鏡頭云臺(tái)]下，顯然會(huì)壓得纖細(xì)的小腿[三腳架]顫顫巍巍，系統(tǒng)的晃動(dòng)就會(huì)造成照片的模糊。只有一個(gè)優(yōu)化完美的拍攝系統(tǒng)，才是你拍出清晰照片的保證。當(dāng)你使用了這樣的拍攝系統(tǒng)，你就會(huì)突然地發(fā)現(xiàn)，你拍攝的照片已經(jīng)奇跡般地提升到了相當(dāng)高的水平。不信？不信你就用尼康D3s相機(jī)、600F4鏡頭及下面說(shuō)到的云臺(tái)、三腳架試試。
這里無(wú)須諱言，相機(jī)方面：佳能的1D4、7D，尼康的D3s、D300s；鏡頭方面：佳能、尼康的500F4、600F4及佳能的800F5.6；云臺(tái)方面：曼富圖516以上及其它國(guó)際知名品牌的油壓云臺(tái)；三腳架方面：捷信5系等國(guó)際知名品牌，是目前拍鳥(niǎo)的終極器材的選項(xiàng)。
呵呵，這是不是在為某些品牌做廣告了。這事兒真的遺憾，為了告訴你這樣選擇可以使你節(jié)省總體的開(kāi)支，為了使你乘上拍出好片的直達(dá)車(chē)，本文也就只好做這個(gè)并不情愿的免費(fèi)宣傳了。
【四十七】快門(mén)線是一定要用的

快門(mén)線結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，工作原理簡(jiǎn)單，價(jià)格便宜，但卻能對(duì)拍攝出清晰的照片起到很大的輔助作用。它是相機(jī)、鏡頭、云臺(tái)、三腳架組成的拍攝系統(tǒng)不可缺少的配套器材。一定不能忽視快門(mén)線的使用。
我們知道。當(dāng)手直接按動(dòng)快門(mén)時(shí)，由于不可能精確地控制按動(dòng)的力度及方向傾向，這就很可能使相機(jī)出現(xiàn)抬頭或某一側(cè)向的微量偏動(dòng)，而這個(gè)偏動(dòng)恰恰是出現(xiàn)在相機(jī)快門(mén)打開(kāi)，正在進(jìn)行曝光的關(guān)鍵瞬間。所以，切不可低估了這個(gè)幾乎察覺(jué)不到的‘小動(dòng)作’的破壞力和殺傷力。這與射擊扣動(dòng)扳機(jī)的道理是一樣的，扣動(dòng)扳機(jī)的力度及偏向，與射擊的精準(zhǔn)度有極其重要的關(guān)聯(lián) [怎么就沒(méi)人琢磨著也給槍上也裝個(gè)‘快門(mén)線’]。使用快門(mén)線，可以使拍攝者的肢體，避免了對(duì)相機(jī)的直接性硬性觸碰，實(shí)現(xiàn)了間接地軟性接觸，更大限度的減少了已知的不利因素，為拍攝出清晰的照片加大了可能性。細(xì)節(jié)決定成敗，精細(xì)的操作是取得精美照片的前提。記住了，裝上快門(mén)線再拍。當(dāng)你圖省事的時(shí)候，很可能就是你的照片沒(méi)拍攝清楚的主要原因。
【四十八】該用光圈優(yōu)先還是速度優(yōu)先

如你所知，野生鳥(niǎo)類拍攝中，拍攝者往往較多地使用光圈優(yōu)先和速度優(yōu)先這兩種拍攝模式。那么這兩種拍攝模式哪一種更好，更適合拍攝需要呢？
如果是拍攝相對(duì)穩(wěn)定的鳥(niǎo)，就選擇光圈優(yōu)先模式，因?yàn)?，這有利于控制出你理想的景深，取得你理想的背景和突出的主體；如果是拍攝處于動(dòng)態(tài)的鳥(niǎo)，則就要注重速度，選擇速度優(yōu)先的模式拍攝，因?yàn)椋挥芯邆浜捅Ｕ狭讼喈?dāng)?shù)乃俣群洼^大的景深，才更可能把飛鳥(niǎo)抓拍清楚。
其實(shí)，上面的兩種說(shuō)法，基本都是理論上的紙上談兵。實(shí)際拍攝時(shí)往往是既要光圈，又要速度。只有這樣才能兼顧了鳥(niǎo)動(dòng)與靜的隨時(shí)變化。鳥(niǎo)一般不會(huì)給你改變?cè)O(shè)置的時(shí)間和機(jī)會(huì)，鳥(niǎo)可能突然地起飛，它不會(huì)通知你，等你改變了設(shè)置后再飛。所以，從實(shí)戰(zhàn)的角度說(shuō)，具體探求該用這兩個(gè)模式中的哪一個(gè)模式并不重要，也就是選哪一個(gè)都可以，重要的是要保障必要的速度。只有有了速度的保障，你才能抓拍清楚飛鳥(niǎo)。在一定意義上，拍攝靜態(tài)的要服從于拍攝動(dòng)態(tài)的需要。順便說(shuō)一句，相機(jī)的內(nèi)部設(shè)置也是要有個(gè)力求一星管二、動(dòng)靜兼顧的考慮。因?yàn)?，就算是再好的相機(jī)內(nèi)部靜態(tài)或動(dòng)態(tài)專用的匹配設(shè)置，也可能是礙于突變的情況根本無(wú)法改變，而臨陣用不上。當(dāng)然了，如果是你就想把靜鳥(niǎo)拍好，或者是就想把飛鳥(niǎo)拍好，你就可以采用單打一的設(shè)置了。
【十四】拍鳥(niǎo)的快門(mén)速度

在野生鳥(niǎo)類拍攝中，快門(mén)速度需要格外重視。決定快門(mén)速度的因素很多，除去光圈和感光度[這里就不說(shuō)了] ，首要的就是光線條件，其次是鳥(niǎo)的狀態(tài)、距離、大小，所在位置及風(fēng)力等。所以，具體速度只能依據(jù)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的具體情況來(lái)確定。關(guān)于光線好壞與快門(mén)速度的關(guān)系也無(wú)需多說(shuō)，因?yàn)楣饩€不好時(shí)，想快也是快不起來(lái)的。在假定光線條件等同的情況下，拍攝相對(duì)靜止的鳥(niǎo)，1.快門(mén)速度與鳥(niǎo)的距離成正比，就是遠(yuǎn)的要快些，近的可以慢些；2.快門(mén)速度與鳥(niǎo)的大小成反比，就是拍小鳥(niǎo)要快些，拍大鳥(niǎo)可以慢些；3.鳥(niǎo)處在細(xì)枝條等不穩(wěn)定位置上，快門(mén)就要快些，鳥(niǎo)處在巖石等穩(wěn)固位置上就可以慢些。對(duì)拍攝飛行鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，快門(mén)速度與距離成反比，也就是近距離的要更快些，遠(yuǎn)距離的可以稍慢些；與鳥(niǎo)的大小成反比......。呵呵，有點(diǎn)復(fù)雜化了吧？那就說(shuō)簡(jiǎn)單的，如果要給一個(gè)使決定快門(mén)速度簡(jiǎn)單化的原則，那就是快比慢好，寧快勿慢?？炷軌蜃屇愀嗟刈プ∏逦乃查g [這里并不否認(rèn)確有高人，能夠用很慢的速度拍攝出清晰的鳥(niǎo)片，但那是高人的行為，或者說(shuō)是偶然性的情況]。
強(qiáng)調(diào)要用快的快門(mén)速度還有另外的三個(gè)原因，一是鳥(niǎo)這東西是說(shuō)飛就飛的，而且很可能你是會(huì)以能拍到拍好飛鳥(niǎo)為榮耀和目的的，如果不預(yù)先就設(shè)定了較快的速度，那就很難在鳥(niǎo)飛起時(shí)，及時(shí)抓拍到清楚地飛鳥(niǎo)片；二是我們不可能熟知每一種鳥(niǎo)的飛行速度，都能恰到好處地設(shè)定快門(mén)速度，所以，只能是寧左勿右，多留保險(xiǎn)系數(shù)；三是從超長(zhǎng)焦鏡頭的特性來(lái)說(shuō)，鏡頭本身就要求用比其它鏡頭使用更快的速度。如果是給一個(gè)基本的、寬泛的、可以通吃的具體快門(mén)速度，您就不妨試一下1/1500秒及以上的速度。這未必是老鳥(niǎo)友可以認(rèn)可的速度和辦法，但對(duì)新鳥(niǎo)友而言，照此辦理肯定是可以提高清晰片比率的。
【四十九】揚(yáng)長(zhǎng)避短的用好短鏡頭

前面在‘一步到位的選購(gòu)器材’和‘選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)’兩節(jié)中，客觀上強(qiáng)調(diào)了長(zhǎng)鏡頭的重要。這是從鳥(niǎo)類拍攝的實(shí)際需要著眼的論調(diào)，在不斷變化的大多數(shù)的拍攝條件下，特別是在水鳥(niǎo)環(huán)境中，一般來(lái)說(shuō) [特殊除外] 400焦距以下的鏡頭，往往很難正常地參與拍攝 [請(qǐng)注意，這是講正常的拍攝，即能夠拍攝出像樣的作品性質(zhì)的拍攝，而不是遠(yuǎn)距離的記錄性拍攝] ，并取得好的拍攝結(jié)果。所以，本文前面就有個(gè)關(guān)于短鏡頭不適合流動(dòng)性的‘游擊戰(zhàn)’的說(shuō)法。
那么短鏡頭是不是就無(wú)所作為呢？當(dāng)然不是。從鳥(niǎo)友們所發(fā)表的作品中，就可以看到很多用短鏡頭拍攝的精美之作。這充分說(shuō)明各村有各村的高招。古人講，尺有所短，寸有所長(zhǎng)。短鏡頭有短鏡頭的優(yōu)勢(shì)，重要的是要了解自己鏡頭的長(zhǎng)處和短處，積極的揚(yáng)長(zhǎng)避短地用好它用活它，只做力所能及的拍攝，不做力不從心的拍攝。這就是本節(jié)文字所要說(shuō)的重點(diǎn)之處。怎么樣用好用活短鏡頭呢？其一，靠近是個(gè)硬道理。一寸短，一寸險(xiǎn)。只有靠近了才能有所作為，才能出好片。比如：1. 選擇守株待兔式的蹲守拍攝。守于結(jié)果的樹(shù)下拍攝鳥(niǎo)食果；守于小水面旁拍攝鳥(niǎo)食魚(yú)；守于鳥(niǎo)巢附近拍攝鳥(niǎo)銜食......。2. 身不離帳篷。把帳篷作為拍攝的重要輔助工具，利用帳篷的隱蔽作用，獲得靠近拍攝的機(jī)會(huì)。3. 選擇鳥(niǎo)類不那么怕人的拍攝環(huán)境[如公園、農(nóng)舍旁]進(jìn)行拍攝。4. 發(fā)揮汽車(chē)的隱蔽作用。5. 經(jīng)營(yíng)‘鳥(niǎo)點(diǎn)’及自留地拍攝......。其二，把練成神槍手作為方向。短鏡頭重量輕，操縱靈活。這在突發(fā)的情況下具有極大的優(yōu)勢(shì)，而拍鳥(niǎo)中突發(fā)情況并不少見(jiàn)。如果你有了鐵臂神功，如果你手疾眼快，你就能別人所不能，取得別人難以獲得的拍攝機(jī)會(huì)。
這里還要說(shuō)的一點(diǎn)，一般地說(shuō)，使用短鏡頭的拍攝者，最好不去參與長(zhǎng)鏡頭組成的外拍隊(duì)伍。一是長(zhǎng)炮隊(duì)伍所選擇的拍攝條件，很多時(shí)候并不適合短鏡頭的拍攝，你身在其中也是干著急。二是你不得以的去靠近鳥(niǎo)的行為，很可能會(huì)影響他人的拍攝，引起他人的不滿。
【五十】常規(guī)性的拍鳥(niǎo)需要一支400焦距以上的鏡頭

除去特定的拍攝地點(diǎn)，特定的拍攝方法，特定的鳥(niǎo)種，及偶然性情況以外，要想能較為‘自由’的在多區(qū)域、多種環(huán)境下，廣泛化、普遍性地進(jìn)行拍鳥(niǎo)，起碼是需要一支400mm以上的鏡頭，而且，400mm的鏡頭也僅僅是個(gè)入門(mén)頭。干嘛要如此苛刻？是要人為地拉開(kāi)一些人與另一些人的距離？還是要搞點(diǎn)‘鏡頭’歧視？都不是的。需要用超長(zhǎng)焦的鏡頭，不是人為的結(jié)果，而是‘鳥(niǎo)’為的結(jié)果。焦距不夠長(zhǎng)，鳥(niǎo)就不陪你玩兒。事實(shí)上在較多地情況下，既使是500mm、600mm的鏡頭，也是時(shí)不時(shí)地就需要加上增距鏡。400mm的鏡頭本來(lái)就是有些勉強(qiáng)，如果再短了，那就會(huì)使你受到更多的限制，那就真是很難把普遍而不是個(gè)別，經(jīng)常而不是偶然地拍鳥(niǎo)日子正常地進(jìn)行下去。
【五十一】別指望換鏡頭

玩攝影的人都知道，鏡頭是要根據(jù)拍攝需要及時(shí)更換的，但拍攝野生鳥(niǎo)類時(shí)不要打算換鏡頭。這不是說(shuō)拍鳥(niǎo)就只需要一個(gè)鏡頭，以佳能500mmF4為例，鏡頭的對(duì)角線視角僅有5度，過(guò)近或稍大些的場(chǎng)景就不能勝任了。說(shuō)不能換鏡頭，是這樣很可能錯(cuò)過(guò)了絕佳的拍攝瞬間。別不信，拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情況瞬息萬(wàn)變，或許鳥(niǎo)就出現(xiàn)在你換了長(zhǎng)頭，它來(lái)近處。你換了短頭，它去了遠(yuǎn)處。或你拆裝鏡頭的節(jié)骨眼上。運(yùn)氣就這么差？呵呵，包你中獎(jiǎng)。當(dāng)然，不主張換頭，還有個(gè)鏡頭的安全保護(hù)和減輕攜帶負(fù)重的問(wèn)題。
那么出現(xiàn)了鏡頭不勝任的精彩畫(huà)面怎么辦？一是忍痛割愛(ài)選擇放棄，一是準(zhǔn)備好‘雙槍’。不過(guò)，帶上‘雙槍’‘三槍’的辦法，對(duì)自駕車(chē)拍攝當(dāng)然是可以的，而對(duì)徒步性的野外拍攝，那可就是凡人非比的鐵人行為了。
【五十二】保護(hù)好你的拍攝器材

請(qǐng)看下面的故事：
一. 某日某君在某公園拍攝野生鳥(niǎo)，某個(gè)原因離開(kāi)拍攝設(shè)器材。片刻歸來(lái)，整套價(jià)值數(shù)萬(wàn)之拍攝器材已不翼而飛。其后，喚來(lái)眾等遍尋園區(qū)，全無(wú)蹤影。某君茫然。
二. 某君乘某航班去某地拍鳥(niǎo)，到達(dá)某地機(jī)場(chǎng)提取托運(yùn)物品之際，見(jiàn)三腳架、云臺(tái)皆已‘杯具’，嚴(yán)重?fù)p壞。幾經(jīng)折騰后，價(jià)值萬(wàn)余的損失，僅獲賠人民幣700元了之[據(jù)相關(guān)當(dāng)局稱，每公斤百元，已為最高標(biāo)準(zhǔn)]。而此時(shí)此地之某君，望鳥(niǎo)興嘆，進(jìn)退兩難。
以上故事絕非杜撰，當(dāng)事二仁兄眾多鳥(niǎo)友熟識(shí)。
看畢故事，無(wú)需說(shuō)教，舉一反三，好自為之。本節(jié)完畢。
【五十三】鳥(niǎo)的眼神光

顧名思義，所謂眼神光就是有了它眼睛就有了神，沒(méi)了它眼睛就沒(méi)了神。眼若無(wú)神，鳥(niǎo)之神何在？所以那本我們奉為經(jīng)典的手繪版中國(guó)鳥(niǎo)類野外手冊(cè)上的每一幅鳥(niǎo)畫(huà)上的鳥(niǎo)，都是帶眼神光的。拍出鳥(niǎo)的眼神光，那就會(huì)使鳥(niǎo)片頓時(shí)有了精氣神。這對(duì)拍攝者來(lái)說(shuō)，肯定是個(gè)開(kāi)心的結(jié)果。照片中鳥(niǎo)的眼神光是否出現(xiàn)，一是取決于鳥(niǎo)的眼睛與陽(yáng)光的角度，一般地說(shuō)，只要陽(yáng)光與鳥(niǎo)的眼平面前約120度 [具體范圍取決于不同鳥(niǎo)種的鳥(niǎo)眼凸起程度] 的范圍內(nèi)，都會(huì)產(chǎn)生眼神光。二是取決于你的焦點(diǎn)準(zhǔn)，對(duì)焦實(shí)的精確對(duì)焦。三就是靠你的運(yùn)氣了。四是最關(guān)鍵的，那就是天上有個(gè)太陽(yáng)。
除了拍出來(lái)的純天然的眼神光，是不是還可以采用些‘人造’的手段呢? 對(duì)那些其他各方面都很理想，而唯獨(dú)眼神光不夠理想的鳥(niǎo)片，還是可以或有必要對(duì)眼神光‘人造’一下的。其一，對(duì)過(guò)于小和暗淡的眼神光，可以利用后期處理，在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工。具體方法是先大限度地放大鳥(niǎo)眼部分，如百分之百、百分之二百......，再通過(guò)復(fù)制[印章]、減淡、銳化、模糊等辦法對(duì)鳥(niǎo)眼部位進(jìn)行精加工，達(dá)到把眼神光搞大、搞亮的效果。其二，就是徹底地人造一個(gè)眼神光。顯然，這是個(gè)值得商榷的問(wèn)題，也就是說(shuō)這種作為并不一定會(huì)得到普遍的肯定。問(wèn)題是我們廣泛使用的某些后期處理，也是不乏造假之嫌的。在本人看來(lái)，為了自?shī)首詷?lè)，為了讓鳥(niǎo)完美起來(lái)，在用途范圍許可的情況下，來(lái)個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛該是可以接受的。當(dāng)然，造假也是門(mén)學(xué)問(wèn)，也要講技術(shù)含量，不能讓人家一眼就能看出來(lái)是個(gè)假冒偽劣的水貨眼神光 [比如，給逆光中的鳥(niǎo)‘點(diǎn)’出眼神光]。造假要如真，造出來(lái)的眼神光，在位置上要與鳥(niǎo)身上光線照射角度相吻合；在眼神光的大小上要適度；在眼神光的亮度上要與鳥(niǎo)身上所受的光線強(qiáng)度相匹配；在眼神光的色澤上也要和鳥(niǎo)身上的整體色彩和諧。呵呵，掌握了這幾條，你就可以試著練習(xí)玩玩造假了。不過(guò)千萬(wàn)注意，別給鳥(niǎo)眼造出個(gè)‘白內(nèi)障’。需要說(shuō)明的是，這里不是在倡導(dǎo)造假，這只是在自?shī)首詷?lè)的前提下多了一種玩法而已，這與那些包括頂級(jí)影展上也屢屢爆出的‘大師’們?cè)旒?，是性質(zhì)根本不同的兩回事。
【五十四】及時(shí)刪除廢片和無(wú)用片

拍鳥(niǎo)就象與你單相思的美麗姑娘在約會(huì)，面帶微笑地耐心等待那可是必須的。那么在這個(gè)等待的閑暇時(shí)間里，是不是還可以做點(diǎn)什么呢？這時(shí)你就可以回看一下你已經(jīng)拍攝下的照片。一方面，再驗(yàn)看一下相機(jī)的各項(xiàng)設(shè)置是不是適當(dāng)，有沒(méi)有什么錯(cuò)誤和問(wèn)題，該調(diào)整的調(diào)整，該改變的改變。及時(shí)地發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題，為后面的拍攝做好準(zhǔn)備。另一方面，就是把已經(jīng)拍下的照片中的廢片和無(wú)用片刪除掉。盡管相機(jī)液晶顯示器上所顯示的照片效果往往會(huì)比在電腦上顯示的效果有些夸大，但通過(guò)相機(jī)的放大功能 [一定要放大] ，還是能夠?qū)γ恳环掌馁|(zhì)量給出個(gè)寬泛的評(píng)定的。這時(shí)，一是要?jiǎng)h除那些對(duì)焦模糊、嚴(yán)重欠曝過(guò)曝的廢片；二是刪除連拍中出現(xiàn)的較差的重復(fù)的、雷同的無(wú)用片。不及時(shí)刪掉這些廢片無(wú)用片，就會(huì)讓它們白白地占去存儲(chǔ)卡上寶貴的空間，而一旦存儲(chǔ)卡滿了，很可能就會(huì)讓你抓耳撓腮地去面對(duì)其后的拍攝時(shí)機(jī)了。
另外，由于已經(jīng)去除了這些廢片無(wú)用片，當(dāng)你把照片拷貝到電腦里時(shí)，你就會(huì)欣喜地發(fā)現(xiàn)：‘這次拍到的照片都很不錯(cuò)’！[呵呵，廢的、沒(méi)用的都刪掉了，肯定會(huì)不錯(cuò)了] 這時(shí)你的自信心就可以大大地提升了，你的虛榮心也可以小小地滿足了。你看一舉多得，何樂(lè)而不為？
【五十五】出發(fā)前要檢查相機(jī)和鏡頭的設(shè)置

看了題目就知道，下面說(shuō)的不是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，但這個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題能夠幫助你避免犯低級(jí)的錯(cuò)誤。這里指的低級(jí)錯(cuò)誤是什么呢？就是在實(shí)際拍攝時(shí)，由于某些設(shè)置的不當(dāng)，使拍出的照片出現(xiàn)了不該出現(xiàn)的問(wèn)題。這類錯(cuò)誤有短時(shí)間就發(fā)現(xiàn)并改正了的，也有把錯(cuò)誤堅(jiān)持了很久，使半天甚至一整天都白忙活了的。錯(cuò)失良機(jī)，悔之晚矣。對(duì)拍鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，很多的拍攝機(jī)會(huì)是不可以復(fù)制的，如果是遠(yuǎn)距離的異地拍攝，那可就更是想再找個(gè)改正錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)也很難了。
出于對(duì)自己及自己器材的信任，往往會(huì)忽視或誤記了相機(jī)鏡頭的設(shè)置，或寄希望于現(xiàn)場(chǎng)的處置。殊不知這就很可能留下了隱患。不要覺(jué)得自己的腦袋就特別的靈光，誰(shuí)都是會(huì)有疏忽大意的時(shí)候。一旦進(jìn)了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，拍鳥(niǎo)人見(jiàn)了鳥(niǎo)，那是既興奮又緊張，那時(shí)的氛圍，就不太可能還能從容不迫地調(diào)調(diào)這，動(dòng)動(dòng)那了。時(shí)不我待呀，往往是支起相機(jī)就忙著拍了，因?yàn)槟阍俾c(diǎn)，這鳥(niǎo)就溜之乎也了。
所以，在出發(fā)前就把相機(jī)鏡頭等各項(xiàng)設(shè)置及準(zhǔn)備認(rèn)真地檢查一下，是十分必要的。測(cè)光模式、驅(qū)動(dòng)模式、對(duì)焦模式、感光度、曝光補(bǔ)償、光圈、快門(mén)、鏡頭上的防抖及對(duì)焦開(kāi)關(guān)、電池、存儲(chǔ)卡等等，都隨手逐一檢查檢查，而后再隨意地試拍一張兩張，看看效果。仔細(xì)認(rèn)真地做好拍前準(zhǔn)備，應(yīng)該成為一個(gè)固定性的良好習(xí)慣，因?yàn)槭芤娴氖悄阕约骸?
【五十六】【小貼士】水鳥(niǎo)和林鳥(niǎo)

水鳥(niǎo)就是以江河湖海大水坑等水上 [不是水下，水下的那是魚(yú)] 為主要活動(dòng)中心的鳥(niǎo)；林鳥(niǎo)就是以樹(shù)木及陸地為主要活動(dòng)中心的鳥(niǎo)。這是哪家的鳥(niǎo)類分類學(xué)說(shuō)？‘俗’家的，全稱叫做約定俗成的那家。鳥(niǎo)類分類是個(gè)深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)，現(xiàn)如今好象有按鳥(niǎo)的摸樣分類的，有按DNA分類的，而且還而且......，還有那么些個(gè)目呀、科呀等等。對(duì)咱拍鳥(niǎo)人來(lái)說(shuō)，一時(shí)半會(huì)兒是別想能搞明白了的。所以，不妨就先用這方便省事的俗家概念吧。更復(fù)雜的那些，就等著你的鳥(niǎo)學(xué)問(wèn)大了再慢慢地了解吧。記著點(diǎn)，你學(xué)會(huì)了時(shí)，別忘了來(lái)教教我。
【五十七】【小貼士】盡量別去拍動(dòng)物園里的籠中鳥(niǎo)

動(dòng)物園里的籠中鳥(niǎo)也是鳥(niǎo)，但是，盡量別去拍它。這是為什么呢？或許緣由有三：一是拍這類鳥(niǎo)技術(shù)難度太低了點(diǎn)，籠中之物，信手可以拈來(lái)，鳥(niǎo)友們會(huì)感到?jīng)]有挑戰(zhàn)性，有些乏味；二是這類鳥(niǎo)天天擺在那里，且不說(shuō)單反相機(jī)，就算是手機(jī)也都是不知被多少人拍了多少次了。再去拍攝就顯得不那么有水準(zhǔn)和專業(yè)了；三是所謂拍鳥(niǎo)指的是拍野生鳥(niǎo)，講究個(gè)自然主義的純天然，而籠中鳥(niǎo)已經(jīng)似是野鳥(niǎo)而非野鳥(niǎo)，或言之此野鳥(niǎo)而非彼野鳥(niǎo)。所以，這樣的鳥(niǎo)片，鳥(niǎo)友們是不太會(huì)認(rèn)可的。是不是野生很重要，推而廣之，象鴿子、老母雞等也就別去當(dāng)鳥(niǎo)拍了。呵呵，開(kāi)個(gè)玩笑，您隨意，隨意。

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講的實(shí)在太好了，受益匪淺，不愧為大師級(jí)的拍鳥(niǎo)高手，我要好好向您學(xué)習(xí)！ 威望 +6
好心得 威望 +15

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來(lái)自：帆帶夕陽(yáng) > 《理論》

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