當(dāng)代社會(huì)隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展以及數(shù)碼產(chǎn)品的普及，人們可以把自己的攝影作品發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，而且沒(méi)有任何成本，人人都可以成為藝術(shù)家。

對(duì)新事物敏感的青少年發(fā)現(xiàn)了這個(gè)契機(jī)，他們拿起自己并不專(zhuān)業(yè)的卡片相機(jī)甚至是可拍照手機(jī)，對(duì)著生活中一切“有感覺(jué)”的東西盡情拍照，經(jīng)過(guò)制作后在網(wǎng)上發(fā)布，90后青少年選擇了攝影加上設(shè)計(jì)的形式來(lái)表達(dá)自己，但他們并不遵循書(shū)木上固有的攝影技巧，他們自己探索了一些新的攝影表達(dá)手法，其中部分內(nèi)容是真正具有突破性的創(chuàng)新，對(duì)專(zhuān)業(yè)攝影及視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)亦有一定的借鑒價(jià)值。

在非主流圖片中，色彩的運(yùn)用十分大膽，一張照片里可以沒(méi)有任何光影的運(yùn)用而只靠色彩來(lái)形成對(duì)比，這是以往的攝影師不敢嘗試的，在構(gòu)圖方面，“非主流”突破了過(guò)去中規(guī)中矩的“完整”人像攝影模式，他們拍攝的人物以側(cè)面或背面為主，或者根木不拍頭部，身體的任何部分都可以獨(dú)立形成一幅完整的畫(huà)而，在傳統(tǒng)人像攝影中，人往往會(huì)被當(dāng)作拍攝的主體，為拍人而拍人，而在非主流攝影作品中，人只是一個(gè)符號(hào)，是表達(dá)畫(huà)而意境的工具，此外，“非主流”創(chuàng)作者會(huì)關(guān)注一些生活中細(xì)小而常見(jiàn)的物件，如一截水管、幾只筆、籃球框、幾叢雜草等，并用極為細(xì)膩的后期制作和文字編排，賦予它們一種精致的美感。90后青少年還創(chuàng)造了一種圖像和文字結(jié)合的表達(dá)方式，他們把雜志、書(shū)籍中的插圖排版用于一種沒(méi)有任何商業(yè)意義的表達(dá)，圖像和文字木是獨(dú)立的兩種表達(dá)方式，經(jīng)過(guò)組合，形成了一種更加直觀的抒情方式，秿仸10使攝影作品本身的意義得以延伸，因此，非主流視覺(jué)藝術(shù)獨(dú)特的創(chuàng)造性，不僅體現(xiàn)了青少年對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)新精神，還豐富了現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式。

網(wǎng)絡(luò)非主流視覺(jué)藝術(shù)是90后青少年創(chuàng)造出的一種極有自我個(gè)性的表達(dá)方式，有一定的審美價(jià)值，同時(shí)在客觀上它又促進(jìn)了視覺(jué)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的發(fā)展，其積極作用皆是值得肯定的，而它所固有的局限性在于，它只是青少年在自己創(chuàng)造的一個(gè)迷離的王國(guó)，它所表達(dá)的內(nèi)容只關(guān)注個(gè)人情緒和情感，而沒(méi)有更深層次的精神內(nèi)涵，其審美過(guò)程也只能讓青少年在虛幻的傷感世界中不可自拔，同時(shí)其表達(dá)手法也過(guò)于單一和粗糙，帶著種種困惑和局限，“非主流”視覺(jué)藝術(shù)將何去何從還是一個(gè)未知數(shù)，是在空無(wú)的抒情里走向枯萎，還是以其所獨(dú)有的創(chuàng)新和反叛精神，向更有深度的審美層次發(fā)展，這取決于青少年自身的成熟，也取決于社會(huì)的態(tài)度。