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七言律詩(shī)的寫作要點(diǎn) 一、律詩(shī)是詩(shī)詞里講究最多的詩(shī)種（包括律絕）。我們先復(fù)習(xí)一下七言絕句的平仄構(gòu)造 (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 2、仄起平落（首句入韻）： (仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 3、平起平落（首句不入韻）： (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 4、仄起平落（首句不入韻）： (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。 注意： 注釋：1、括號(hào)（），內(nèi)的字宜仄可平：（仄）；2、括號(hào)（），內(nèi)的字宜平可仄：（平）； 3、括號(hào)《 》，變格時(shí)宜平可仄：《平》；４、括號(hào)《 》變格時(shí)宜仄可平：《仄》。初學(xué)者不必學(xué)習(xí)變格句型，尊重《 》內(nèi)用字平仄。
七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱“七律”。如同“五言律詩(shī)”前面加與五言前節(jié)兩個(gè)字平仄相反的字既成。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合3、4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）。七律2、4、6、8句都入韻，一定要用平聲韻。3、5、7句不入韻，但尾字必須用仄音字。 (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 如，毛澤東 紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。 別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。 為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 如，毛澤東 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章。 牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。 *“十”入聲字
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。 (仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)！即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
律詩(shī)平仄格式要求嚴(yán)格，但也有一點(diǎn)靈活性，在一定條件下，有的地方也可以變通。在古代詩(shī)人的作品中，在平仄格式上變通的情況相當(dāng)普遍，以致尋找毫不變通的律詩(shī)，反而不容易找到。變通，并不是任意的，也有一定的規(guī)則。古代詩(shī)人作詩(shī)，也常有某個(gè)字不合平仄句型，這叫“拗”，或“拗句”。既然已經(jīng)“拗”了，可以采取適當(dāng)?shù)姆椒右匝a(bǔ)救，這就叫“拗救”。 關(guān)于“一、三、五不論” 前人曾經(jīng)提出過一個(gè)變通的口訣：“一三五不論，二四六分明”。這是指七律而言的，意思是說，每句的一、三、五諸字的平仄可以“不論”，“不論”就是可以變通；二四六諸字則必須“分明”，“分明”就是要求嚴(yán)守格式。至于第七字，押韻的用平，不押韻的用仄，這是固定的，就在必提出了。五律每句只有五字，這個(gè)口雇自然就變化為“一三不論，二四分明”。 這個(gè)口雇能夠概括一些現(xiàn)象，但不能一概而論。有些地方可以不論，有些地方一定要論。所以又有人說：“一三五不一定不論，二四六不一定分明”；這是說，變通是有一定條件的。 關(guān)于第一個(gè)字，七律每句第一字的平仄完全可以靈活，該用平的可以用仄，該用仄的可以用平。但其中有一個(gè)例外，即五律每句的第一個(gè)字和七律每句的第三個(gè)字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）這個(gè)句式，它的平仄就不能變通。 為什么五言“平平仄仄平”句式第一個(gè)字,七言“仄仄平平仄仄平”第三個(gè)字不能變通呢？因?yàn)槿绻優(yōu)樨坡?，那么這個(gè)句子就成五言“仄平仄仄平”，七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二個(gè)字（七言句中為第四字）是平聲，這叫“孤平”?！胺腹缕健痹诼稍?shī)中是禁忌的。不過，“孤平”只限于這一句式，在其他句式中若只出現(xiàn)一個(gè)平聲，也不算“孤平”。 除這個(gè)句式之外，其他的句式第一個(gè)字（七言句的一、三兩個(gè)字），都可以平仄通用。 五律每句的第三字（七律每句的第五字），常見的都是依照格式的，稱為正例；有的詩(shī)未依照格式，這是變通，稱為變例。例如王維的《送別》： 山中相送罷，平平平仄仄 日暮掩柴扉。仄仄仄平平 春草明年綠，○仄平平仄 王孫歸當(dāng)歸？平平平仄平 這末句第三個(gè)字應(yīng)仄而用平，既然用了，就屬于“不論”了。張繼著名的七絕《楓橋夜泊》： 月落烏啼霜滿天，仄仄平平平仄平 江楓漁火對(duì)愁眠。平平○仄仄平平 姑蘇城外寒山寺，平平○仄平平仄 夜半鐘聲到客船。仄仄平平仄仄平 首句七言中的第五個(gè)字應(yīng)仄而用平，也屬于不論之列。再如李白七絕名篇《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的末聯(lián)： 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，平平仄仄仄平仄 惟見長(zhǎng)江天際流。仄仄平平平仄平 這一聯(lián)上句第五字應(yīng)平用仄，下句相應(yīng)地在第五字的位置上就仄用平。兩句第五字都“不論”了。再讀杜甫七律篇《蜀相》前兩聯(lián)： 丞相祠堂何處尋？○仄平平平仄平 錦官城外柏森森?！鹌健鹭曝破狡?/FONT> 映階碧草自春色，○平仄仄仄平仄 隔葉黃鸝空好音。仄仄平平平仄平 這四句有三句的第五個(gè)字平仄變通，也是“不論”的。 但是并不是所有的五言第五個(gè)字、七言第五個(gè)字都可以“不論”，例如： “仄仄仄平平”句型，不可變通為“仄仄平平平”。 三個(gè)平聲字在句子末尾連在一起，叫“三平調(diào)”，是應(yīng)該避免的。（當(dāng)然這只限于句尾，在句子中間三個(gè)平聲字相連是可以的。） 關(guān)于“一、三、五不論”這個(gè)簡(jiǎn)明口訣，可以作如下的概括： （甲）仄腳句： 1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，可以一、三不論。 2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”，可以一、三、五不論。 （乙）平腳句： 1、五言的“平平仄仄平”，第三字可以不論；但第一字不能不論，否則會(huì)犯孤平。 2、七言的“仄仄平平仄仄平”，一、五可以不論，但第三字不能不論，否則會(huì)犯孤平。 3、五言的“仄仄仄平平”，第一字可以不論，但第三字不能不論，否則出現(xiàn)三平調(diào)。 4、七言的“平平仄仄仄平平”，一、三可以不論，但第五字不能不論，否則出現(xiàn)三平調(diào)。 四種句型的變通 律詩(shī)有四種句型，以五言詩(shī)而言，它們是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。。七言詩(shī)只是前面加二字。為了運(yùn)用靈活，古人在創(chuàng)作實(shí)踐中曾經(jīng)進(jìn)行探索，在不失音韻聲律之美的前提下，采取了多種多樣的平仄變通方式，幾乎每位詩(shī)人的作品都有平仄變通，以致毫不變通的律詩(shī)反而比較少。下面，把前人變通的經(jīng)驗(yàn)，按句型予以簡(jiǎn)明的概括，以便學(xué)習(xí)掌握。 1、仄仄平平仄 這種句型可以變通為仄仄平平仄仄。 如杜甫五律《秦濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》首聯(lián)： 遠(yuǎn)送從此別，仄仄平仄仄 青山空復(fù)情。平平平仄平 又如白居易五律《賦得古原草送別》頷聯(lián)： 野火燒不盡，仄仄平仄仄 春風(fēng)吹又生。平平平仄平 這兩聯(lián)的詩(shī)出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平變仄，成為“仄仄平仄仄”，與之相應(yīng)，在對(duì)句又都把第三字由仄變平，即由“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健薄＿@種方法，即出句拗，而在對(duì)句特定位置上的某個(gè)字也加以變動(dòng)，作為補(bǔ)救，這樣的拗救，叫對(duì)句相救。“仄仄平仄仄”這樣的變通句式，應(yīng)注意在對(duì)句相救。 按照“一、三不論”，“仄仄平平仄”句型也可變通為“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄”，這屬于'半拗’在對(duì)句可救，也可不救。 2、平平仄仄平 這種句型可以變通為仄平平仄平。 如李白五律《宿五松山下荀媼家》首聯(lián)和頸聯(lián)： 我宿五楹下，仄仄○平仄 寂寥無所歡。仄平平仄平 跪進(jìn)雕胡飯，仄仄平平仄 月光明素盤。仄平平仄平 首聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)句第一字應(yīng)平而用了仄聲，便出現(xiàn)孤平，于是在第三字應(yīng)仄而用了平聲，這是孤平的拗救，屬于“本句自救”。 3、平平平仄仄 這種句型可以變通為“平平仄平仄”，即把第三字和第四字的平仄位置互換。 這種格式在古今的律詩(shī)中常見，已經(jīng)成為一種通行的格式。 如杜甫五律《月夜》頷聯(lián)和尾聯(lián)的出句： 遙憐小兒女，平平仄平仄 未解憶長(zhǎng)安。仄仄仄平平 何時(shí)倚虛幌，平平仄平仄 雙照淚痕干?！鹭曝破狡?/FONT> 又如毛澤東七律《答友人》尾聯(lián)出句： 我欲因之夢(mèng)寥廓，仄仄平平仄平仄 芙蓉國(guó)里盡朝暉，平平仄仄仄平平 再如毛澤東七律《送瘟神》（其二）尾聯(lián)出句： 借問瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄 紙船明燭對(duì)天燒。仄平平仄仄平平 這種格式大都用在尾聯(lián)的出句，但也并不全然如此，如上舉杜甫詩(shī)，頷聯(lián)也用；他的《登岳陽(yáng)樓》首句“昔聞洞庭水”，也用這種格式。不過，這句的首字“昔”可讀平聲，因?yàn)槲逖跃洹捌狡截破截啤钡牡谝粋€(gè)字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三個(gè)字，必須保持平聲，不能變通為仄聲。 4、仄仄仄平平 這種句型一般只是第一字變通，成為“平仄仄平平”。例句隨處可見，不再列舉。 從以上句型平仄格式的變通平看，“二、四、六分明”也不完全準(zhǔn)確。上面的一式和二式，第四字的平仄都變了?？梢赃@樣概括：五言句第二個(gè)字必須分明，第四個(gè)字可以上述一、三有變例；七言句第二、四必須分明，第六個(gè)字有上述一、三兩式變例。 拗救 *還有一些不常見的拗救方式，基本屬于變格句式，習(xí)練者可以初步了解一下，避免閱讀古人詩(shī)詞時(shí)對(duì)其格律產(chǎn)生誤解。 詳細(xì)舉例如下： *本句自救 1、五律句 （1）平平仄仄平句，一字拗、三字救，成為：仄平平仄平，即前述二式。 （2）平平平仄仄句，三字拗，四字救，成為：平平仄平仄；但第一字須保持平聲，即前述三式。 2、七律句 （1）仄仄平平仄仄平句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄平。 （2）平平仄仄仄平平句，一字拗，可不救，或救為：仄平平仄仄平平。 （3）仄仄平平平仄仄句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄仄，或平仄平平仄平仄。 *對(duì)句相救 1、五律句 （1）平平平仄仄句，出句第一字拗，對(duì)句第一字救，成為：仄平平仄仄，平仄仄平平。只限于仄拗平救。 （2）仄仄平平仄句，如第三字拗，對(duì)句第三字救，成為：仄仄仄平仄，平平平仄平。這種情況屬半拗，也可不救。但是如第四字拗，則應(yīng)對(duì)句第三字救，成為：仄仄平仄仄，平平平仄平。 2、七律句 五律句前加兩字，第一字拗，可不救；以下五字同五律句。 *本句自救又對(duì)句相救 1、五律句 仄仄平平仄句，出句拗救為：平仄仄平仄，對(duì)句相救為：仄平平仄平。 2、七律句 仄仄平平平仄仄，出句一、三字拗救為：平仄仄平平仄仄，對(duì)句相救為：仄平平仄仄平平。 以上所介紹的，只是平仄格式變通和拗救的通用的情況，初學(xué)者能掌握上述變通和拗救的方法，對(duì)掌握平仄格式，已有較大的回旋余地。還有些不常見的變通，它們很罕見，屬于個(gè)別變例，不再詳述。我們初學(xué)者只需要掌握標(biāo)題（一）的常用的“孤平拗救”就可以了，至于其它拗救方式比較煩瑣，習(xí)作時(shí)最好不涉獵。 古典詩(shī)人的近體詩(shī)（律詩(shī)和絕句），一般總是合律的。有時(shí)看來好像不合律，其實(shí)是利用了變通的規(guī)則，進(jìn)行了拗救。讀近體詩(shī)和學(xué)寫近體詩(shī)，熟悉平仄的變通和拗救，會(huì)得到很大的幫助。 *五、七言律句各有一種常用的變格句型、 四、律詩(shī)的平仄有“粘對(duì)”的規(guī)則。
1、對(duì)，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平。就是說：在對(duì)句中，平仄是對(duì)立的。 五律的“對(duì)”，只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的“對(duì)”，也只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韻，則首句的平仄就不是完全對(duì)立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。 這樣，五言的首聯(lián)成為： （1） 仄仄仄平平，平平仄仄平?；蛘撸海?）平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首聯(lián)成為： （1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平?；蛘撸海?）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 2、粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第2字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句第2字相一致。具體來說要使第3句跟第2句相粘，第5句跟第4句相粘，第7句和第6句相粘，律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式，都是合乎這個(gè)規(guī)則的。 粘對(duì)的作用是使聲調(diào)多樣化。如果不“對(duì)”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不粘前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。 違反了“粘”的規(guī)則叫失粘；違反了“對(duì)”的規(guī)則叫失對(duì)。 中唐前期由于律詩(shī)尚未定型化，還存在一些不粘的律詩(shī)。例如王維的“使至塞上”： “單車欲問路，屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠故煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢侯騎，都護(hù)在燕然”。 這里第3句和第2句不粘。到了后期，失粘的情況十分罕見。至于失對(duì)，就是詩(shī)人應(yīng)留心避免的了。 五、律詩(shī)的對(duì)仗 （一）、對(duì)仗時(shí)對(duì)詞性的要求 詞性的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)。古代詩(shī)人在應(yīng)用對(duì)仗時(shí)，所分的詞類，和今天語(yǔ)法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時(shí)詩(shī)人們并沒有給它們起一些語(yǔ)法術(shù)語(yǔ)罷了。概括起來，詞大約可分為下列九類： 1、名詞；2、形容詞；3、數(shù)詞（數(shù)目字）；4、顏色詞；5、方位詞；6、動(dòng)詞；7、副詞；8、虛詞；9、代詞。 同類的詞相為對(duì)仗。我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”“單”“雙”等字也算數(shù)目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字以上三類詞很少跟別的詞相對(duì)。（d）不及物動(dòng)詞常常和形容詞相對(duì)。 連綿字只能和連綿字相對(duì)。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連綿字（逶迤、磅礴等）、動(dòng)詞連綿字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連綿字一般不能相對(duì)。 專名只能與專名相對(duì)，最好人名對(duì)人名，地名對(duì)地名。 名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類： 1、天文；2、時(shí)令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、植物；8、動(dòng)物；9、人倫；10、人事；11、形體。 （二）、對(duì)仗的常規(guī)----中兩聯(lián)對(duì)仗 為了說明的便利，古人把律詩(shī)的1、2句叫首聯(lián)，3、4句叫頷聯(lián)，5、6句叫頸聯(lián)。 對(duì)仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第3、4句和5、6句。（首聯(lián)對(duì)仗可用可不用，五律首聯(lián)對(duì)仗應(yīng)用較多，七律首聯(lián)用對(duì)仗的較少。其主要原因是五律首句不用韻的較多，七律首句不用韻的較少，這個(gè)原因不是絕對(duì)的。）但切記不能因?yàn)槭茁?lián)對(duì)仗了，就減少頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)仗。尾聯(lián)一般不用對(duì)仗，它不利于做結(jié)束語(yǔ)。 律詩(shī)固然以中兩聯(lián)對(duì)仗為原則，但在特殊情況下，對(duì)仗可以減少為兩聯(lián)，一般用于頸聯(lián)（5、6句）。 （三）、對(duì)仗的講究 律詩(shī)的對(duì)仗有好多講究，現(xiàn)在揀重要的談?wù)劇? （1）工對(duì)：凡同類的詞相對(duì)叫工對(duì)。名詞既然分為若干小類，因此同一小類的詞相對(duì)便是工對(duì)。有些名詞雖不屬不同小類，但在語(yǔ)言中經(jīng)常平列，如天地、詩(shī)酒、花鳥也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。 句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，算是工對(duì)。 在一個(gè)對(duì)聯(lián)中只要多數(shù)字對(duì)的工整就是工對(duì)。例如： 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（毛澤東） 同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙。虛詞的同義詞一般可用，而實(shí)詞的同義詞相對(duì)容易犯“合掌”。合掌是對(duì)仗中的大忌，例如鯤鵬對(duì)蒼鷹、高山對(duì)俊嶺等。 （2）寬對(duì)：詩(shī)人不能一味求工而損害了思想內(nèi)容。相鄰的事類相對(duì)，例如天文對(duì)時(shí)令、地理對(duì)宮室、顏色對(duì)方位、同義詞對(duì)連綿字等都屬于寬對(duì)。 稍微更寬一點(diǎn)就是名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形容詞，這是最普通的情況。例如： 三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章。（毛澤東） 又更寬一點(diǎn)那就是半對(duì)半不對(duì)了。首聯(lián)的對(duì)仗本來可用可不用，所以首聯(lián)的半對(duì)半不對(duì)自然是可以的。例如： 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。（毛澤東） （3）借對(duì)：一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，但同時(shí)又利用它的乙義來和另一詞相為對(duì)仗叫“借對(duì)”。 有時(shí)不是借意義而是借音。借音多見于顏色對(duì)，如借“籃”為“藍(lán)”、借“皇”為“黃”、借“滄”為“蒼”、借“珠”為“朱”、借“清”為“青”等等。例如： 東郭滄江合，西山白雪高。（杜甫） （4）流水對(duì)：對(duì)仗，一般是平行的兩句話。它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分兩句說，其中出句（對(duì)聯(lián)的上聯(lián)）獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全，必須有對(duì)句（下聯(lián)）補(bǔ)充，這叫流水對(duì)。例如： 人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥憶高飛意不同（白居易） 塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑（陸游） 總之，律詩(shī)的對(duì)仗不象平仄要求那樣嚴(yán)格，詩(shī)人在運(yùn)用有很大自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩(shī)人常常能成功的運(yùn)用工整的對(duì)仗，來更好的表達(dá)思想內(nèi)容，必要時(shí)，可以擺脫對(duì)仗的束縛（但要有原則）來充分表達(dá)自己的意境。而不是無原則地追求對(duì)仗的纖巧。 |
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