傅抱石的人物畫，充分體現(xiàn)的是中國人物畫的傳神精髓。

    傅抱石人物線描很難以傳統(tǒng)歸類，但近于游絲描和鐵線描。而他與傳統(tǒng)技法的最大不同是化工整嚴(yán)飭為寫意飛動(dòng)。破峰飛白線條的運(yùn)用看似潦草荒率，事實(shí)上是為求傳達(dá)人物的動(dòng)態(tài)與神韻，是高度的省略與概括。因?yàn)橐录y手足與衣飾只勾勒其動(dòng)勢，不做確切的描繪，才能把觀者的全部注意力集中于頭面，眉眼與頭面的神采才能凸顯出來，這樣才能達(dá)到讓人專注體味詩意人物之美的效果。傅抱石的人物最使人勾魂攝魄處往往在于眉眼處所傳遞出的神情，這使傅抱石的人物畫技巧與山水畫中的“抱石皴”一樣，顯示出旋律與節(jié)奏之美。

    傅抱石的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石人物畫的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。

1943年作 竹林七賢

1945年作 竹林七賢

1948年作 竹林七賢圖

1959年作 竹林七賢圖

1960年代初 竹林七賢

竹林七賢

竹林七賢

竹林七賢

竹林七賢

竹林七賢

竹林七賢

竹林七賢

  魏晉之際，在古山陽（今河南修武縣）的嵇公竹林里，聚集著七個(gè)文士：嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸和王戎。他們談玄清議，吟詠唱和，縱酒昏酣，遺落世事，以其鮮明的人生態(tài)度和獨(dú)特的處世方式引起世人的廣泛關(guān)注，成為中國歷史上的一個(gè)文化符號(hào)。史稱“竹林七賢”。

  西晉陰?！段杭o(jì)》：“譙郡嵇康，與阮籍、阮咸、山濤、向秀、王戎、劉伶友善，號(hào)竹林七賢，皆豪尚虛無，輕蔑禮法，縱酒昏酣，遺落世事?！?/p>

  東晉孫盛《魏氏春秋》:“（嵇）康寓居河內(nèi)之山陽縣，與之游者，未嘗見其有喜慍之色。與陳留阮籍、河內(nèi)山濤、河南向秀、籍兄子咸、瑯玡王戎、沛人劉伶相友善，游于竹林，號(hào)為七賢。”