蘇繡，作為四大名繡之一，至今已有2500多年的歷史了。它是蘇州女子的杰作。蘇州女子，傳承了性情柔和，心靈手巧，擅長細針慢活的品質。在蘇州農(nóng)村，家家有刺繡，戶戶有繡娘。蘇繡，在蘇州城鄉(xiāng)有著廣泛的群眾基礎，到處有藝人們飛針走線，秀繡制刺紡用品。我很慶幸我是其中的一員，能夠使得吳文化生生不息，代代相傳。蘇繡是一項手工傳統(tǒng)藝術品。在目前的市場上，蘇繡沒有真?zhèn)沃郑挥袃?yōu)劣之辨。古吳繡皇這個群隊，在作品的整體構造，精細程度，色彩的處理和藝術效果都主張高標準，真正做到了工藝性和藝術性的完美結合。

    一開始，我只是接觸平繡，刺繡手法中最最普通的一種，在2002年進入古吳繡皇工藝有限公司后，逐漸開始接觸亂針繡，從而對亂針繡有了一定的認識與了解。亂針繡看似亂，其實亂中有律，它是利用長短參差的線條組織成形，并可保留多種色線的固有色純度，其針法活潑、線條流暢、色彩豐富、層次感強。亂針繡適用于繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。

    “亂針繡”特別注重色彩效果，它比一般刺繡的層次要多得多。把色彩分成加色，其效果才能表現(xiàn)出來。所以亂針繡作品看上去像一幅油畫。但不同于油畫。因為絲線有光澤，繡面上各種不同方位的線條，在不同方位的光線下，它的色彩有不同變化，當光線強與光線弱時，當放在明處看與放在暗處看時，當正面看與側面看時其效果均有不同的變化。油畫上二種顏色混合就變成另一種色相，原來的二種色用不再存在，而繡面上二種色線交叉重疊后可以得到第三種色相的色感，原來的二種色相依然存在。所以它比油畫的色彩更艷麗明快，形成繡的獨特風格。

    “亂針繡”與一般繡的不同，還在于它的創(chuàng)作周期的漫長。制作前，要先畫好素描稿與色彩稿。要反復思考醞釀表現(xiàn)方法，操作步驟與繡成后的效果，一旦心中有數(shù)，便可進行操作。

    操作不是一次刺成，一般要刺三層。第一層鋪色，按照繡稿的輪廓線和色塊打好底色，刺底色的線宜粗一些，針距可以長一些；第二層做細，須注意制作順序，一般先繡好背景部分再處理主體部分的物體，把重要最部分細節(jié)分成加色細和輪廓用線絨較細、針距較短去刺，每做一處，都要照顧到整體與各個物體間的關系；第三層進行精細藝術加工，重點刺出線條的變化，光線和色彩的變化，用不同光色的深淺色線把整個繡面上得光線和色彩統(tǒng)一。呈現(xiàn)出和諧的光感同色調感。在這個階段，針力和筆力一樣，是針畫藝術的生命力，是作者思想感情的體現(xiàn)，也是衡量作品藝術水平的總要標志。因此這個階段如何運針、用色都要精心斟酌后才能果斷下針，使一針一線都恰到好處地反映在繡面中，使線條繡得活潑而不呆板。在這一階段，還要發(fā)揮劈絲技術，作者要根據(jù)題材的需要，在現(xiàn)實亂針繡粗中有細，粗細有機結合的特色時，需把一根常規(guī)絲線劈成若干分繡作，尤其在表現(xiàn)某種物體如人體肌膚，為求細膩效果，要思考確定用線的粗細程度。最細時劈絲達四十八分之一，可見這個操作層次上是多么的細微和艱辛。

    亂針繡在借鑒素描的理論和技法的基礎上，發(fā)展形成的一種新技法，在刺繡過程中應注意如下幾點：

    一、輪廓：應借助底料的色相，塊面的輪廓線應淡勾。

    二、色彩：采用相應線色，從深到淺，從密疏到密，從虛到實，八至十二個色級等。它是以線的粗、細疏、密來表現(xiàn)繡面的深、淺、明、暗、虛、實。

    三、線絨：線絨是表現(xiàn)繡面效果的關鍵。線絨的粗細、疏密應根據(jù)繡面的需要而定，粗到六絲，細到一絲和一毛。繡制時，線頭銜接要自然多變。繡到塊面與塊面之間的輪廓線上，不要顯露齊整的線條痕跡，線條排列應長短交叉、疏密得當，以有限的線條表現(xiàn)出繡面豐富的明暗層次。暗部的線條組織宜稀，隨著向明部過渡，線條逐漸增粗增密。即使采用一種色線，也同樣可以表現(xiàn)出明暗層次。

    四、背景：背景在繡面上的比重較大，能襯托出主體的明暗層次和空間感。背景有兩種繡法：一是先繡背景，襯托出繡面的主體后再細致入微的刻畫主體；另一種是先繡主體部分，然后再處理背景，兩種繡法均需注意整體效果。

    亂針繡主要表現(xiàn)出繡面上物象之間的相互聯(lián)系，近景的輪廓刻畫清楚，越往遠處，越趨模糊，深遠的景象使輪廓界限交代更加融合。色彩交代具體、鮮明，注意繡面色彩的統(tǒng)一，局部色彩服從整體色調。近處輪廓刻畫清楚，粗線打底，交叉亂針，線絨逐漸變細，遠處的樹干，線條逐漸與背景統(tǒng)一，顯示遠近和茂密的層次感。繡制時可運用三角針、絞針、明暗色彩來表現(xiàn)層次，局部和色彩的整體統(tǒng)一。作品完成后，立體感效果非常強。如果對作品沒有獨特的理解和處理，是不會取得獨特的藝術效果的。繡前對作品的全方位的分析和理解是保證藝術創(chuàng)作成功十分必要的工作，憑借經(jīng)驗和靈感，針對作品的特殊性特殊對待，往往能收到事半功倍的效果。

    亂針繡，即是所謂的“萬變不離其宗”的一種刺繡形態(tài)，它在傳統(tǒng)蘇繡的行業(yè)中，另辟蹊徑，為蘇繡注入新的血液，促進了蘇繡藝術的發(fā)展。