《馬增祥七言絕句選》序
                                                                                                  

       《馬增祥七言絕句選》是增祥兄的第三本詩(shī)集，第一本《詩(shī)文三十六》出版于2004年，集內(nèi)有詩(shī)有賦有文，其中詩(shī)詞僅20首；第二本《馬增祥詩(shī)詞賦》出版于2009年，選詩(shī)詞138首，其中詩(shī)72首，詞66首；2011年《詩(shī)文三十六》再版，收入詩(shī)詞108首，其中七絕72首；此次則純?yōu)槠呓^100多首。由此可看出他在詩(shī)詞一道上的創(chuàng)作之勤，亦可見(jiàn)到他由寬入精、由精入專的創(chuàng)作軌跡。
       從詩(shī)詞文賦到專攻七絕是增祥兄的一個(gè)不宣之秘，他是個(gè)性情中人，供職官場(chǎng)40余年，寫材料就寫了20多年，他本熱愛(ài)文學(xué)，尤其古典詩(shī)詞，但卻不得不放下文學(xué)為他人作嫁衣，甚至到他已經(jīng)進(jìn)入縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)班子，分管十多個(gè)局的時(shí)候，書(shū)記、市長(zhǎng)的有些大材料仍求他捉刀執(zhí)筆。等到領(lǐng)導(dǎo)實(shí)在不好意思再求他時(shí)，他才放松身心開(kāi)始他的詩(shī)詞創(chuàng)作。增祥兄最初的詩(shī)詞創(chuàng)作皆有感而發(fā)，大多諷喻時(shí)弊，一吐為快，如被堵塞之山泉，春雨注水，沖決堤壩一瀉而下。放浪形骸，信手寫來(lái)，其意新，其味長(zhǎng)，讀來(lái)痛快淋漓，爽人心脾。由于多年對(duì)詩(shī)詞的浸淫，所以出手不凡。當(dāng)時(shí)，我對(duì)他《詩(shī)文三十六》的評(píng)價(jià)是“有真性情者乃有真文章，增祥寫詩(shī)為文皆在政務(wù)之余有感而發(fā)，有事而寫，并不是寫了拿來(lái)發(fā)表為求令名，所以其文真，其辭約，其旨亦遠(yuǎn)，徐文長(zhǎng)云‘點(diǎn)鐵成金者，越俗越雅，越淡薄越滋味，越不扭捏動(dòng)人越自動(dòng)人’，此增祥之詩(shī)文所謂與？”當(dāng)時(shí)，他還在臺(tái)上，有些詩(shī)不能拿出來(lái)發(fā)表，有些話我也不敢點(diǎn)透。他的“詩(shī)詞賦”出來(lái)后，我發(fā)現(xiàn)他的詩(shī)風(fēng)悄悄地有了改變，這改變最明顯的就是他的詩(shī)詞越來(lái)越注意格律的嚴(yán)整，而詩(shī)旨也溫柔敦厚了許多。不久，他告訴我，他在專攻七絕。我不由咋舌，我是個(gè)寫小說(shuō)的，小說(shuō)短篇最難寫，我寫了三十多年小說(shuō)，由短到中，由中到長(zhǎng)，最后十幾年不再涉足短篇，短篇太難讓人叫好了。古典詩(shī)詞中，七絕是詩(shī)冠上的明珠，王昌齡被稱為“詩(shī)家天子”，就因?yàn)樗恰捌呓^圣手”，一首“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”的《出塞》，短短28個(gè)字，占盡了唐詩(shī)風(fēng)流。我是知難而退，不到力量積蓄得差不多，不敢動(dòng)手寫短篇，他卻是知難而上，要專攻詩(shī)中的七絕。
       果然，他就專攻七絕了，去年五月，我們從長(zhǎng)治走太行回來(lái)后，他拿來(lái)他的十幾首七絕讓我點(diǎn)評(píng)，嗨嗨笑著，似乎在以實(shí)際行動(dòng)證明著他的執(zhí)著。他的七絕果然寫得絕，一首首引發(fā)了我的創(chuàng)作欲。一路點(diǎn)將下來(lái)，甚是得意。不料同時(shí)評(píng)點(diǎn)的還有山西大學(xué)李旦初教授，閻鳳梧教授，二教授都對(duì)增祥詩(shī)給予極高評(píng)價(jià)，可見(jiàn)，我對(duì)增祥詩(shī)的理解“吾道不孤”。在我們點(diǎn)評(píng)的同時(shí)，增祥兄的詩(shī)在《詩(shī)刊》上發(fā)表，在《中華詩(shī)詞》上發(fā)表，增祥兄也成為中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，他的七絕被中國(guó)詩(shī)詞界所認(rèn)可。這大概就是他出這本《馬增祥七絕選》的原因吧？
       增祥兄專攻七絕最初是為了徹底拿下格律，七絕麻雀雖小，五臟俱全，只要在七絕的格律上進(jìn)退自如，手到擒來(lái)，便可在舊體詩(shī)詞上攻防皆閑，隨意騰挪，七絕四句二十八字，四句起承轉(zhuǎn)合，二十八字筆到意到，必須字字如金，一字不妥，整篇無(wú)味，增祥兄于此大有體會(huì)，錘字煉句，力求精準(zhǔn)。有時(shí)為平仄，一首詩(shī)改得面目全非；有時(shí)為意象，換字換詞無(wú)數(shù)，他寫《侍病》，最后一句“點(diǎn)點(diǎn)滴滴淚盡時(shí)”后三字改了十?dāng)?shù)回，終于定了“淚盡時(shí)”，此三字一出，整首生色；他寫崞山，首二句原為“ 遠(yuǎn)望崞山萬(wàn)馬奔，諸峰俯首獨(dú)為尊?！狈磸?fù)斟酌后改為“一馬騰空萬(wàn)馬屯，諸山俯首我山尊”，隱去“崞”字，起承合契，氣勢(shì)頓出。七絕起、合至關(guān)重要，起要起得奇崛，合要結(jié)得有力，《崞山》中，“一馬騰空萬(wàn)馬屯”起得奇崛；《侍病》中“點(diǎn)點(diǎn)滴滴淚盡時(shí)”，結(jié)得有力。這只是就增祥兄七絕選中順手拈來(lái)，其七絕大體如此。七絕乃七律之截，七律中間四句對(duì)仗用典，蘊(yùn)藉典雅，顯其繁富，須學(xué)力與技巧；相較七律而言，七絕主要靠靈氣才氣，所以有人說(shuō)，七律是文，七絕才是詩(shī)。七絕少了對(duì)仗，篇幅亦小了一半，有限字?jǐn)?shù)之內(nèi)，文字須通俗流暢，而又不失其雅，這一要平仄合乎法度，二要有佳言妙句，形象入詩(shī)，這些在增祥兄詩(shī)中俯拾皆是，如寫軒崗《府院》之“府東滹水府西岳，四面春來(lái)八面風(fēng)”，如寫《梨鄉(xiāng)三月》之“三月梨鄉(xiāng)春最好，梨花如約一時(shí)開(kāi)”，如寫《洪洞霍泉分水亭》之“鐵欄肅肅鎮(zhèn)流程，一水雙開(kāi)三七分”等，皆十分貼切，引人聯(lián)想。金圣嘆在評(píng)唐才子詩(shī)中對(duì)唐人巧用數(shù)目字入詩(shī)大為嘆賞，認(rèn)為高達(dá)夫“百年將半仕三已，五畝就荒天一涯”兩句中下了四個(gè)數(shù)目字，“真是絕代妙筆”?！昂髞?lái)乃又有柳子厚“一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年”便更于十四字中下卻六數(shù)目字，此所謂強(qiáng)中更有強(qiáng)中手也”。增祥兄七絕亦大得數(shù)字入詩(shī)之趣，上引一馬、萬(wàn)馬，三月、一時(shí)，皆妙用數(shù)目字入詩(shī)，而“一水雙分三七開(kāi)”，七字中便有四數(shù)目字，不知金圣嘆讀了當(dāng)作何語(yǔ)？
       李旦初教授點(diǎn)評(píng)增祥的絕句《西口》時(shí)指出：“元楊載曰：‘絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕而意不絕。’此詩(shī)頗得此法?！毕鄬?duì)于七絕而言，增祥的七律為數(shù)不多，但同樣入律。李教授點(diǎn)評(píng)他的七律《桃花潭訪古》：“以汪倫誠(chéng)邀李白游桃花潭之千古美談構(gòu)想成章，別有奇趣。起承轉(zhuǎn)合，一意貫通。言若合璧，意若連珠，得七律之法?！苯^律二體皆得法度，從這個(gè)意義上說(shuō)，“七絕選”是一次韻律的升級(jí)，是一次意境的升華。我戲說(shuō)，你是非要和唐宋大家較個(gè)高下，想混入唐宋詩(shī)中亂真了？
       戲說(shuō)歸戲說(shuō)，但我覺(jué)得他的詩(shī)一講“意”，二講“氣”。以意取境，以氣取勢(shì)，以韻取味。用李旦初教授的話說(shuō)是“寫意傳神，形象飛動(dòng)而有氣勢(shì)”，“章法得體，起承轉(zhuǎn)合，一氣流貫”。用閆鳳梧教授的話說(shuō)是“情由景出，貼切自然，耐人尋味”。
       他的許多寫景抒情絕句，情韻悠揚(yáng)，意境深邃，確如二教授所評(píng)。這得益于他長(zhǎng)期從事文筆工作，錘煉了選詞煉字，尤其是白描的功力，詩(shī)章中，常用十幾個(gè)字就把所寫的對(duì)象勾畫出來(lái)。他概括胡雪巖是“成似狂飆敗似山，敵國(guó)巨富一彈間”，李教授評(píng)曰“為人物寫照傳神，一語(yǔ)破的。”他描繪鳳凰城沱江夜景是“木樓吊腳半懸空，戲水廊橋落彩虹”，李教授評(píng)曰，“精雕細(xì)刻，涉筆成趣。由懸空的吊腳樓和彩虹般的廊橋引發(fā)遐想，視通天界?！彼稳菹娜盏募覉@是“國(guó)色芳華四月深，庭院雨后碧森森”，閻教授評(píng)曰“紅綠相間，高低相依，互映互補(bǔ)，渲染出夏日雨后濕潤(rùn)而又清爽宜人的氣候特征?！彼坍嬫脑词恰胺蹓焱叩幻?，流水小橋韻最嬌”，介紹《走筆故鄉(xiāng)》一書(shū)是“浮生一卷五車沉，賦盡山河故國(guó)春”，等等。對(duì)此，增祥認(rèn)為“白描之于詩(shī)詞，如同楷書(shū)之于書(shū)法，寫生之于繪畫。詩(shī)詞要出形象、出靈動(dòng)、出意境，一半功力在于白描?！?BR>        作為本土詩(shī)人，又以本土為主要抒情對(duì)象，寫來(lái)言之有物，因此，首先受到了本土的歡迎甚至是一定程度的追捧。在原平，刊登他詩(shī)的小報(bào)常被人拿去剪輯；偶爾會(huì)有人吟出詩(shī)中警句，甚至能背誦出喜歡的詩(shī)章；有的產(chǎn)品以他的詩(shī)做廣告印在商標(biāo)上以示風(fēng)雅。增祥認(rèn)為，能讓讀者喜歡是他唯一的追求，曰：“誠(chéng)如是，我愿足矣！”
       在詩(shī)律上境界的同時(shí)，增祥的詩(shī)路也大大拓寬了，在《詩(shī)文三十六》序中，我說(shuō)增祥寫的是鄉(xiāng)邑土地之歌，因?yàn)樗脑?shī)大多是寫原平的。到《馬增祥詩(shī)詞賦》時(shí)，他的詩(shī)已不局限于原平一隅，隨著腳步的騰挪跨越，視野已擴(kuò)展到了整個(gè)中國(guó)的土地上。本土給了地氣，卻未必局限了他的詩(shī)路。觀其新作，凡風(fēng)物、民俗、情感、游記、雜感、題贈(zèng)、酬和應(yīng)答等諸方面都有所擴(kuò)展。在這本七絕選中，他的新作氣象不凡，已臻圓熟，對(duì)部分選入的舊作又作了反復(fù)修改，精加擇選，再有李旦初、閻鳳梧等名家點(diǎn)評(píng)，更是相得益彰、互映成趣，能賞心且悅目矣。
      增祥本是性情中人，嬉笑怒罵，汪洋瓷肆是其風(fēng)格，但他偏要攀陟格律之峰，拼個(gè)苦中作樂(lè)，先苦后甜，正如他自己所說(shuō)：“三伏不知吳牛喘，為詞摳得肺生煙。古城拾貝文心句，瘦盡詩(shī)翁意未闌?！甭勔欢嘞壬f(shuō)，格律詩(shī)是“戴著鐐銬跳舞”：“越是有魄力的作家，越是要戴著鐐銬跳舞才跳得痛快，跳得好，只有不會(huì)跳舞的才怪腳鐐礙事，只有不會(huì)作詩(shī)的人才會(huì)覺(jué)得格律的束縛，對(duì)于不會(huì)作詩(shī)的人，格律是表現(xiàn)的障礙物，對(duì)于一個(gè)作家，格律便成了表現(xiàn)的利器?！钡聡?guó)大詩(shī)人歌德說(shuō)：“在限制中才能顯出名手，只有法則給我們自由”。雖是特定情境中所說(shuō)，但亦不無(wú)道理。增祥寫詩(shī)，不作無(wú)病呻吟，都是先得意趣，方才動(dòng)筆，當(dāng)他在格律上入乎其內(nèi)，出乎其外，游刃有余時(shí)，他的詩(shī)路還會(huì)大寬，到時(shí)候詩(shī)詞曲賦或可盡顯風(fēng)流，蘇軾云：“出新意法度之中，寄妙理豪放之外”，此增祥兄作詩(shī)之謂歟？
       是為序。
                                                                                                                       2012、3、18——22日