入境無(wú)語(yǔ)——淺談黃曙光寫(xiě)意牡丹

雪鴻堂墨跡 2012-09-14

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   入境無(wú)語(yǔ)
                                             ——淺談黃曙光寫(xiě)意牡丹
    畫(huà)如其人。這種說(shuō)法早已是中國(guó)畫(huà)壇的老生常談，如唐代的張彥遠(yuǎn)在品評(píng)楊公南時(shí)就說(shuō)：“余觀楊公山水圖，想見(jiàn)其為人魁岸灑落?！庇僧?huà)觀人品如是，而由人品觀畫(huà)亦如是。
    由此斷想，我與畫(huà)家黃曙光先生神交數(shù)年，卻難得一見(jiàn)，此亦合古人之道，君子之交清如水，睹畫(huà)便如見(jiàn)人。時(shí)讀黃先生新寄作品集《水墨春秋?黃曙光卷》，寫(xiě)景狀物，瀟灑渾厚，頓悟其畫(huà)，則又如見(jiàn)其人矣?？梢?jiàn)畫(huà)家為畫(huà)，實(shí)是以情寄物，物象亦傳其心，令人讀之會(huì)心而忘懷。但話又說(shuō)回來(lái)，但凡精品者，無(wú)需多賞亦覺(jué)其味了。我想，黃曙光的寫(xiě)意牡丹畫(huà)，當(dāng)屬那種“久品但無(wú)需多品的佳品”罷。
    事實(shí)上，我見(jiàn)到的黃曙光牡丹題材作品不很多，且這些為數(shù)不多的畫(huà)大都是小品畫(huà)，比如《花王》、《王者》、《花問(wèn)事事》、《蝶戀花》等等，都是四尺開(kāi)三或是更小的扇面作品。我倒以為，這種尺幅乾坤的小畫(huà)一方面不僅能夠更充分地體現(xiàn)一個(gè)畫(huà)家的構(gòu)成水平；另一方面也更能反映出畫(huà)家對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)探索所傾注的心力。
    在黃曙光的作品中，畫(huà)家所創(chuàng)造的藝術(shù)意境清新寧?kù)o，這似與他的精神氣質(zhì)一脈相承?；B(niǎo)畫(huà)自古就有文人怡情感懷的自然流露，花鳥(niǎo)簡(jiǎn)約的造型充滿象征與隱喻之意味，講究格調(diào)，寫(xiě)花又不是寫(xiě)花，而是寫(xiě)境。黃曙光顯然是一個(gè)造境高手。無(wú)論是水墨，或是重彩，其寫(xiě)意牡丹，都進(jìn)入了一種天地俱靜、心物合一的詩(shī)意氛圍。而他在筆墨勾勒暈染的過(guò)程中，又為傳統(tǒng)的筆墨線條帶來(lái)了鮮活的生命。正因?yàn)槿绱?，他的牡丹?huà)得到了許多人的贊賞和喜愛(ài)。
    黃曙光又是一位頗具大才情的畫(huà)家，其旁涉詩(shī)文、書(shū)法等藝術(shù)門(mén)類(lèi)，又兼研山水，用功尤勤，與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)相得益彰?！霸?shī)畫(huà)本一律，天工出清新”，蘇東坡把詩(shī)畫(huà)相提并論。中國(guó)繪畫(huà)追求“畫(huà)中有詩(shī)”的內(nèi)蘊(yùn)，而“以書(shū)入畫(huà)”進(jìn)一步加強(qiáng)了繪畫(huà)用筆用線的表現(xiàn)力，正所謂筆精墨妙之極。讀他筆下的牡丹，既有用筆放縱的大筆皴擦，又有精微的巧妙刻畫(huà)，其藝術(shù)表現(xiàn)都不是簡(jiǎn)單化的描摹或重復(fù)，而融匯了畫(huà)家的情感，亦在統(tǒng)一中呈現(xiàn)出不同的面貌。

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