RAW格式詳解和實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用
第一課：圖像傳感器與RAW
戰(zhàn)斧應(yīng)該說(shuō)明清楚，如果您期待使用RAW拍攝，可以演變成一位大師級(jí)的攝影師，這顯然會(huì)讓您失望而回。但是參加本班課程，我可以保證您會(huì)深切體會(huì)使用RAW拍攝的靈活性，以及于后期RAW轉(zhuǎn)片的優(yōu)越操作流程。
我始終無(wú)法翻譯"RAW"這個(gè)英文詞匯，似乎每一個(gè)攝影人都懂得RAW一詞兒，而且讓我認(rèn)為大伙兒都懂得使用RAW模式拍攝。但不幸地，事實(shí)并不如此，最后我發(fā)現(xiàn)懂得RAW原理與操作流程的攝影人，其實(shí)不屬于大多數(shù)的。
于數(shù)碼攝影而言，RAW是一個(gè)純數(shù)字的記錄原生圖像文件。RAW不是一種文件格式，而TIFF，JPEG，GIF，PNG，BMP等等，是一種文件格式，屬于損耗式壓縮圖像的格式。戰(zhàn)斧希望于本課程中，集中描述RAW原生文件的屬性。
話(huà)說(shuō)數(shù)碼攝影，容許戰(zhàn)斧先描述一下數(shù)碼相機(jī)的物理架構(gòu)。我得使用最簡(jiǎn)易的說(shuō)明原理，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的光學(xué)成像架構(gòu)，是一個(gè)復(fù)雜的課題，而我們不是開(kāi)發(fā)相機(jī)的專(zhuān)業(yè)人員，因此無(wú)須花上大量篇幅去討論。
數(shù)碼相機(jī)的核心零部件，除了CPU，當(dāng)然就是CCD或CMOS圖像傳感器，而這些圖像傳感器都幾乎歸類(lèi)為Mosaic Sensor（馬賽克感光元件），或稱(chēng)為Color Filter Array（彩色濾鏡陣列）元件。還須說(shuō)明的是Foveon X3成像技術(shù)的圖像傳感器，不屬于上述的類(lèi)別。
圖像傳感器是由數(shù)百萬(wàn)、以及上千萬(wàn)數(shù)量小方塊的CCD或CMOS感光元件（簡(jiǎn)稱(chēng)像素），以平面陣列方式排列組成，并且于感光元件表層上，成功整合了RGB（紅、綠、藍(lán)）三原色的濾鏡。如果一臺(tái)擁有一千二百萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)，明顯地就是最少12,000,000小方塊的感光元件了。
圖一：Bayer Pattern
再說(shuō)，圖像傳感器的彩色濾鏡陣列元件，基本上是采用了Bayer圖樣的排列方式（圖一），實(shí)現(xiàn)RGB三原色濾鏡依序，以Striped Array（條狀陣列）形式，紅、藍(lán)、綠相互交替，各施其職，分別去 "捕捉" 三原色的光能量。以光學(xué)的角度而言，應(yīng)該說(shuō)成是光線通過(guò)鏡頭的不同鏡片組，投射抵達(dá)至整合了Bayer圖樣的條狀陣列RGB濾鏡的圖像傳感器，而圖像傳感器記錄了進(jìn)光量的電荷，轉(zhuǎn)成數(shù)字參數(shù)，成為了RAW文件的圖像信息。
下課前，戰(zhàn)斧必須補(bǔ)充一點(diǎn)，Bayer圖樣的條狀陣列形式圖像傳感器，RGB三原色，也就是紅、綠、藍(lán)三原色，其中所搭載的綠色濾鏡元件，是紅、藍(lán)的2倍，只因人類(lèi)眼睛識(shí)別顏色不是線性的，我們的眼睛對(duì)于綠色，顯然是比較敏感。因此護(hù)眼常識(shí)都在鼓勵(lì)人們多看綠色的緣故。理論上RGB的3原色濾鏡數(shù)量比例是1: 2: 1。上述的當(dāng)然不能包括色弱或色盲的同學(xué)，某部分同學(xué)會(huì)出現(xiàn)了對(duì)應(yīng)某種顏色的過(guò)敏或色弱，這是無(wú)須過(guò)于擔(dān)憂(yōu)的，然而色盲就愛(ài)莫能助了。
第二課：數(shù)碼相機(jī)拍攝的成像不是彩色的，是黑白。
我們于前一課探討關(guān)于一塊典型圖像傳感器的基本架構(gòu)概念，相信各位同學(xué)都對(duì)圖像傳感器的運(yùn)作原理，有一個(gè)初步的認(rèn)知了。
今天就讓我們?cè)偕钊胩接?，圖像傳感器捕捉了從鏡頭投射而來(lái)的光線處理概念，也就是我們不厭其煩地討論的話(huà)題-- "成像" 。這是一個(gè)比較趣味性的課題。
數(shù)碼相機(jī)拍攝的成像不是彩色的，是黑白。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)是灰階。數(shù)碼圖像處理有別于傳統(tǒng)通過(guò)光學(xué)與化學(xué)反應(yīng)的銀鹽感光膠片，兩者明顯是不一樣的成像處理方式與步驟。而數(shù)碼成像處理的過(guò)程，我認(rèn)為是更為驚心動(dòng)魄。
我已經(jīng)提到圖像傳感器的感光元件表層，嵌入了RGB（紅、綠、藍(lán)）三原色的濾鏡（條狀陣列），光線投射至紅、綠、藍(lán)條狀陣列濾鏡上，三原色的濾鏡分別記錄所感測(cè)到的光子電荷水平，簡(jiǎn)單說(shuō)就是Luminance Level（明度）的參數(shù)值。
或許我嘗試舉一個(gè)例子去說(shuō)明，魔龍是R－紅色濾鏡，魔狒是G－綠色濾鏡，魔瓶是B－藍(lán)色濾鏡，而戰(zhàn)斧面前就有3個(gè)RGB彩球，光線就是三原色彩球。戰(zhàn)斧同時(shí)把3個(gè)RGB彩球扔向他們仨，魔龍把R－紅色彩球沒(méi)收了，魔狒把G－綠色彩球沒(méi)收了，而同步地魔瓶也把B－藍(lán)色彩球沒(méi)收了。至于魔瓶會(huì)否失手而接不上他的B－藍(lán)色彩球呢？答案是有可能接不上的，因?yàn)锽－藍(lán)色濾鏡由于一些原因燒毀掛掉了，沒(méi)準(zhǔn)兒接球過(guò)多而出現(xiàn)了 "溢出" 狀態(tài)，這個(gè)Blooming（高光溢出）的課題，戰(zhàn)斧留待以后再說(shuō)明。
雖然上述的例子有點(diǎn)兒牽強(qiáng)，但仍然說(shuō)明了三原色濾鏡的工作原理，而三原色濾鏡分別記錄下來(lái)的明度電荷水平，并不含任何顏色數(shù)值，明度電荷不是彩色的，充其量只是灰階數(shù)值。這些RGB明度感測(cè)數(shù)值，存儲(chǔ)于RAW文件里，讓后期轉(zhuǎn)化軟件（C1 PRO，Aperture等等），負(fù)責(zé)去讀取每一個(gè)像素的RGB明度色彩信息，通過(guò)demosaicing（去馬賽克處理）的插值方法，實(shí)現(xiàn)RGB顏色的 "還原"。
因此，RAW后期轉(zhuǎn)換圖像軟件，責(zé)任重大，而且相對(duì)耗用電腦的芯片資源，所以同學(xué)們需要配置一臺(tái)高速電腦，以提高RAW處理的效率。
下課前我再補(bǔ)充：
De-mosaicing（去馬賽克處理）就是RAW轉(zhuǎn)換軟件于讀取RGB明度灰階信息，R值是多少，G值究竟是多亮，B值還是多暗，把每一個(gè)像素所屬的色彩數(shù)值，以數(shù)字色階的方式實(shí)施插值，實(shí)現(xiàn)還原色彩的過(guò)程稱(chēng)為de-mosaicing。（De-mosaicing是專(zhuān)業(yè)詞匯，英語(yǔ)字典是沒(méi)有的）。
第三課：RAW格式文件的秘密。
大伙兒于第一課探討了數(shù)碼影像傳感器，與Bayer條狀陣列濾鏡的物理架構(gòu)，以及其工作原理。同時(shí)于第二課討論關(guān)于三大魔法師沒(méi)收彩球的比喻。今天，讓我們繼續(xù)探討RAW文件的屬性與個(gè)中鮮為人知的秘密。
RAW文件是容易辨認(rèn)出來(lái)的，RAW文件的后綴.CRW是佳能專(zhuān)用標(biāo)簽，后綴.NEF的是尼康，后綴.PEF是賓得，奧林巴斯是.ORF的后綴標(biāo)簽。每一家的RAW文件屬性是獨(dú)一無(wú)二，相互之間水火不相容，單一而獨(dú)特，而且近乎瘋狂地不加以開(kāi)放，不識(shí)別不兼容不對(duì)應(yīng)非我族類(lèi)的封閉，明顯是業(yè)界的一種商業(yè)信息資產(chǎn)。
雖然市場(chǎng)上推廣了不少笫三方專(zhuān)業(yè)RAW圖像轉(zhuǎn)換軟件，成功讀取以及解析大部分不同派別的RAW文件，不幸地各家各派的RAW精髓和色彩處理技巧，尤其是不同派別風(fēng)格的獨(dú)特色彩調(diào)子，笫三方轉(zhuǎn)換軟件仍然是無(wú)法100%真情演譯的。
容許我說(shuō)一則實(shí)例，熟悉使用RAW轉(zhuǎn)換的尼康家弟子們，都異口同聲地訴說(shuō)，只有NIKON CAPTURE最管用，色調(diào)處理最恰當(dāng)。賓得弟子們也不難發(fā)現(xiàn)原裝PENTAX LAB軟件最是色彩高保真。當(dāng)然，PENTAX LAB軟件采用了著名的SILKYPIX圖像核心引擎，因此，笫三方的SILKYPIX Developer Studio是最匹配賓得的色彩，毋庸置疑。
于這種扭曲現(xiàn)像下，我們輕易發(fā)現(xiàn)使用不同的RAW圖像轉(zhuǎn)換軟件，于同一參數(shù)設(shè)定下，轉(zhuǎn)換同一個(gè)RAW圖像文件，生成的成像并不是一致的，起碼于風(fēng)格和調(diào)子上，徹然不同。
同學(xué)們都知道我一直使用Phase One公司的Capture One PRO圖像轉(zhuǎn)換軟件，我得承認(rèn)C1 PRO是一個(gè)非常卓越的RAW轉(zhuǎn)換軟件，無(wú)論于操作流程，色彩處理都是優(yōu)秀和專(zhuān)業(yè)的，硬件配置門(mén)檻低，工作效率高。然而在于成功處理RAW轉(zhuǎn)換成像色調(diào)的背后，明顯釋放出略帶偏紅的風(fēng)格，C1 PRO仍然相信釋放一點(diǎn)兒偏紅調(diào)子，對(duì)于膚色比較討好（柯達(dá)公司也認(rèn)同此論調(diào)）。我轉(zhuǎn)念之間，讓我意識(shí)到咱們是黃皮膚的炎黃子孫，略帶偏紅的皮膚調(diào)子風(fēng)格，貌似更合適對(duì)應(yīng)白種人的雪白肌膚。我敢情相信，這顯然是不同地域色彩的偏愛(ài)和色彩取向各異，并不存在對(duì)與錯(cuò)的論調(diào)。
大家不妨嘗試應(yīng)用不同的RAW圖像轉(zhuǎn)換軟件，Photoshop Camera Raw，iPhoto，C1 PRO，Bibble PRO，Aperture，Adobe Photoshop Lightroom，SILKYPIX Developer Studio，等等...。這些著名而專(zhuān)業(yè)的RAW圖像轉(zhuǎn)換軟件，讓你有良好的機(jī)會(huì)去實(shí)踐后期RAW轉(zhuǎn)換，并且讓你體會(huì)不同的笫三方軟件所生成的數(shù)碼圖像效果。坦白說(shuō)，每個(gè)人的風(fēng)格偏愛(ài)和色調(diào)取向都不一樣，正好提供了一個(gè)尋找符合個(gè)人需要的RAW圖像轉(zhuǎn)換軟件，至為重要。
上述申明了一個(gè)現(xiàn)像，各家各派的RAW圖像處理，是保守封閉的。
各自為政的RAW原始文件規(guī)格是紊亂的，雖然以Thomas Knoll先生為首的Photoshop開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)，不畏艱辛積極推廣DNG文件格式（Digital Negative Specification），并且罕有地提供免費(fèi)的DNG轉(zhuǎn)換工具軟件。偉大的DNG宏愿試圖統(tǒng)一戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的RAW規(guī)格，只是各門(mén)派似乎把DNG置諸腦后，采取愛(ài)理不理的冷漠態(tài)度看待，各方門(mén)派都在試探Adobe公司是否藉著DNG的玩意，藉詞統(tǒng)一大業(yè)而籠斷市場(chǎng)利益，并且嘗試窺探各門(mén)派于RAW背后的寶藏，看來(lái)Thomas Knoll先生需要走上的路途，仍是漫長(zhǎng)和崎嶇的。賓得K10D是支持DNG格式的。
戰(zhàn)斧再說(shuō)RAW。RAW既然不是一種文件格式，是一種規(guī)格，只是記錄了大量像素元件的RGB灰階數(shù)值和信息的資料庫(kù)文件，繼而讓RAW圖像轉(zhuǎn)換軟件，讀取數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的參數(shù)，成功地實(shí)現(xiàn)了De-mosaicing插值的繁復(fù)工序和Anti-Aliasing邊緣柔化。事實(shí)上，RAW除了記錄所述的數(shù)字信息，RAW文件里還記錄了許多建設(shè)性的數(shù)字信息，大家記好了。
RAW文件里包含了White Balance白平衡，Gamma Correction珈瑪校正，Level色階，Exposure Value曝光值，Contrast對(duì)比度，Color Saturation色彩飽和度，Sharpening銳化，和最關(guān)鍵的De-Noise降噪。當(dāng)然還記錄了不可或缺的EXIF信息。至于ISO感光值是既定不可變更的，也就是說(shuō)，假如你先前已設(shè)定了ISO-3200進(jìn)行拍攝，成像以后于后期妙想天開(kāi)地把ISO-3200調(diào)回優(yōu)質(zhì)的ISO-100感光值，這顯然是無(wú)能為力的，因此正好說(shuō)明RAW不是萬(wàn)能的，也存在著一定程度上的限制。
敬愛(ài)的同學(xué)們，下課前我必須再?lài)Z叨幾句，年紀(jì)老邁的老師，用心良苦，于華爾街被殘酷的過(guò)山車(chē)，折磨得死去活來(lái)之際，也不忘于講課解答笑談RAW。當(dāng)然希望你們用心聽(tīng)課，課外也不忘自習(xí)，重溫一下前幾課的材料，這些基礎(chǔ)理論雖然讓人昏昏欲睡，但對(duì)于你往后攝影創(chuàng)作有莫大裨益的。
不學(xué)無(wú)術(shù)，攝影不是摁幾下快門(mén)那么簡(jiǎn)單，倒不如去摁鼠標(biāo)來(lái)得爽快。
攝影在乎人，"攝影先決"才是硬道理，后期只是錦上添花。
第四課：RAW與JPEG拍攝模式的對(duì)決（上集）
各位同學(xué)中午好！今天讓我們探討一下RAW模式拍攝的優(yōu)勢(shì)。
戰(zhàn)斧首先聲明，拍RAW也好，拍JPEG也罷，取決于個(gè)人的偏愛(ài)與成像畫(huà)質(zhì)的需求，也就是說(shuō)，直接選取JPEG模式拍攝，不等于不恰當(dāng)，反而于某些場(chǎng)合下，拍JPEG是無(wú)可避免的。
既然我們?cè)谔接懙氖菙?shù)碼攝影，讓我們先了解一下數(shù)碼RAW原始（照片）文件，與JPEG（照片）文件的屬性與區(qū)別。
于照片的畫(huà)質(zhì)而言，RAW成像幾乎可以肯定優(yōu)于直出JPEG。起碼在LPI（Line Per Inch）每英寸線數(shù)的圖像解析力上，RAW片顯然盡占優(yōu)勢(shì)。LPI越高，成像越細(xì)膩，解析力越強(qiáng)，斜線的梯階效果越不明顯。大家都理解了數(shù)碼成像是由數(shù)以百萬(wàn)或千萬(wàn)顆正方型像素，密集結(jié)合以陣列方式顯像，如果以圖像不同色階的邊緣，或一條簡(jiǎn)單的斜線成像，顯像的方式當(dāng)然是以積木的形式拼湊成形，一條斜線就明顯是小積木 "疊" 出來(lái)的一條 "模擬" 梯階線了。我們可以打開(kāi)Photoshop放大1600%，看一下斜線的梯階式結(jié)構(gòu)就明白了。
但由于LPI越高，解析力越強(qiáng)的原則效果下，容許了Anti-Aliasing （邊緣柔化）過(guò)程處理得更有效率，梯階效果減低了，斜線演譯得更完美，更順滑。而整體成像的質(zhì)量，和畫(huà)質(zhì)就相對(duì)地有所提升了。
數(shù)字成像，難免又探討一些數(shù)目字，請(qǐng)大家專(zhuān)心聽(tīng)課了。
RAW，基本上以12-bit記錄圖像的數(shù)據(jù)。而JPEG，是一個(gè)8-bit損耗式壓縮的記錄數(shù)據(jù)。
于一個(gè)灰階的記錄信息中，分別是RGB三原色的像素，一個(gè)像素捕捉了光子，最終轉(zhuǎn)化成數(shù)字色階數(shù)據(jù)，RAW以12-bit，也就是記錄了4,096個(gè)色階，分別是R＝4096，G＝4096，B＝4096。
而JPEG，剛才我已提到JPEG只有8-bit，也只能分別記錄了R＝256，G＝256，B＝256的色階。
8-bit＝256色，
10-bit＝1,024色，
12-bit＝4,096色，
14-bit＝16,384色，
16-bit＝65,536色，
因此，大家已經(jīng)得出了一個(gè)比對(duì)，RAW記錄了更廣闊的色域，色階數(shù)量越多，顏色當(dāng)然是更豐富更自然，而JPEG的8-bit記錄方式，明顯于顏色數(shù)量上作出了裁減和妥協(xié)。
于此，戰(zhàn)斧還須說(shuō)明一下，大家都非常熟悉Photoshop的應(yīng)用，沒(méi)準(zhǔn)兒你們當(dāng)中使用Photoshop已經(jīng)達(dá)至臻境。Photoshop里分別提供8-bit通道、16-bit通道、與32-bit通道。戰(zhàn)斧先說(shuō)32-bit通道，基本上是 "英雄無(wú)用武之地"，因?yàn)椴还苁巧士臻g，顯示器性能，或輸出配套，今天的科技還無(wú)法達(dá)到32-bit全彩的對(duì)應(yīng)，因此您無(wú)須于Photoshop里轉(zhuǎn)至32-bit通道去處理照片。這個(gè)32-bit色階通道，有別于顯示器上的全彩顯示，顯示器的色彩是可視色彩，而這里說(shuō)到是色階通道里的色彩數(shù)字信息。
Photoshop里的16-bit通道，理論上應(yīng)該是65,536色階組成的通道，然而Photoshop只使用32,769個(gè)色階的處理方式，姑且算是15-bit的色階數(shù)量。Adobe的Thomas Knoll先生解釋為15-bit的色階處理方式，更能容易找出黑與白之間的中心點(diǎn)。
大伙兒相信有點(diǎn)兒頭暈，或許我得加以說(shuō)明這個(gè)色階概念，讓大家進(jìn)一步了解。
我在第一課已提及了 "人類(lèi)眼睛識(shí)別顏色不是線性的"。RGB三原色的不同組合生成千萬(wàn)，以及億萬(wàn)的顏色，以肉眼來(lái)辨認(rèn)實(shí)在難以標(biāo)識(shí)那么廣闊的色彩。每一個(gè)人對(duì)顏色的理解不一樣，甚至乎有許多色弱（不是色盲）的同學(xué)，對(duì)于某段色域有不一樣的理解。簡(jiǎn)單而言，我說(shuō)是 "紅色"，總會(huì)有人說(shuō)是 "淺紅色"，魔狒他沒(méi)準(zhǔn)兒說(shuō)是 "深紅色"。
如果以全彩的16,777,216色彩信息來(lái)說(shuō)，紅色通道已經(jīng)存在著256個(gè)色階，也就是0-255的色階標(biāo)識(shí)，0是"全黑"的紅色，而255是"全白"的紅色。任何人都無(wú)法用語(yǔ)言或文字去形容256個(gè)色階的名稱(chēng)，因此我們只能使用色階編碼去識(shí)別任何一個(gè)通道里的顏色。
大家都聽(tīng)得辛苦了，讓一些同學(xué)提早離開(kāi)課室。今天到此為止，讓大家先消化一下課程內(nèi)容。
第五課：RAW與JPEG拍攝模式的對(duì)決（下集）
各位同學(xué)早上好，今天華爾街挺繁忙，戰(zhàn)斧提早幾個(gè)小時(shí)開(kāi)課。
于上一課，同學(xué)們當(dāng)中已經(jīng)有不少人舉起白旗投降，我是可以理解的。理論課程幾乎可以說(shuō)是乏然無(wú)味的，然而也是非常重要的基礎(chǔ)知識(shí)，因?yàn)閼?zhàn)斧與你們探討的課題，在于往后應(yīng)用于RAW轉(zhuǎn)換，以及Photoshop里作后期PS的過(guò)程中，發(fā)揮著一定的優(yōu)勢(shì)。
我非常幸運(yùn)地在美國(guó)一所大學(xué)提供的專(zhuān)題課程里，學(xué)習(xí)了Photoshop的原理與后期應(yīng)用，而且這些年以來(lái)，戰(zhàn)斧不斷更新與實(shí)踐相關(guān)方面的知識(shí)，以至于應(yīng)用在攝影的范疇里，顯然讓我獲取了不少好處，起碼在時(shí)間和效率，與照片成像的后期處理上，得到了更明顯的優(yōu)勢(shì)。
上集說(shuō)到色階，通道，RAW與JPEG的屬性。今天讓我們繼續(xù)探討下集....
請(qǐng)各位同學(xué)準(zhǔn)備好枕頭，失眠的同學(xué)也誠(chéng)意邀請(qǐng)列席聽(tīng)課....
目前市場(chǎng)上的數(shù)碼單反機(jī)，可選取的拍攝記錄模式，大致區(qū)分為2類(lèi)別，RAW與JPEG。于RAW還沒(méi)有普及之前，專(zhuān)業(yè)機(jī)種會(huì)提供TIFF與JPEG的記錄模式。個(gè)兒個(gè)，某些品牌除了RAW與JPEG，更添加了Adobe力推的DNG規(guī)格。然而專(zhuān)業(yè)攝影和發(fā)燒色友們，都會(huì)樂(lè)意采用RAW模式拍攝，只因RAW拍攝的確提供了大量靈活后期的調(diào)試空間，而且是無(wú)損耗的。
雖然RAW模式拍攝擁有許多優(yōu)勢(shì)，但在于存儲(chǔ)上RAW原始文件是碩大的，占用十幾二十兆一張的RAW片，彼彼皆是。TIFF更糟，占用存儲(chǔ)空間最大，TIFF是無(wú)損LZW壓縮的圖像格式。而且，RAW片必須通過(guò)RAW轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)化成為T(mén)IFF或JPG，或其它圖像格式。這里涉及一個(gè)時(shí)間因素，與電腦硬件配置的門(mén)檻，RAW轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，需要耗用大量的CPU資源，配置高性能電腦也是一個(gè)開(kāi)銷(xiāo)的問(wèn)題。
例：這一張RAW原始文件照片，容量是9.9MB。（參閱下圖的Meta信息）
選取JPEG模式拍攝，成像通過(guò)數(shù)碼單反機(jī)內(nèi)置的轉(zhuǎn)換，直接生成8-bit壓縮的JPEG照片，效率犧牲了畫(huà)質(zhì)。我于前幾課已經(jīng)提及了JPEG是一個(gè)偉大的圖像格式，JPEG導(dǎo)入電腦，打開(kāi)任何一個(gè)圖像調(diào)試軟件，例如神圣的Photoshop，立馬可以實(shí)施后期PS，無(wú)須顧及和實(shí)施RAW轉(zhuǎn)換生成JPEG的冗長(zhǎng)過(guò)程，JPEG是直接，效率高，并且JPEG的照片文件容量，相對(duì)只是RAW原始文件的1/3容量，一般都是2~6兆，取決于成像的有效像素的總量，與生成RGB通道的色階總量而定。
例：JPEG壓縮的原片，只有3.9MB。
由于JPEG的高效率與方便性，的確在一些攝影應(yīng)用上大派用場(chǎng)，報(bào)社的記者們可以享受JPEG連拍的優(yōu)勢(shì)，快速高速抓拍大量紀(jì)實(shí)片。一些專(zhuān)業(yè)級(jí)數(shù)碼單反機(jī)，例如富士S5 PRO，內(nèi)置了優(yōu)質(zhì)的JPEG生成模式，直接出片，直接于Photoshop里調(diào)試一下就可以收工了。試想一下，專(zhuān)業(yè)攝影師一天之內(nèi)，沒(méi)準(zhǔn)兒拍攝上幾百?gòu)垟?shù)量的RAW片，加上需要花大量時(shí)間去轉(zhuǎn)換RAW片，顯然是不現(xiàn)實(shí)，除非你擁有一個(gè)團(tuán)隊(duì)的書(shū)僮去干RAW轉(zhuǎn)換，幫你去完成粗活兒。
戰(zhàn)斧必須強(qiáng)調(diào)，8-bit JPEG是損耗壓縮的屬性，以及Photoshop本來(lái)就是一個(gè) "破壞性" 的圖像調(diào)試過(guò)程，我在下一個(gè)課程里，會(huì)嘗試探討這方面的應(yīng)用課題。
今天華爾街非常熱鬧，容許我先下課。同學(xué)們有發(fā)問(wèn)的，請(qǐng)備文房三寶，跟帖得了。
第六課：魔鬼身材的曲線美
各位同學(xué)好，經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的感恩節(jié)假期，咱們又回到課堂了。
今天讓我們探討曲線，這個(gè)曲線不是人體曲線，也不是魔鬼身材的美女曲線，而是決定一張數(shù)碼照片的成與敗的關(guān)鍵性曲線（Curve），對(duì)于數(shù)碼攝影師來(lái)說(shuō)，曲線是至為重要的。
由于數(shù)碼RAW成像有別于傳統(tǒng)膠片的處理步驟，我們必須面對(duì)RAW片處理和使用Photoshop作后期生成數(shù)碼照片。于處理RAW生成照片的過(guò)程中，幾乎無(wú)可避免會(huì)碰上 "調(diào)試曲線" 的流程。雖然我一直鼓勵(lì) "攝影先決" 的拍攝手段，畢竟于某些場(chǎng)景下，或客戶(hù)的特殊要求，原始圖片的對(duì)比度（Contrast）不一定滿(mǎn)足指定的要求，因此我們可以通過(guò)調(diào)試曲線，作出恰當(dāng)或相應(yīng)的調(diào)準(zhǔn)照片，提供充足的對(duì)比度。
許多人不斷向我提出疑問(wèn)，究竟應(yīng)該使用RAW圖像軟件里的Curve，還是使用Photoshop里的Curve功能？哪一個(gè)是恰當(dāng)?shù)倪x擇？
這是一個(gè)議論紛紛，眾口難調(diào)的問(wèn)題。我為著這個(gè)問(wèn)題，思考了許久，最后我始終認(rèn)為，答案應(yīng)該是"使用RAW圖像軟件里的Curve"，并且盡量避免使用Photoshop里的Curve功能，明顯地Adobe的譚馬士先生不會(huì)欣賞我的論調(diào)。盡管我是這樣的建議，然而慣性使然，我偶爾還在Photoshop里動(dòng)了一下Curve，因?yàn)镻S的確于操作上很方便。
Photoshop，是一個(gè)損耗性的圖像調(diào)試工具軟件，而且深具破壞力，尤其是Curve與Levels的功能，隱藏著許多調(diào)試陷阱。我敢情相信，許多初學(xué)者嘗試使用Photoshop調(diào)試照片，而絕大部分同學(xué)們都會(huì)把原始照片，最終弄得體無(wú)完膚，慘不忍睹，這種恐怖情況我?guī)缀趺恳惶於荚跀z影班里體會(huì)得到。因此我們都理解，咱們都是照片兇手，而且曾經(jīng)是強(qiáng)奸了不少原來(lái)已經(jīng)是美好的照片。我得承認(rèn)我的雙手（或右手），曾經(jīng)沾滿(mǎn)了美好照片的鮮血，直至我學(xué)會(huì)了Photoshop的基礎(chǔ)應(yīng)用原理，我認(rèn)清了不再濫殺無(wú)辜的照片。
認(rèn)識(shí)Curve的正確調(diào)試和應(yīng)用，我在前述的課文里，已經(jīng)提及色階架構(gòu)的原理。8-bit JPEG的R、G、B、三個(gè)原色通道里，分別各自擁有256個(gè)色階，即0-255色階，0號(hào)色階是全黑的色階，而255號(hào)色的色階顯然是全白色了。256 X 256 X 256＝16,777,216色階，這是8-bit JPEG全彩數(shù)值。0-255色階之間，當(dāng)然還存在著254個(gè)不同的漸變灰階。我再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，RAW片原始照片里的R、G、B、三個(gè)原色通道里的各自256個(gè)不同色階，都是沒(méi)有顏色的灰階數(shù)值。于生成的過(guò)程中，通過(guò)de-mosaicing和anti-Aliasing，插值"填"上了顏色的Luminance（明度）值，于是我們就看見(jiàn)了一張玄妙的彩色照片了。
說(shuō)到這里，我得再表?yè)P(yáng)一下數(shù)碼成像是偉大的，而且數(shù)碼照片的產(chǎn)生是驚天動(dòng)地的。
再說(shuō)Curve曲線，為了增加（減少）照片的對(duì)比度，我們得 "推Curve"，或"拉Curve"，殊不知于這個(gè)連動(dòng)過(guò)程中，把照片的原始色階數(shù)量變更了，導(dǎo)致 "色階擠壓"，或 "色階分離"，專(zhuān)業(yè)名詞叫做'Posterization’，而Posterization明顯是一種成像質(zhì)量的損害。假設(shè)第123、124、125位的色階，因?yàn)槌霈F(xiàn)了色階擠壓的現(xiàn)像，強(qiáng)逼變成了第120、124、128色階移位，個(gè)中損失了第123和125位的色階。反之，拉Curve之下，原始的第123、124、125位的色階，也變成了只有第123與125位的色階，而拉闊撕裂了第124色階而損耗丟失了。現(xiàn)在說(shuō)的是Curve處理Posterization的原理，現(xiàn)實(shí)里的色階丟失，顯然更為災(zāi)難性的。（大伙兒參照?qǐng)D五：撕裂與擠壓）
"色階擠壓"，或"色階分離"的狀況下，實(shí)際丟失了大量有用色階，用攝影的專(zhuān)業(yè)慣用語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是損失了成像的細(xì)節(jié)，色彩變得呆板了，尤其是暗部的細(xì)節(jié)丟失得更是明顯。
圖一：Photoshop里的Curve調(diào)試界面：（原始曲線處于正常狀態(tài)）
圖二：Capture One 4.0b2下的Curve調(diào)試界面（原始曲線處于正常狀態(tài)）
從上至下：Histogram直方圖，Exposure曝光，High Dynamic Range高動(dòng)態(tài)范圍，Levels色階，Curve曲線。
圖三：Photoshop里的Histogram直方圖顯示界面：（原始曲線處于正常狀態(tài)）
圖四：Photoshop里的Curve調(diào)試界面：（高對(duì)比度的曲線狀態(tài)）
圖五：撕裂與擠壓（Posterization）
高對(duì)比度的曲線狀態(tài)下，色階移位，撕裂而嚴(yán)重丟失色階，高光位呈現(xiàn)被擠壓。半透明的灰色區(qū)是原始狀態(tài)，黑色區(qū)域是推拉曲線撕裂后的現(xiàn)狀。再下面分別是紅綠藍(lán)三原色通道的個(gè)別顯示，原理相同。
上圖的垂直的白線，顯示著被撕裂后丟失的色階。高光位（右惻）豎立的直線，是被擠壓后合成出來(lái)的色階。
既然調(diào)試曲線的功能遺害至深，難道就沒(méi)有一個(gè)圓滿(mǎn)解決方案嗎？
我們目前于沒(méi)有比Photoshop更先進(jìn)的圖像處理技術(shù)之前，可實(shí)施以下2點(diǎn)的解決手段.....
1. 只拍RAW模式，事實(shí)證明RAW成像的線條密度（LPI）更高，RAW是以12-bit成像（相比JPEG=8-bit），細(xì)節(jié)更佳。
2. RAW導(dǎo)出TIFF 16-bit，每個(gè)原色通道就擁有65,536色階（相比JPEG=256色階）。調(diào)試空間擴(kuò)大量化，色階損耗總量比例可相對(duì)減少，容許了色彩和細(xì)節(jié)盡量保留下來(lái)。
調(diào)試曲線是適用于RAW片，和其它壓縮JPEG照片。因此，不管你是使用RAW導(dǎo)出的軟件，或Photoshop下的TIFF、JPEG原片，都必須謹(jǐn)慎從事，仔細(xì)應(yīng)用調(diào)試曲線。
我常常鼓吹 "攝影先決"，通過(guò)一切有效的光學(xué)手段，拍攝一張美麗的RAW照片，基本上是不需要使用Photoshop作后期調(diào)試的。盡量減少PS，不用推拉曲線，光學(xué)產(chǎn)生的天然對(duì)比度，就可以避免于后期PS中的大量損耗。拍攝之時(shí)善用機(jī)背的Histogram直方圖，顯示了正確的曝光狀態(tài)，憑借攝影技術(shù)的拿捏，雪地拍攝+1~+1.5EV，上了CPL偏振鏡也適當(dāng)?shù)募?EV曝光補(bǔ)償，記住上罩，調(diào)節(jié)取景位置和拍攝角度，一張自然的天然高對(duì)比的照片，勝過(guò)調(diào)試PS千百倍。
我任意挑選了一張冬天雪景的照片作為范例，照片是我于2005年初，于波蘭的奧斯維辛納粹集中營(yíng)拍攝。（原汁原味無(wú)PS）
下圖是此照片于Photoshop里的Histogram（直方圖），又名 "色階分布圖"。直方圖的左邊部分顯示了暗部的色階，而右邊部分就是高光色階的顯示。
讓我們先探討一下，左邊的暗部呈現(xiàn)高聳的波幅，意味著暗部的影像是豐富的，而中間的中段位置略為平坦，高光部分與中段色階呈現(xiàn)均等水平，而于最右側(cè)的邊緣位置出現(xiàn)另一個(gè)不明顯的高光波幅，顯然是肉眼無(wú)法看見(jiàn)的可見(jiàn)光以外的光譜頻段。
直方圖的平面顯示方式，不是表現(xiàn)照片的光影位置，大家千萬(wàn)勿弄錯(cuò)，勿對(duì)號(hào)入座。直方圖是顯示整個(gè)光譜的色階曝光水平，從左至右，從暗部到高光。黑色的直方圖是顯示RGB三原色混合色階，而下面分別是R、G、B通道的獨(dú)立色階通道。
本課內(nèi)容需要你用心學(xué)習(xí)，同學(xué)們應(yīng)該反復(fù)多溫習(xí)幾遍，自個(gè)兒試調(diào)一下曲線，領(lǐng)悟以及用功琢磨個(gè)中的成像效果。
第七課：曲線與色階的區(qū)別與應(yīng)用。（必修課程）
各位同學(xué)早上好！大家看了今天的題目，一定心知不妙，如此沉悶的課題，肯定是另一課比古典音樂(lè)，更有催眠效果副作用的了。同學(xué)們錯(cuò)了，本章節(jié)不會(huì)催眠，反而帶有催情效果，接下來(lái)請(qǐng)大家用心聽(tīng)課。
今天，我嘗試用圖片去形像化我的課題，讓照片說(shuō)話(huà)，讓你們對(duì)色階（Levels），與曲線（Curves）的進(jìn)一步探討，而且讓你通過(guò)照片調(diào)試后的實(shí)際效果，讓大伙兒容易明白掌握色階曲線的應(yīng)用。學(xué)會(huì)了基礎(chǔ)理論以后，自個(gè)兒面對(duì)照片作實(shí)際的調(diào)試，用心琢磨和練習(xí)，調(diào)試出一張專(zhuān)業(yè)而滿(mǎn)意的照片，絕對(duì)催情不催眠。
我嘗試拿一張雪景片兒，是我前幾年在波蘭的“前納粹德國(guó)奧斯維辛集中營(yíng)”拍攝的。照片中的景物顯然占有1/3的篇幅是白雪，雖然不是一張完美的照片，正好作為范例說(shuō)明的用途。
圖一：一張正常曝光的雪景范例照片
首先，我們必須學(xué)會(huì)怎么樣去鑒賞一張照片。以本照片做個(gè)范例，是一張雪地的景色，天空是蔚藍(lán)的，白雪當(dāng)然應(yīng)該表現(xiàn)得雪白，而且白雪的紋路和質(zhì)感清晰可見(jiàn)。陽(yáng)光下的陰影區(qū)的暗部細(xì)節(jié)，盡量保留下來(lái)，集中營(yíng)圍墻的灰區(qū)也保留著細(xì)節(jié)，而房子的磚墻紋路和質(zhì)感必須是條理分明。這明顯是一張典型“到此一游”的風(fēng)光片?；旧?，這張片兒是無(wú)須做后期PS的。
我在這兒不提及色調(diào)與色彩，因?yàn)樯逝c調(diào)子的取向，純屬個(gè)人的偏愛(ài)，而且是非常主觀的，因此我認(rèn)為必須尊重其他人的偏愛(ài)，有人喜歡胖的，也有人偏愛(ài)瘦的，大家必須學(xué)會(huì)尊重別人，以及包容別人的色彩取向。
攝影本來(lái)是一門(mén)多元化的視覺(jué)藝術(shù)，不同的層次和不同的表現(xiàn)手法，確立了攝影的藝術(shù)框架。我從來(lái)不贊成在攝影品牌上爭(zhēng)強(qiáng)好勝，假能有假能的優(yōu)勢(shì)，泥炕有泥炕的亮點(diǎn)。戰(zhàn)斧就偏向弱光和暖和的色調(diào)取向，因此我最終上了P家的賊船，以前我用O記，古代我使用假能EOS膠片，也曾經(jīng)用了一下泥炕。將來(lái)，我沒(méi)準(zhǔn)兒會(huì)上徠卡的賊巢，我這樣說(shuō)是想表達(dá)出作為一個(gè)攝影愛(ài)好者，你決不能拘泥于某一個(gè)兵器品牌上，只要你擁有了攝影的基礎(chǔ)，你盡可能去尋找你心中的攝影路線，畢竟兵器只是一種工具，你的雙眼，你的腦袋（思維），才是真正的攝影機(jī)。
攝影在乎人！
戰(zhàn)斧的肺腑之言（即廢話(huà)）說(shuō)完了，咱們?cè)倮^續(xù)下去。。。
圖二：上圖照片的直方圖顯示
直方圖顯示了從左邊的暗部，到右邊的高光位，說(shuō)明此照片的高光與暗部尚算平均，顯然暗部會(huì)多一些，這是可以接受的，因?yàn)檎掌锏慕ㄖ锇挡看_實(shí)不少，高光是白雪，于藍(lán)色通道的直方圖右邊，已經(jīng)顯示出來(lái)了。
圖三：色階調(diào)試
這是原汁原味未經(jīng)調(diào)試Levels的直方圖，與圖2相同。我隨即把色階的中位（Mid-point）從1.0調(diào)暗至0.80，見(jiàn)下圖。。。
這樣的做法，于某程度上可提高照片的對(duì)比度。
圖四：色階變化的直方圖
從1.0調(diào)暗至0.80，整個(gè)色階頻譜向左飄移，出現(xiàn)了大量的色階撕裂和擠壓，也就是說(shuō)，大量的中段色階與高光色階被拉闊和撕裂，色階漂移就意味著失去了部分細(xì)節(jié)，白色變得扁平，中段的色彩被“同化”，而暗部顯然被擠壓，出現(xiàn)了針狀的高峰，暗部色階混合了一起，也就是暗部開(kāi)始變得一片黑，細(xì)節(jié)丟失！
圖五：色階轉(zhuǎn)移后的實(shí)際成像效果
大伙兒比對(duì)一下圖五，與原汁原味的圖一。圖五是色階轉(zhuǎn)移后的成像效果，慘不忍睹，看看屋頂?shù)陌籽?，看看墻身，看看圍墻，?duì)比度增大了，而高光和暗部的細(xì)節(jié)都作出大量的丟失。
容許戰(zhàn)斧嘮叨，這種所謂的“慘不忍睹”現(xiàn)象，究竟是對(duì)還是錯(cuò)？其實(shí)攝影并無(wú)規(guī)限，的確從某一些的藝術(shù)表現(xiàn)手段來(lái)說(shuō)，這是可以允許的。我曾經(jīng)看過(guò)一張“作品”，黑人黑夜黑衣服，整個(gè)畫(huà)面一片漆黑，啥就是黑唄，還有的就是黑黑黑的非常黑，我始終無(wú)法看懂，而且不敢茍同。
然而，在我這張風(fēng)光照片類(lèi)別來(lái)說(shuō)，如果用上述漆黑一片的表現(xiàn)手法，我只能說(shuō)敢情是你對(duì)攝影藝術(shù)的一種侮辱。
圖六：調(diào)試高對(duì)比度的曲線
好了！再說(shuō)曲線。從原圖的基礎(chǔ)上，把曲線推拉一個(gè)”小S“型的高對(duì)比度的成像。（成像效果看下圖）
圖七：改變曲線色階分離與擠壓的直方圖
中段的色階作出大量的拉闊與撕裂，高光與暗部的色階被擠壓，也同樣丟失了大量的細(xì)節(jié)。大伙兒得注意Levels的調(diào)試，和Curves的調(diào)試，它們于Luminance明度上有區(qū)別，然而結(jié)果都是讓色階變異和丟失，PS都是損耗性的調(diào)試。
圖八：調(diào)試曲線后的實(shí)際成像效果
把曲線推拉一個(gè)”小S“型的高對(duì)比度的成像，大伙兒仔細(xì)驗(yàn)尸，我在照片上標(biāo)注了不少槍靶，顯示丟失細(xì)節(jié)后的成像效果。請(qǐng)大家用原圖去對(duì)比一下兩者之間的區(qū)別。
章節(jié)總結(jié)：
既然Levels與Curves的調(diào)試必然讓照片成像丟失細(xì)節(jié)，難道我們就不能應(yīng)用更佳的方法嗎？
因此：
1. 盡量拍RAW，然后使用RAW軟件環(huán)境下，處理Levels與Curves，原始RAW數(shù)據(jù)下的調(diào)試，損失可是最少的。
2. 如果一不小心在PS下調(diào)試，記得把Working Space轉(zhuǎn)成16-bit通道。
3. 校正你的芒，必須使用色彩校正儀，校正顯示器的White Point與Black Point，也校正Gamma值。
4. 仔細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)豍S, PS之時(shí)不可大大咧咧的去推拉曲線和色階功能，留意當(dāng)時(shí)直方圖的色階變化。
第八課：伽瑪與“向右曝光”的見(jiàn)解。
同學(xué)們，早上好！首先戰(zhàn)斧得向你們致歉，圣誕節(jié)之前一直過(guò)完元旦節(jié)，我就一直忙了好幾個(gè)星期，放假期間在忙放假的事情，假期完畢以后，老天爺?shù)默F(xiàn)眼報(bào)奏效了，于長(zhǎng)假期里躲懶而積壓下來(lái)的事情，長(zhǎng)節(jié)假后我就必須逐一完成，睡眠已經(jīng)變成了一種奢侈的行為。
元旦后美國(guó)華爾街，沒(méi)有一天是過(guò)著好日子的，戰(zhàn)斧天天忙于撰寫(xiě)金融分析報(bào)告書(shū)，實(shí)在無(wú)法安頓下來(lái)把第八課的章節(jié)完成，我讓大家荒廢學(xué)業(yè)了。戰(zhàn)斧說(shuō)一聲，對(duì)不起。
閑話(huà)少說(shuō)，今天讓我們回到課堂里，繼續(xù)探討一些重要的課題：【伽瑪與“向右曝光”的見(jiàn)解】。
同學(xué)們之中有不少曾經(jīng)翻閱過(guò)國(guó)內(nèi)某知名攝影論壇，發(fā)表了一篇名為“向右曝光”的技術(shù)文章。戰(zhàn)斧也于匆忙之間閱讀過(guò)這一篇關(guān)于數(shù)碼攝影理論，闡述曝光得向右移（直方圖）的做法。
“向右曝光”是錯(cuò)的！
或許，原作者于文章中闡述了許多正確的論點(diǎn)，然而原文作者為著吸引讀者的眼球，顯然變成了"標(biāo)題黨"，而且更會(huì)讓一部分同學(xué)，誤導(dǎo)于拍攝之時(shí)，直方圖全然傾向右側(cè)，一個(gè)美麗的誤會(huì)，造成千百萬(wàn)人誤認(rèn)向右曝光，讓全中國(guó)人民的照片，就這樣地曝光于右側(cè)，最終就是過(guò)曝，成像變成了遍地死白了。
首先，讓我解釋關(guān)于正確的數(shù)碼曝光理論，這里涉及【線性伽瑪】，與【動(dòng)態(tài)范圍】。
古代的時(shí)侯，我們是使用銀鹽感光膠片，由于膠片的感光模式，是稍為接近人類(lèi)肉眼對(duì)應(yīng)光線的非線性感光處理方式，從最弱光的暗黑明度，跨越到最明亮的高光明度水平，于這個(gè)可接受感光范圍里，這就是稱(chēng)謂感光 "寬容度" ，也就是伽瑪Gamma 1.0。古代稱(chēng)為 "寬容度" ，而今天是新中國(guó)了，與國(guó)際接軌了，數(shù)碼時(shí)代的今天，我們已經(jīng)把這個(gè)古時(shí)偉大的專(zhuān)業(yè)名詞，改稱(chēng)為 "動(dòng)態(tài)范圍" (Dynamic Range)，因?yàn)?"動(dòng)態(tài)范圍" 一詞兒，更能真實(shí)地反映數(shù)碼曝光的真確性，以后請(qǐng)大家記住，"動(dòng)態(tài)范圍" 。請(qǐng)大家跟我讀一遍，"動(dòng)態(tài)范圍" 。
現(xiàn)代科技的數(shù)碼感光模式，有別于傳統(tǒng)銀鹽感光膠片的處理方式，而數(shù)碼感光處理模式（曝光）是線性的，Linear Gamma。
讓我說(shuō)一下線性（Linear）與非線性（Non-linear）。我現(xiàn)在舉一個(gè)例子模擬非線性，光線與聲音的物理屬性很相似，當(dāng)然，兩者于運(yùn)動(dòng)速度上而言，相距甚遠(yuǎn)，但其本身的物理架構(gòu)是類(lèi)似的。
假如咱們面前有一套音響系統(tǒng)，播放著流行歌曲。咱們把功放的輸出功率，調(diào)高了一倍（+100%），耳朵的聽(tīng)覺(jué)感知力度也是非線性的，因此，所接收的音量水平，絕對(duì)達(dá)不到原來(lái)輸出音量水平的一倍兒（+100%）。
再說(shuō)一個(gè)非線性例子，色彩的濃度。一罐紅色顏料的顏色濃度，同時(shí)多添加一罐相同紅色顏料調(diào)和在一起，最終紅色的濃度并不是先前的一倍兒。
以上2例，并不是1+1=2，說(shuō)明了非線性的屬性。
好了。讓我們繼續(xù)探討線性（Linear）的原理。我剛才說(shuō)到線性伽瑪，今天的數(shù)碼單反機(jī)，主流是12-bit RAW的記錄成像方式，12-bit也就是以4096個(gè)色階總量的動(dòng)態(tài)范圍成像。（新方向發(fā)展的機(jī)種是14-bit RAW，即等同16,384個(gè)色階，而賓記K10D的22-bit ADC數(shù)碼轉(zhuǎn)化類(lèi)比，以4,194,304個(gè)色階換算，數(shù)碼成像記錄，還是主流的12-bit RAW）
4096個(gè)色階的動(dòng)態(tài)范圍里，50%的2048個(gè)色階預(yù)留作高光頻譜記錄成像（青、藍(lán)、紫，白光譜），再50%的1024個(gè)色階作中段記錄成像（黃、青綠、綠光譜），再50%的512個(gè)色階作中低段記錄成像（紅、洋紅、橙、橙黃光譜），剩下來(lái)的再微分50%的256個(gè)色階作暗部與陰影的記錄成像（灰光譜），再分50%的128個(gè)色階，以及所余無(wú)幾的64個(gè)色階，作為純暗部的記錄成像，最后是純黑階8、4、2。。。如此類(lèi)推，一共4096個(gè)色階總量。這種以線性伽瑪處理的感光模式，就是今天數(shù)碼影像的主流線性感光處理方式。
既然12-bit RAW的記錄成像，系4096個(gè)色階總量，而JPEG的物理限制只局限于8-bit成像，也就是動(dòng)態(tài)范圍只有256個(gè)色階總量，可想而知，于物理定律的不變?cè)瓌t下，8-bit JPEG的256色階成像質(zhì)量，相對(duì)地顯得慘不忍睹。慘不忍睹的現(xiàn)實(shí)演譯，就是照片上的藍(lán)色天空，出現(xiàn)了Banding效應(yīng)，假設(shè)天空成像可以實(shí)現(xiàn)2048個(gè)漸變色階組成的成像，于可憐的JPEG，僅余256色階的限制下，天空的色調(diào)出現(xiàn)梯階效果的成像斷層，顯然是無(wú)法接受了，這就是所謂的Banding效應(yīng)。
有見(jiàn)及此，請(qǐng)大家以后堅(jiān)持選取RAW模式拍攝。
圖一：說(shuō)明一張照片范例，我隨手拿來(lái)一瓶洗發(fā)水，黑人黑夜黑衣服，去說(shuō)明動(dòng)態(tài)范圍里的暗部與線性伽瑪，再進(jìn)一步說(shuō)明向右曝光標(biāo)題黨式的誤導(dǎo)原理。
照片中約60%強(qiáng)是暗部，不足1%是高光。照片的成像色調(diào)幾乎100%準(zhǔn)確無(wú)誤，讓大家仔細(xì)看得一清二楚。瓶蓋顏色和炭麗石字體，都是金黃色調(diào)，如果你是使用一臺(tái)優(yōu)質(zhì)的液晶芒，你應(yīng)該能夠分辨出不同的黑色、灰色、深灰、深藍(lán)、深紫的色階，甚至于"麗"字之下方，還有水漬的細(xì)節(jié)。
如果遵循"向右曝光"，全部的暗部細(xì)節(jié)，從理論上的256個(gè)色階，會(huì)增添至1024個(gè)暗部色階，也就是說(shuō)，暗部的層次和細(xì)節(jié)，會(huì)自然地大幅提升，理論上是正確的。
可惜，現(xiàn)實(shí)中不是如此美好，由于線性伽瑪?shù)奶幚?，與有限的動(dòng)態(tài)范圍（一般最大是6級(jí)光圈的最高動(dòng)態(tài)范圍），向右偏移的曝光，高光位會(huì)相對(duì)地逐級(jí)減少，高光的動(dòng)態(tài)范圍會(huì)相對(duì)地大幅度減少，于這張實(shí)拍照片來(lái)說(shuō)，金黃色的瓶蓋開(kāi)始出現(xiàn)高光溢出（Blooming），以及過(guò)曝（Over），金黃色變成白色，白色變成死白，這就是為著向右曝光增加暗部色階的動(dòng)態(tài)值，而犧牲了高光動(dòng)態(tài)范圍，最終導(dǎo)致高光過(guò)曝，這也是"向右曝光"的誤導(dǎo)性了。請(qǐng)看圖2...
圖二：向右曝光下的嚴(yán)重過(guò)曝（+2.0EV曝光）
照片中顯示的紅班區(qū)域，是過(guò)曝警告。
如果大家是實(shí)拍戶(hù)外風(fēng)光片，強(qiáng)制當(dāng)時(shí)偏向右側(cè)曝光，高光位與天空背景等成像，必然會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度。我不厭其煩地說(shuō)了N遍，曝光過(guò)度出現(xiàn)的死白，目前地球上任何圖像處理軟件，都是無(wú)法恢復(fù)已過(guò)曝的原貌，絕對(duì)無(wú)法挽救的。惟一解決的辦法，重拍！
至于同學(xué)們之間流傳的【寧曝勿欠】的做法，我是不作鼓勵(lì)的。相反地【寧欠勿曝】的拍攝手法，我于上述章節(jié)中，亦闡述了欠曝的情況下，等同減少了暗部和陰影的細(xì)節(jié)，于作后期把暗部和陰影的細(xì)節(jié)提亮，顯然一并把噪點(diǎn)放大與強(qiáng)化，也是不智的。
因此，"向右曝光"是誤導(dǎo)的，正確的數(shù)碼攝影觀念，應(yīng)該是《中間曝光》，于有限的動(dòng)態(tài)范圍下，既增添了暗部的擴(kuò)展動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)更多的暗部細(xì)節(jié)，而不丟失高光的動(dòng)態(tài)范圍，不至于過(guò)曝。
記住【中間曝光】！
總結(jié)的關(guān)鍵詞：【線性伽瑪】【動(dòng)態(tài)范圍】【線性】【非線性】【向右曝光】【中間曝光】【Banding】
今天同學(xué)們辛苦了，下一節(jié)課：高光溢出（Blooming）。
與此同時(shí)，請(qǐng)大家重溫前幾課的內(nèi)容。
第九課：高光溢出（Blooming）與暗部噪音（Noise）
專(zhuān)心聽(tīng)課的請(qǐng)坐真皮沙發(fā)，遲到的自個(gè)兒端來(lái)板凳坐后邊兒，潛水的同學(xué)就罰站門(mén)外聽(tīng)課。
同學(xué)們，咱們開(kāi)課了！
經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的長(zhǎng)假期，喜歡放養(yǎng)的戰(zhàn)斧浪人，終于收拾心情又回到戰(zhàn)斧學(xué)堂了。今天，讓我們繼續(xù)探討數(shù)碼攝影基礎(chǔ)課程。
戰(zhàn)斧這回奔約旦，以色列，和西岸放養(yǎng)，雖然放養(yǎng)是非常疲憊，但身心還保持著完好無(wú)缺的狀態(tài)，實(shí)在得感謝阿拉真主的偉大眷顧。
好了，廢話(huà)又終于說(shuō)完，接下來(lái)咱們來(lái)探討一個(gè)趣味性的課題，《高光溢出（Blooming）與暗部噪音（Noise）》的課題。對(duì)于數(shù)碼攝影成像方面來(lái)說(shuō)，這環(huán)節(jié)是非常非常關(guān)鍵的，也是直接影響數(shù)碼成像的質(zhì)量（畫(huà)質(zhì)）其中的一個(gè)因素，這個(gè)與數(shù)碼相機(jī)本身的“動(dòng)態(tài)范圍”（古時(shí)叫做寬容度），存在著息息相關(guān)的冠希。噢。。不是冠希，應(yīng)該是“息息相關(guān)的關(guān)系”。
Blooming，英語(yǔ)解作花開(kāi)盛放，含璀璨的意思?？上н@兒不是英語(yǔ)學(xué)堂，咱們攝影專(zhuān)用名詞，就解讀為“高光溢出”。blooming基本上是一個(gè)不受歡迎的現(xiàn)象，也就是說(shuō)，于一般情況下，“高光溢出”也是一個(gè)貶詞。
再說(shuō)，Noise，噪音也。但這個(gè)噪音是聽(tīng)不見(jiàn)的，因?yàn)槭强梢暤膱D像噪音，攝影界一般把Noise稱(chēng)為“噪點(diǎn)”。噪點(diǎn)是分布于成像的暗部，和比較難注意到的顏色噪點(diǎn)（Color Noise），以及明度的噪點(diǎn)（Luminance Noise）。
CCD和CMOS圖像傳感器，本身就是一塊電子元件，于工作狀態(tài)下發(fā)熱就會(huì)產(chǎn)生噪音。雖然市場(chǎng)上所有的數(shù)碼相機(jī)都內(nèi)置了降噪功能，但圖像噪音仍然是無(wú)法徹底被消滅的。尤其是于欠缺正常曝光的成像下，暗部的噪點(diǎn)是最明顯不過(guò)的，這些噪點(diǎn)其實(shí)就是圖像傳感器本身發(fā)熱而產(chǎn)生的電子噪音，相信大家都理解這種不爽的經(jīng)驗(yàn)。
數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)銀鹽膠片攝影，是兩種截然不同的成像效果概念。數(shù)碼攝影追求的是通透感強(qiáng)，空氣感濃，干凈的數(shù)碼成像。戰(zhàn)斧發(fā)現(xiàn)坊間許多的攝影人，手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)拍攝，以訛傳訛的誤認(rèn)噪點(diǎn)為傳統(tǒng)膠片的顆粒感，這是啼笑皆非的誤導(dǎo)說(shuō)法，也是自欺欺人的誤導(dǎo)。大家得弄清楚，顏色噪點(diǎn)就是噪點(diǎn)，明度噪點(diǎn)就是噪點(diǎn)，噪點(diǎn)決不是膠片的顆粒，數(shù)碼攝影也不存在什么顆粒感來(lái)著。所謂數(shù)碼成像的仿似顆粒，其實(shí)就是廢片里，整個(gè)照片充滿(mǎn)著慘不忍睹的暗部噪點(diǎn)和顏色噪點(diǎn)。我得批判這個(gè)誤導(dǎo)，顯然只是貽笑大方的鬧劇而已。
允許戰(zhàn)斧舉例說(shuō)明一下“高光溢出”與“暗部噪音”的共存關(guān)系。
我在前課已經(jīng)講述過(guò)關(guān)于CCD和CMOS圖像傳感器的基本物理架構(gòu)。容許我舉例說(shuō)明一下，圖像傳感器就是一個(gè)碩大的游泳池，而這個(gè)CCD游泳池是由一千萬(wàn)個(gè)方形小水桶（感光元件），以陣列方式并排而成。此時(shí)天上下著滂沱大雨，雨水把一部分的方形小水桶灌滿(mǎn)了，也等同光線通過(guò)鏡頭，抵達(dá)數(shù)碼相機(jī)內(nèi)的圖像傳感器的感光元件上一樣。
由于圖像傳感器以線性方式接收外來(lái)的光子，基于光線也是同步進(jìn)入的，一部分的方形水桶被雨水（強(qiáng)光）一下子灌滿(mǎn)了，而其它（弱光）水桶還在等待而繼續(xù)盛載雨水，顯然弱光的水桶還未曾被灌滿(mǎn)之際，滂沱大雨的強(qiáng)光水桶，早就已經(jīng)被灌滿(mǎn)了，并且開(kāi)始滿(mǎn)溢。滿(mǎn)溢的水桶開(kāi)始溢出過(guò)剩的強(qiáng)光，把滿(mǎn)溢隔壁的水桶也同樣淹了，形成了一個(gè)連動(dòng)的滿(mǎn)溢現(xiàn)象。結(jié)果，一大遍的水桶都全部溢出過(guò)剩的強(qiáng)光，成像變得一片死白，本來(lái)高光的成像是有細(xì)節(jié)的，現(xiàn)在溢出了讓高光細(xì)節(jié)全白，這就是典型的“高光溢出”現(xiàn)象了。
范例一：照片顯示窗外于“過(guò)曝”的情況下，導(dǎo)致高光溢出以至窗框成像不完整，而窗外細(xì)節(jié)全白了。
我得說(shuō)明一下，大家無(wú)須誠(chéng)惶誠(chéng)恐高光溢出的成像，溢出的情況于某程度上是可以接受的。上圖是一張正常成像，和正常曝光的照片。主體不是窗外的景色，而主體是整個(gè)室內(nèi)的幽暗環(huán)境，表現(xiàn)出城堡里從窗外照射進(jìn)來(lái)的光影效果，因此，窗外的過(guò)曝，就讓它順其自然地爆開(kāi)吧。然而，如果是真正的過(guò)度曝光（Over Exposure）的失準(zhǔn)曝光，成像會(huì)導(dǎo)致整個(gè)窗口線條，以及整個(gè)窗臺(tái)輪廓，都變成全白一塊，毫無(wú)高光細(xì)節(jié)可言，這樣顯然變成了一張無(wú)法接受的廢片了。
再說(shuō)一下暗部的噪點(diǎn)，由于曝光不足，或畫(huà)面的強(qiáng)光與弱光的大反差同時(shí)并存，為著保留記錄高光的細(xì)節(jié)，只能犧牲了暗部的表現(xiàn)力。因此，暗部顯然已經(jīng)因?yàn)榍菲囟霈F(xiàn)了噪點(diǎn)，我得強(qiáng)調(diào)的是，暗部除了黑色和灰階的部分，還夾雜著許多顏色的色階與陰影。當(dāng)然，我們都比較著眼于灰階的噪點(diǎn)，其實(shí)顏色噪點(diǎn)（Color Noise）也同時(shí)存在于整個(gè)成像畫(huà)面的。
我在上一節(jié)的課程里提及暗部色階的可貴，“寧欠勿爆”就是寧愿欠曝，保障不會(huì)過(guò)度曝光，然而不知不覺(jué)地你已經(jīng)損失了許多暗部色階，也就是損失了大量暗部細(xì)節(jié)，而且還會(huì)增加不少暗部雜訊噪點(diǎn)。因此，正確的曝光才是正道，既有高光細(xì)節(jié)同時(shí)也減低暗部噪點(diǎn)的浮現(xiàn)。
高光溢出的現(xiàn)象，其實(shí)還有一些“副產(chǎn)品”狀況，就是大家最熟悉不過(guò)的紫邊效應(yīng)（Purple fringing，或Chromatic Aberration）。紫邊效應(yīng)基本上是鏡頭里的鏡片組的影像失焦效應(yīng)（Color Waves Shifting）。紫邊相對(duì)容易出現(xiàn)于樹(shù)影婆娑，以及高反差的成像邊緣處。生成紫邊的原理基本上與上述的“游泳池水桶”有類(lèi)似的雷同，于高反差的成像邊緣，一邊是高光的成像，另一邊是暗部（弱光）的成像，也就是樹(shù)葉和樹(shù)干與天空的反差成像，或主體邊緣與天空或強(qiáng)光的接合處。樹(shù)葉邊緣的是高光位，高光已經(jīng)滿(mǎn)溢，光子開(kāi)始流向相對(duì)弱光區(qū)的樹(shù)葉（當(dāng)然元兇是鏡片的color waves shifting），結(jié)果這個(gè)高光“侵略行動(dòng)”與樹(shù)葉弱光邊緣的對(duì)沖，導(dǎo)致了“偏色”，而紫邊就是于這種情況下形成了
我補(bǔ)充一下，“紫邊”不一定是紫色的，也有紫藍(lán)色，淺藍(lán)色，深藍(lán)色，和深紫色的。只是我們一般統(tǒng)稱(chēng)為“紫邊”。
范例二：好了，讓我們看一下紫邊的圖片。。。
以上的圖片，顯示著放大了400％的照片里的一小塊，椰棗樹(shù)的針葉出現(xiàn)了不同顏色的紫邊現(xiàn)象，有紫色，洋紅色，紫藍(lán)色，淺藍(lán)色，深藍(lán)色，青色，和深紫色的。
說(shuō)了大半天，究竟如何避免高光溢出？答案是于大部分的實(shí)拍情況下，實(shí)施“正確曝光”。其次，使用一臺(tái)高動(dòng)態(tài)范圍的兵器，擁有動(dòng)態(tài)范圍越高越好，最少有6～7檔光圈的兵器，8檔以上的更佳，目前數(shù)碼后背也達(dá)不到10檔光圈的動(dòng)態(tài)范圍，隨著科技大躍進(jìn)，相信未來(lái)幾年的兵器，會(huì)提供超過(guò)10檔光圈的動(dòng)態(tài)范圍，那時(shí)候大家會(huì)拍得更愜意，高光溢出的機(jī)會(huì)相對(duì)可減少。
高光溢出并不可怕。偶爾，我們會(huì)利用高光溢出的效應(yīng)，去拍攝一些特別成像效果。
至于兵器的動(dòng)態(tài)范圍與圖像傳感器的總像素，并無(wú)直接掛鉤的關(guān)系（但存在著間接共存的關(guān)系）。一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)的有效像素，確實(shí)無(wú)法反映實(shí)際的有效動(dòng)態(tài)范圍，大家記好了。有效像素越多，“顯示分辨率”越高，以及成像的輸出面積越大而已。而。。動(dòng)態(tài)范圍越高，提供有效高光與暗部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)能力越強(qiáng)。
最后，究竟如何避免紫邊效應(yīng)？敗一枚優(yōu)質(zhì)的“數(shù)碼優(yōu)化”鏡頭，可以有效減低紫邊效應(yīng)。避免直接拍攝高反差的場(chǎng)景或主體（雖然這是不現(xiàn)實(shí)的），盡量避免逆光拍攝。廣角頭和魚(yú)眼頭相對(duì)紫邊會(huì)比較多，這是光學(xué)物理的定律。長(zhǎng)焦頭的紫邊相對(duì)會(huì)比較少。數(shù)碼攝影搭載“數(shù)碼優(yōu)化”鏡頭是相對(duì)有優(yōu)勢(shì)，數(shù)碼優(yōu)化鏡頭處理紫邊的能力，相對(duì)比傳統(tǒng)的35mm全幅鏡頭，有明顯的幫助。
Photoshop CS2
無(wú)所不能的數(shù)碼暗房
這是一個(gè)功能強(qiáng)大，且非常普及的圖像處理軟件，對(duì)于一般的人像攝影用戶(hù)來(lái)說(shuō)，它可以更換背景、調(diào)節(jié)圖像的曝光量、對(duì)比度、飽和度、色彩平衡、色溫。依靠其仿制橡皮圖章和斑點(diǎn)修復(fù)畫(huà)筆工具，用戶(hù)則可以輕松地將人物的面部瑕疵消除；使其皮膚看上去非常漂亮，通過(guò)其液化工具，用戶(hù)則可以修改人物的臉形、體形、鼻梁的高矮；而使用去色、灰度、漸變映射、降低飽和度等方法則可以讓圖像變成黑白或其他色彩風(fēng)格，另外，當(dāng)你使用這一軟件專(zhuān)用的顏色模式連接打印機(jī)時(shí)，則可以獲得更加真實(shí)的圖像色彩效果。而如果加上其他各種濾鏡，你所拍攝的圖像則能夠獲得一些意想不到的畫(huà)面效果。另外，只要為其安裝一個(gè)專(zhuān)用的插件，它還可以直接編輯那些RAW格式的圖片，而其處理速度甚至要經(jīng)一些原廠軟件還要快。
ACDSee
迅捷方便的圖像瀏覽和批處理工具
當(dāng)ACDSee發(fā)展到V8.0的版本時(shí)，它早已不是一個(gè)簡(jiǎn)單的圖像瀏覽軟件了，這個(gè)軟件不但能夠迅速地瀏覽你存儲(chǔ)在硬盤(pán)、光盤(pán)以及存儲(chǔ)卡上的照片，還能在其數(shù)據(jù)庫(kù)中記錄它們的位置，并允許你直接通過(guò)它對(duì)圖像進(jìn)行許多堪稱(chēng)專(zhuān)業(yè)的處理，和前面的Photoshop CS2相比，中文版的ACDSee的圖像處理功能顯得更加簡(jiǎn)單而方便，一些基礎(chǔ)的圖片處理工作，對(duì)于不大熟悉Photoshop的用戶(hù)來(lái)說(shuō)，在ACDSee上進(jìn)行處理顯然要更簡(jiǎn)單而且也更迅速一些。同時(shí)，它還支持批量重命名、修改照片尺寸、分辨率、將照片旋轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)、把圖片的格式進(jìn)行批量轉(zhuǎn)換等工作。假如你想知道你使用的是什么相機(jī)、鏡頭在多大的光圈、快門(mén)速度下使用多高的感光度和怎樣的白平衡曝光的話(huà)，只要通過(guò)它查看圖像屬性里的EXIF原始信息就可以了。
PhotoRecovery
救命的照片恢復(fù)軟件
如果你不小心將硬盤(pán)或存儲(chǔ)卡中的數(shù)據(jù)誤刪除了，那么不要緊，只要你立即停止再次在這些存儲(chǔ)介質(zhì)中輸入新的信息并馬上使用PhotoRecovery進(jìn)行恢復(fù)，那么你就可以還原這些已經(jīng)被你從數(shù)碼相機(jī)中刪除的文件，甚至于那些已被格式化的儲(chǔ)存介質(zhì)也是如此。這個(gè)軟件很小巧，可以恢復(fù)包括Smart Media卡、Memory Stick卡以及CF卡、xD卡和硬盤(pán)、優(yōu)盤(pán)以及數(shù)碼伴侶在內(nèi)的所有儲(chǔ)存裝置。在計(jì)算機(jī)上執(zhí)行PhotoRecovery程序時(shí)，它會(huì)自動(dòng)認(rèn)出這些存儲(chǔ)介質(zhì)，然后自動(dòng)開(kāi)始恢復(fù)圖像，并允許你將這些圖像備份到其他的存儲(chǔ)器中，這時(shí)候你就不必?fù)?dān)心自己辛苦拍攝的影像找不到了。
Capture One
RAW格式照片的處理利器
Capture One最早是專(zhuān)門(mén)用于Mac計(jì)算機(jī)上的圖像處理軟件，其最大特點(diǎn)就是可以迅速而專(zhuān)業(yè)的處理DSLR相機(jī)上用RAW格式拍攝的圖片。它可以在幾乎對(duì)畫(huà)質(zhì)沒(méi)有影響的情況下調(diào)節(jié)圖像的色溫、曝光強(qiáng)度、對(duì)比度與飽和度，即使是一張略有欠曝且色彩嚴(yán)重偏色的圖片，也可以被它拯救回來(lái)，這樣攝影者就不必?fù)?dān)心自己在室內(nèi)拍攝時(shí)沒(méi)有嚴(yán)格地調(diào)整色溫了。而與其他RAW格式圖片處理軟件相比，Capture One最大的優(yōu)勢(shì)則在于它除了具有相當(dāng)迅速的處理速度外在色彩細(xì)節(jié)的處理能力上也強(qiáng)于Photoshop，同時(shí)支持相同處理方案的批量RAW文件轉(zhuǎn)換功能。但需要注意的是，老的版本有可能不支持新出的相機(jī)，因此，在使用這個(gè)軟件處理RAW格式圖片時(shí)，最好先把它升級(jí)到最新版本。
FaceFilter
人像攝影圖片的救星
這是一個(gè)專(zhuān)門(mén)針對(duì)人像攝影圖片設(shè)計(jì)的軟件，只要你定義了被拍攝者的眼睛位置和嘴巴位置，它就可以非常智能地調(diào)節(jié)人的面部比例，還可以按你的需要去調(diào)節(jié)眼睛和臉的大小、下巴的寬窄、顴骨的高低、額頭的形狀、嘴唇的薄厚、鼻子的高低。而包括悲傷、憂(yōu)郁、性感、慈祥、端莊、歡樂(lè)、自信等42種臉型表情，則能讓你的一張照片獲得多個(gè)效果。而對(duì)于那些眼睛瞇了、嘴巴歪了的失敗圖片，它也可以通過(guò)這些功能來(lái)予以挽救。只是唯一叫人遺憾的是，這個(gè)軟件只能處理300萬(wàn)像素以下的圖片，想要把你的處理結(jié)果放的很大那就只好放棄這個(gè)軟件了。
S-Spline
把圖像放大而沒(méi)有鋸齒的工具
如果你使用的相機(jī)像素不夠高，而你又希望將其放大然后沖洗出來(lái)，那么使用S-Spline就可以在一定程度上滿(mǎn)足你的愿望。這個(gè)軟件會(huì)使用一種非常先進(jìn)的圖像插值算法，對(duì)圖像進(jìn)行插值計(jì)算，從而模擬圖像細(xì)節(jié)，使其即使被放大也不會(huì)顯得過(guò)于粗糙。從實(shí)際使用的情況來(lái)看，一個(gè)300萬(wàn)像素的圖片在使用它處理之后，放大到24英寸參加展覽，其畫(huà)質(zhì)也是基本可以讓人接受的。
FaceBonFree
自由磨皮軟件
對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，還是喜歡看到面如潤(rùn)玉一般皮膚的人像照片的，而這就產(chǎn)生了一個(gè)新的名詞—“磨皮”。所謂的“磨皮”，在這里就是指通過(guò)各種技術(shù)手段讓人的皮膚看上去更光滑、更細(xì)膩而沒(méi)有瑕疵的一種方法。對(duì)于PS高手來(lái)說(shuō)，自然可以使用Photoshop CS2來(lái)對(duì)人像圖片進(jìn)行磨皮以獲得自己想要的任何一種效果，而對(duì)于剛剛?cè)腴T(mén)的攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，使用Photoshop顯然要困難一些，而且即使會(huì)使，其煩瑣的步驟，也是許多人接受不了的。而FaceBonFree則可以解決這一問(wèn)題。這是一個(gè)傻瓜式的磨皮軟件，只要將圖片載入程序，計(jì)算機(jī)就會(huì)自動(dòng)對(duì)圖片進(jìn)行磨皮，并調(diào)整圖像中人的膚色，而讓每一個(gè)被攝者即使不化妝也可以獲得細(xì)膩的皮膚。不過(guò)唯一遺憾的是，這個(gè)軟件不分青紅皂白地對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行處理，處理后，圖像的明度會(huì)有所下降，而頭發(fā)以及睫毛的細(xì)節(jié)也會(huì)有所損失。
DIGITAL GEM Airbrush Professional
保留細(xì)節(jié)的磨皮軟件
事實(shí)上，這個(gè)軟件其實(shí)是柯達(dá)公司專(zhuān)為Photoshop推出的一個(gè)濾鏡插件。和前面的FaceBonFree相比，它能夠智能地分辨皮膚與毛發(fā)之間的區(qū)別，而在處理時(shí)只是去除皮膚瑕疵卻同時(shí)保存頭發(fā)、睫毛以及眉毛的細(xì)節(jié)。
DIGITAL Camera Enhance
多功能的降噪工具
這個(gè)軟件能幫你把照片上的噪音雜點(diǎn)減少，只要按動(dòng)按鈕，程序就會(huì)自動(dòng)消除掉高感光度下所產(chǎn)生的噪音雜點(diǎn)，并讓皮膚看上去更加光滑，同時(shí)，它還能調(diào)整圖像的色彩平衡。而假如所處理的圖片是在光線不足的地方拍攝的，那么Digital Camera Enhance還可以很智能的調(diào)節(jié)曝光量，從而讓你獲得你想要的圖片。
第〇篇 RAW格式基礎(chǔ)知識(shí)www. CyC4_,p(W.al
什么是RAW格式文件？
RAW文件是一種記錄了數(shù)碼相機(jī)傳感器的原始信息，同時(shí)記錄了由相機(jī)拍攝所產(chǎn)生的一些原數(shù)據(jù)（Metadata，如IS0的設(shè)置、快門(mén)速度、光圈值、白平衡等）的文件。RAW是未經(jīng)處理、也未經(jīng)壓縮的格式，可以把RAW概念化為“原始圖像編碼數(shù)據(jù)”或更形象的稱(chēng)為“數(shù)字底片”。數(shù)碼影像后期交流平臺(tái)e*zef*vR ej/m
RAW最大的好處是保存了最原始的CCD數(shù)據(jù)，把更多的自由放在用戶(hù)手里。 記錄了最原始最真實(shí)的信息，不做修飾和更改，為后期制作留下了廣闊的可操作性。形色主義[4| Ei!do~
如何獲取RAW格式文件？形色主義,,數(shù)碼影像后期交流平臺(tái)rfxY:?OoC
必須有一款支持RAW格式的相機(jī)，才能創(chuàng)建RAW格式文件，絕大多的單反相機(jī)都支持拍攝RAW格式，但需要在拍攝之前將相機(jī)設(shè)置為保存為RAW格式。不同品牌的相機(jī)它們輸出的RAW格式文件后綴也不同，大多各相機(jī)廠商都付送有可以處理自己輸出的RAW文件的軟件。 隨著RAW格式受到數(shù)字?jǐn)z影師和后期設(shè)計(jì)師的重視，市面上也出現(xiàn)了多款專(zhuān)業(yè)的RAW處理軟件，它們能支持多種品牌型號(hào)相機(jī)輸出的RAW格式文件，也有更為專(zhuān)業(yè)的功能，在后面的文章里，專(zhuān)業(yè)影像后期網(wǎng)站形色主義（http://www./）的幾位資深版主：井底下、小丁、橘子、六朝、辰辰，會(huì)把當(dāng)前六大主流RAW處理軟件詳細(xì)地給大家介紹。
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RAW調(diào)整的一些項(xiàng)目：
?。薄灼胶猓喊ㄉ珳睾蜕{(diào)，“色溫”就是白平衡設(shè)置，在拍攝時(shí)可以在相機(jī)里面調(diào)整（對(duì)JPEG和RAW同時(shí)有效），但是拍攝JPEG時(shí)，一當(dāng)設(shè)置了白平衡，事后就不能改變了，而且沒(méi)有色溫表就別以為可以設(shè)置準(zhǔn)確，相機(jī)后面的屏幕是無(wú)法準(zhǔn)確判斷色溫是否設(shè)置準(zhǔn)確了，若事后想改變，只能在PS里面改變顏色了（要知道：在PS里面改變亮度、色彩等等各種調(diào)整，就會(huì)對(duì)圖片細(xì)節(jié)產(chǎn)生一定的損失，改變的幅度越大、改變的次數(shù)越多，圖像細(xì)節(jié)損失得越厲害?。?；但是使用了RAW格式，在轉(zhuǎn)換時(shí)調(diào)整色溫，相當(dāng)于重新設(shè)置拍攝時(shí)的白平衡（就像攝影過(guò)程的延續(xù)），而且可調(diào)整的范圍很大，是攝影的“再創(chuàng)作”?！吧{(diào)”的調(diào)整其范圍比在相機(jī)里面作改變的范圍更是大了很多！
2、曝光量的改變：可以做正負(fù)4倍的改變，又是一次攝影的再創(chuàng)作。配合PS里面的圖層蒙版，可以在同一張圖片上，找到圖片里幾乎所有區(qū)域的豐富層次，我曾經(jīng)給很多人（包括在學(xué)校）演示過(guò)一張大光比圖片如何在最亮和最暗區(qū)域同時(shí)控制好層次，而JPEG格式如果曝光過(guò)度出現(xiàn)“死白”區(qū)域，就完全干瞪眼了。這一方法常常應(yīng)用在：強(qiáng)烈陽(yáng)光下的逆光攝影、舞臺(tái)聚光燈下的攝影等等很多方面。
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3、針對(duì)暗部和亮部作單獨(dú)的調(diào)整、對(duì)比度、飽和度都可以調(diào)整；形色主義V7R-G XG
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4、銳度的調(diào)整：它的調(diào)整比在PS里面的銳化要自然很多，適度的調(diào)整，事后完全不露痕跡，清晰度卻提高了很多！
所有數(shù)碼相機(jī)拍攝的圖像都有“軟”的問(wèn)題，覺(jué)得不夠清晰，拍攝JPEG格式，相機(jī)一般都是悄悄地給了一定的銳化，效果非常自然（專(zhuān)業(yè)相機(jī)默默的做銳化幅度比較小，比如佳能的1系列，尼康的D2X等等），如果你覺(jué)得還不夠，可以在相機(jī)里面再增加一些（專(zhuān)業(yè)相機(jī)可以調(diào)整的幅度很大，比如佳能的1D，不僅可以調(diào)整銳化的程度，而且可以調(diào)整銳化的影響區(qū)域），但是都遠(yuǎn)不如使用RAW拍攝，然后在轉(zhuǎn)換窗口里面改變效果更好。（相機(jī)對(duì)銳化的調(diào)整對(duì)RAW格式的文件不起作用。）9I
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5、雜點(diǎn)雜色的處理、紫邊的處理——這是更是佳能的DPP軟件所沒(méi)有的。有人說(shuō)用RAW拍攝的圖片，雜點(diǎn)比JPEG的多，這是因?yàn)橄鄼C(jī)對(duì)JPEG作了一定的處理，而RAW不是一種圖象格式，而是原始圖像信息的采集，經(jīng)過(guò)PS轉(zhuǎn)換窗口的處理，其效果要比使用JPEG拍攝依賴(lài)相機(jī)處理的效果好得多！
6、暗角的處理：廣角鏡頭有時(shí)會(huì)出現(xiàn)四角失光現(xiàn)象，比如佳能的17-85mm鏡頭，是針對(duì)小數(shù)碼芯片生產(chǎn)的鏡頭，只能用在1.6x的佳能相機(jī)上（目前只能用在300D、350D、20D這三臺(tái)相機(jī)），它在廣角端就有暗角問(wèn)題，通過(guò)RAW轉(zhuǎn)換器的處理，可以完全消除這一弱點(diǎn)
RAW格式、TIFF格式、JPEG格式如何選擇？Xx;q| O)u8z
JPEG格式的優(yōu)點(diǎn)在于其文件容量比較小巧，采用JPEG格式可以存儲(chǔ)更多的照片，JPEG格式的存儲(chǔ)速度相當(dāng)快，相比RAW格式特別明顯，能夠抓住瞬間的鏡頭，在兼容性方面，也是幾種格式中最好的，95%以上的圖形處理軟件都可以直接打開(kāi)JPEG格式的圖片。
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JPEG格式的缺點(diǎn)則比較明顯，由于拍攝出來(lái)的照片已經(jīng)經(jīng)過(guò)相機(jī)內(nèi)部的調(diào)整，諸如色溫、色彩平衡、圖像銳度等信息已經(jīng)固定，后期調(diào)整只能通過(guò)專(zhuān)業(yè)圖形軟件來(lái)進(jìn)行，但是對(duì)于圖像的質(zhì)量將會(huì)有所損/X
TIFF格式它是一種非失真的壓縮格式（最高2-3倍的壓縮比）。這種壓縮是文件本身的壓縮，即把文件中某些重復(fù)的信息采用一種特殊的方式記錄，文件可完全還原，能保持原有圖顏色和層次，優(yōu)點(diǎn)是圖像質(zhì)量較好，兼容性比RAW格式好，但占用空間大。數(shù)碼影像后期交流平臺(tái)Rf9HKFr Ho! Z&~:S i(P{)C
RAW格式是每個(gè)相機(jī)廠商的一種專(zhuān)有格式，這些文件是無(wú)損失壓縮的。當(dāng)數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行曝光時(shí)，CCD（或是CMOS）感光元件會(huì)以電平的高低來(lái)記錄每個(gè)像素點(diǎn)的光量，然后數(shù)碼相機(jī)再將這些電信號(hào)轉(zhuǎn)化成為相應(yīng)的數(shù)字信號(hào)，一般被記錄為12位或14位的數(shù)據(jù)。如果數(shù)碼相機(jī)記錄了12位或14位的數(shù)據(jù)，那就意味著每個(gè)像素點(diǎn)有4096或16384種不同的亮度級(jí)別，如果選擇了RAW作為文件的存儲(chǔ)格式，那后期可以通過(guò)RAW轉(zhuǎn)換工具保存成16位的TIFF或PSD格式進(jìn)行輸出，而數(shù)碼相機(jī)所記錄的12或14位數(shù)據(jù)也可以擴(kuò)展到全部16位空間。但如果你選擇了JPEG格式來(lái)存儲(chǔ)文件的話(huà)，相機(jī)中的軟件會(huì)將其轉(zhuǎn)化為8位模式，也就是說(shuō)只能記錄僅僅256種亮度級(jí)別而已。當(dāng)然RAW格式在實(shí)際使用中最大的優(yōu)勢(shì)在于在進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，可以對(duì)CCD（或是CMOS）感光元件上原始記錄數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光補(bǔ)償、色彩平衡等處理，而且畫(huà)質(zhì)絕對(duì)不會(huì)被破壞。
RAW優(yōu)勢(shì)明顯，但劣勢(shì)同樣一目了然。首先RAW格式的圖片需要相關(guān)的配套軟件才能導(dǎo)出照片，其次是存儲(chǔ)速度比較慢，文件容量比較大，不過(guò)相比TIFF格式來(lái)說(shuō)，要稍微快一點(diǎn)，因?yàn)镽AW的原始單位數(shù)據(jù)只需 12位或14位的數(shù)據(jù)儲(chǔ)存，而TIFF格式需要16位的數(shù)據(jù)儲(chǔ)存，這使得 RAW 格式的大小比 TIFF格式小了許多。數(shù)碼影像后期交流平臺(tái)6y"Y"IuN V Y"v
從上可以看出，雖然RAW格式在后期方面有很多的優(yōu)勢(shì)，但也有文件大速度慢的缺點(diǎn)，因此，我們也不要把RAW格式當(dāng)成死教條，要根據(jù)自己的實(shí)際情況靈活選擇。如果需要對(duì)作品進(jìn)行后期調(diào)整，并對(duì)作品的畫(huà)質(zhì)要求非常高，就應(yīng)該選擇RAW格式進(jìn)行拍攝，然后通過(guò)RAW軟件進(jìn)行必要的后期調(diào)整，保存為T(mén)IFF格式（Camera Raw調(diào)整后可以直接轉(zhuǎn)到Photoshop編輯），再根據(jù)需要用Adobe Photoshop 等軟件進(jìn)行后期設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，最終再根據(jù)實(shí)標(biāo)需要輸出為PSD格式、TIFF格式或JPEG格式，這樣可以把對(duì)圖片的質(zhì)量損失減到最小，更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行品質(zhì)控制。
第一篇 名門(mén)利劍：Capture One 作者：井底下) Y0 @5 w6 `# W1 m3 E& M- F( `. T! X' W2 m: E
' C1 N7 a8 s& \8 W 為了要得到高素質(zhì)圖像品質(zhì)，攝影師愿意大把的金錢(qián)花在硬件設(shè)備的購(gòu)置上，如購(gòu)買(mǎi)更好的鏡頭，買(mǎi)像素更高的相機(jī)，殊不知作為當(dāng)今數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，掌握一個(gè)好的處理RAW文件的軟件是何等重要。掌握如何處理RAW的顯影如同體驗(yàn)傳統(tǒng)時(shí)代的底片暗房工作，一切圖像顯影盡在自己的控制中，其樂(lè)無(wú)窮。
; r5 [5 K: G' b9 \ H8 N: wCAPTURE ONE軟件是丹麥PHASEONE數(shù)碼后背公司開(kāi)發(fā)的，擁有核心運(yùn)算技術(shù),作為拍攝支持軟件系統(tǒng)后期處理的核心。是獨(dú)立的相片編輯軟件，可以轉(zhuǎn)換數(shù)碼相機(jī)所拍攝出來(lái)的RAW圖像格式以及提代相片的處理流程，它是代表RAW工作流程軟件的新世紀(jì), 同時(shí)也代表了一個(gè)RAW轉(zhuǎn)換變程的新處理方法。CAPTURE ONE擁有四個(gè)版本分別是CAPTURE ONE Pro（高級(jí)專(zhuān)業(yè)版本）、CAPTURE ONE SE（普通版本）、CAPTURE ONE LE （簡(jiǎn)化版本）和CAPTURE ONE DB（提供機(jī)背使用，不支持DSLR相機(jī)）。
7 i4 P. b1 N T% q/ X4 Z4 k a: ] CAPTURE ONE Pro使用的工作流程采用了很多高級(jí)專(zhuān)業(yè)數(shù)碼攝影師的意見(jiàn)，包含的工具和功能都是專(zhuān)業(yè)攝影師所需要的，CAPTURE ONE Pro擁有無(wú)限制批量沖洗功能，多張對(duì)比輸出功能，色彩曲線編輯，數(shù)碼信息支持，附加數(shù)碼相機(jī)的支持以及其它的功能。軟件可以提供最好的轉(zhuǎn)換質(zhì)量，從而解除攝影師后顧之憂(yōu)，不用為學(xué)其復(fù)雜軟件而苦惱。可以更多的時(shí)間投入在前期。0 ~5 P* ]6 W# c: H,
RAW處理大有學(xué)問(wèn)之7款軟件處理效果大PK
對(duì)于大多數(shù)影友而言，越深入攝影世界，就會(huì)更深刻地意識(shí)到RAW格式對(duì)于真正發(fā)揮自己手中相機(jī)的特性，更好的挖掘圖片潛力是何等重要。因此越來(lái)越多的影友開(kāi)始使用RAW格式進(jìn)行拍攝，他們對(duì)相應(yīng)的處理軟件要求也越來(lái)越高。目前，業(yè)界相關(guān)的RAW圖像處理軟件日益普及，種類(lèi)也不斷增加，但對(duì)多數(shù)國(guó)內(nèi)網(wǎng)友來(lái)說(shuō)，最為熟悉的還是Photoshop中的ACR（Adobe Camera Raw)，近日，一國(guó)外賓得網(wǎng)友提供了Photoshop和包括賓得廠家軟件在內(nèi)的另6款圖像處理軟件的效果對(duì)比，以作網(wǎng)友們選擇參考（調(diào)整時(shí)盡量保持圖片在各軟件中的相應(yīng)數(shù)據(jù)一致）。
原始圖
1、 Photoshop CS3 versus Lightroom
左: Photoshop CS3, 右: Lightroom 1.0
從效果圖上我們可以看到， 右邊經(jīng)過(guò)Lightroom 1.0調(diào)整過(guò)后的圖片銳度和降噪能力都較弱，其余的效果兩者差不多，因?yàn)樗麄兌际褂肁CR 3.7 。
2. Photoshop CS3 versus Pentax Photo Lab 3.0
左: Photoshop CS3, 右: Pentax Photo Lab 3.10
賓得Pentax Photo Lab 3.10（PPL3）使用的由Silkypix認(rèn)證的軟件，比我們想像的要更好，和左邊Photoshop調(diào)整出來(lái)的圖片（藍(lán)色部分）比較起來(lái)，它的圖片明亮，白平衡也十分準(zhǔn)確。從紅色部分可以看出，PPL的降噪效果十分明顯，但因此，該部分的細(xì)節(jié)丟失也比較嚴(yán)重，除非你將銳度在原定的值（50％－60％）上增加更多。
3. Photoshop CS3 versus Silkypix Dev Studio 3
左: Photoshop CS3, 右: SILKYPIX Developers Studio 3
Photoshop CS3在圖像邊緣部分十分銳利，而SILKYPIX 對(duì)噪點(diǎn)和色彩控制得非常不錯(cuò)。令人驚奇的是，當(dāng)我們?cè)赟ILKYPIX 原來(lái)設(shè)定的銳度上繼續(xù)增強(qiáng)銳度時(shí)，我們還能夠看到更多的細(xì)節(jié)，雖然這時(shí)候噪點(diǎn)也隨之增加（下圖）。其中右圖為使用優(yōu)先降噪后的效果。
左: SILKYPIX的“非常銳利”模式 ,右: SILKYPIX 的“優(yōu)先降噪”
4. Photoshop CS3 versus Bibble Pro 4.9.5
左: Photoshop CS3, 右: Bibble Pro 4.9.5
Bibble獲得的色彩正像右邊圖片顯示的那樣恰到好處， "Noise Ninja" 這一功能只需要較低的設(shè)置就能夠很好的處理ISO 400下糟糕的噪點(diǎn)，獲得很棒的圖像?？梢源_定的是，使用"Perfectly Clear"功能肯定能得到更明亮、干凈的圖像（見(jiàn)下圖）
左: Bibble普通模式 , 右: 使用“Perfectly Clear”的Bibble
Perfectly Clear的明亮程度和我們之前看到的PPL3十分相似，因此我們把這兩個(gè)軟件處理的圖像放在一起比較一下（下圖）
左:Bibble Pro 4.9.5使用“Perfectly Clear” ,右:Pentax Photo Lab 3
5. Photoshop CS3 versus Aperture 1.5.2
左: Photoshop CS3, 右: Aperture 1.5.2
Aperture在細(xì)節(jié)處理上比ACR好得多，但是對(duì)于噪點(diǎn)卻沒(méi)有什么減少?；颐擅傻乃{(lán)色依然如此，盡管兩者的白平衡都設(shè)置成恰當(dāng)?shù)?500K。
6. Photoshop CS3 versus Raw Developer 1.6.2
左: Photoshop CS3, 右: Raw Developer 1.6.2
Raw Developer 的表現(xiàn)令人吃驚，5500K的白平衡對(duì)它來(lái)說(shuō)實(shí)在有些離譜，圖片明顯偏黃。不過(guò)，和Aperture 1.5.2一樣，Raw Developer 也帶來(lái)大量的細(xì)節(jié)和良好的銳度，盡管需要加強(qiáng)降噪級(jí)別以去除紅色部分明顯的噪點(diǎn)。
總結(jié)
正如世界上沒(méi)有完美的人和事一樣，沒(méi)有哪個(gè)圖像編輯軟件是完美的，不可能僅憑一個(gè)圖像軟件獲得完美圖像。由以上比較我們可以看出，各軟件都有自己的優(yōu)缺點(diǎn)，我們最重要的是根據(jù)圖片的用途，找到合適的軟件。甚至有時(shí)候我們可能需要同時(shí)使用幾種軟件來(lái)取長(zhǎng)補(bǔ)短。
