初學(xué)攝影有三個必須弄明白的基本要素，那就是光圈、快門速度與感光度ISO。這三個要素的組合決定一個結(jié)果——正確曝光。

    一、曝光、光圈與快門

    1. 曝光

    照片是光線通過鏡頭投射到感光材料（感光膠片或感光芯片）上，造成感光材料的感光（即化學(xué)的或物理的反應(yīng)），并被記錄下來后形成的。一定強(qiáng)度的光線照射到 感光材料上經(jīng)過一定時間的感光，這個過程稱為曝光（Exposure）。曝光有兩個要素，一個是光線的強(qiáng)度，一個是光線照射的時間。照相機(jī)對這兩者都是可 控的，對光線強(qiáng)度的控制是通過光圈（Aperture）實現(xiàn)的，對光線照射時間的控制是通過快門（Shutter）速度（下文中簡稱快門）實現(xiàn)的。

    2. 光圈

    光圈是由鏡頭后面感光材料前面的一組活動葉片構(gòu)成的，葉片在調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)的調(diào)節(jié)下，可以形成大小不同的進(jìn)光孔徑，從而控制進(jìn)光量的多少。光圈通常以“F”值或 “f/”來表示，稱光圈系數(shù)，簡稱光圈。常見的光圈值有：F1、F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22等。不必搞懂光 圈系數(shù)的詳細(xì)定義，只要了解F值與光圈大小的關(guān)系就可以了。光圈系數(shù)越小，即“F”后面的數(shù)字越小，表示光圈越大，也就是進(jìn)光孔徑越大，因此進(jìn)光量也越 多，反之亦然。比如F4就要比F5.6的光圈大，相鄰的F值相差1.4倍，實際上相鄰F值所對應(yīng)的進(jìn)光孔面積相差約2倍，這是由于口徑（半徑或直徑）變化 1.4倍，則圓孔面積變化約2倍。

不同光圈開度的示意圖，圖示鏡頭的最大開度是F2

    一個鏡頭在光圈全開狀態(tài)下對應(yīng)的F值，或者說，一個鏡頭所能達(dá)到的最小F值，是衡量鏡頭質(zhì)量的一個重要指標(biāo)，它代表著這個鏡頭的相對口徑的大小，一般表示 為1：F值。當(dāng)然這個F值越小越好。F值越小，表示該鏡頭的相對口徑越大。比如一個鏡頭所能達(dá)到的最大光圈是4，即1：4，也就是說它的光圈全打開時所對 應(yīng)的F值僅僅是4，說明該鏡頭的相對口徑比較小。另一鏡頭的最大F值是1.8，即1：1.8，則說明它的光圈全打開時對應(yīng)的F值是1.8，說明它的相對口 徑比較大。對于鏡頭來說，相對口徑越大，它的價格一般也越高，比如佳能焦距50mm的標(biāo)準(zhǔn)頭，F(xiàn)1.8的價格為六七百元，F(xiàn)1.4的價格為兩千多元，而 F1.2的價格要在萬元以上，同為50mm的標(biāo)準(zhǔn)頭，因相對口徑的不同，而價格相差竟如此之多。



    3. 快門

    快門速度是以秒為單位，用快門開與闔之間的時間間隔來衡量的，也就是快門允許光線通過光圈的時間長短，或曝光的時間長短，常用一個分?jǐn)?shù)來表示，常用快門從 慢到快大致有：B、30（單位是秒"，以下省略）、15、8、4、2、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1 /250、1/500、1/1000、1/2000、1/4000、1/8000或更高速。其中的B表示手動決定曝光時間，一般稱為B門。通常搭配快門線 使用。在快門速度標(biāo)示上，有時使用簡化方式，如：1/250就標(biāo)示為250。一般相機(jī)上，快門設(shè)定往往還有1/3級或1/2級的設(shè)定，以方便使用者作細(xì)微 調(diào)整。

    快門的選擇往往要看被拍攝主體的運動狀態(tài)。主體是靜止的，快門可以慢一些，主體是動的，快門就要快一些，否則主體可能模糊。但有時候使用不太快的快門，拍攝運動的主體，是為了表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)動感，那就屬于藝術(shù)表現(xiàn)的問題而非技術(shù)問題了。

    手持相機(jī)拍照的時候，快門速度不能太低，一般說來，低于1/60的快門速度就要慎用。如果快門過慢，因手持不穩(wěn)，可能造成成像模糊。這也是要使用三腳架的主要原因。

    過去，在使用135相機(jī)的時候，有一個所謂安全快門速度，即用鏡頭焦距的倒數(shù)來決定手持拍照的最低快門速度。如使用35mm焦距的廣角鏡頭，可以使用的最 低快門速度可達(dá)1/35，而若使用200mm焦距的長焦鏡頭，最低速度至少要1/200。這一安全快門速度，還是對有些基礎(chǔ)的攝影者而言的，對于初學(xué)者， 恐怕比這個速度還要快一些才安全。這一方法也說明廣角鏡頭對輕微晃動的敏感性不強(qiáng)，而長焦鏡頭則對晃動很敏感。所以使用長焦鏡頭時，要使用較快的快門速 度。



    二、 曝光量與正確曝光

    1. 曝光量：一組光圈與快門的組合，決定著拍照時的曝光量。因此，往往把光圈與快門的組合稱為曝光量。相同的曝光量，可以由不同的光圈與快門的組合形成。比如說如果光圈小一些，進(jìn)光量少了，那么可以讓快門慢一些，讓曝光的時間長一點，從而保持總體曝光量不變。

    2. 正確曝光：在拍照條件，在一定的感光度下，可以保證圖像質(zhì)量的最佳曝光量，就是正確曝光量，也稱正確曝光。一定感光度下的正確曝光的光圈與快門的組合不是唯一的。

    如果拍攝時的光線比較充足，拍攝的主體是靜止的，在ISO100-200的感光度下，一般可以用F8或F11的光圈和1/125的快門組合，大體上是接近 正確的。如果光線偏暗，可以適當(dāng)加大光圈，比如用5.6或4，光線再暗，可能不僅要加大光圈，還要使用慢一些的快門，以加大曝光量。所以，在光線較暗的場 合拍照，往往要使用三腳架。對于上面所說光圈F8，快門速度為1/125秒的正確曝光，若改用光圈F5.6，快門速度為 1/250，從曝光的角度說，它也是正確的曝光組合之一。一般說來，光圈開大一級，快門速度增快一級，曝光量應(yīng)該能保持不變。

    如果光圈過大，或曝光時間過長，使得曝光量超過正確曝光量，便造成曝光過度，照片往往整體偏亮，或偏白，對比度偏低，顏色也不夠鮮艷，感覺比較蒼白、霧蒙蒙的。

    相反的情況，還可能造成曝光不足，照片整體偏暗，畫面渾濁，有時對比過大，局部細(xì)節(jié)不清。

    正確曝光是拍照成功的技術(shù)保證，現(xiàn)在的照相機(jī)，這一問題也都由照相機(jī)通過技術(shù)而自動解決了。關(guān)于單反相機(jī)的自動測光，后文還有介紹。

    照相機(jī)的自動模式，是由照相機(jī)根據(jù)拍攝的光線條件來自動決定光圈和快門的組合，以確保實現(xiàn)正確曝光。

    照相機(jī)的光圈優(yōu)先模式（A模式），是由拍照者自己來確定光圈，而讓照相機(jī)來自動決定快門，從而保證正確曝光。由于光圈會影響照片的景深，所以，光圈優(yōu)先一般用于滿足景深需要的場合。關(guān)于景深，下面還有詳細(xì)解釋。

    快門優(yōu)先模式（T模式）則是由拍照者自己來確定快門，而讓照相機(jī)來自動決定光圈，從而保證正確曝光?？扉T優(yōu)先模式一般用于滿足運動主體拍攝的需要，根據(jù)主體運動的快慢，確定一個快門速度，讓照相機(jī)來決定光圈已達(dá)到正確曝光。



    三、景深

    1. 景深：雖然可以用不同的光圈與快門的組合，來實現(xiàn)正確曝光，但不同的組合所拍攝出來的照片效果是很不同的。這就是攝影的妙處之一，攝影之所以成為藝術(shù)，之所以產(chǎn)生如此大的樂趣，與此有很大關(guān)系。

    不同光圈與快門的組合，對照片的影響，主要表現(xiàn)在景深上。所謂景深是可以清楚成像的距離范圍。也就是說拍照時從相機(jī)鏡頭到無窮遠(yuǎn)的范圍中，并非都能清晰成 像。我們可以通過對焦，使得拍攝主體很清晰（又稱為合焦，關(guān)于對焦，另文介紹），但在清晰（合焦）的主體的前方和后方，就不可能全是清晰的，只能在一定范 圍內(nèi)是清晰的，在該范圍之外便模糊了。這個合焦的主體前后可以保持清晰的距離稱為景深。

    2. 光圈對景深的影響：對一定鏡頭的一定焦距而言，景深主要由光圈來決定。光圈越大，即F值越小，景深則越短；反之，光圈越小，即F值越大，則景深越長。換句 話說，大光圈的景深短，也就是主體前后的清晰范圍較短，反之，小光圈的景深長，也就是主體前后的清晰范圍較長。舉例說，如果想拍攝背景虛化（即模糊）的人 像或花草，那一定要用大光圈的正確曝光組合，即選F值小的光圈。而要拍攝風(fēng)景，希望遠(yuǎn)近都清晰，那就一定要小光圈的正確曝光組合，選擇F值大的光圈。當(dāng)然 這還要受到鏡頭焦距的限制。

    3. 鏡頭焦距對景深的影響：以上說的只是對于確定鏡頭的確定焦距而言，鏡頭的焦距對于景深是有很大影響的。焦距越短（比如廣角鏡頭），景深越長；焦距越長（比 如長焦鏡頭），景深就越短。所以，如果用焦距較短的鏡頭，如廣角鏡頭或帶廣角的變焦鏡頭的廣角段，即使把光圈開到最大，也很難拍出背景虛化的照片，因為焦 距短時景深長。這時要用焦距稍長的鏡頭，因此80mm的鏡頭用于拍照人像是非常合適的。相反如果用焦距很長的遠(yuǎn)攝鏡頭或帶長焦的變焦鏡頭的長焦段，即使把 光圈開的很小，也較難拍出景深很長，前后都清晰的照片來，只能在主體前后的較短范圍內(nèi)是清晰的。

    4. 合焦主體距離相機(jī)遠(yuǎn)近對景深的影響：合焦的主體離相機(jī)越近，景深越小，反之，合焦的主體離相機(jī)越遠(yuǎn)，景深越大。

    5. 前景深與后景深的不同：合焦主體前的景深稱前景深，主體后的景深稱后景深，前后景深之和就是景深。前后景深是不對稱的，前景深較短，后景深較長，后景深大于前景深。

    6. 鏡頭上的景深表，在鏡頭上一般會給出一個景深表，老鏡頭的景深表倒還比較好用，但現(xiàn)在出的新鏡頭，景深表放在一個透明小窗口里，小得很，看不太清楚，只能很粗略的估計，沒有太多實際意義。

    7. 相機(jī)上的景深預(yù)測：現(xiàn)在的相機(jī)一般都有景深預(yù)測按鈕，讓你從取景器中可以觀察到你選擇的光圈在拍攝時實際的景深狀況，但一般不很明顯，參考意義不大，一般都實拍出來看。



    四、 感光度

    以上談曝光量和正確曝光，主要說的是光圈與快門這兩個要素對曝光的影響，實際上影響正確曝光的還有一個很重要的因素，那就是感光度。所以，決定正確曝光有 三個因素：光圈、快門和感光度。以上所討論的正確曝光都是基于一定感光度下的情況。為了敘述上的方便，把感光度單獨分出來討論。

    感光材料的感光度是描述其感光速度的一個量值。使用過膠片的愛好者可能還記得，我們早期用的膠卷，在包裝盒上往往標(biāo)明定數(shù)，如“21定”等等，那就是感光 度。后來采用國際標(biāo)準(zhǔn)，舊標(biāo)準(zhǔn)的21定感光度相當(dāng)于ISO100。當(dāng)時很少使用其他感光度的膠卷，因為高感光度的膠片比較貴，所以，常見到膠卷上標(biāo)有 ISO100的字樣。高感光度意味著在較暗條件下，低感光度膠卷可能曝光不足的光圈快門組合也能得到正確曝光，所以，光線條件不好的場合，或需要快速拍照 的場合，都可以用高感光度較方便地獲得正確曝光。當(dāng)時一般攝影愛好者，都非?？释玫礁吒泄舛鹊哪z卷。后來才逐漸知道，使用高感光度不一定是好事，因為不 適當(dāng)?shù)母吒泄舛瓤梢栽斐稍朦c增加，反而破壞成像質(zhì)量。

    在數(shù)碼攝影時代，獲得高感光度簡直太方便了，只需要在相機(jī)上設(shè)置一下就可以了。在全自動的情況下，照相機(jī)可以根據(jù)條件和要求替你計算和設(shè)定最佳的感光度。 有些高級相機(jī)的感光度可以高達(dá)五六千，甚至更高。雖然高感光度可能造成噪點的增加，使得成像質(zhì)量變粗糙，有顆粒感，但在某些情況下，適當(dāng)提高感光度，還是 必要的，可以提高成像質(zhì)量，可以提高相機(jī)在惡劣條件下的適應(yīng)性。而且現(xiàn)在的一些比較高級的相機(jī)，通過計算可以非常準(zhǔn)確地在可控制噪點的前提下適當(dāng)提高感光 度，還有的相機(jī)有專門的降噪設(shè)置，使得光線很暗或快門很快的條件下，也能拍出質(zhì)量非常高的照片。

    現(xiàn)在數(shù)碼單反相機(jī)都有設(shè)置感光度的按鈕或菜單選項，因此，在有些情況下，可以主動設(shè)置較高的感光度，以獲得最佳效果。比如較晴朗的天氣，可以用 ISO100-200的感光度，多云或傍晚的環(huán)境，可以使用ISO400-800的感光度，在較暗的環(huán)境下，甚至可以使用更高的感光度。因為主體運動而使 用較快快門的情況，也可以嘗試使用高感光度拍攝，這樣不必改變光圈，從而不影響景深。但通常情況下，特別是對于初學(xué)者，可以把感光度設(shè)置為自動，也就是說 把感光度的設(shè)置交由照相機(jī)根據(jù)具體情況去自動完成。