林亭煙岫  鏡心 金箋紙本

    此圖乃文徵明晚年擬梅花道人用筆作品，吳鎮(zhèn)的山水意境蒼茫沉穆，有如黃昏時分的寧靜，卻無凄涼之感，礬石累疊，苔點和水草用墨濃重，形成層次分明的遠近關(guān)系和節(jié)奏鮮明的墨色變化，對后世山水畫影響深遠。品觀此畫，尺幅雖小，突兀巨石突顯畫面中央，給人一種震撼和壓迫感。使人猶如身臨其境，山巒撲面而致。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。此類構(gòu)圖最早為北宋范寬所常用。巨峰壁立，山頭雜樹茂密。作者以雄健的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，巨石之下，筑一茅亭，修竹枯樹錯落其間。畫面層次豐富，墨色凝重、渾厚。雄奇與簡逸，是本畫的構(gòu)圖內(nèi)容。文氏此畫被吳湖帆稱作粗文，所謂粗文，是與細沈相對而言的。說的是一向精工的文徵明，難得用筆粗獷放拓；從來粗率寫意的沈周，罕見工細、精致。

秋聲圖  軸 設(shè)色絹本 辛亥（1551年）作

山水卷

溪山無盡圖  手卷 辛亥（1551年）作

長江大觀圖卷  手卷 設(shè)色絹本 辛亥（1551年）作

山水·行書  手卷 壬子（1552年）作

林園烹茶圖  設(shè)色紙本 壬子（1552年）作

溪山積雪圖、草書雪詩合卷  設(shè)色紙本 1552年作  (1188萬元,2005年12月北京翰海)

仙山圖書畫合璧  手卷

桃源勝境  手卷  設(shè)色絹本    (425.6萬元,2010年12月北京海士德)

        在文人畫家里，文氏是一個很重視色彩的畫家，對發(fā)展、豐富中國畫的著色做出了貢獻。文氏青綠著色有兩種，一種是濃的或較濃的，如《晚春高樹圖軸》、《清友訪友圖軸》等。另一種是淡的，就如《桃源勝境卷》，有一種透明、濕潤、飄渺之感，于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色很為適宜，在筆墨與色的關(guān)系處理上，筆的勾皴都盡量簡約，筆墨為敷色讓路，并助成敷色的效果，而不是色為筆墨讓路，成為純粹次要的東西。在這幅圓中，文微明則以線條來剖分石面，皴擦的線條極其簡略，柔和流暢，其意不在于刻畫形質(zhì)，而現(xiàn)實剛?cè)?、虛實的?jié)奏韻律和豐富筆墨層次。此圖的設(shè)色也采用盈滿的青綠敷染法，同時又參人了不少用水墨鉤皴和渲染的蘆笛等，與青綠赭石色調(diào)相映，色感明潔溫潤。文微明有意識地減弱空間深度的表現(xiàn)，強調(diào)筆墨自身的意韻，加強色墨融合，從而突破了宋人青綠山水的成法，自成新調(diào)。文氏的著色明顯繼承了趙孟畹淖派氐恪Ｕ允系淖派巡煌讜夯哪侵峙ㄑ奚醵灼淖派雜釁湟歐紓揮釁洹度禱鍔季懟罰順平諭蹺鈑形娜艘餿?。文世w坪踔饕喲司淼玫狡羰荊儼我耘ɡ鮒韉納梟ǎ⑽趙拇蠹業(yè)那崇ǎ緯勺約旱納梟āＦ湫問礁竦鰨迅岣歡啾淞恕

 
山水人物  立軸 設(shè)色絹本 1553年作

 
秋山行旅  立軸 設(shè)色紙本 甲寅（1554年）作

桃源問津圖  手卷 甲寅（1554年）作   遼寧省博物館藏

         此圖作者八十五歲時所作，畫陶淵明《桃花源記》大意。全圖景物繁多，揉進了趙孟釕絞擠吧梟爻ぃ史ú躍ⅲ雇佳轄鰨芊從澄囊猓渚庵鰲

寒林鐘馗圖  立軸紙本 甲寅（1554年）作

虎丘圖  設(shè)色絹本 1554年作

桃源洞天書畫合壁卷  手卷 設(shè)色絹本 1555年作

山水人物   立軸 1556年作

松下高坐圖  立軸 丁巳（1557年）作

秋光泉聲圖  丙辰（1556年）作

雪景寒林  鏡心

 
仿梅道人筆  立軸 紙本 1557年作

寒棲館·行書詩  手卷 1557年作

赤壁圖  手卷 設(shè)色紙本 1557年作

         題識：后赤壁賦。（文略）余嘗見趙伯駒所畫東坡后赤壁圖，精妙絕倫，為友人徐墨川所藏，今已為有力者稿奪，每深惜之暇日，仿佛為此。昔米元章臨前人書畫，輒曰若見真跡，慚惶殺人，余于此亦云。嘉靖丁巳春日，文徵明。鈐印：文徵明印、衡山、征仲父印、玉蘭堂、惟庚寅吾以降

        題跋：趙千里赤壁圖先歸朱太傅家，后郭少卿子靜從徐氏購得文太史摹本贈朱，遂成合璧。太傅公見其弟金吳君有欲多之色，即以歸之，今收藏印章乃金吾君物也。余每在太傅齋頭閱此二卷，嘆此精妙，幾不能辯其甲乙，米南宮手摹名跡，往往亂真，蓋入神之作前無古人何必今人非古哉。此卷幸獲再覩，不知趙君真跡亮入誰家，王謝堂前烏衣只增一慨。隆慶庚午四月浴佛日。武陵顧從義題。

 

        本幅右上隸書石湖二字，左下鈐?。何谋谟“追剑Ｔ粕追?。又行書分得石湖，衡山文壁。千頃東南麓，登臨興渺然。斷煙山外樹，明月鏡中天。故事追文穆，閑情付玉川。鷗亭盟再續(xù)，農(nóng)圃勝常專。自吸潑為酒，行看水變田。馮將華發(fā)在，游賞謝飛仙?！稒M塘》、《石湖》二頁是《明賢姑蘇十景冊》中畫頁。清安岐《墨緣匯觀》著錄。

滄溪圖（一）

      
      滄溪圖（二）

蘭竹圖  手卷 紙本墨筆 北京故宮博物院藏

 
乳貓圖  立軸

 
幽 蘭  立軸 水墨紙本 1527年作

 
菊石圖  鏡心 戊申（1548年）作

        邊跋：同治二年癸亥（1863年）嘉平初吉，李笙漁太守以待詔墨菊一幀見贈。秀逸澹靜，迥出塵蹊。此作共十二頁，花卉、翎毛、竹蘭、樹石無一不備。本項氏子京所藏。額曰“水墨無價”。國朝乾隆間為太倉陸潤之所得，載在所見書畫錄。咸豐初笙漁以百金購得之。辛酉（1861年）冬，陷于杭。迄蘇城復(fù)后，偶于城市舊紙攤中撿得此幀。雖斷簡殘編，而當(dāng)此數(shù)年兵燹之余得此一幀，真吉光之片羽也。尤妙是末幅，跋語章款俱在，其殆作者有靈，特留余爪以慰后人之渴慕歟。經(jīng)此一劫，益無定價，連城之贈不啻也。尾章“遠湖真賞”是潤之子陸愚卿別號，更為確證。甲子（1864年）三月，西園主人重裝并識。鈐?。豪疃?、金石之壽

        文征明的畫風(fēng)外表雖文文弱弱，其筆墨卻表現(xiàn)出極強的韌勁，作品似弱而實剛，于挺秀之中見精神，是他繪畫作品中最值得稱道的。這幅畫表現(xiàn)的是一組坡石，一簇新篁以及一叢野菊花，物象十分簡單。但就是這幾種簡單明了的物象，文征明卻布置得生動自然、耐人尋味。位于畫面最前端的是一組坡石，皴擦點染，筆法沉著痛快，可以看出沈周對他的影響。但文征明用筆毫不含糊，筆不妄下，使它們與聚散有致的竹葉，簡筆揮灑的菊花相呼應(yīng)。柔弱的小草也更襯托出石質(zhì)的堅實。全畫透露出一種上溯元代水墨淋漓的筆墨風(fēng)格。畫中竹子的塑造尤見精神。文征明用濃墨畫竹，筆筆清晰、謹慎、健朗。將竹的內(nèi)在精神形象地刻畫出來。