沃興華：利用空間要警惕

臨泉書屋 2012-07-20

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沃興華：利用空間要警惕

■朱以撒

當(dāng)代書法創(chuàng)作，書法五體中，從事行草創(chuàng)作的書家最多。甚至一些初學(xué)者也躍過(guò)楷書的基礎(chǔ)，直步行草。這使我們?cè)陂喿x各種展覽時(shí)，行草書總是最充分地進(jìn)入了我們的視界，成為最強(qiáng)勢(shì)的表現(xiàn)。書法五體發(fā)展的不平衡已是非常明顯?？墒菦]有辦法，行草書太為人所喜愛、需要，肢體需要，精神也需要。它未必要像篆隸楷那般講究中軸等分、平衡對(duì)稱，也更少慢條斯理、理性邏輯。行草書寫，從動(dòng)作表現(xiàn)上就給人一種快感，可慢可快、可張可斂，落差很大，便于感受。在把握了技巧的前提下，完全可以隨意、任性而為，使精神得到巨大的滿足。書法的抒情寫意功能，也以行草書最為充分，達(dá)到的深度最甚，給予了書寫者精神撫慰、釋放、調(diào)節(jié)，從而快其意、暢其懷。從這方面出發(fā)，有時(shí)候也就給評(píng)說(shuō)行草書帶來(lái)一些抵御。有書法家總是以興之所至的發(fā)揮或者任情而為來(lái)抵擋評(píng)說(shuō)，真要這樣，也就無(wú)話可說(shuō)了。
明人李夢(mèng)陽(yáng)稱“遇者物也，動(dòng)者情也，情動(dòng)則會(huì)，心會(huì)則契，神契則音，所謂隨寓而發(fā)者也?！憋@然，沒有理由不重視性情的作用。
賈島詩(shī)橫幅（圖1），從沃興華的創(chuàng)作感受來(lái)說(shuō)，也完全是情緒化的。按他所說(shuō)：“從頭到尾，提按頓挫，一氣呵成，有音樂的節(jié)奏感。”創(chuàng)作中的情緒起什么作用？它是技巧的推進(jìn)器，有了情緒，技巧就更為靈動(dòng)、通暢，展示出書法家的活力。寫行草是不能沒有情緒的，情緒寡淡、呆滯是寫不好行草的。沒有情緒的書寫如同一潭死水，水波不舉，波瀾了無(wú)，也就是堆字而已。因此，我們首先是肯定作品中的情緒，它的確太重要了。
這件作品分七行書之，運(yùn)筆自然灑脫，如風(fēng)飄逸，左右映帶。飄逸中又有粗樸的成分，讓人聯(lián)想到柳公權(quán)的《蒙詔帖》，都屬于通暢連貫之作。沃興華此作多了一些搖曳翻飛的姿態(tài)，波瀾起伏長(zhǎng)袖善舞，顯示出輕松自在和嫻熟，甚至還有一些洋溢出來(lái)的得意。應(yīng)該說(shuō)，這件作品是書法家宣泄出來(lái)的而不是費(fèi)力擠出來(lái)的。雖然字?jǐn)?shù)不多，表現(xiàn)的趣味卻很豐富，字之造型力求變化，極盡姿態(tài)之異。有的為主導(dǎo)、有的為映襯，大小相間、參差、攜帶，富于節(jié)奏韻律。尤其是長(zhǎng)線條的牽扯，使章法活潑歡快。在用墨上也以反差對(duì)比出現(xiàn)，造成色階之異，枯者枯，潤(rùn)者潤(rùn)，暈化者則只是一個(gè)輪廓顯現(xiàn)。因此整件作品都是基于對(duì)比變化來(lái)進(jìn)行的。明人王祎認(rèn)為“情之所至，肆筆成章，譬猶天機(jī)自動(dòng)，天籟自鳴，有不可遏者”，沃興華此作，可以說(shuō)是情之所至，下筆甚歡，這也給了閱讀者興致、趣味。
對(duì)于此作的行距疏密之變，盡管作者是“各種變化組合在一起，左右上下的空間關(guān)系很豐富，有繪畫意味”，但讀后并不感到多么自然。整幅可分為三段，第一行為一段，第二、三行為一段，最后四行又是一段。閱讀時(shí)就是讀局部了?？臻g之運(yùn)用不能有傷整體性，整體被分割了，讀起來(lái)就支離不暢，如長(zhǎng)龍斷節(jié)，呼應(yīng)未起。又有如堆垛，各自堆放而獨(dú)立?，F(xiàn)在這一類的創(chuàng)作多了起來(lái)，諸如在大字中交雜一堆用朱砂寫成的小字；或者一篇作品中緊的很緊，豁然松懈散落；或者干脆就是此一塊彼一塊，幾乎看不到有何聯(lián)系。這種利用空間的形式之變，目的也就是令人驚愕駭目，的確很新奇，空間感多變、強(qiáng)烈，非舊時(shí)章法的均勻分布，但往往局部之新奇增強(qiáng)不了整體之美。因此對(duì)于沃興華滿足于此幅作品的空間分布，我還是覺得空得不恰當(dāng)，已經(jīng)影響美感、自然了，尤其是第一行與第二行，如何閱讀都不能以為是渾然一體?？臻g距離過(guò)于狹隘，當(dāng)然也易于小家子氣，而不恰當(dāng)?shù)乩_，也是能斷其氣、斷其精神的。即便不是有意安排，其空白處無(wú)疑也是一種不恰當(dāng)?shù)奶幚怼？梢姡魅硕加凶约旱囊曈X效果。
“天地入胸臆，文章生風(fēng)雷”對(duì)聯(lián)（圖2），這是沃興華的另一件作品。用筆簡(jiǎn)練老到，拙樸中見飛動(dòng)，渾穆中有靈氣，讀之覺得氣象蒼茫質(zhì)樸，足以細(xì)品。對(duì)聯(lián)既為對(duì)，也就講究節(jié)奏韻律之對(duì)應(yīng)，在對(duì)應(yīng)中有變化的空間幅度，也就有相應(yīng)的節(jié)制規(guī)避。唐人柳宗元說(shuō)過(guò)：“不學(xué)操縵，不能安弦，有所拘者，有所縱也?！比绻贿m當(dāng)?shù)乜v，也就會(huì)有不諧之音。讀此下聯(lián)，前三字空間感均衡平緩，但后二字又過(guò)于聯(lián)綴迅疾，使前后兩部分有脫節(jié)之憾，不如上聯(lián)從容協(xié)調(diào)。就局部觀“風(fēng)雷”二字，的確無(wú)可指摘，聯(lián)綴自然，順勢(shì)而下，有交接妙合之趣，可謂一聯(lián)中之“書眼”，但由于“書眼”太突出了，也就遠(yuǎn)于整件作品之節(jié)奏韻律，實(shí)際上也顯露出明顯地格格不入的異相。末了，沃興華還把落款放在上聯(lián)左側(cè)，他認(rèn)為“寫好以后，發(fā)覺落款的最佳處在上聯(lián)‘胸’字旁，于是照寫?！笨墒?，落款還是使“胸”字緊張了、壓抑了?？梢姡髡吆陀^者對(duì)于空間的感受是不一樣的。按書寫的常道，由左到右直到結(jié)束，落款于下聯(lián)之左側(cè)是自然而然的，欣賞也因此形成了習(xí)慣。沃興華不依常理地改變落款方位，從正面來(lái)說(shuō)是思維開放、視覺之需，從負(fù)面來(lái)說(shuō)則是屬于無(wú)序、標(biāo)立新異，與慣常的欣賞路徑相悖，說(shuō)起來(lái)就全然是一己私趣了。
沃興華的書法作品給我以思考，即應(yīng)該有什么樣的空間感？每個(gè)人都有自己的空間感，有對(duì)于空間不同的理解和運(yùn)用方式，在對(duì)空間的把握中施展自己的智慧和才能，從而產(chǎn)生各種迥異的畫面。那種堆字一般地占領(lǐng)空間的書寫形式已為多數(shù)人警惕和規(guī)避，更多的人對(duì)空間美感和視覺效果有了更高的要求，手法也因此層出不窮，主要是以抓住欣賞者視線為目的的。古代的哲學(xué)家對(duì)于“適”是很重視的，書法家馭情緒而走，有著宣泄的沖動(dòng)、快樂，尤其任意而為的創(chuàng)造多起來(lái)了，任何書法家都可以為自己的空間感找到充分的理由，愛怎么寫就怎么寫。因情走筆，似乎就難以評(píng)說(shuō)，每個(gè)人都可因情而自我滿足。譬如中國(guó)書協(xié)主席張海的“?！弊致淇睿瑹o(wú)人能識(shí)，但他就是要這般書寫。書法家都可以如此說(shuō)：我的作品是個(gè)人情緒的產(chǎn)物，你管不著。那么，我們還有沒有用來(lái)衡量的法度、規(guī)矩？名家在情緒的驅(qū)使下，作品更需要體現(xiàn)哪些基本要求？
空間是可以充分利用的，但如何利用得當(dāng)，還真不是一件易事。

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來(lái)自：臨泉書屋 > 《書法欣賞》

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